時代畫室—色彩教學靜物篇

色彩教學色彩靜物篇編輯：青云畫室

車老師時代畫室—色彩教學靜物篇第一節(jié)--認識色彩第一節(jié)--認識色彩（1）色彩的一般規(guī)律

（1）色彩的一般規(guī)律

）三原色：紅--黃--藍補色：在色環(huán)上，180~對應的色彩范圍屬于互補色；（紅—綠；黃—紫；藍—橙調(diào)色盒上的三大色系：暖色系；中性色系；冷色系）三原色：紅--黃--藍第二節(jié)--顏色的性質(zhì)第二節(jié)--顏色的性質(zhì)色彩有幾個基本要素：色相、明度、純度、冷暖色相：色相指的是色彩的相貌。它是色彩的基本特征，如紅黃藍等不同顏色都有不同的色彩傾向性明度：就是顏色的明暗程度

在無彩色中，明度最高的色為白色，明度最低的色為黑色，中間存在一個從亮到暗的灰色系列。它是色彩結(jié)構(gòu)的關鍵。純度：是指色彩本身的飽和度，即其鮮艷的程度。冷暖:顏色給人帶來的一種視覺和心理感受，當我們看到不同的顏色時，心理會受到不同顏色的影響而發(fā)生變化。如紅，黃等．一般意義上我們把紅黃一類的顏色稱為暖色，藍綠一類顏色稱為冷色，當然要準確無誤地區(qū)分兩個顏色的冷暖必需將兩者放在一起作比較才能區(qū)分，如同樣是暖色紅比黃更偏暖，同樣是暖色，大紅比玫瑰紅更偏暖．色彩有幾個基本要素：色相、明度、純度、冷暖色相：色相指的是色色彩常見術語色彩有自然色彩和繪畫色彩之分。我們在把自然色彩變成繪畫色彩的時候，應對自然色彩加以歸納和處理，對物體原有的色彩，即由光源色、固有色、環(huán)境色造成的自然色彩作深入的觀察、理解和掌握。1.光源色是指照射于物體的光線的顏色，如陽光、月光、火光、燈光等，光源色的不同會引起不同的色彩傾向性。如莫奈(1840-1926年)畫的《魯昂大教堂》在不同光線下的景象.

色彩常見術語

莫奈是法國最重要的畫家之一，印象派的理論和實踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長光與影的實驗與表現(xiàn)技莫奈法。他最重要的風格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，看不到突顯或平涂式的輪廓線。除此之外，莫奈對于色彩的運用相當細膩，他用許多相同主題的畫作來實驗色彩與光完美的表達。莫奈曾長期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果，常常在不同的時間和光線下，對同一對象作多幅的描繪，從自然的光色變幻中抒發(fā)瞬間的感覺。印象派運動可以看作是19世紀自然主義傾向的巔峰，也可以看作是現(xiàn)代藝術的起點?？藙诘隆つ蔚拿峙c印象派的歷史密切相連。莫奈對這一藝術環(huán)境的形成和他描繪現(xiàn)實的新手法，比其他任何人貢獻都多。這一點是毋庸置疑的，印象派的創(chuàng)始人雖說是馬奈，但真正使其發(fā)揚光大的卻是莫奈，因為他對光影之于風景的變化的描繪，已到出神入化的境地。

