摘要尼克作為《了不起的蓋茨比》中的主人公，是作者以高超的藝術(shù)手法精心塑造的人物。尼克形象的性格特征主要有理智、寬容、對(duì)立三個(gè)方面，他在文中充當(dāng)許多重要作用，他是連接著眾多人物的核心，是參與小說(shuō)關(guān)鍵事件的重要人物，是承擔(dān)敘述全文的敘述者，同時(shí)，他還擁有“見(jiàn)證者”、“代言人”的特殊意義。分析尼克的形象有助于讀者對(duì)他有一個(gè)全面的認(rèn)知，這對(duì)于理解文章的主旨有著很大提升。關(guān)鍵詞：尼克性格作用意義AbstractNick,astheprotagonistintheGreatGatsby,isacharactercarefullycreatedbytheauthorwithsuperbartistictechniques.Nick'scharactersaremainlyrational,tolerantandantagonistic.Heplaysalotofimportantrolesinthetext.Heisthecoreofmanycharacters,animportantpersonwhotakespartinthekeyeventsofthenovel,anarratorwhoundertakesthenarrative.Atthesametime,healsohasthespecialsignificanceof"witness"and"spokesperson".AnalyzingNick'simagewillhelpreaderstohaveacomprehensiveunderstandingofhim,whichwillgreatlyimprovetheunderstandingofthemainideaofthearticle.Keywords:Nick；character；Effect；Significance目錄一、引言 8二、尼克形象的性格分析 9（一）理智 9（二）寬容 11（三）對(duì)立 13三、尼克形象的作用 16（一）連接者的作用 16（二）參與者的作用 17（三）敘事者的作用 18四、尼克形象的意義 19（一）作者的代言人 19（二）時(shí)代的見(jiàn)證者 21五、結(jié)語(yǔ) 22參考文獻(xiàn) 23致謝 24《了不起的蓋茨比》中尼克形象分析一、引言《了不起的蓋茨比》是美國(guó)作家弗·司各特·菲茨杰拉德創(chuàng)作的一部以20世紀(jì)20年代的紐約市及長(zhǎng)島為背景的中篇小說(shuō)，這部小說(shuō)通過(guò)第一人稱(chēng)敘事角度極大地還原當(dāng)時(shí)美國(guó)真實(shí)的社會(huì)風(fēng)貌，記錄了一個(gè)關(guān)于夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)、金錢(qián)與愛(ài)情的浪漫故事，又是一個(gè)現(xiàn)實(shí)擊碎夢(mèng)想，金錢(qián)腐蝕愛(ài)情的反浪漫故事。本文的關(guān)注點(diǎn)是作者在小說(shuō)中精心設(shè)計(jì)的一個(gè)“雙重人物”——尼克。他在整個(gè)作品中充當(dāng)著許多重要角色，他作為小說(shuō)主人公的同時(shí)又是故事的敘述者和事件的見(jiàn)證者，還充當(dāng)作者在小說(shuō)中的評(píng)論者和代言人。羅姆?塔勒指出，相對(duì)于蓋茨比這個(gè)本質(zhì)上簡(jiǎn)單、靜態(tài)的人物，不斷變化的尼克才是故事的主人公。[1]尼克對(duì)這場(chǎng)豪門(mén)情變的思考實(shí)際上反映作者對(duì)這個(gè)社會(huì)的思考，因此他在整個(gè)作品中承擔(dān)著各種重要的作用。為了更好了解尼克，本文主要對(duì)他進(jìn)行人物性格特征分析，明白他在文中的作用以及挖掘他在小說(shuō)中存在的意義。二、尼克形象的性格分析尼克·卡羅威出生在中西部城市，家族依靠三代人的打拼，成為中西部城市里少有名氣的家族。一九一五年從紐黑文畢業(yè)，畢業(yè)不久便投身于第一次世界大戰(zhàn)。由于年齡增長(zhǎng)的原因，尼克渴望在大家族中證明自己的價(jià)值，但面對(duì)中西部的衰落，尼克無(wú)力創(chuàng)造大家認(rèn)可他的機(jī)會(huì)，又不甘改變自我的認(rèn)知，妥協(xié)于眼下的生活，便借著“所認(rèn)識(shí)的人都在做證券生意”[2]的機(jī)會(huì)去了紐約，期望在東部能有自己的立足之地，但經(jīng)歷了一系列的豪門(mén)情變使他的人生產(chǎn)生了巨大的影響，最后失落地回到了中西部。為了更好理解尼克這個(gè)人物，突出他的性格特征，結(jié)合具體事件概括出他的三個(gè)性格特征：寬容、理智、對(duì)立。（一）理智學(xué)者王秋湜與焦冰冰則通過(guò)研究菲茲杰拉德的生平表示：蓋茨比與尼克的人性性格正是反映了菲茲杰拉德的兩面。蓋茨比代表菲茨杰拉德感性的一面：他們不惜一切追求愛(ài)情，他們相信金錢(qián)能實(shí)現(xiàn)他們的夢(mèng)想。尼克則相反，體現(xiàn)了菲茲杰拉德理性的一面：他們都深刻認(rèn)識(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)、美國(guó)夢(mèng)的虛假，人們的精神空虛和人性的淪喪。[3]作者為了更好地引導(dǎo)讀者思考社會(huì)中存在的問(wèn)題，創(chuàng)作一個(gè)理智的人物審視當(dāng)下社會(huì)就變得很有必要，而尼克的存在就提供了敘事載體。