讀后感八百字第1篇：八百字讀后感

八百字讀后感魯迅的小說集子有三本——《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》，八百字讀后感。《故事新編》我還沒有仔細(xì)品讀過，今天先來談?wù)勛约洪喿x《吶喊》和《彷徨》之后的一點感想。

從這兩本集子的名字中就可以看出魯迅思想的變化進(jìn)展。先說《吶喊》。誰來“吶喊”?我。為什么要“吶喊”?我們不妨看看魯迅那個著名的“鐵屋子”譬喻——

假如一間鐵屋子，是絕無窗戶而萬難破毀的，里面有許多熟睡的人們，不久都要悶死了，然而是從昏睡入死滅，并不感到就死的悲哀?，F(xiàn)在你大嚷起來，驚起了較為清醒的幾個人，使這不幸的少數(shù)者來受無可挽救的臨終的苦楚，你倒以為對得起他們么?

這個雖然悲觀沉郁的描述卻暗含了一個信息，也可以說是一種自信：我是清醒的個體，我是站在啟蒙的立場上的，所以我要吶喊，即便聲音微弱、個人前途暗淡也在所不惜。以《阿Q正傳》為例，這篇小說當(dāng)然帶著強烈的自省色彩，但毫無疑問的，的精神是高于阿Q的，是在無情自剖基礎(chǔ)上的俯瞰。所謂“哀其不幸，怒其不爭”的語境后面便包含著一種歷史的使命感和責(zé)任感。

這一自信魯迅在《自序》中表現(xiàn)得很鮮明：“所以我的第一要著，是在改變他們的精神……”盡管經(jīng)歷了種種寂寞困苦，盡管有上述那段近乎絕望的“鐵屋子”譬喻，內(nèi)心深處的這一自信并沒有改變。

但魯迅的這一信念的扎根之處與一般作家是不一樣的，正體現(xiàn)了他的豐厚與深刻。魯迅一直把自己定位成“中間物”，只是進(jìn)化鏈中的一個過渡。他“肩住黑暗的閘門”，放一點光明出去，自己則甘愿滅亡。這一孤獨者的本質(zhì)，這一自我犧牲的精神力量，非但不會導(dǎo)致頹廢消極，反而能激起一股悲壯的、自覺的贖罪感——替所有人去贖罪，而這一贖罪感蘊含著主體的自信與優(yōu)越。

就拿《藥》來說，通過解讀我們發(fā)現(xiàn)，除了夏瑜，小說中的人物都具有“吃人者”和“被吃者”的雙重身份，而革命者夏瑜則是單一身份——人血饅頭——“被吃者”。這一身份本身就帶有一種強烈的殉道意味，精神境界和直面人生的勇氣遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他人，讀后感《八百字讀后感》?；蛘哌€可以這樣說，像狂人那樣，夏瑜以前也是“吃人者”。如果說狂人發(fā)出了“救救孩子”的呼聲后，終于“痊愈”，自省的道路走了一半，那么后面的一半就由夏瑜用他的鮮血來完成了。

然而到了《彷徨》那里，這種自信忽然遭受了強烈質(zhì)疑。誰在彷徨?我。逐漸進(jìn)入到對主體內(nèi)在的燭照和自省，于是主體的立場發(fā)生了松動;啟蒙者已不能確定麻木的群眾究竟有沒有可能被喚醒，甚至開始懷疑其實啟蒙對象不是不能清醒，而是他們不愿意清醒，管自生活賺錢麻木，倒是啟蒙者多事，妄想改變些什么。

我覺得到《彷徨》這里，魯迅的思想經(jīng)歷了一次轉(zhuǎn)變。這個轉(zhuǎn)變是深刻而持久的，絕非如教科書上說的是偶爾的精神苦悶?！蹲８！分小拔摇泵鎸ο榱稚┰儐柕鬲z有無表現(xiàn)地手足無措，這令人看到了魯迅逝世前不久所作的《我要騙人》的某種源頭。在那篇文章里魯迅寫道：“倘使我那八十歲的老母親，問我天國是否真有，我大約是會毫不躊躇，答道真有的罷?！边@中間的痛苦、矛盾，我想局外人是很難真切體會的。

從《吶喊》到《彷徨》的變化當(dāng)然不是一蹴而就、忽然發(fā)生斷裂的。

《一件小事》曾被王朔嘲笑為只有小學(xué)生的水平，這不過證明了他的無知而已。用今天的眼光來看，這篇小說當(dāng)然沒有特別之處，其中的高大的背影的確也被小學(xué)生用濫了。但是，在那個時代寫出這一作品是不容易的。胡適、沈尹默、舍我乃至后來的郁達(dá)夫都寫過人力車夫，但是他們的角度都是同情憐惜，也就是說高于人力車夫。唯獨魯迅，是用一顆真心，真誠體會出了自身的渺校這一知識分子的自省，是難能可貴的。

再拿《藥》來說，小說結(jié)局讓兩位母親相遇。兩位母親都是“被侮辱與被損害”的，她們的相遇突出了雙重悲劇。夏瑜為了千千萬萬的華小栓而死，華小栓的母親卻希冀用他的血來換回兒子的生命。夏瑜的母親則念念不忘兒子是被“冤枉的”，可見在她的意識中革命者的確是該殺的，但瑜兒并非革命者。母愛在這里體現(xiàn)的不是終極的關(guān)懷與壯美，而是深深地、寒徹骨髓的悲哀——連母親都無法理解革命者，這是多么深廣的哀痛啊!革命者又是多么的孤獨啊!