莫奈是法國最重要的畫家之一，印象派的理論和實踐莫奈代表作這幅名畫是莫奈于1873年在勒阿弗爾港口畫的一幅寫生畫。他在同一地點還畫了一張《日落》,在送往首屆印象派畫展時，兩幅畫都沒有標題。一名新聞記者諷刺莫奈的畫是"對美與真實的否定，只能給人一種印象"。莫奈于是就給這幅畫起了個題目——《日出·印象》。它作為一幅海景寫生畫，整個畫面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中，筆觸畫得非常隨意、零亂，展示了一種霧氣交融的景象。日出時，海上霧氣迷朦，水中反射著天空和太陽的顏色．岸上景色隱隱約約，模模糊糊看不清，給人一種瞬間的感受。莫奈代表作這幅名畫是莫奈于1873年在勒阿弗爾港口畫的一幅寫莫奈代表作睡蓮》是莫奈晚年最重要的作品。在群青、湖蘭的水面上，“睡蓮”的紅花白蕊簡潔、飄逸。幾筆渦形的綠色勾畫出水的波動，造成閃動的效果。畫面上的藍、白、紅等色彩充分體現(xiàn)出來，視覺印象非常強烈。這幅作品用率意的方法，以超出寫實的嚴謹，達到一種中國藝術“寫意”的形態(tài)，體現(xiàn)出一種精神自由狀態(tài)中的夢幻感。無疑，它構(gòu)思的奇特、筆觸的靈動、境界的高遠，都美妙無比。莫奈代表作睡蓮》是莫奈晚年最重要的作品。在群青、湖蘭的水面上.固有色是指物體的本來顏色，也就是說物體本身的顏色，但任何物體的顏色都會受到光源及其周圍物體的影響而產(chǎn)生變化，大多數(shù)時候我們把物體中間灰調(diào)處的顏色認為是固有色,真正固定不變的顏色是沒有的。環(huán)境色是指物體所處的周圍環(huán)境所反射出來的光色，它可以影響到物體固有色的變化，如一個梨在紅色的背景布下暗部會呈現(xiàn)橙紅傾向。我們有了對色彩的觀察、分析能力，有了對各種物體在自然環(huán)境中受到的影響，并表現(xiàn)出來的色彩關系的理解，我們就會增強處理畫面色彩關系的能力。

.固有色

廣告公司客戶開發(fā)秘籍第三節(jié)-色彩的應用與學習畫色彩的步驟…第三節(jié)-色彩的應用與學習畫色彩的步驟…（一）色彩靜物的作畫步驟（1）起稿構(gòu)圖要求：用鉛筆起稿，注意物體的形狀特征，大小比例；合理安排構(gòu)圖

構(gòu)圖的幾種形式及注意事項三角構(gòu)圖（畫面穩(wěn)，即黃金分割）S構(gòu)圖（縱深感強）十字構(gòu)圖（特殊）C構(gòu)圖（動態(tài)）等等....

高低錯落，疏密有致；主體物忌放在畫面的正中心位置，因為這樣會給人呆板、僵死的感覺，向中心線以外略偏移一些才會讓人感覺舒服。（一）色彩靜物的作畫步驟（1）起稿構(gòu)圖構(gòu)圖三角形構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖是最常見的和最穩(wěn)定的構(gòu)圖形式，睜物分成三組放在三個頂點上。此類構(gòu)圖畫面穩(wěn)定、主體突出、層次明確、錯落有致，適合靜物數(shù)量較少的組合。

三角形的三條邊是由不同方向的直線合攏而成，而不同的線條組成不同形式的三角形，產(chǎn)生不同的趨勢和變化。多邊形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖是最常見的和最穩(wěn)定的構(gòu)圖

多邊形構(gòu)圖就是計物體分成組，分別觸在多邊形的各個角上。

多邊形構(gòu)圖沒有三角形構(gòu)圖那樣穩(wěn)定，但是卻比多邊形構(gòu)圖多了一份動感。

多邊形的銳角突出尖銳，鈍角平緩柔和，畫面給人一種變化又統(tǒng)一的感覺。多邊形的邊越多，構(gòu)圖就越接近圓形構(gòu)圖。多邊形構(gòu)圖

多邊形構(gòu)圖就是計物體分成組，分別觸在多邊形的圓形構(gòu)圖

圓形構(gòu)圖就是讓靜物在畫面中圍成一個圓圈。圓形構(gòu)圖在視覺上給人以旋轉(zhuǎn)、運動和收縮的審美效果。

當圓形被拉長時，就會變成橢圓形。橢圓形構(gòu)圖大都采用寬大于高的橫幅形式，它不僅有靜態(tài)效果，也會產(chǎn)生動態(tài)效果，同時還具有較為明顯的整體感。圓形構(gòu)圖圓形構(gòu)圖就是讓靜物在畫面中圍成一個圓圈