為了突出尼克理智的性格特征，通過(guò)三個(gè)事例進(jìn)行分析。一是從階級(jí)屬性上，尼克的卡羅威家族算得上一個(gè)名門(mén)世家，而他的母親與黛西母親是姐妹，憑這兩點(diǎn)來(lái)看尼克應(yīng)屬于上層階級(jí)的后裔。上層階級(jí)之間擁有著獨(dú)特的認(rèn)可度，湯姆對(duì)待蓋茨比的態(tài)度就能明顯覺(jué)察出，即便像蓋茨比這樣擁有財(cái)富也無(wú)法得到認(rèn)可，甚至是受到其鄙夷的，但從湯姆和黛西都把尼克奉為座上賓來(lái)看，可見(jiàn)尼克跟他們之間應(yīng)該有著同樣的處事思考方式，也深諳豪門(mén)的原則。上層階級(jí)盛行的浮夸風(fēng)氣并沒(méi)有影響尼克理智的判斷，即便他身處上層階級(jí)也沒(méi)有向別人吹噓過(guò)自己的家世、他的學(xué)歷，同時(shí)他能夠非常坦誠(chéng)地承認(rèn)自己當(dāng)下并不富裕的情況。尼克在對(duì)待下層階級(jí)的態(tài)度，他與湯姆之間存在著很大差別。例如在初遇湯姆情人默特爾時(shí)，尼克稱(chēng)她在光禿禿的修理鋪時(shí)顯得有十分旺盛的活力，但在擁有巨大豪華家具擠滿(mǎn)的狹小公寓時(shí)卻變得越來(lái)越膨脹、越發(fā)矯揉造作起來(lái)。這里暗示了雖然人民向上層階級(jí)流動(dòng)的意識(shí)無(wú)可厚非，但默特爾之流在深受階級(jí)出身影響，并在自我毫無(wú)作為的情況下偽裝上流身份行為則顯得虛偽可笑，相反在汽車(chē)修理鋪展現(xiàn)出的活力才是真正的自我。對(duì)于湯姆來(lái)說(shuō)，默特爾只是他偷情的工具，但對(duì)于尼克來(lái)說(shuō)，光禿禿的汽車(chē)修理鋪和擁擠的公寓相比，其實(shí)光禿禿的修理鋪象征著留給像默特爾這樣的下層階級(jí)很大的生存的空間，同時(shí)他想象修理鋪上可能還暗藏著富有情調(diào)的房間，象征下層階級(jí)能通過(guò)努力獲得更好的生活，并沒(méi)有否認(rèn)下層階級(jí)的價(jià)值。尼克沒(méi)有一味否認(rèn)下層階級(jí)，而是理智地去分析其中的問(wèn)題，這與湯姆一味抗拒蓋茨比有著很大的區(qū)別。二是從主觀(guān)角度分析，尼克在認(rèn)知新事物的方面也是深受理智性格的影響，例如在初識(shí)蓋茨比時(shí)便體現(xiàn)出來(lái)。尼克在西卵受蓋茨比邀請(qǐng)參加派對(duì)時(shí)，他便敏銳地覺(jué)察到派對(duì)上的許多人并未受到邀請(qǐng)，甚至連蓋茨比的本人也未曾謀面，僅僅抱有最單純的目的，那就是享樂(lè)。盡管他們都是享受東道主的恩惠，但背地里卻私傳起關(guān)于蓋茨比的謠言，尼克卻并沒(méi)有被這些謠言先入為主，與蓋茨比交談時(shí)還是理智地保留自己對(duì)他獨(dú)特看法。盡管尼克對(duì)蓋茨比的身世頗有興趣，但他還是希望通過(guò)自己的方式去接觸蓋茨比，而非隨便妄下定論，對(duì)于蓋茨比出示給他的證據(jù)，他選擇盡最大程度去相信蓋茨比的同時(shí)，也保留了自己的見(jiàn)解。實(shí)際上通過(guò)尼克的理智性格能更好地反映出社會(huì)風(fēng)氣導(dǎo)致了人們對(duì)主觀(guān)判斷的缺失，盲目跟風(fēng)成為主流意識(shí)，個(gè)體與個(gè)體之間的聯(lián)系存在各種荒誕、無(wú)意義的信息。三是從客觀(guān)角度上，尼克審視事物的一致性是展現(xiàn)他理智性格的重要一面，作者試圖將他規(guī)避在任何直接利益之外來(lái)保證他的客觀(guān)、理智。例如尼克在幫助蓋茨比重遇黛西時(shí)，蓋茨比曾試圖以一份能獲得不錯(cuò)報(bào)酬的工作作為回應(yīng)，但被以“不得體”的理由婉言拒絕了，此舉保證了他在審視蓋茨比時(shí)不會(huì)被利益所混淆。不僅如此，盡管尼克與湯姆、黛西與貝克之間都有著淺嘗輒止的關(guān)系，但都并沒(méi)有使得尼克產(chǎn)生主觀(guān)偏頗，影響對(duì)他們的主觀(guān)判斷，對(duì)他們都體現(xiàn)了審視的高度一致，這也是尼克為何能相較于他人而言，更能察覺(jué)他們的本質(zhì)。例如尼克在蓋茨比與黛西的相處中，他便能敏銳地察覺(jué)到蓋茨比把自己夢(mèng)想賦予在一個(gè)冷酷虛偽的世俗女子身上，同時(shí)也能覺(jué)察到黛西只不過(guò)把蓋茨比當(dāng)作填補(bǔ)內(nèi)心空虛的一件犧牲品。在這個(gè)大環(huán)境下也僅有保持理智的人才能看透這一切。這種理智的性格保證了尼克能夠不受階級(jí)屬性的影響，不受利益促使，不受人物關(guān)系的限制，保持他超然于世、審視一切的獨(dú)特設(shè)定，而尼克的理智也是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)提出理性思考的重要前提。（二）寬容尼克寬容的性格實(shí)際與他自身待人處事的方式有著很大的聯(lián)系，他為了在社會(huì)中保護(hù)自己總是小心翼翼、循規(guī)蹈矩，同時(shí)在心中，他將這種活法解釋成了自己與眾不同的證據(jù)。他的“不評(píng)判”與他寬容的性格相一致，之所以能不評(píng)判，是因?yàn)樗軌蚶斫狻叭说幕镜亩Y儀廉恥觀(guān)生來(lái)就是分配不均的。”[2]他是立于道德的制高點(diǎn)去看待問(wèn)題，所以他認(rèn)為自己是天生的“正派人”，但他的不評(píng)判，實(shí)際上并不是基于對(duì)事件的理解與寬容，而是他想要活成他人所期待的樣子的怯懦之人所需的保護(hù)傘。