革命者的孤獨走到后來，就逐漸演變成《孤獨者》中的冷峻與絕望。主人公簡直就是魯迅的自況，而小說中不斷出現(xiàn)的“我”，仿佛時時要阻礙著主人公，則可以理解為魯迅對自己的矛盾心態(tài)。小說以葬禮始、又以葬禮終是大有深意的。舊時代的帷幕落下了，舊時代的陰影卻依舊籠罩，新時代的帷幕便在這籠罩中一道殉了葬。

王暉說過，魯迅的小說在深刻地批判了國民性的同時，“又把否定的鋒芒指向知識者自身?！蔽蚁?，這便是魯迅令人魂牽夢縈的地方吧!

第2篇：八百字讀后感

八百字讀后感

篇1：魯濱遜漂流記讀后感

《魯濱遜漂流記》在英國乃至世界文學(xué)史上占有重要的一席之地。

首先，它塑造了一種新人物。像其創(chuàng)笛福一樣，小說的敘述者兼主人公魯濱遜？克魯索是一個水不疲倦、水不安生的行動者，是那個不斷擴(kuò)張、不斷攫取的資本主義原始積累時期的典型產(chǎn)物。他不屑守成，傾心開拓，五次三番拋開小康之家，出海闖天下。他理智明達(dá)，肯于勞動并善于勞動。他遭遇海難，流落到荒島以后，不坐嘆命運不濟(jì)，而是充分利用自己的頭腦和雙手，修建住所、種植糧食、馴養(yǎng)家畜、制造器具、縫紉農(nóng)服，把荒島改造成井然有序、欣欣向榮的家園。他在海外冒險多年，歷經(jīng)千心萬苦，終于得到了可觀的財富，完成了他那個時代的英雄人物的創(chuàng)業(yè)歷程。

魯濱遜又是個徹頭徹尾的“經(jīng)紀(jì)人”。他熱衷于航海，并不因為什么浪漫的追求，而是完全為了經(jīng)濟(jì)利益。他在海島上曾發(fā)過幾句金錢無用的感慨，但說過以后立即就把見到的錢幣一一收好，最后又一千不落帶回英國。

在他看來，非經(jīng)濟(jì)的社會關(guān)系和活動是次要的，父母之言不足信，安樂之家不足戀。這部自述體小說幾乎不曾記錄任何消遣活動（如果和鸚鵡說話不在其中）：也兒子不從純欣賞的角度（或說美學(xué)的角度）來描寫自然景象和異國風(fēng)光。人與人的關(guān)系當(dāng)然也首先是契約關(guān)系、借貸關(guān)系、主仆關(guān)系。魯濱遜心安理得地認(rèn)為販賣黑奴是利潤豐厚的風(fēng)險事業(yè)。他被海盜俘獲時曾鼓動同為海盜奴隸的小男孩

佐立一起逃跑，并許諾要使他成為“了不起的人”。然而一旦出逃成功又有人出了個好價錢，他只稍經(jīng)猶豫、略講價錢就把那孩于賣了。后來他在荒島上解救了一名土著，給他起名“星期五”，便順理成章地把他收為奴仆。

他回到歐洲之后找到他的代理人，即當(dāng)年救他的葡萄牙船長。那老人當(dāng)時已經(jīng)窮愁潦倒，但仍然傾其所有拿出一百六十金幣還欠魯濱遜的錢，并交出一份詳細(xì)的收支帳目。魯濱遜感動萬分，熱淚盈眶，同時卻不忘記一絲不茍地寫一張收據(jù)。

總而言之，就其思想而言，魯濱遜不是一般意義上的勞動者，而是以“占有”為目的的資本主義拓荒人。他的荒島經(jīng)歷是早期西方殖民者的開拓史詩的一個縮影。“落難”最終成了一首占有狂想曲，經(jīng)過了占有，開發(fā)和改善等資本主義“進(jìn)步”歷程。惟其如此，魯濱遜才能成為現(xiàn)代文學(xué)中影響最深遠(yuǎn)的原型或神話人物之一。

篇2：哈姆萊特讀后感

《哈姆萊特》是莎士比亞的代表作，創(chuàng)作于1601年，是四大悲劇之首，集中體現(xiàn)了莎士比亞的思想特點和創(chuàng)作成就，被譽為莎翁戲劇王冠上最璀璨的一顆鉆石，它是莎士比亞的驕傲。

