劇本格式文學劇本的寫作格式文學劇本的寫作目標與“文學”關(guān)聯(lián)不大，它的寫作受體主要是影視劇制作環(huán)節(jié)中需要看劇本的人，因此，文學劇本的寫作格式也是為了方便這些看劇本的人服務(wù)的。

文學劇本又稱之為文學腳本、腳本，編劇在創(chuàng)作中，需要對影視劇的主題、人物、情節(jié)、風格以及結(jié)構(gòu)設(shè)置等都進行明確的構(gòu)思與規(guī)定。文學劇本的寫作思維與文學的寫作思維有本質(zhì)性的差異，雖然文學劇本表面上是一個一個的文字碼成的詞匯/句子，但它的構(gòu)成實質(zhì)不是由字、詞、句、段組成的文字語言系統(tǒng)，而是以鏡頭、場景、段落作為語言單位形成的視聽覺語言系統(tǒng)。一、文學劇本概述行腳僧回答糾察使傳訊時的訴述那個死主，的確是昨天遇見過。昨天，——唉，大概晌午時分吧。地方是我從關(guān)山去山科的半道兒上。他同一個騎馬的女人一道兒往關(guān)山這邊來。女的垂著遮臉帔子，看不見是怎么個相貌。我看見的只是淡青蓮色的衣裳，馬是一匹桃花馬，——記得是剪著沙彌鬣的。身高么？怕有個四尺四吧？——我畢竟是沙門中人，那些事兒也說不清楚。男的呢，——唉，不但帶著長刀，還帶有弓箭。尤其是黑漆的箭壺里插有二十多支大箭，眼下也還記得清清楚楚的。做夢也想不到此人會得到這樣的結(jié)果，真是人命如露亦如電啊。唉呀，唉呀！這兇手是作了多大的孽呀！

芥川龍之介《筱竹叢中》小說與電影劇本的區(qū)別舉例9.糾察使署堂前

......行腳僧在前跪供：“是的，那死主，貧僧的確在路上見過。唉，……三天前的過午時分，地段是貧僧從關(guān)山去山科的路上?！?0.驛道炎天下的大道，白亮得耀人眼。行腳僧風塵仆仆地走著。他靠邊讓開路心。武弘牽著妻室真砂乘坐的桃花馬，朝他面前走來。馬上，真砂戴的仕女笠下的擋臉帔子直搖晃。行腳僧的聲音：“女的垂著遮臉帔子，看不見她是怎么個相貌；男的么，……是的，……不但帶著長刀，還帶有弓箭?！弊笫帜弥粡埞衅じ锏拈L弓，背上背著一口黑漆箭壺，壺中插有鷹羽大箭的武弘，臉上透著幸福的微笑，打行腳僧面前走過。

黑澤明、橋本忍《羅生門》鏡頭是文學劇本最基本的表意單位。一個鏡頭是指攝像機在一次開機到停機之間拍攝的連續(xù)的畫面片斷。

二、影視文學劇本的寫作格式

（一）鏡頭

鏡頭的主要構(gòu)成要素：鏡頭主要由畫面、景別、拍攝角度、鏡頭的運動方式、鏡頭的長度、鏡頭的聲音等六個要素構(gòu)成。

1.畫面。一個影視鏡頭由一個或多個影視畫面組成。

2.景別。是指攝像機鏡頭通過距離控制或焦距長短的控制所拍攝的大小不同的景物。根據(jù)景別遠近的不同，從近至遠大致可以分為特寫、近景、中景、全景、遠景等。在文學劇本寫作時，除非有特定需求，一般不需要直接將景別標識出來。但作為寫作者，腦海中一定要有景別意識。二、影視文學劇本的寫作格式

（一）鏡頭3.拍攝角度，主要指攝像機的拍攝方向，包括平拍、仰拍、俯拍、正拍、反拍、側(cè)拍等。拍攝角度的選取主要是攝影師必須具備的素質(zhì)，但作為劇作者，也需要一定的拍攝角度意識，因為拍攝角度不同，可以形成不同的造型效果，其表現(xiàn)功能就會有所不同。4.鏡頭的運動，根據(jù)攝像機的運動方式不同，可以分為搖鏡頭、推鏡頭、拉鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升鏡頭、降鏡頭和變焦鏡頭。二、影視文學劇本的寫作格式

（一）鏡頭5.鏡頭長度。鏡頭長度主要指一個鏡頭所呈現(xiàn)的時間長短，根據(jù)鏡頭的表現(xiàn)內(nèi)容不同，鏡頭的時間也有所不同。錯誤的鏡頭表達：

劉凌峰被手機鬧鈴吵醒，他匆忙起床，穿好衣服，刷牙，慌慌張張地吃早餐。二、影視文學劇本的寫作格式

（一）鏡頭修改：手機鬧鈴響起，劉凌峰匆忙起床穿衣。劉凌峰匆忙刷牙。劉凌峰慌慌張張地吃早餐。6.鏡頭的聲音。包括畫面內(nèi)的聲音和畫面外的聲音。畫面內(nèi)的聲音包括人物對白與生活中的各種音響等。畫面外的聲音包括人物畫外音、音樂配樂等。二、影視文學劇本的寫作格式