例如尼克在學(xué)校中，他自認(rèn)為看穿了那些向自己透露心聲的年輕人，并且總結(jié)出他們傾訴秘密的一般規(guī)律——“那些隱私時(shí)所用的語(yǔ)言，通常都是剽竊來(lái)的，而且由于明顯想隱瞞實(shí)情而斷章取義?！盵2尼克對(duì)這種傾訴衷腸是厭倦的，所以總是想著方法去逃避這種情況。因?yàn)樗吡畛杀粍e人認(rèn)可的樣子，自然就沒(méi)有多余的心思去真正傾聽(tīng)、同情那些被排擠在主流邊緣以外的人。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，對(duì)評(píng)判的有所保留正是關(guān)系到要不要對(duì)未來(lái)寄予無(wú)限希望的問(wèn)題，他則期望以求這種寬容的方式成為被其他人認(rèn)可的人。為了更好理解尼克寬容的性格，以三個(gè)具體事例進(jìn)行分析。一是在文中，偷情這個(gè)概念對(duì)于整個(gè)故事走向有著重要的影響。尼克通過(guò)湯姆第一次接觸上流階級(jí)的幽會(huì)，雖然他對(duì)湯姆會(huì)有外遇這種行為覺(jué)得不足為奇，面對(duì)湯姆硬要其陪同的做法，他稱(chēng)之為“無(wú)異于暴力行為”，站在大眾的價(jià)值觀(guān)的立場(chǎng)上，他也認(rèn)為有婦之夫的幽會(huì)是件讓人厭惡的事情，但站在他個(gè)人的立場(chǎng)上，在經(jīng)歷了幽會(huì)的時(shí)候，尼克的態(tài)度隨之發(fā)生了改變，變得搖擺不定。他并沒(méi)有直接去指責(zé)湯姆出軌的行為，而在這場(chǎng)幽會(huì)中他把自己當(dāng)作大街上的“巡夜人”，對(duì)于他來(lái)說(shuō)僅是在他眾多的秘密中又增添了一件而已，甚至處身其中，讓尼克體會(huì)到了陶醉與嫌惡并存在心中，而不是一味地抗拒。實(shí)際在這場(chǎng)幽會(huì)中突顯了尼克的性格特征，塑造了尼克的人物形象，而這一切就源于他”不評(píng)判“的寬容性格。二是與喬丹?貝克的戀愛(ài)，她的出現(xiàn)正是豐富對(duì)尼克人物的塑造。起初，尼克陪同她周游各地，久而久之這種陪同便產(chǎn)生“一種溫柔而奇特的感情。”但在參加家庭聚會(huì)時(shí)覺(jué)察到她的不誠(chéng)實(shí)，以及靠撒謊欺騙獲得榮譽(yù)，甚至這種不誠(chéng)實(shí)已經(jīng)到了無(wú)可救藥的地步，尼克認(rèn)為自己的基本德性就是“誠(chéng)實(shí)”，但他卻不苛責(zé)貝克的不誠(chéng)實(shí)，這種心理優(yōu)勢(shì)給了他高人一等的假象，他認(rèn)為：“女人的不誠(chéng)實(shí)是一件你根本用不著去深究的事情——我只是偶爾感到有些遺憾，過(guò)后也就忘了?！盵2]他企圖將這種心理優(yōu)勢(shì)建立在“貝克是女人”基礎(chǔ)上，以此掩蓋貝克不誠(chéng)實(shí)的錯(cuò)覺(jué)，而當(dāng)貝克深思熟慮希望改變他們的關(guān)系時(shí)，也只是“一度以為自己愛(ài)上了她?！憋@然在和貝克交往過(guò)程中，他并沒(méi)有因?yàn)樽约阂庾R(shí)到對(duì)方的不誠(chéng)實(shí)，或者意識(shí)到自己沒(méi)有愛(ài)上對(duì)方而放棄和對(duì)方以戀愛(ài)的方式來(lái)往。[4]這一切都源于他的性格所導(dǎo)致，他能寬容尼克的欺騙，但由于他“不評(píng)判”的慣性注定他難以坦誠(chéng)，才使得他在愛(ài)與不愛(ài)貝克這件事上陷入了“混亂”?？偨Y(jié)這湯姆與貝克這兩件事，就能理解為何尼克選擇寬容他們的作為，盡管他看透湯姆的粗野蠻橫，但仍陪著湯姆去和情婦幽會(huì)；看穿貝克是個(gè)無(wú)可救藥的“說(shuō)謊者”，同時(shí)也跟貝克戀愛(ài)。對(duì)于尼克來(lái)說(shuō)，他通過(guò)湯姆和貝克所接觸到的上流社會(huì)，實(shí)際上給了他心中一個(gè)模糊未來(lái)的大概輪廓，他無(wú)法去抵擋這種吸引力，又無(wú)法輕易的顛覆過(guò)去自己堅(jiān)持的價(jià)值觀(guān)，讓自己成為湯姆與貝克一樣的人，所以在對(duì)待這兩件事上，就能明顯看出他既不主動(dòng)，也不拒絕，有點(diǎn)道貌岸然的意思。尼克并非是內(nèi)心有無(wú)比堅(jiān)定信仰的人，他之所以選擇“不評(píng)判”，實(shí)際上在面對(duì)生活的絕大多數(shù)層面時(shí)，最終都被這種主流的價(jià)值觀(guān)所挾持，尼克來(lái)到紐約面對(duì)的是人生的未知與無(wú)意義，他想成為能被認(rèn)可的人，就必須做出選擇，而這種主流價(jià)值觀(guān)就提供了一個(gè)最貼切、最快速的解決方案。三是在蓋茨比逐夢(mèng)這件事上，尼克看到了除跟隨主流價(jià)值觀(guān)的另一種可行的方法。在尼克了解到蓋茨比對(duì)黛西有著不同尋常的執(zhí)念后，他驚嘆于一個(gè)處于上流社會(huì)的大富豪會(huì)有如此純粹的心，他清楚蓋茨比把夢(mèng)想都寄托于一個(gè)凡俗女子的身上，并朝著這個(gè)目標(biāo)不斷奮斗。雖然每個(gè)人自身?yè)碛懈鞣N欲望是再正常不過(guò)的事情，但是蓋茨比與湯姆、黛西等追求欲望的方式卻截然不同。對(duì)于自身欲望的沖突，湯姆、黛西或貝克，他們都選擇被動(dòng)地接受主流價(jià)值觀(guān)，而接受主流價(jià)值觀(guān)蔭蔽的他們，在處理欲望與價(jià)值觀(guān)時(shí)，都“靈活”地?zé)o視了價(jià)值觀(guān)，寧可任由自我認(rèn)知一致性的崩壞，寧可辜負(fù)別人，也不愿意拿出面對(duì)欲望沖突的勇氣。