No.舒伯特《即興曲D899-No.4》的音樂演奏分析目錄TOC\o"1-2"\h\u928引言 192141舒伯特的生平及音樂風格 1203911.1舒伯特的生平 1112191.2音樂風格 2106312即興曲的發(fā)展及舒伯特即興曲D899No.4的創(chuàng)作背景 2109322.1即興曲體裁的出現(xiàn)及發(fā)展 2259832.2舒伯特即興曲D899No.4的創(chuàng)作背景 3129483舒伯特鋼琴即興曲D899No.4特征 3270453.1《小調即興曲》 3259753.2《降E大調即興曲》 3233293.3《降G大調即興曲》 467083.4《降A大調即興曲》 4108754《即興曲D899No.4》的演奏方法 5184494.1和弦演奏法 579934.2跳音演奏法 5308404.3八度演奏法 5177384.4左手旋律演奏法 514099結論 529478致謝 731765參考文獻 8引言談論舒伯特的音樂,總是提到他的雅號“地球之歌”,在器樂創(chuàng)作展示了一個令人難以置信的影響,對于鋼琴作品而言,他的鋼琴技術開發(fā)和創(chuàng)造音樂表現(xiàn)力的探索使鋼琴藝術的發(fā)展迎來了一個新的黃金時代。舒伯特的8個鋼琴即興創(chuàng)作是他作品中最好的，而傳統(tǒng)的“人物素描”被浪漫的作曲家廣泛喜愛。其中,第一組的即興曲D899,創(chuàng)建于19世紀二十年代的九月份,打破了古典奏鳴曲的主導地位在鋼琴音樂中,創(chuàng)建一個傳統(tǒng)的古典鋼琴音樂形式,藝術歌曲和舞蹈音樂伴奏的敘述和吸引力，有著節(jié)奏的三個獨特的風格,實現(xiàn)了舒伯特在鋼琴上發(fā)出“歌詠的聲音”，本文就其即興演奏的作品《即興曲D899No.4》作以深度的剖析，以讓讀者了解一個全面的藝術大師舒伯特。1舒伯特的生平及音樂風格舒伯特的生平弗朗茨·舒伯特(FranzSchubert),是奧地利維也納人，出生于18世紀90年代，生于一個人人都羨慕的音樂家庭，他的父親是一位大名鼎鼎的音樂人，由于從小就受父親的音樂的熏陶，在他的身上，我們可以清晰地看到作為音樂人該有的氣質與對音樂的執(zhí)著追求。而在19世紀20年代，舒伯特很遺憾的離開了人間，而對于他所涉及的音樂領域，我們可以清晰的領悟到，一個從事古典主義到浪漫主義的過度，那個時期，影響他的一個最重要的音樂家是貝多芬，在他身上，舒伯特的造就，既大于貝多芬，又不缺失一個音樂家庭培養(yǎng)出來的該有的風格。1.2音樂風格舒伯特最大的特點是即興創(chuàng)作，相比于貝多芬而言，他的創(chuàng)作更多的是仔細研習，一遍又一遍的仔細修改，一遍又一遍的研討，直到自己滿意為止，多次的修改與完善，使得貝多芬成為一位偉大的創(chuàng)造家，被譽為音樂神父。但是舒伯特，我們知道他是即興表演，所以，我們可以很明顯的感受到，他的作品相對來講，很隨意，被稱之為即興表演家，所以他的作品大多數(shù)來源于自身的靈感，但是這些即興創(chuàng)造，很明顯不適合大篇幅的作品，而是以小篇幅的作品為主，但是具有很強烈的表現(xiàn)力，我們可以從他的作品中，感受到他的豪情滿志，可以清晰的感受到音樂背后的畫面，那種親切感、又是磅礴的氣息滲透于整個作品之中，與天地混為一體，而這些是他浪漫主義音樂風格的特點。對于他的古典主義，從理論上上來講，主要體現(xiàn)它的嚴謹性，我們可以很清晰的從它的和聲中體會到，主、下屬以及屬這三種的力量，造就了一篇優(yōu)美的樂曲，在和聲之外，他還使用半因化和聲、增加變聲等來創(chuàng)作豐富的音樂色彩，使得大眾擁有更好的、體驗到更直接的新鮮感，浪漫主義與古典主義的特色就由舒伯特演繹煩人淋漓盡致。2即興曲的發(fā)展及舒伯特即興曲D899No.4的創(chuàng)作背景2.1即興曲體裁的出現(xiàn)及發(fā)展關于即興曲的發(fā)展歷程，以及發(fā)展，我們可以這樣講，它主要來源于鍵盤音樂的創(chuàng)作，流行于音樂題材浪漫主義之中。19世紀以前，舞曲與非舞曲構成了我們傳說中的鍵盤音樂作品。在鍵盤音樂作品流行之時，繼而產生了《平均律鋼琴曲集》，它主要是運用了我們通常講的鍵盤音樂作品，被稱之為巴赫前奏曲。