（一）鏡頭湯米把噴漆罐交給梅森。梅森開始往混凝土墻面上噴繪一個字母。薩曼莎（畫外音，大聲叫喊）：梅森。湯米：薩曼莎！薩曼莎：哦，湯米，梅森在下面嗎？湯米：在。薩曼莎：告訴他，他得回家吃飯了。湯米（畫外音）：好的。

《少年時代》二、影視文學劇本的寫作格式

（一）鏡頭場景指特定的時間與空間條件下，在一定的氛圍中所發(fā)生的具有連續(xù)性的故事內(nèi)容。影視劇本的場景中必須包含環(huán)境、人物、事件這幾個基本因素。一個地點的拍攝僅僅是一個空鏡頭，沒有相應的人物、事件，那么就不能構(gòu)成一個獨立的場景，它只是一個交代環(huán)境的鏡頭而已。二、影視文學劇本的寫作格式

（二）場景場景提示包括：空間的提示，標明故事發(fā)生的地點、內(nèi)景/外景的提示；時間的提示通常為清晨（晨）、白天（日）、傍晚（暮）、晚上（夜）等；特殊天氣提示，如雨、雪等提示。一般情況下，在每一個場景的時間、空間的簡單提示前，會標識場景的序號，即場次。二、影視文學劇本的寫作格式

（二）場景如：8.內(nèi)景，演播室夜晚二、影視文學劇本的寫作格式

（二）場景場景的作用：1.場景的選擇與故事內(nèi)容息息相關(guān)。戲劇內(nèi)容放在哪個場景中表達內(nèi)容更精彩、畫面更好看、使故事更具有風格，這是劇作者需要不斷地反復推敲的問題。2.場景參與了戲劇沖突與人物形象的塑造，它營造了恐怖、浪漫等不同的氛圍。3.不同性質(zhì)的場景對故事的表達有不同的作用。如鋪墊性或過渡性場景、沖突性場景、高潮性場景。二、影視文學劇本的寫作格式

（二）場景場景不僅僅是提供演員進行表演、展開戲劇內(nèi)容的空間背景，它還是制造恰如其分而豐富的戲劇沖突的重要條件。二、影視文學劇本的寫作格式

（二）場景影視劇本的段落是指一段相對完整的情節(jié)，它是劇作者在構(gòu)思劇本時一個敘事事件、一個相同的意義層次在不同空間內(nèi)的展現(xiàn)，是由一系列的場景形成的相對獨立的故事。一部戲劇性情節(jié)的電影、每一集電視連續(xù)劇就是由一個個具有相對完整事件的段落組合而成。二、影視文學劇本的寫作格式

（三）段落以一個個完整的段落為起點構(gòu)思影視劇本，是一個劇作者首先應當具備的創(chuàng)作思維能力。

“段落（scquence)是電影劇本最重要的組成部分，它是電影劇本的骨架或脊梁骨，它把所有的東西串在一起?！毕さ?菲爾德《電影劇本寫作基礎(chǔ)》二、影視文學劇本的寫作格式

（三）段落根據(jù)段落在劇本情節(jié)中的作用不同，可以分為主體性段落與過場性段落。主體性段落是指與劇本情節(jié)主題表達直接相關(guān)，能夠直接聯(lián)系敘事主線的段落。過場性段落是指與主要敘事事件無關(guān)或者相關(guān)不大，起到對情節(jié)的鋪墊作用或襯托故事背景、調(diào)節(jié)烘托氣氛作用的段落。段落大綱是劇作者在著手具體寫作劇本之前，為了理清思路而進行的簡要的提示性的寫作。根據(jù)劇作者的寫作習慣與醞釀成熟度，可詳細可簡略。三、段落大綱的寫作在每一個故事段落中，可以用幾個字或一句話將這個段落的主要設(shè)計意圖概括出來，每一個段落的故事有完整的開端、中段、結(jié)局?！缎⌒印啡⒍温浯缶V的寫作段落大綱的作用：1.劇作者對劇本情節(jié)的設(shè)計考慮不太成熟的情況下，采取段落大綱的情節(jié)設(shè)計形式，可以在最省時省力的前提下進行全局情節(jié)的把握。2.能夠隨時添加、刪減、調(diào)整情節(jié)的設(shè)計。3.在某一個情節(jié)思考成熟的情況下可以將之記錄得稍微詳細些，在思考不成熟的情況下，可以暫時只做簡略的提示。三、段落大綱的寫作故事梗概是用最簡短的文字，對影視劇、話劇等的故事情節(jié)、人物刻畫進行具體、概括的闡述，使閱讀者產(chǎn)生基本的認識，引起興趣。四、故事梗概的寫作故事梗概的作用：劇本具體創(chuàng)作之前的故事梗概寫作，可以理清創(chuàng)作思路，對劇本情節(jié)進行概括性的設(shè)計，有利于對劇本的整體性構(gòu)思進行合理剪裁，或引起有關(guān)拍攝者的興趣；在影視劇、話劇完成后進行的故事梗概寫作，通過概括劇本整體內(nèi)容，能夠引起閱讀者或觀眾的興趣。四、故事梗概的寫作故事梗概基本寫作原則：具體性原則。在進行故事梗概寫作時，對劇本的主要情節(jié)做全面的記錄。概括性原則。在寫作時應當能夠提煉主要情節(jié)，忽略細枝末節(jié)，以能夠?qū)∏楦攀銮宄闇蕜t。