尼克認(rèn)為蓋茨比的偉大就在于此，他并沒(méi)有主動(dòng)迎合主流價(jià)值觀(guān)，而是建立屬于自己的價(jià)值觀(guān)。他出身的家庭條件并不優(yōu)越，但他既沒(méi)有埋怨任何人，還堅(jiān)信能夠通過(guò)自己的努力獲得成功，他相信自己是與眾不同的，這種堅(jiān)定信念一直在他心底生根發(fā)芽，直至遇上黛西才使得這種信念轉(zhuǎn)化具體的形態(tài)。蓋茨比之所以了不起正是湯姆、黛西等的襯托，他們借助理智的力量，熄滅自身對(duì)夢(mèng)想的向往，而蓋茨比對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)定執(zhí)著才愈顯得熠熠生輝。尼克從中看到了能被認(rèn)可的又一種可行的方式，但他因?yàn)樽陨淼牟辉u(píng)判，對(duì)蓋茨比獲得財(cái)富的手段進(jìn)行了主觀(guān)過(guò)濾，他能夠敏銳地察覺(jué)到蓋茨比的背后有著什么不可告人的勾當(dāng)，即使被湯姆當(dāng)面指出蓋茨比暗地里借著藥店名義賣(mài)酒的嫌疑，尼克也沒(méi)有立即進(jìn)行指責(zé)，而是耐心傾聽(tīng)他的發(fā)家之路，也了解到他捏造身世就為了靠近黛西。盡管如此，他還是認(rèn)為蓋茨比對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著高于所做的一切，蓋茨比的夢(mèng)想是努力實(shí)現(xiàn)的，也是不擇手段的，但尼克從中看到了自己的影子和成功的可能性，從而選擇了寬容。這三件事不難看出，尼克寬容的性格實(shí)際上就是對(duì)自我的探尋，尋找一條能夠讓別人認(rèn)可的道路。尼克作為文中唯一變化的人物，在選擇價(jià)值觀(guān)取向時(shí)往往都會(huì)陷入兩難的境地，但是這樣卻更能體現(xiàn)一個(gè)出人物的真實(shí)。（三）對(duì)立尼克的對(duì)立型性格最大程度反映了人性格的真實(shí)，揭示了人的性格運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在矛盾性。這種對(duì)立型性格正是源于作者能在同一時(shí)間容納兩種互相矛盾的觀(guān)點(diǎn)、相互對(duì)立的情感，卻能不受干擾、照樣思索下去的本領(lǐng)。學(xué)者吳建國(guó)表示：“菲茲杰拉德是一位身具雙重性格特征的曠世奇才。他既向往富人生活中具有的自由和魅力，又清醒看到上層富豪與普通百姓之間的鴻溝；他既縱情參與“爵士時(shí)代”的喧鬧，又能用嚴(yán)峻的道德標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量發(fā)生在周?chē)囊磺?。”[5]這種性格特征首當(dāng)其沖地影響到了作為第一人稱(chēng)敘事的尼克，作者便借由尼克的心理、敘述反映自己對(duì)世界的獨(dú)特看法。我們通過(guò)兩則事例分析尼克矛盾的性格特征。一是尼克認(rèn)為蓋茨比信奉真愛(ài)，一心愛(ài)人的做法是值得欽佩的，而且蓋茨比敢于面對(duì)自己，敢于承擔(dān)的做法都是反映這個(gè)社會(huì)所缺失的東西。但不可忽視的是，尼克是站在大眾價(jià)值觀(guān)的角度看待問(wèn)題，他能夠理智清楚愛(ài)人先愛(ài)自己的道理，任何形式的愛(ài)都不能背叛自己。尼克在文中最大的矛盾就是他見(jiàn)證著蓋茨比對(duì)黛西的努力付出，蓋茨比把自己的夢(mèng)想完全寄托于一副冷酷的軀體上，卻僅為了找回愛(ài)上黛西的那個(gè)理念，脫離了現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)注定了這段戀情是架空的。尼克曾告誡蓋茨比“你可不能重溫舊夢(mèng)”，他作為最了解黛西、湯姆的人之一，他早就清楚結(jié)局會(huì)有多糟糕，只是他沒(méi)想到結(jié)局要以蓋茨比死亡作為收尾。黛西的本質(zhì)是冷酷、麻木的，她僅僅把蓋茨比當(dāng)作填補(bǔ)精神空虛的一記興奮劑而已。在這場(chǎng)豪門(mén)情變中，尼克才清楚自己的表妹的下限是如此之低，也清楚了蓋茨比為了一個(gè)女人可以達(dá)到這種地步。尼克既認(rèn)同蓋茨比追逐夢(mèng)想的這種執(zhí)著，同時(shí)又鄙夷蓋茨比脫離現(xiàn)實(shí)盲目地追求夢(mèng)想。在處理這件事上，尼克沒(méi)有選擇破壞蓋茨比追逐夢(mèng)想的純粹，但又理智地看到黛西本質(zhì)上的虛偽；為蓋茨比的付出、深情感到不值得，但又希望幫助他能成功印證現(xiàn)實(shí)道路的可行性。顯然尼克是矛盾的，又是后悔的，輔助黛西出軌，撮合蓋茨比與黛西，這一切都有錯(cuò)誤的成分，他清楚自身無(wú)能力改變，只是一條生命卻要為此付出了慘痛代價(jià)。二是貝克與尼克就蓋茨比暴露這件事上發(fā)生了決裂，證明了貝克與尼克之間存在本質(zhì)上的區(qū)別。貝克是自私的，這是因?yàn)樗坏┨幱谀撤N不利的局面，她就會(huì)無(wú)法忍受，“靈活”地退縮進(jìn)有利于自己的位置，正如她對(duì)于開(kāi)車(chē)的看法，只要?jiǎng)e人小心，我就能不小心，所以她討厭粗心大意的人，僅顧著自己的利益，寧可辜負(fù)別人，卻完全無(wú)視了自己的過(guò)錯(cuò)。由于尼克不主動(dòng)的行為，也令她產(chǎn)生了誤解，“我本以為你是一個(gè)相當(dāng)誠(chéng)實(shí)、相當(dāng)正直的人。”