《哈姆萊特》主要寫丹麥王子哈姆萊特為父王復(fù)仇的經(jīng)過。后來用“哈姆萊特”來比方那些遇事猶豫不決，顧慮重重的人。所謂“有一千個讀者就有一千個哈姆萊特”就概括了他的復(fù)雜性。

莎士比亞在劇中說：“這是一個顛倒的時代”。不錯，彼時丹麥國的狀況是：婚禮緊接著葬禮；敵軍壓境，宮中卻仍在縱欲狂歡；朝廷里眾大臣爾虞我詐，互相傾軋；社會上民眾群情激奮。這就是我們的主人公哈姆萊特生活的時代與環(huán)境，這一切造就了他的性格與一系列看似怪異的行為。

在我看來，哈姆雷特整個人都籠罩著悲觀主義色彩。在哈姆雷特的理想幻滅后的眼中，人類本體是丑惡的，他對人的這種認(rèn)識帶有偏激。所以，既然人在本體意義上是惡的，那還值得斗爭嗎？人活著還有意義嗎？

這種種的考慮，無不造成他復(fù)仇行動上的猶豫延宕。正如他自己所說的，“重重的顧慮是我們?nèi)兂闪伺撤?，決心赤熱的光彩，被審慎的思維蓋上了一層灰色，偉大的事業(yè)在這一種考慮之下，也會逆流而退，失去了行動的意義?！?/p>

其實很多時候，對于未知的事情，我們總是抱著保留的態(tài)度，對于未知的領(lǐng)域，我們總是猶豫不前。因此對來之不易的機會，我們就這樣白白地放棄了?；蛘哂行r候，碰到自己想做的事情，如奸王克勞狄斯所說，“因為旁人弄舌插足、老天節(jié)外生枝，這些都會消磨延宕想做的愿望和行動；該做的事情一經(jīng)耽擱就像那聲聲感慨，越是長吁短嘆越會銷蝕人的精力和志氣?！彼裕胱龅?，想到了就該做！

篇3：哈姆萊特讀后感

近日我看了莎士比亞所作《哈姆萊特》它是由五幕悲劇組成的。在這位戲劇大師的幾部悲劇中間《哈姆萊特》是最撲朔迷離的也是最富有哲理性的。其中如父王為惡叔所弒王位被篡母后與兇手亂倫而婚王儲試圖復(fù)仇而裝瘋等基本情節(jié)。十分吸引我卻又十分悲慘。

這次我想聊聊劇中的三個人物。

第一位是本劇的主人公--哈姆萊特。讀完這本書我認(rèn)識了他從“時代脫臼了真糟糕天生我要把它扳正過來”這句豪言壯語到“是活下去還是不活這是個問題”這句絕望的嘆息的全部心理背景。實際上哈姆萊特的尷尬在于一個纖弱而又明達(dá)的心靈肩負(fù)著與其行為能力不相稱的重任比坦特魯斯更難堪饑渴比西緒弗斯更枉費心力。用歌德的說法“這是一株橡樹給栽在一個只應(yīng)開放嬌紅嫩綠的昂貴的花瓶里。”在哈姆萊特身上人的脆弱性和環(huán)境的殘暴性是如此相反而又相成以致這個獨特的性格在內(nèi)涵方面顯得密致而厚重在外延方面也顯得博大而深廣。

其實就是如此的撲朔迷離讓我的同情也不得不轉(zhuǎn)移到配角奧利菲亞的身上她是如此的年輕心靈和身體都沒有成熟種種柔情連她自己都不明其所以然便提前油然而生愛和恨一起壓擠著、煎熬著她脆弱的身心。她愛人同時渴望被愛卻往往意識到自己愛人勝過被愛。她不幸而又無助不是因為品質(zhì)上的弱點完全只是由于自己也不了解的天真無邪她當(dāng)然十分痛苦卻從未流露出來。所以在我看來她更像一只小鳥為了尋求庇護(hù)投向哈姆萊特的懷抱；可嘆他在神經(jīng)錯亂中竟把她從自己身旁摔開去摔的那么重終于無意間殺死了她。她死在了她愛的人手上上天對她還是仁慈的。

最后我想聊的這個人物與前兩個人物相比他出場次數(shù)并不多卻對情節(jié)進(jìn)展起了決定性的作用無論在外國還是中國鬼魂往往是一個有濃厚的人情味因為前世有莫大的冤屈在墳里不得安寧只得向活人顯靈直至冤屈得以昭雪正義得以伸張為止。老哈姆萊特正是這樣一個鬼魂以致他一出場便發(fā)出令人毛骨悚然的呼喊后來把他如何被人謀害的經(jīng)過口齒清晰的描述給哈姆萊特聽他談到他所受的痛苦并不是消極的哭訴而是樂觀地要求復(fù)仇這就是老哈姆萊特。

