第九講

畫框與構圖

FrameandCompositionNinthlecture三部戲構思精密之——法院場景《藍》（1小時15）《白》（1分32）《紅》（53分）

竊聽對象聚合一起——同性戀家庭年輕法官和女朋友販毒分子女兒和媽媽1.畫框與構圖的關系2.畫框3.構圖

畫框與構圖的關系畫框的存在是構圖的前提

既是限制

也是創(chuàng)新

（一）畫框

1.畫內空間及視聽語言表達

2.畫外空間及視聽語言表達

畫框可能形成多種隱喻。如希區(qū)柯克的影片，畫框可能就是一個窗戶或是一個洞，借以偷窺、偷看別人的隱私和生活。案例分析：《后窗》《精神病患者》（29分-44）其他導演不強調偷窺母題但也有畫框如舞臺人生如戲的隱喻人物位置不同，其含義是不同的中間是最重要的，是注意的焦點。四周是相對次要的，離中央越遠，重要性越弱四周的黑暗甚至象征著未知的、可怕的上部比下部相對重要——可能象征著權利、權威、和精神信仰；也可能象征危險和威脅。

人物位置不同，其含義是不同的案例分析：1.《白》中的雕像和卡羅爾的位置關系及視聽語意（15分櫥窗、25分被打、33分修補、

37分學習法語、1小時睡覺、最后）

2.《公民凱恩》（1小時27）蘇珊演出時的光影，及之后凱恩和蘇珊的位置關系

畫外空間（1）畫框外的空間（2）場景后的空間讓觀眾產生好奇心，有時更甚于直接看見案例分析：《孔雀》

開頭的固定鏡頭，分析人物性格及鏡頭語言

29分，場景后的空間表現(xiàn)手法及特點（3）攝像機背后的空間。這個空間既可能是客觀的，也可能是主觀的，所以其不確定性也更具懸念。案例分析：《紅》（12分）你認為畫外空間有幾個方向？六個巧妙地利用畫外空間，可以營造隔而不絕、擴大畫面空間的效果。

⑴拍攝對象出入畫——讓觀眾對畫外空間產生聯(lián)想

⑵人物的視線和指向

⑶對畫面停留足夠長的時間

案例分析：《美麗人生》多拉看向窗戶（1小時13分）

——開放式構圖基度被殺（1小時46）

——空鏡頭聲音

引發(fā)想象空間（4）人物的局部出現(xiàn)在畫內根據完形心理學觀眾會產生對這個人的完整形象的聯(lián)想的心理本能《辛》中（1小時42分）阿蒙在集中營騎馬過來的鏡頭

（5）利用鏡子等反射物如《辛》片（1小時43分）中阿蒙出現(xiàn)在浴缸旁時的調度

——人物出場更加自然、流暢。

（6）利用聲音打破畫內空間的封閉性案例分析：《紅》（15分50秒）瓦的車子警報器聲問題設計：(從劇中人、觀眾、時空、剪輯各維度思考)1.報警器的作用？2.兩次灰色車子的畫面是主觀視點還是客觀視點？3.奧古斯特看到瓦了嗎?

案例分析：《紅》（15分50秒）瓦的車子警報器聲吸引了劇中人對空間的關注對瓦來說第一次客觀視點她在和她男朋友打電話，沒聽到第二次主觀視點獨白：是我的對奧來說在看書，聽到聲音，出來看2.暗示兩人的共時性——兩人空間距離很近瓦正在和她的男朋友電話聯(lián)系奧正在等他的女朋友

3.吸引觀眾對空間的注意

4.剪輯更流暢——利用聲音轉換時空

（二）構圖

構圖是指畫面的結構、布局即畫面中各元素的聯(lián)結關系和組合結構開放和封閉式構圖

對稱與非對稱構圖

縱深構圖

構圖的基本原則對稱與非對稱構圖對稱語意可能平等對抗力量膠著非對稱語意可能不平等力量的懸殊孤獨空虛

開放與封閉式構圖

封閉式構圖

開放式構圖（1）封閉式構圖

用框架去截取生活中的形象框架之內看成是一個獨立的天地追求畫面內部的統(tǒng)一、完整、和諧、均衡等視覺效果。注重美感，強調正式。形式主義風格的導演喜歡這種手法。

封閉式構圖特點：1.習慣于把主體處理在幾何中心或趣味中心。2.十分講究構圖均衡。3.講究畫面完整性。不會出現(xiàn)半個臉，半個身子等常用門框、窗框等表示圍困或缺少心理自由的感覺。