甚至指責(zé)是尼克拋棄了她，把問(wèn)題根源統(tǒng)統(tǒng)拋到尼克身上，而尼克只能做出抉擇，“要是我年輕五歲的話(huà)，我也許可以欺騙自己，說(shuō)這樣做是正大光明的?！睂?shí)際上反映了尼克內(nèi)心的矛盾，他愛(ài)貝克有利于自己的事業(yè)，他愛(ài)貝克輕盈的軀體，也愛(ài)貝克脆弱的偽裝，但他同時(shí)鄙夷她謊言堆砌的成功，鄙夷她混跡于上流社會(huì)的姿態(tài)，鄙夷她假裝高冷的這種幼稚行徑。離開(kāi)貝克的時(shí)候，他感到對(duì)她仍有“幾分依戀”，但也感到“十分難過(guò)”。尼克對(duì)貝克的幾分依戀，既可以是個(gè)人對(duì)她存在幾分的感情，也可以是僅愛(ài)她幾分而并非全部。尼克感到“十分難過(guò)”，其中包含他妄自利用貝克產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)掩蓋自己對(duì)她矛盾的心理，讓貝克誤以為他接受了自己背后的所作所為，不會(huì)以道德的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)審視她，其中也包含尼克自身的反思，內(nèi)心追求誠(chéng)實(shí)，卻在戀愛(ài)中雙方?jīng)]有達(dá)成誠(chéng)實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)所造就的一種遺憾。這兩件事實(shí)際反映了尼克在追逐信念的純粹性上處于對(duì)立的狀態(tài)，如果說(shuō)貝克代表尼克“下”的狀態(tài)，而蓋茨比就代表尼克“上”的狀態(tài)。尼克沒(méi)有阻止蓋茨比，一開(kāi)始是因?yàn)椤辈辉u(píng)判“的性格，之后則更多是向往蓋茨比代表的這種純粹，不愿打破這種純粹，在他心底，他不僅了解黛西的為人，他甚至認(rèn)為蓋茨比要面對(duì)夢(mèng)碎的殘酷是不可避免的；在另一方面，他可能也想過(guò)，要通過(guò)親眼見(jiàn)證蓋茨比無(wú)望嘗試和失敗痛苦來(lái)下定決心放棄心中的堅(jiān)持，擺脫上下兩難的矛盾境地，才能夠成為跟貝克一樣的人。但這些上流人士的虛偽、自私和冷酷都遠(yuǎn)超他的所想，如果成為這樣的上流人士，就意味著自身?yè)碛械膬r(jià)值觀(guān)徹底顛覆，沒(méi)有了自身價(jià)值觀(guān)作為認(rèn)知基準(zhǔn)，那么基于自身價(jià)值觀(guān)所追求、堅(jiān)持的一切將土崩瓦解。正是上流人士的反襯，蓋茨比的純粹才顯得偉大。尼克從置身事外的觀(guān)察者，變成了蓋茨比的同情者，甚至成為蓋茨比的盟友，正是為了印證自己選擇的道路，在他選擇離開(kāi)貝克、湯姆這一類(lèi)人時(shí)，他便重新樹(shù)立一個(gè)新的人生指向標(biāo)，這種艱難的轉(zhuǎn)變便是他勇氣的結(jié)晶。但尼克顯然不能夠成為像蓋茨比那樣堅(jiān)定的人，他作為土生土長(zhǎng)的西部人，伴隨著祖輩白手起家所形成的社會(huì)結(jié)構(gòu)，不可見(jiàn)的價(jià)值觀(guān)很大程度上影響了尼克，這種深入骨髓的價(jià)值觀(guān)成為他的枷鎖，使得他無(wú)法適應(yīng)這個(gè)快速發(fā)展的社會(huì)，而這個(gè)社會(huì)也沒(méi)有給新一代年輕人喘息的機(jī)會(huì)，直至年輕的心直面對(duì)這種毫無(wú)秩序及無(wú)意義的社會(huì)時(shí)，常常會(huì)容易放棄，之后隨波逐流，最后迅速沉淪。蓋茨比堅(jiān)定的信念并非每個(gè)人都能擁有，顯然他是極少數(shù)的，而尼克面對(duì)現(xiàn)實(shí)的一切也是無(wú)能力改變，這種矛盾的心理正是作者為世人展現(xiàn)的永恒話(huà)題，找到值得自身所堅(jiān)持的價(jià)值觀(guān)，確立自己在社會(huì)中的所處位置，從來(lái)都不是容易的事，但卻是每一個(gè)人畢生的功課。三、尼克形象的作用尼克在文中充當(dāng)著許多重要的作用，他是連接著眾多人物關(guān)系的核心，是參與小說(shuō)關(guān)鍵事件的重要人物，是承擔(dān)著敘述全文的關(guān)鍵人物。（一）連接者的作用尼克作為故事的重要人物，他在整個(gè)作品中起著至關(guān)重要的連接作用，作者為了更好地利用尼克的視角講述故事，把人物關(guān)系網(wǎng)的核心設(shè)定在尼克的身上，尼克在維系眾多關(guān)系的同時(shí)也能使讀者縱觀(guān)故事的全貌，他擁有著其獨(dú)特的身份：他是蓋茨比的朋友與鄰居，同時(shí)也是蓋茨比一戰(zhàn)時(shí)的戰(zhàn)友；是蓋茨比初戀情人黛西的遠(yuǎn)房表哥；與黛西的丈夫湯姆是紐黑文時(shí)期的同班同學(xué)；是黛西的好友喬丹·貝克的戀人。作為尼克戀人的貝克是隱藏的另一個(gè)敘述者，她與尼克之間有著緊密接觸，她的敘述一定程度上彌補(bǔ)了尼克信息的不足，又從另一個(gè)方面與尼克的敘述相互交織，前期向尼克傳達(dá)了故事中兩個(gè)主要人物的信息，起到推進(jìn)小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的作用，正是她向尼克透漏了湯姆與黛西之間隱藏的情感危機(jī)，她還將蓋茨比的名字巧妙地暗示了黛西，不僅如此，她還預(yù)先在蓋茨比的派對(duì)上探明其身份，貝克也是作為尼克和蓋茨比之間最早的聯(lián)系橋梁。