《哈姆萊特》是一個很悲慘的故事但從幾個人物中我了解了許多懂了許多許多……

篇4：邊城讀后感

《邊城》是沈從文的代表作，從字面上理解，《邊城》的大意可以理解為發(fā)生在城市的邊緣，現(xiàn)代文明的邊緣，戰(zhàn)爭的邊緣的一個故事。

《邊城》以20世紀(jì)30年代川湘交界的邊城小鎮(zhèn)茶峒為背景，描述了船家少女翠翠的愛情悲劇。

小說中的翠翠與爺爺一直生活在茶峒山城的深山里，陪伴他們的還有只狗。她在十三歲時認(rèn)識了船總順順的兩個兒子：大老天保十六歲，二老儺送十四歲，二老當(dāng)?shù)厝艘卜Q岳云。翠翠愛上了二老，而同時這兩人也愛翠翠。最終，大老選擇離開，將翠翠讓給二老，全在離開的途中失足落水而死，二老和船總認(rèn)為是翠翠和她爺爺害死了他，有些不愿娶她。后來，爺爺在一個雷雨交加的夜晚，靜靜離開了，而二老因要娶翠翠與父親順順吵架，無奈出走，這時，船總才讓翠翠做二老的媳婦，但二老還沒有回來。

在那時，人們依舊是包辦婚姻，二老儺送已被一富人指定做女婿，且有碾坊做嫁妝，因此，二老與翠翠之間的自由戀愛很難達(dá)成。

以兼具抒情詩和小品文的優(yōu)美筆觸，描繪了湘西邊地特有的風(fēng)土人情：純與透。借船家少女翠翠的愛情悲劇，凸顯出了人性的善良美妙與心靈的澄澈純凈。文中翠翠與二老之間的愛情故事完全沒有城市里的俗氣，不論是翠翠心中二老的影子與歌聲，還是二老對翠翠的一見鐘情，都沾不上一丁點兒瑕疵，都是那么的純，那么的美妙。文中甚至寫到“由于邊地的風(fēng)俗淳樸，便是作妓女，也永遠(yuǎn)那么渾厚”。善良，單純，充滿了愛，這樣的地方，怎能不讓人有歸屬感？正如余秋雨先生所說的“文人的魔力，竟能把偌大世界的生僻角落，變成人人心中的故鄉(xiāng)”。透，茶峒的透不是簡單的透，它透到了人心底，它讓茶峒“靜靜的水即使深到一蒿不能落底，卻依然清澈透明，河中游魚來去皆可以計數(shù)”，讓翠翠“眸子清明如水晶”。

如此悲哀的愛情卻發(fā)生在如同世外桃源的茶峒，這似乎有些怪，但換一個角度想想，將這么悲哀的愛情放在這么美妙的茶峒，結(jié)合起來，倒也挺合適，因為我認(rèn)為，這種悲哀，它是淡淡的，又是若有若無的，放于茶峒這樣的地方，更可以體現(xiàn)它的純與透。

篇5：蝴蝶夢讀后感

《蝴蝶夢》開頭對范霍珀夫人的描寫是充滿幽默筆調(diào)的現(xiàn)實中不乏這樣三姑六婆的人物但跟愚蠢聯(lián)系得這樣天衣無縫的范·霍珀夫人卻讓我們面前升騰起一個活靈活現(xiàn)的小人物。有時候夸張有它無與倫比的魅力是任何別的手法望塵莫及的。

人總是有對比才有優(yōu)勢的或者這個“我”并不是出色的但在參照物范·霍珀夫人的襯托下德溫特就不得不注意了我。就像水仙旁放一盆韭蘭也許不被人注意但在水仙旁放一盆仙人球無論是哪盆都會起到異乎尋常的奪目效果。在這樣有襯托的背景下德溫特這個帶著滿腹心事的中年男人開始通過關(guān)注我來轉(zhuǎn)移積壓在他心頭的無形陰影。

德溫特是因為帶著“逝去妻子”的“憂郁”、“傷心”引起我的注意的本性淳良的我在初開始和他相交的時候總是千方百計想回避這一點總是拿捏著十二分的小心不觸動他心底的傷疤的。但是年輕的我的骨子里還有好奇又想方設(shè)法想知道得更多一點。在我沒太見過世面的眼里德溫特就是一個典型中世紀(jì)貴族的形象高貴、陰冷、倨傲而且有些難以接近。而我則是一個因為地位卑下經(jīng)常胡思亂想喜歡把幸福放大喜歡把悲痛擴(kuò)張的年輕女孩?；嫉没际Ы?jīng)常使得我自己對自己失去信心因此在我的意識中我們連做朋友的可能都是微乎其微的。我們不過是兩個都在旅途中稍憩著尋找個談話伴侶的相識者而已也僅此而已。

篇6：呼嘯山莊讀后感

我一口氣將《呼嘯山莊》讀了兩遍，第一遍像讀其他書一樣草草，囫圇吞棗，云里霧里，不解其意。第二遍只得無奈的重新讀過，一句一言，仔仔細(xì)細(xì)，這才讀出了其中的滋味。在此，我不得不承認(rèn)，埃米莉勃朗特的確是一位天才的作家，她的才華絲毫不遜于有文學(xué)以來的任何一位有名或無名的作家。盡管埃米莉只在這世上度過了簡短的三十個春秋，可這是不平凡的。她從未踏出過出生的那個莊鎮(zhèn)，但是她的天空比任何人都要廣闊，深邃。作為著名的勃朗特三姐妹之一，她無愧于這個姓氏。她的詩作是浩瀚的蔚藍(lán)色，給人以勇氣和力量，唯一的小說《呼嘯山莊》是純潔的白色，寧靜祥和，而又會迸發(fā)出不一樣的激情，走向狂熱與躁動，就好似白色的那一個極端，但是兩種顏色都是那么的干凈單純。