再往后發(fā)展，浪漫主義就演變而來，它的風格主要體現(xiàn)了一種感性之美，主要是一種內心的感情的宣泄，有著柔情、又有著熱情，從它的創(chuàng)造方式來講，曲子短，建造方式隨意，因而形成一種獨特方式的一種曲目，非常具有表現(xiàn)力。而即興創(chuàng)造的創(chuàng)始者是伏瑞契克和馬斯涅這兩位著名的音樂家，即作品的曲目為《即興曲集》，而舒伯特的即興曲的創(chuàng)作是后于伏瑞契克，從它的曲目中，我們看到的是不同于之前的隨行，而更多的嚴謹，從深入的音樂的魅力來講，是一種很嚴肅的音調。雖然，在現(xiàn)階段我們所研究的作品，它們的風格不是舒伯特所作為第一人而為創(chuàng)造，但是，是他將即興曲的發(fā)展更推向了題材的完善。2.2舒伯特即興曲D899No.4的創(chuàng)作背景舒伯特在19世紀20年代所作的即興曲一共包含了十多首，具體來講為D899C1首)、D935C1首)、D916(3首)。從中我們不難發(fā)現(xiàn)，作為一位出色的鋼琴家，但是卻運用最R.來創(chuàng)作出以樂器題材為主的作曲。而此曲的創(chuàng)作者我們可以發(fā)現(xiàn)，在舒伯特于19世紀20年代末離開人世的時候，我們可以發(fā)現(xiàn)，他運用大量的聲樂來表達自己的情緒，并且即興的創(chuàng)作品D899No.4種，我們可以發(fā)現(xiàn)在其美妙的音樂作品中，它包含了嚴格的作曲結構，而這些結構中，我們可以發(fā)現(xiàn)，它的曲調悲傷中體現(xiàn)柔情，柔情中略帶悲抗。D899No.4作為舒伯特早年間最具有代表性的作品，不僅有著“無可及的旋律創(chuàng)造”的稱號，具體從它的曲調中，我們可以做進一步詳細的描述，第一首c小調，自由變奏曲式，」/」拍;第二首降E大調，二段式，3/1拍;第二首降G大調，二段式，1/2拍;第四首降a小調，二段式，3/1拍，而這些具體的曲調音符，在一定程度上體現(xiàn)了他原本的魅力，這四首的魅力一起聯(lián)系在一起，同時這些曲調除了體現(xiàn)在區(qū)式結構上的嚴謹，而且在調性、卞題、節(jié)奏、織體、思想內容等也有其獨特的性質。3舒伯特鋼琴即興曲D899No.4特征3.1《小調即興曲》第一組即興曲(D.899)的第一首是小調，我們可以從其含情脈脈，充滿憂傷的音調中體會其小調原本具有的魅力，充滿著嚴謹與一字一眼的音符，所蘊含的韻味讓人感受及其強烈，能夠深刻的體會到所要表達的那種簡譜與簡簡單單的淳樸，盡管所持續(xù)的時間不長，但是隨之后的音調的變動，主要包含著移調、改變節(jié)奏等。以上我們通過文字可以清晰的了解到小調所蘊含的美，如圖所示：3.2《降E大調即興曲》八首即興曲作品中最短的一首是《降E大調即興曲》，從曲目分析，我們可以看出它屬于三部曲式，因而，可以概括為由三部分構成，具體來講，主要包括：降E大調一h小調一降E大調。以下用專業(yè)術語可以解讀為，這首曲目主要包括連續(xù)的八個小時，從它的曲調中，我們可以聽出那股呈現(xiàn)U字型的音符。如同小溪般的流淌，在前段體現(xiàn)的很明顯，在中段中，我們可以看出，它的主題主要呈現(xiàn)的是一種不一樣的材料，細細的解讀可以理解為，使得所有曲調形成統(tǒng)一的方面主要是三連音用與降E大調相距甚遠的調性和弦來終I卜的變形，需要進一步解釋的是與第一部分所采用的方式不同的是和聲上并沒有停留在降E大調的主和弦上，而進一步專業(yè)的化的眼光進行分析的是用與降E大調相距甚遠的調性和弦來終I卜，而這種采用方式，我們可以看出作曲家高超的技能。3.3《降G大調即興曲》第三首即興曲為降G大調，也是公認的八首即興曲中最美的一首。從其內容可以分析得出，技術性的難度，是因為由降G大調帶有6個降記號，這因此給演奏者帶來了好多的困難，由于樂曲的發(fā)生，從始至終使用八分音符的六連音作為伴奏音型，從曲調中可以看出，這個曲調給人一種進入草原的一種感覺。中段轉入為曲調，使得整個曲子有力度，有情感，如下圖直觀圖畫所示：3.4《降A大調即興曲》即興曲中最活躍的一第四首即興曲為降A大調。此首曲子跟隨第三部分一樣，都屬于復式三部分。具體來講整個布局為調性布局是降A大調一升C小調一降A大調。而從聽覺的角度來講，這部分是比較安靜的，相對于其他的曲目而言，右手屬于高聲部分，給人的感覺則是如同奔流的河水一般，而左手則相對而言，與琵琶聲形成鮮明的對比，低音多是四分音符與二分音符的長時值節(jié)奏型，如下圖所示：