正是因這種特殊身份使得尼克即便沒(méi)有出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)，但他總能依托他作為關(guān)系網(wǎng)的核心制造無(wú)時(shí)無(wú)刻存在的“準(zhǔn)現(xiàn)場(chǎng)”，而他傾聽(tīng)者的特質(zhì)注定了他能獲知更多不同層面的對(duì)話(huà)，便隨之產(chǎn)生思想的碰撞，不僅強(qiáng)化了作品的主題，也給讀者帶來(lái)更多思考。正是因?yàn)槟峥诉@個(gè)重要人物的存在，很大程度上緩解讀者的閱讀疲勞，讀者能夠直接地從他的敘述和視角中提取到其他主要人物的信息，減少了人物視角的臃腫，方便讀者理解的同時(shí)還能節(jié)省故事過(guò)度的鋪墊以及不必要的情節(jié)安排，依靠他的作用能夠緊湊故事的節(jié)奏。從作品的情節(jié)安排上，尼克因?yàn)槭侨宋镪P(guān)系的核心，使他相比其他角色更能夠勝任作者賦予他的任務(wù)，例如他安排了蓋茨比和黛西在分別五年后的重新相會(huì)，也見(jiàn)證蓋茨比與湯姆之間的各種沖突，甚至親眼目睹蓋茨比生前的排面以及死后的悲涼。原本互不交集的人物故事通過(guò)尼克的視角串聯(lián)在一起，情節(jié)安排便得以互相關(guān)聯(lián)形成一個(gè)完整的故事線(xiàn)，而他為此提供了充足的敘事動(dòng)力。（二）參與者的作用尼克作為故事的主人公之一，他還承擔(dān)起旁觀(guān)者和敘述者的角色，而且他是所有重要事情的參與者。尼克不僅是獨(dú)立于情節(jié)發(fā)展之外的超然的敘述者，而且他本身就是情節(jié)發(fā)展的不可或缺的一部分。[6]首先，尼克作為推動(dòng)故事發(fā)展重要的一環(huán)，他不僅親身目睹了湯姆與默特爾偷情的場(chǎng)景，也見(jiàn)證著湯姆與蓋茨比沖突的現(xiàn)場(chǎng)，甚至了解到默特爾的死是由黛西開(kāi)車(chē)造成的，蓋茨比與初戀情人黛西時(shí)隔五年的相見(jiàn)也是尼克一手安排的。小說(shuō)的末尾，在蓋茨比被威爾遜殺害的時(shí)候，那些往日不請(qǐng)自來(lái)的賓客和稱(chēng)兄道弟的朋友沒(méi)有一個(gè)愿意來(lái)出席他的葬禮，而尼克作為蓋茨比嚴(yán)格意義上的朋友出于同情與責(zé)任，處理著蓋茨比去世后的事務(wù)，使得整個(gè)故事情節(jié)得以完整發(fā)展下來(lái)。同時(shí)，尼克偶爾能夠憑借他豐富的想象力，補(bǔ)足故事情節(jié)上的缺陷，也可以避免尼克陷入全能全知的敘事角度，例如在威爾遜為妻報(bào)仇，殺害蓋茨比的這一情節(jié)，當(dāng)事人已經(jīng)死無(wú)對(duì)癥我們無(wú)法得知具體的過(guò)程.。因此尼克就發(fā)揮想象力編造了這一情節(jié)：“那些可憐的游魂，呼吸著猶如空氣般的輕夢(mèng)，在時(shí)隱時(shí)現(xiàn)地東飄西蕩······就像那個(gè)面如死灰、行動(dòng)詭異的人影一樣，那人影正穿過(guò)雜亂的樹(shù)叢悄悄向他掩來(lái)?！盵2]這段想象的描述能夠補(bǔ)全前后情節(jié)的連貫，不但暗示了最終的結(jié)局，也使得蓋茨比的故事得以完整。另外，尼克的成長(zhǎng)和蓋茨比的悲劇是密不可分的，尼克的敘述與蓋茨比的故事交織在一起。尼克從蓋茨比的死亡中領(lǐng)悟了全新的價(jià)值觀(guān)，這是尼克參與蓋茨比的故事得到的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，使得尼克更加成熟，而尼克的敘述又反作用于蓋茨比，蓋茨比當(dāng)局者迷，被幻想蒙蔽了雙眼，是他替蓋茨比看清了黛西的本質(zhì)，并把他的所見(jiàn)所聞和批判展示給讀者。（三）敘事者的作用作者在文章的開(kāi)篇便強(qiáng)調(diào)了尼克作為敘述者的存在，本段從定位、故事結(jié)構(gòu)、敘事角度與距離三個(gè)方面出發(fā)，概括尼克作為敘事者的作用。首先找準(zhǔn)尼克為什么是敘事者定位，學(xué)者吳建國(guó)則表示尼克是批評(píng)一切道德是非的核心人物。[5]尼克標(biāo)榜自己的基本德行就是誠(chéng)實(shí)，雖然他擁有“對(duì)一切批判都有所保留的習(xí)慣，”但他實(shí)際上對(duì)小說(shuō)中所有主要的人物都作出了客觀(guān)的判斷與評(píng)價(jià)，這些判斷與評(píng)價(jià)就源自作者賦予他的定位。尼克與蓋茨比和湯姆相比，他既不是湯姆所代表的“荒原時(shí)代”精神世界里的公民，也不是蓋茨比所代表的盲目追求脫離現(xiàn)實(shí)的浪漫理想世界中的漂泊者。他所代表的是介于精神世界和物質(zhì)世界之間的美國(guó)中西部的傳統(tǒng)觀(guān)念和標(biāo)準(zhǔn)。[5]正是這種獨(dú)特的定位使得尼克在評(píng)判故事與人物時(shí)，能夠免于深陷某種觀(guān)念，使他能夠保持一貫的客觀(guān)態(tài)度。尼克是文中唯一捕捉到并加以理解蓋茨精神的人物，這對(duì)深化“美國(guó)夢(mèng)”幻滅這個(gè)主題起到關(guān)鍵的作用，他跟蓋茨比之間的情感相互交織又相互碰撞，在思想觀(guān)念上既存在相互融合又相互排斥，使得他們之間聯(lián)手打造的“爵士時(shí)代”的挽歌顯得格外深刻。其次尼克作為敘述者與小說(shuō)結(jié)構(gòu)、主題都有著緊密的聯(lián)系，而學(xué)者張金鳳則用“置身其中，游離于外”[7]的觀(guān)點(diǎn)很好地概括了尼克與小說(shuō)結(jié)構(gòu)的關(guān)系。