《呼嘯山莊》里的愛情是那么特別，與至今一來的任何一部小說中塑造的愛情都不一樣。這種“埃米莉”式的愛情是那么的真摯，坦率，從來沒有半分的扭捏與嬌柔做作。只有這樣的情感，才是真正的來自于人的內(nèi)心深處，是從人的本性中散發(fā)出來的。交織在這其中的一切，都是那么的赤裸裸，沒有半分的禁錮，也從未想到過禁錮。這是人間最真實的情欲寫照，埃米莉從未給它套上過那種所謂“文學(xué)的外衣”。埃米莉塑造的主人公們，愛的是那么的堅強，超脫出一切，哪怕是生與死的距離。愛之深，痛之切。希斯克里夫的仇恨也是那樣的強烈、真實與強大。這種復(fù)仇欲望，強大到可以摧毀他周圍的一切。復(fù)仇之火，燒毀了兩個家族的糾葛。凱瑟琳死時，他是那么的痛苦。凱瑟琳帶走了他的愛，也帶走了他的一切。盡管他還活著，卻和死亡無異。他即使是得到了那么多，卻還是不足以填補他的失去，他心靈的創(chuàng)傷。因為凱瑟琳死了，他的生活失去了意義。當(dāng)他如幽靈般在日夜的呼喚著他的愛人的時候，他卻也是再也得不到了。他折磨著他人的時候，也無時無刻不把自己傷的體無完膚。他的仇報了，他得到了那么多人的財產(chǎn)，然而他卻失去了支持自己生存的最后一根支柱，所以，就在這一刻，他死了。

在希斯克里夫以及這一輩的主人公心里，愛永遠(yuǎn)比恨濃，情感永遠(yuǎn)凌駕與理智之上，所以，他們很容易瘋狂，但是卻讓人尊敬。他們的下一輩——那種理智勝于情感的愛，較之他們，顯得是多么的蒼白無力，遜色的多。埃米莉那種超前的寫作手法，加上這奇妙的文學(xué)思維，難怪會被別人將這部曠世奇書譽為“唯一一部沒有被時間的塵土遮沒了光輝的杰出作品”。

第3篇：初二讀后感八百字

初二讀后感八百字三篇

導(dǎo)讀：本文初二讀后感八百字三篇，僅供參考，如果覺得很不錯，歡迎點評和分享。

你有為過一件事堅持嗎?

最近讀了一本名叫《你的堅持終將美妙》的書。書中內(nèi)容深深打動了我。分了幾個小故事來敘述中心:任何事情都需要堅持，卻不可盲目堅持。

書中有句話很打動我:“這世上，從來不會無路可走，努力的人，披荊斬棘，傷痕累累也會艱難走過”這讓我聯(lián)想到我的同學(xué)A

A是我的同班同學(xué)，他成績很好，可唯獨英語很差。每次大考，總是這科與別人拉開差距。

他不是不努力，而是他在小學(xué)從沒接觸過英語，連26個字母都背不齊。

他也知道自己的英語差，也非常努力的去學(xué)，從不給自己休息的時間?？傻狡谀⒄Z還是沒有及格。

可他卻沒有因此而灰心。寒假前，他對我說:“我一定要學(xué)好英語”我沒有說什么，只是笑笑，以為他只是說說而已。

等到寒假我去他家時，才發(fā)現(xiàn)我的猜想有多么的錯誤:他的書桌前，一排排的都是從三班級到六班級的英語輔導(dǎo)書，他的旁邊是一部手機，正播放著英語的聽力。他還有一本厚厚的本子，里面都是他從

寒假開始整理的知識點。從三班級到初一的句型和單詞，他都非常仔細(xì)的整理并附上自己的筆記。足足有幾十頁。

我有點震驚，到現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)，這就是與別人的差距。

可能你的基礎(chǔ)很好，不需要做那么多的功夫。所以這就是你寒假浪費時間去打游戲，去逛街，去玩的理由?你可能會說，不是我不想學(xué)，是英語太難了，我記不住。這就是你不堅持的理由?不，這都不是。你一定有一種“怕麻煩”的病。你總是怕太難，你總是怕太多，總是喜歡為自己的“怕麻煩”找借口，以一種理所當(dāng)然的態(tài)度去玩，去嗨，把自己的懶理所當(dāng)然的用在該努力的事情上。

值得一提的是，這位曾經(jīng)英語倒數(shù)第一的同學(xué)，開學(xué)考以差滿分一分的成績成功當(dāng)上了“英語學(xué)霸”。當(dāng)成績出來時，所有人都很震驚。紛紛向他討要秘決，他笑了笑說:“因為堅持”