均衡≠平衡（2）開放式構圖

經常處于完整與不完整變化之中不把觀眾局限在可視的畫框之內有意引導觀眾突破畫框產生更廣泛的畫外空間的聯(lián)想強調空間的連續(xù)性和非正式注重真實感，犧牲形式美感現(xiàn)實主義風格的導演偏愛開放式構圖新聞和紀錄片多用此方式開放式構圖特點：1.人物視線和行為落點常常在畫面之外，暗示與畫面外的某些事物有著呼應和聯(lián)系。2.不講究畫面的均衡與嚴謹，有意在畫面周圍留下被切割的不完整形象，被切掉的那一部分自然也就留下了懸念。3.顯示出某種隨意性，各種構成因素有一種散亂而漫不經心的感覺，似乎回眸的偶然一瞥，強調現(xiàn)場的真實感。觀眾由被動的接受轉化為主動的思考，是對觀眾的創(chuàng)造力想像力和參與能力的充分信任。

空間三維

透視感

銀幕二維因銀幕的二維特點畫內空間既要注意水平范圍的利用更要注意縱深方向的調度和構圖才能更好地營造三維視角

縱深構圖方法（1）主體運動營造縱深感（2）攝像機運動營造縱深感（3）利用光線營造縱深感（4）利用反射營造空間感

縱深構圖分析案例1：《公民凱恩》（18分處）案例2：《阿甘正傳》（7分27秒）

問題設計：（1）在這個長鏡頭中，最吸引你的是誰？為什么？導演通過哪些手段強調？（2）你認為小凱恩今后的命運如何？請說出理由。（3）從構圖的角度來說，導演為什么把小凱恩放在窗框里？景深處？（4）從縱深來看，有幾個空間層次？他們分別是哪些人和物？請你猜想這樣設計的目的是什么？（5）從橫向來看，哪些人在左邊？哪些人在右邊？這樣設計的目的是什么？（6）從人物的距離模式來看，有哪幾種？他媽媽和爸爸的關系好嗎？為什么？（7）這個場景是封閉式構圖還是開放式構圖？（8）你認為這個長鏡頭設計得好嗎？

在這個長鏡頭中，最吸引你的是誰？小凱恩（或他媽媽）

為什么？因為他一直在動

導演通過哪些手段強調？運動聲音顏色窗框

你認為小凱恩今后的命運如何？今后的命運不好

從構圖的角度來說，導演為什么把小凱恩放在窗框內？他是談論的對象，沒有發(fā)言權

景深處？他終將被他媽媽拋棄水平方向來看以門框為界，凱恩和他父親左他媽媽和銀行家右兩種力量的對抗兩種態(tài)度的對抗從縱深維度來看前景他媽媽和銀行家

控制著他的命運中景他父親

無力的申辯后景房間的后半部背景小凱恩

談話的焦點

將被拋棄從距離模式來看他媽媽和銀行家私人距離態(tài)度一致他爸爸和媽媽社交距離夫妻關系不好小凱恩公眾距離無力左右自己的命運

問題設計

1.這個場面和《公民凱恩》中小凱恩玩雪那場戲

有什么異同？2.和《公民凱恩》相比，

導演把阿甘放在前景，有什么不同語意？3.同是討論孩子的未來，

不同年代的影視作品，不同的導演，

這種藝術上的模仿和創(chuàng)新對你有什么啟發(fā)？小凱恩被命運拋棄而阿甘始終是他媽媽的心肝寶貝藝術貴在創(chuàng)新，創(chuàng)新的基礎是繼承

構圖的基本原則（1）平衡原則根據人眼的視覺經驗，盡量遵循“平衡原則”平衡是一種常態(tài)，而非絕對標準（2）變化原則人眼對變化與動態(tài)的構圖更敏感（3）動態(tài)構圖原則（難點）

時間和空間的變化決定了構圖也要發(fā)生相應的變化動態(tài)的三層含義：一個鏡頭內一組鏡頭間變化一部影片前后鏡頭兩個維度：鏡頭運動人物運動電影的本質是運動，是時空藝術

動態(tài)構圖——體現(xiàn)人物關系變化案例分析：1.《辛》中辛與會計關系——納粹和猶太人代表

開始和猶太人的關系（10分20秒）第一次見面談生意（11分21秒）在車內談生意時（21分）當史坦幫他建立起工廠，辛感謝他（31分）談論起“特別行動”時，喝下這杯也許是最后機會的酒時（2小時11分）打印名單時（2小時15分）戰(zhàn)爭結束時（2小時50分），兩人的手緊緊地握在一起和猶太人依依不舍離開（2小時54分）

《我不是藥神》也是借鑒了該片的人物設計影片最后和《辛德勒的名單》很相似

影視文化的社會力量和現(xiàn)實意義動態(tài)構圖——體現(xiàn)人物關系變化2.辛與阿蒙進行交易時的