這種關(guān)系的創(chuàng)造得益于作者對(duì)敘事方法的創(chuàng)新，作者以亨利·詹姆斯的中篇小說(shuō)《黛西米勒》中的溫特伯為借鑒對(duì)象，尼克與溫特伯的相似之處都在于通過(guò)他們對(duì)事件的耳聞目睹傳遞給讀者，并且加以評(píng)價(jià)，但尼克人物的區(qū)別之處在于溫特伯?dāng)⑹抡叩淖饔脙H僅在于結(jié)構(gòu)上的作用，只是作品中一個(gè)無(wú)關(guān)輕重的人物，可被任何人物替代，對(duì)作品主題只產(chǎn)生近似于零的影響，而《了不起的蓋茨比》全文圍繞尼克回憶倒敘展開(kāi)，他不僅控制著小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，發(fā)揮著敘事者的作用，同時(shí)還能完成和豐富小說(shuō)的主題。作者為了讓尼克能夠完美在這個(gè)機(jī)制下運(yùn)行，把尼克作為維系各個(gè)主要人物的重要紐帶，見(jiàn)證著各個(gè)人物沖突，使他能夠置身其中，參與事件的同時(shí)將詳情如實(shí)地展現(xiàn)在讀者眼前；又讓他與這些矛盾沖突均無(wú)利益關(guān)系，使之能夠游離于事件之外客觀(guān)冷靜地判斷事件的是非曲直。這種獨(dú)特?cái)⑹鍪址?，被中?guó)文學(xué)評(píng)論家董衡巽命名為“雙重視角”。[8]可見(jiàn)作者對(duì)于敘事手法的創(chuàng)新性。最后關(guān)于尼克的敘事角度與距離，首先根據(jù)弗里德曼對(duì)于敘事角度的觀(guān)點(diǎn)，“第一人稱(chēng)目擊者敘述”[9]與尼克敘述的方式極為相似，學(xué)者毛嘉岳認(rèn)為尼克正是作為“目擊者”型的第一人稱(chēng)敘述者。在“目擊者”類(lèi)型中，“敘事者的工作由一個(gè)‘我’全面接管過(guò)來(lái)，目擊者是故事中的一個(gè)人物，他多數(shù)卷入故事的行動(dòng)，與主人公保持著某種程度的聯(lián)系?！盵10]這種敘事角度帶來(lái)的優(yōu)點(diǎn)是：一是尼克較主人公來(lái)說(shuō)能獲得靈活、寬廣的視野，讀者能夠通過(guò)他的所見(jiàn)所聞能夠了解到蓋茨比的情況更為真實(shí)、可信、自然。這便于讀者與故事人物之間產(chǎn)生思想感情上的共鳴，對(duì)蓋茨比的命運(yùn)能體會(huì)到更深層次的理解，這正是這部小說(shuō)的重要藝術(shù)特色之一；二是能夠避免全知全能的敘事?tīng)顟B(tài)，不僅使得尼克人物形象更加真實(shí)，也為文中懸念的鋪設(shè)提供合理的敘事方式，大大增加了讀者思考的空間。其次作者對(duì)敘事距離巧妙的把控，學(xué)者吳宏宇則表示理解和審視蓋茨比之間兩者存在矛盾，即需要讀者對(duì)蓋茨比產(chǎn)生同情與理解，也需要令讀者對(duì)蓋茨比進(jìn)行審視與批判。[11]為了能夠完美解決這個(gè)矛盾，作者利用敘事距離來(lái)使兩者達(dá)到平衡，如文章采取倒敘的方式展開(kāi)，在文章開(kāi)篇蓋茨比未登場(chǎng)時(shí)，尼克卻刻意擺出旁觀(guān)者的姿態(tài)，拉長(zhǎng)與蓋茨比的距離。這暗示了讀者與尼克身處同樣位置進(jìn)行審視，這樣的敘述安排有利于提升敘述者的客觀(guān)性，使讀者建立心理認(rèn)同增加敘述者的可信度。如在尼克的敘述語(yǔ)句中也能感到距離感，他在目睹湯姆偷情時(shí)所說(shuō)：“我既身在其中，又身在其外?！边@不僅能夠瞬間拉開(kāi)他與湯姆之間的距離，顯示他們并非同一類(lèi)人，又能立刻擺正其客觀(guān)的位置，隱含作者能夠在適當(dāng)時(shí)機(jī)拉長(zhǎng)敘述距離，從而保持尼克的人設(shè)，又不會(huì)影響故事的張力，并在讀者的心中產(chǎn)生預(yù)期的效果。這種敘事距離的掌控表現(xiàn)了作者敘事功力，而作為敘事載體的尼克發(fā)揮著重要的作用。四、尼克形象的意義（一）作者的代言人菲茲杰拉德敏銳地察覺(jué)到社會(huì)的異狀，但由于當(dāng)時(shí)時(shí)代的限制，作者不能在作品直敘自己的看法，便借尼克之口來(lái)提出對(duì)社會(huì)的反思。尼克作為菲茨杰拉德的代言人，他不僅僅在小說(shuō)的結(jié)構(gòu)中承擔(dān)紐帶的作用，而且他作為小說(shuō)參與者和旁觀(guān)者的雙重人物，對(duì)故事的人物進(jìn)行全面又客觀(guān)的評(píng)價(jià)。尼克的評(píng)價(jià)對(duì)發(fā)展和深化小說(shuō)的主題有著重要的作用，如在文章的開(kāi)篇便通過(guò)他點(diǎn)明了“美國(guó)夢(mèng)“破滅的主題：“使我為人們流產(chǎn)的悲痛和氣短的得意暫時(shí)失去了興趣的，正是那些曾蹂躪著蓋茨比的心靈的東西，正是那些在他的夢(mèng)想破滅之后漂浮在空中的惡濁塵埃。”[2]菲茨杰拉德寫(xiě)的最為成功的作品，往往深刻揭示的是狂熱追求“美國(guó)夢(mèng)”的人們注定要遭到毀滅的必然結(jié)局。[5]而《了不起的蓋茨比》的一大主題，正是現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的碰撞，而夢(mèng)想被現(xiàn)實(shí)無(wú)情的擊碎，而尼克作為旁觀(guān)者見(jiàn)證著這一切。在尼克眼中，蓋茨比是理想主義“美國(guó)夢(mèng)”的化身，同時(shí)也是“美國(guó)夢(mèng)”破滅的象征。蓋茨比追求著物質(zhì)財(cái)富與社會(huì)地位，認(rèn)為只要擁有這些物質(zhì)基礎(chǔ)，便能重新?lián)碛绪煳?