水平式構(gòu)圖使畫面安定、平和，可以增強畫面的穩(wěn)定感。

水平式構(gòu)圖的物體不能放在畫面正中，應當處于一個偏上或者偏下的位置。

水平式構(gòu)圖縱向上的空間層次較少，為了讓畫面豐富，各個物體要在形狀、大小、高矮顏色等因素上形成對比，同時還要安排好位置，形成前后的空間層次。水平式構(gòu)圖

水平式構(gòu)圖使畫面安定、平和，可以增強畫面的穩(wěn)

“C”形構(gòu)圖，畫面動感程度優(yōu)于其他形式的構(gòu)圖。這種構(gòu)圖方式使畫面具有流動性，更容易表現(xiàn)較大空問的靜物組合。

“C”形有三個點，主體物往往在中間點的位置.前面的點往往是第一次要物體的擺放位置，最后面的點幫助你加強畫而空間層次的推移。C型構(gòu)圖“C”形構(gòu)圖，畫面動感程度優(yōu)于其他形式的構(gòu)圖。這種"S”具有曲線的優(yōu)點，優(yōu)美而富有活力和韻味，所以“S“形構(gòu)圖給人一種美的享受，而且畫面顯得生動、活潑。讀者的視線隨著"S”形向縱深移動，可有力地表現(xiàn)其場景的空間感和深度感。

在"S”形構(gòu)圖中，通常會縮短"S”的上部，拉長"S”的下部，以形成“上緊下松”的構(gòu)圖關系。

S型構(gòu)圖"S”具有曲線的優(yōu)點，優(yōu)美而富有活力和韻味，所

總結(jié)：構(gòu)圖的方式以想表達作品的效果為主，常規(guī)跟突破不沖突，希望藍墨的學生敢于創(chuàng)新，給我們帶來更多驚喜！總結(jié)：構(gòu)圖的方式以想表達作品的效果為主，常規(guī)建議：同學們先用鉛筆在紙面上畫出桌臺，立面的分割線，這樣做的好處就是能夠很清楚的看出物體在臺面所放的位子，容易把空間拉出來。

用單色把素描關系簡單的確立。明確物體的明暗交界線，光源的位置建議：同學們先用鉛筆在紙面上畫出桌臺，立面的分割線，這樣做的（2）鋪大顏色關系

（一）鋪大體色彩關系應遵循先襯布后主體物的原則,這個階段應迅速而概括地把整個畫面的大體色彩關系全面鋪開,暗部,中間面,投影反光色彩應一次鋪好,亮面,高光暫時留出不要在局部細微關系上過多糾纏,簡練概括而整體地鋪色是這個階段的工作核心.第一遍鋪大色關系不宜太厚,以免深入時無法覆蓋底色的問題.第一階段的工作時間應控制在三十分鐘左右.（2）鋪大顏色關系（一）鋪大體色彩關系應遵循先襯布后主體物1.確立明度層次物體本身的固有顏色之間存在著明度上的變化，把這個明度變化找出來實際上也就是確立了這副色彩的，黑白灰關系也就是通常所說的素描關系。我們可以嘗試著用鉛筆標上1.2.3.4……來代表物體的明度關系。

2.確立冷暖秩序在一張色彩畫中畫面的冷暖，色相和純度直接構(gòu)成了畫面的色彩關系。一張好的色彩作品也必然是色彩關系和素描關系的完美結(jié)合。所以這里有必要把畫面冷暖的秩序進行確立，我們也可以用A.B.C.D….來代表物體的冷暖秩序。也可以標明，也可以腦記。3.確立畫面純度秩序物體本身由于吸收和反射波長不同的原因，存在著色相，明度上的變化，這種變化又給人冷，暖，艷，灰等感覺，所謂的艷，灰就是物體純度的不同而產(chǎn)生的（細節(jié)可參考第一章），既然冷暖我們給建立了秩序，那么純度上也應該建立。用a.b.c.d…來表示?？梢詷嗣饕部赡X記。4.先鋪暗部和投影顏色鋪大關系要從重點物體入手，從暗部入手。前面講了物體暗部和暗部之間也有明度上的不同，我們先從最重的暗部下手。同時在畫暗部，投影的時候，要理解暗部一般受環(huán)境色影響多，純度一般較低，可用些補色調(diào)和。注意控制好畫面的層次關系，這個步驟一定要把所有物體暗部的明度層次關系拉開1.確立明度層次廣告公司客戶開發(fā)秘籍廣告公司客戶開發(fā)秘籍廣告公司客戶開發(fā)秘籍漂亮的色調(diào)欣賞漂亮的色調(diào)欣賞漂亮的色調(diào)欣賞