這時，我才理解這本書的另一句話:“在這個世界上，我們每個人擁有的成就和付出就努力都是成正比的”

的確，排除少數(shù)情況，你在時間的土壤里播下了堅持與努力，你就會收獲成功與幸福；播下了游戲，你可能會收獲厚厚的眼鏡。

或許，你不知道成功的人是怎樣成功的，因為我們只看到他們光鮮的一面卻沒看到背后的堅持與努力，你每天用來打《王者榮耀》的時間被他們用來學(xué)習(xí)。生活從來沒有不公平，真的只是你太懶了，不想思考也不想堅持的你只會等待天上的餡餅。其實，天上沒有餡餅，只有偶然飛過的鳥屎而已。

所以，堅持吧，真的沒有任何一種努力，會辜負(fù)你。

這個暑假，我閱讀了《哈利·波特》系列的7本書，在這7本書中，令我印象最深刻的是《哈利·波特》系列的完結(jié)篇《哈利·波特與死亡圣器》。

作為《哈利·波特》系列的完結(jié)篇，《哈利·波特與死亡圣器》的內(nèi)容當(dāng)然是《哈利·波特》的大結(jié)局。它以主人公哈利·波特與朋友們尋找并摧毀黑魔頭伏地魔賴以生存的魂器為線索，講述了哈利·波特在朋友們和魔法學(xué)校老師們的幫助下，集齊了3件死亡圣器并且摧毀了魂器，讓伏地魔元氣大傷而最終戰(zhàn)勝了他，粉碎了他的陰謀，保護(hù)了魔法世界和平與安寧的故事?！豆げㄌ嘏c死亡圣器》很好地詮釋了邪不勝正的道理，弘揚了真善美的道德品質(zhì)。

合上《哈利·波特與死亡圣器》的書頁，主人公哈利·波特的形象深深地印在我的腦海中。在書中，他不僅要躲避伏地魔的追殺，還要完成已故校長鄧布利多的遺愿，摧毀魂器，打敗伏地魔。面對這些艱難險阻，哈利始終沒有放棄，因為他有著非凡的毅力，若非如此，他是不能找到并摧毀魂器的；他有著堅毅的勇氣，即使是在面對強大的伏地魔時，仍然沒有表現(xiàn)出一點的怯懦；他還背負(fù)著一種責(zé)任感，否則，他又怎么會堅持下去，直至打敗伏地魔？在《哈利·波特與死亡圣器》中，他是堅韌不拔、百折不撓的代表，更是一名真正的格蘭芬多人！

在哈利成功的背后，有一個人一直在默默地保護(hù)他。我相信讀過《哈利·波特與死亡圣器》的人不會對他感到陌生，他就是西弗勒斯·斯

內(nèi)普。斯內(nèi)普在前幾冊的書中都是一個不太令人喜愛的角色，到了《哈利·波特與死亡圣器》，他的一切才讓人所知。斯內(nèi)普來自一個破碎的家庭，他從小就和哈利的母親莉莉認(rèn)識。他對于莉莉有著執(zhí)著的愛，但他也有不好的一面：他對大多數(shù)人都不愿敞開心扉，憤世嫉俗，還有著一些卑劣的性格特點。在霍格沃茲上學(xué)后，斯內(nèi)普的這些性格特點逐漸體現(xiàn)出來。之后，他的高傲和所謂的“純血統(tǒng)觀念”讓莉莉?qū)λ幕乙饫?。在莉莉宣布與他絕交后，他萬念俱灰，投靠了伏地魔，無意把莉莉和她的丈夫詹姆推向了死亡的深淵。此后，斯內(nèi)普悔恨萬分，他棄暗投明，找到了鄧布利多，并且聽從了鄧布利多的話，保護(hù)了莉莉的兒子哈利。直至死亡，斯內(nèi)普仍然沒有背叛莉莉，一直在保護(hù)哈利。他和哈利在魔法學(xué)校的種種矛盾只是表象，在這一切矛盾的背后，跳動著斯內(nèi)普一顆忠誠的心。

得以閱讀《哈利·波特與死亡圣器》是我的榮幸，勇氣、智慧、友情、忠誠等優(yōu)秀品質(zhì)在這里得到了很好的詮釋，這些優(yōu)秀品質(zhì)對我的成長、進(jìn)展有不可估量的價值。正所謂“書中自有黃金屋”，而一本好書，正如同《哈利·波特與死亡圣器》，能讓我受益一生。

中華上下五千年，出了無數(shù)的英雄豪杰、文學(xué)大師。在這眾多文學(xué)大師中，最有名的莫過于儒家的孔子、道家的老子、法家的韓非子等等。而現(xiàn)在我讀的這本書，就是那聞名天下的老子畢生的道義總結(jié)，讓我來給你們娓娓道來。