，證明其自身的價(jià)值。蓋茨比通過(guò)不法的手段獲取財(cái)富，編造自己的身世，以這些行為來(lái)追求自己的夢(mèng)想，但他從沒(méi)有看清這些夢(mèng)想的基礎(chǔ)全是建立在物質(zhì)之上，并且他把自身的美好理想統(tǒng)統(tǒng)賦予在一個(gè)冷酷虛偽的世俗女子身上，不斷通過(guò)自己的幻想使之愈發(fā)膨脹。在兩人的相處中，他僅僅意識(shí)到黛西的腦中僅需要金錢(qián)，但卻沒(méi)意識(shí)到他們兩者之間存在巨大的鴻溝，兩者并不屬于一個(gè)世界，代表著不一樣的價(jià)值觀(guān)，正是他對(duì)這一切的無(wú)知，也造就了其悲劇的收?qǐng)?。讀者透過(guò)尼克的眼睛審視著所謂的上流階級(jí)，他們?cè)诳仗撆c無(wú)聊中度過(guò)紙醉金迷的生活，他們?nèi)松鐟?，各自戴上虛偽的面具，扮演著互相獻(xiàn)媚、互相取悅的角色。他們荒度時(shí)光，毫無(wú)節(jié)制，唯一能引起他們共鳴的便是造謠與誹謗，惡意的人身攻擊成為家常便飯、爾虞我詐成為慣用伎倆。金錢(qián)成為世上唯一通行的法則，扭曲的金錢(qián)觀(guān)成為他們的主流，對(duì)金錢(qián)的追求，甚至可以忽視高尚的道德和法律的尊嚴(yán)。作者通過(guò)尼克的敘述，間接批判了紙醉金迷的上流生活，同時(shí)也提出了自身對(duì)于人生與社會(huì)的看法，表達(dá)了自己矛盾的內(nèi)心世界：“對(duì)人生的千變?nèi)f化既感到陶醉，又感到嫌惡，這兩種情感并存在我心中?！盵2]作者既置身其外，厭惡這種腐敗、墮落的生活，又置身其中，對(duì)這種上流生活抱有渴望的心理。蓋茨比的悲劇實(shí)際上也反映了一部分作者現(xiàn)實(shí)中的悲劇，而這一切通過(guò)尼克的心理活動(dòng)展現(xiàn)出來(lái)?！读瞬黄鸬纳w茨比》是菲茨杰拉德創(chuàng)作思想和藝術(shù)風(fēng)格已臻成熟的一個(gè)最為顯著的標(biāo)志。[5]通過(guò)對(duì)尼克這個(gè)人物的獨(dú)特設(shè)計(jì)，作者對(duì)敘事角度的全新理解，以及在敘事技巧上產(chǎn)生獨(dú)特的審美效果，都顯示出來(lái)作者非凡的藝術(shù)功力。小說(shuō)也由于尼克的敘述對(duì)小說(shuō)結(jié)構(gòu)牢牢地把握，使得“美國(guó)夢(mèng)”的幻滅這一主題以完美的藝術(shù)形式展現(xiàn)的淋漓盡致。（二）時(shí)代的見(jiàn)證者作品的基本故事場(chǎng)景設(shè)定在典型的“現(xiàn)代化“美國(guó)社會(huì)里。作者通過(guò)尼克的視角真實(shí)地記錄下二十世紀(jì)二十年代期間美國(guó)的社會(huì)風(fēng)氣，美國(guó)經(jīng)歷了一戰(zhàn)后，因沒(méi)受到戰(zhàn)爭(zhēng)較大的影響反而一舉大發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)，財(cái)富積累推動(dòng)美國(guó)由農(nóng)業(yè)文明迅速過(guò)渡到工業(yè)化的現(xiàn)代社會(huì)，形成新舊交替的重要?dú)v史交叉口，也因此萌生了許多新興的產(chǎn)業(yè)與思想，與舊社會(huì)的許多方面形成鮮明的沖突。首先，根據(jù)尼克的描述汽車(chē)、汽艇、火車(chē)等交通工具已經(jīng)出現(xiàn)在人們的生活當(dāng)中，這是工業(yè)化產(chǎn)物平民化的一個(gè)重要標(biāo)志，顯示了科技產(chǎn)物在人們生活中重要的位置以及對(duì)人們生活的控制。作者巧妙設(shè)計(jì)了東卵和西卵，實(shí)際上是為了區(qū)分兩者之間的不同之處。湯姆作為舊資本的繼承人，即便他也擁有車(chē)輛，但也仍然堅(jiān)持以騎馬出行，在面對(duì)蓋茨比高檔的開(kāi)篷汽車(chē)仍調(diào)侃到“馬戲團(tuán)的大篷車(chē)”，并宣稱(chēng)自己是把車(chē)庫(kù)改成馬廄的第一人，湯姆顯然固守著舊社會(huì)的優(yōu)越性，而這點(diǎn)也源于他的階級(jí)。反觀(guān)蓋茨比，他接受著新鮮的事物，開(kāi)著新款的大篷車(chē)，衣櫥里全是各地最新季度的衣服，他是代表新社會(huì)的一份子。兩者區(qū)別分明，則暗示他與湯姆之間存在價(jià)值觀(guān)上的差別。不僅如此，從尼克描述東卵與西卵之間的派對(duì)也存在明顯的差別，蓋茨比的派對(duì)充斥著新興的產(chǎn)物：電影明星、電影導(dǎo)演、各種形形色色的爵士樂(lè)隊(duì)、以及那臺(tái)一次性榨一百個(gè)橙子的榨汁機(jī)等，都無(wú)一不展示著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，正如它接受任何人的到來(lái)一樣，吸收著新鮮事物。東卵的派對(duì)就不如西卵精彩，從湯姆招待尼克來(lái)看都是簡(jiǎn)單的晚宴，而且從斯隆先生的行為與對(duì)話(huà)中可以看出，并不是任何人都能接受邀請(qǐng)參加晚宴，甚至故意排斥蓋茨比，這也暗示了階級(jí)的不可逾越，他們作為”秘密群體”中的一份子，也是固守著舊社會(huì)的老派思想，堅(jiān)決維護(hù)舊貴族的尊貴。兩者之間的差別也暗示了新舊社會(huì)更替產(chǎn)生的矛盾。同時(shí)，尼克從傳統(tǒng)道德觀(guān)和價(jià)值觀(guān)看待這個(gè)物質(zhì)的社會(huì)，而新舊社會(huì)的交替也帶來(lái)了