4《即興曲D899No.4》的演奏方法4.1和弦演奏法對于和弦演奏法，我們要深刻掌握住它的節(jié)奏，盡量避免太過多的強度彈奏，而使得原有音調不是那么的和諧，對于手指的要求，我們可以盡可能的運用力量的轉移，使得在彈奏的過程中和弦和強奏的和弦、連奏更加的注意于手指尖的力量，要特別留意的是手指的用力必須均勻，這樣才能使得所彈奏出來的音色更顯的純凈。相比于其他的彈奏的方式，還要注意盡可能的使得旋律更加的明亮，相比其他的音色，要讓其更加的突出。4.2跳音演奏法跳音在彈奏的過程中主要是負責所彈奏的音節(jié)、音符之間的銜接，使得所有的醞感更突出的美妙，一方面在增強其穩(wěn)定性，另一方面。增強其彈奏的動力性，它所起的主要作用是運用于給整篇文章注入新的力量與節(jié)奏，但是，在演奏的過程中，要不斷的注意不要用手腕進行起落的演奏的跳音，而是盡可能的用手腕的橫向快速的移動來找到跳音的感覺。4.3八度演奏法這種演奏的方式，要在演奏的過程中盡可能保證小手指的穩(wěn)定，對于手指的要求的要盡可能的進行鐵建盤，注意高音的傾向性，不斷地向上走并且以四、五指的切換來演奏，使得自己的彈奏感與旋律配合的協(xié)調一致，并且要可能的放輕松的心態(tài)，以免發(fā)生身體的僵硬，而影響整個彈奏的過程，失去彈奏本身該有的韻律感。4.4左手旋律演奏法對于即興表演，舒伯特所有的演奏的曲目，我們可以很明顯的得出，它的大部分的旋律還是以最簡單的操作方式在進行，在整個的彈奏的過程中，左手起了非常重要的作用，因為形成穩(wěn)定框架感的關鍵一步，具體的步驟則是，以彈性來帶動整個的手指的韻律，并且運用右手積極的配合，并在一定程度上來展現(xiàn)所有的美感和觸覺與美妙的聽覺。結論通過以上分析，我們再一次深刻的了解了著名演奏家舒伯特對于即興演奏的觸感，深度傾聽到了他的藝術風格與魅力，在對于藝術歌曲整體的發(fā)展的演奏中，我們可以體會到他獨特的演奏方式，為我國的演奏風格的發(fā)展產生了重要的作用，例如，他的著名作曲《音樂瞬問》等是其發(fā)展的重要的組成部分，為我國的音樂事業(yè)做出了重要的貢獻。文章通過追溯他的生平簡介，他的音樂特色，然后又從他最為著名的即興曲入手，談及了他自身發(fā)展的音樂特征，追溯他藝術發(fā)展的方式，以及演奏的特色，層層的環(huán)節(jié)的套弄，使得在本身的發(fā)展過程中我們可以進一步清晰的認識出他的藝術生涯，以及在獨立發(fā)展的藝術道路上的進程，從浪漫主義，再加之之前的雛形古典主義，而這些都對其的發(fā)展演變出了更深層次的意義，為我國藝術增添了一段傳奇，促進了我國藝術事業(yè)的進展，從而具有深刻性與長久性的意義。目前，我國對舒伯特《即興曲D899No.4》的音樂特征及演奏方法的開發(fā)還處于初探階段，缺乏理論的整體系統(tǒng)性，筆者知識淺薄，經驗不足，文中還存在許多不足之處，請專家學者和有關教授予以糾正。

致謝這次畢業(yè)設計中，在導師悉心指導下，論文已經完稿。此外借此機會我愿向這兩年來一直關心我、幫助我的人表示衷心的感謝。首先，向我的導師表達最衷心的感謝。兩年間，她用淵博的知識、飽滿的狀態(tài)、求實的治學態(tài)度逐步的影響著我不斷前行。在課堂上，她以她風趣的授課方式、以最輕松的方法，讓我們深刻領悟旅游專業(yè)所向我們傳達的思維。在日常生活中，她以一名大姐姐的身份關心著我們生活的心境，引導著我們的精神世界追逐陽光的腳步。在畢業(yè)設計中，從剛開始的論文題目、資料選材收集、開題報告、內容框架、邏輯思路以及著筆正文都耐心的給我們答疑、講解、修改、糾正、指導，一步一步直到完稿。但是由于學生才疏學淺，對專業(yè)領域領悟不深刻，遠未達及老師的要求，對此表示深刻的歉意。另一方面，同時也要感謝各位來自五湖四海的同學、朋友們，不論是生活還是學習，所給予我的幫助與關心，在這里也對參加答辯時評議本文的各位老師表示感謝。最后謝謝我的父母，在人生的道路上，感謝你們一直陪伴著我、理解我、寬容我，在離家的路上、在即將踏上工作崗位的路上，總有滿滿的愛，濃濃的情意，使人生不孤單，使未來不茫然。謝謝你們。

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