這本《聽老子講道》總共可以分為幾點來訴說。

一、大智若愚

大智若愚這個詞很多人都聽過，但是真正去理解它的卻寥寥無幾。許多人字面解釋說：大智若愚，就是非常聰慧的人好像很笨一樣。然而這個解釋對不對呢？答案是肯定的，沒錯，大智若愚就是看上去很傻，不介意犧牲自己的利益，愿意去做別人不愿意做的事。這也就是成功者所為。別人不愿意操練，他就要更加努力地去操練；別人不愿意做準(zhǔn)備，他卻更加勤奮地做準(zhǔn)備；別人不愿意多付出，他就多付出。所以，他成功了，而那些天才，聰慧的人卻沒有成功，這就是大智若愚。

二、“無”勝于“有”

看著我這個標(biāo)題，很多人會嗤之以鼻。無怎么可能會勝于有呢？無不就是什么都沒有，一個窮光蛋嗎。我只想對這些人說：“是的。”沒錯無就是一無所有，但是，一無所有也意味著沒有痛苦、悲傷、悔恨等。我聽過一個故事：一個少婦坐在河邊哭泣，哭得非常傷心。一個路人看見了，就走過去問她發(fā)生了什么事。少婦哭著說：“我的兒子死了，丈夫把我趕了出來，如今我走投無路，一無所有了，我覺得生活實在太痛苦了?！蹦莻€路人問：“那你出嫁前，覺得痛苦嗎？”婦人說：“那個時候我無憂無慮，過的非?？鞓罚恢劳纯嗍鞘裁?。”路人就說：“對啊，在你出嫁之前，也沒有丈夫和兒子，但是你一樣過的十分快樂。如今你這么痛苦，可見不上沒有丈夫兒子這件事讓你痛苦，而是你自己的心。”人生便是如此，我們總是去定義人生：擁有是幸福，失去是痛苦；得到是快樂，放棄是哭泣。所以我們才會去

害怕我們所擁有的一切，怕這一切不能永恒，所以就緊緊地去抓住它，不讓他離我們而去。但是，抓的越緊，失去的也就越快。所以“無”看似一無所有，但是它卻比“有”要擁有的多得多。

三、上善若水

上善若水是老子思想中十分重要的一門，上善若水的意思大多數(shù)人知道，我就不多說了。人們常說“人往高處走，水往低處流”，這句話就很好的說明了人的天性，人都是喜歡往高處走的，沒有人喜歡鞠躬盡瘁，誰不想當(dāng)大哥。但是，做人不能總想著當(dāng)大哥是把，做人就是要像水一樣，甘居下位，有容納百川的胸懷，與世無爭。對于一般人來說，這是非常難的，也正是因為這般的困難，凡是能達(dá)到這點的，已經(jīng)算是超凡脫俗了。

四、適可而止，學(xué)會止步

適可而止，這四個字，說起來十分容易，可是做起來，卻很少有人可以做到的。我們當(dāng)今的生活，比起我們的父輩、祖輩，不管是物質(zhì)上，還是精神上，都好太多了。但是當(dāng)你去問“你幸福嗎”這個簡單的問題時，卻很少有人能露出一個開心的笑容點頭稱是，因為人們總是把注意力放在沒有完成的事上，如婚姻不理想、工資不夠多、房子不夠大、車子不夠好、飯菜不好吃等等。人們總是在抱怨自己得到的還不夠多，總是想得到的更多、更好。人生的禍害就是不知足。的股神巴菲特曾經(jīng)說過：對于一個人來說，生活需求是很容易滿足的，無非就是一日三餐，一個房子，一張床等等的小東西。但是永遠(yuǎn)都填不滿的是人們那無邊無盡的貪念。其實，人生在世，所需不多，因為，

你只有一個胃?！笨杀氖?，現(xiàn)代生活中不知足者總是多過知足者，他們往往認(rèn)為幸福等于財富。然而過度地去追逐名利，就好像多米諾骨牌，一個貪念升起，就會產(chǎn)生一連串的貪念，環(huán)環(huán)相扣，沒有盡頭，但那無窮無盡的欲望只會讓心越來越累。財富究竟是什么？永遠(yuǎn)只有一個答案，那就是身外之物！

在這之后，我這想說一個道理：舍得，舍得，有舍才會有得。有得必有失，有舍必有得。得到的時候，想不失去，拼命保護(hù)，也是留不住的。舍棄的時候，想不得到，一直拒絕得到，上天也會在下一次給你更大的禮物，你逃也逃不掉。這就是一句話說的“是你的總是你的，逃到天涯海角也無所遁形；不是你的終究不是你的，你拼命爭取也無濟(jì)于事?！蹦阒挥惺チ?，才會得到，懂得得到的道理。

讀《聽老子講道》，笑對幸福人生?！堵犂献又v道》這本書帶給我的不僅僅是精神上的財富，還有那對靈魂的升華。

第4篇：九級讀后感八百字

九班級讀后感八百字3篇

導(dǎo)讀：本文九班級讀后感八百字3篇，僅供參考，如果覺得很不錯，歡迎點評和分享。

這本書講述了主人公小櫻桃遭到朋友的背叛，承受了這么重的打擊，淚如雨下。最后矛盾化解，兩人重歸于好。我看了至少有五遍，發(fā)覺有些人對朋友真心實意的那顆心真是少之又少，對于利益都是想著留給自己，甚至到了出賣朋友的地步。