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廣告公司客戶開發(fā)秘籍廣告公司客戶開發(fā)秘籍廣告公司客戶開發(fā)秘籍（三）細節(jié)深入1.從何處細節(jié)塑造：從局部深入刻畫，一種是可以先從畫面主體物進行刻畫；第二種是先從最靠前的物體進行刻畫2.細節(jié)塑造的要點：用色彩表現(xiàn)質(zhì)感，各種物體的塑造的質(zhì)感表現(xiàn)不盡相同，如瓷器光滑，反光要比陶器，木頭等強烈的多，不銹鋼和玻璃又不一樣。如蘋果，橘子的明暗交界線，投影反光，高光，把握好物體和周圍色彩關系。3.畫面的關系處理：常見規(guī)律--前暖后冷，前純后灰，前亮后暗，前碎后整，前實后虛，前緊后松，前厚后薄。（三）細節(jié)深入1.從何處細節(jié)塑造：廣告公司客戶開發(fā)秘籍廣告公司客戶開發(fā)秘籍廣告公司客戶開發(fā)秘籍廣告公司客戶開發(fā)秘籍廣告公司客戶開發(fā)秘籍廣告公司客戶開發(fā)秘籍（四）整體調(diào)整距離考試結(jié)束30分鐘左右進行色彩大關系的調(diào)整重點物體的點睛之筆，高光，罐口，杯盤的邊緣都要精心的表現(xiàn)和收拾，調(diào)整階段的主要任務是從大的整體關系出發(fā)，對畫面進行全面的檢查，調(diào)整和修改畫面不入調(diào)的局部色彩。對那些物體重點，賦予畫龍點睛之筆。突出主體，放棄一些不必要的細節(jié)關系，努力使畫面的物體鮮明生動，和諧統(tǒng)一。（四）整體調(diào)整距離考試結(jié)束30分鐘左右進行色彩大關系的調(diào)整重色彩的常見問題1·灰和臟

原因一，色彩的顏色傾向不明確，不肯定，調(diào)色次數(shù)和種類過多，導致色彩渾濁，解決：注意觀察比較，明確色彩對比關系，明確色彩傾向。調(diào)色的種類和次數(shù)不宜過多，能用2—3種就不用3—4種。原因二：素描對比關系不明確拉不開黑白灰的明度對比。應加強明度的對比原因三：過分強調(diào)局部色彩的變化，導致色彩關系不協(xié)調(diào)，應注意局部顏色要服從整體顏色的對比色彩的常見問題1·灰和臟2·生與火畫面中使用過多的鮮純的顏色，應該一用相應的對比色降低它的純度；冷色中加入少量的暖色，或在冷色中加入暖色3·粉與白畫面到處發(fā)白，原因一：素描關系不對，原因二：亮部缺少色彩對比，原因三：過多使用白色來調(diào)色，暗部也用過多白來調(diào)色4·花與亂畫面色彩混亂，到處都泛著各種顏色，而失去了物體本身固有的顏色。原因：畫面缺少整體感，應多看整體，局部的顏色應服從整體的顏色對比2·生與火色彩投影問題物體有了體積之后開始加投影，投影也是一種灰，要畫的透氣，投影的顏色是物體固有顏色、襯布顏色和物體顏色補色組成，可以在投影里邊加些天藍、灰紫等顏色，這樣投影顯得透氣。色彩投影問題物體有了體積之后開始加投影，投影廣告公司客戶開發(fā)秘籍秘籍（一）補色調(diào)色法利用色彩的補色規(guī)律，調(diào)出理想的高級灰。補色：在色環(huán)上，180~對應的色彩范圍屬于互補色；（紅—綠；黃—紫；藍—橙）