每個人都有對待朋友的不同方法，有些人有難同當(dāng)，有福同享；而一些人為了自己得到好處，以至于在背地里使陰招。這本書講的就是小櫻桃的好友黃蓉，為了競選大隊長利用小櫻桃?guī)退难葜v稿，還賄賂班長的同學(xué)都投她一票。這事兒被小櫻桃知道了，傷心不已，而且發(fā)高燒住了院，黃蓉十分擔(dān)心她，于是寫了道歉信。在從小櫻桃家返回的途中遇到了車禍。這一幕碰巧被小櫻桃看到了，她后悔的留下了眼淚，最后兩人終歸于好，繼續(xù)做好朋友。雖然黃蓉瞞著小櫻桃做了那么多的事兒，但她為了挽回這段友情，失去了一條腿，死了要把她送到身邊。

誰都有朋友，我也一樣。我們的友情可是海誓山盟，堅不可摧。童年是無憂無慮的，但是如果少了身邊的朋友就少了許多色彩。俗話說“朋友是自己選擇的親人”。是呀，既然是自己成長路上選擇的親人，為什么要有這么多的背叛，那么多的分離？

朋友帶給我們的是喜怒哀樂，但其中最多的還是歡樂。他們會在你傷心的時候陪你跑圈圈兒，直到流下大如冰雹多如長江的眼淚；他們會在你開心的時候聽你講剛才發(fā)生的好事趣事。晚上睡覺輪流著講鬼故事。然后一起哇哇大叫，引來老師；會在洗澡的時候潑一大桶水給對方；會一起脫鞋感受滾燙的地板，然后一個勁的說“燙、燙、燙”。一起打飯，一起上廁所。會嘗試一切不可能有人做過的，比如酸菜配三明治吃，半夜梳頭，還照鏡子。晚上到學(xué)校公共廁所旁的小樹林探險，陰森的氣氛，連呼吸都困難。這個時候我希望有人在隊伍后面大叫，然后所有人跟著喊，一邊叫著，一邊跑。這才是朋友啊，為什么有些人卻做不到？

如果有一個這么能讓我信任的朋友，我會好好珍惜，因為緣分讓我們相遇，熟得有很多很多的共同愛好。連我們喜歡吃什么，喝什么都清清楚楚，我們會知道對方所有的小習(xí)慣，知道對方一切的一切，哪怕只是一個小小的細(xì)節(jié)，也牢牢記在心里。朋友是知己知彼的，我希望他能喜歡上蕩秋千，因為那樣時間過得會很慢，長的讓你無法度過漫長的青春。我還希望他也不喜歡追逐時間，因為你無法猜想下一秒會發(fā)生什么。是傷痛，苦澀，還是甜美。它也會從你手上奪去那一點點逝去的美妙時光。

當(dāng)某天你打開記憶的閘門，最深刻的以應(yīng)該還是和朋友一起瘋，一起鬧的日子，那是你們共同擁有的回憶，所以每次回想都很珍惜，仿佛再次回到你們之前“發(fā)神經(jīng)”的那些日子，就像我，我也想坐上多啦A夢的時光機回到那最甜美的時間。

對于那些曾經(jīng)傷害過你的好朋友，你的生氣終究會成為捅向自己心臟的尖刀?？雌品彩?，讓身邊的朋友都留在你身邊吧！

《百年追夢，全面小康》這本書讓我知道了現(xiàn)在的生活是幸福的，以前的人們沒有鞋子，就用草繩來編成草鞋；他們上學(xué)的書包也是自己做的，用布來縫制的；房子也很簡陋；他們吃飯也是有上頓沒下頓，吃的菜也是野菜……這本書里面讓我印象深刻的是“背殘疾同學(xué)上學(xué)：不讓一個同學(xué)掉隊?！?/p>

河北巨鹿4名小學(xué)生4年背殘疾同學(xué)上學(xué)的故事，感動著許多的人。喬良川因患先天性脊柱開裂從小就失去了行走的能力，只能靠四肢爬著前行。到了上學(xué)的年齡，小良川哭著對爹娘說：“我也要上學(xué)！”娘說：“路都走不了，怎么上學(xué)??？”“爬著我也要去！”良川擦干淚水說。上學(xué)不久，良川所在的學(xué)校離他家有2公里，這段路使良川“求學(xué)夢”變得遙不可及。不得已，良川放下書包，天天看著其他小伙伴去上學(xué)。就在這時，四雙溫暖的小手圓了良川的求學(xué)夢。年僅10歲的胡曉威、靳秋業(yè)、薄慍騰、張浩宇同學(xué)和往常一樣用熟練的動作，背著比他們重近10公斤的同學(xué)喬良川去廁所、去課外活動。日復(fù)一日，堅持了4年。一天在學(xué)校，拄著拐杖挪動的良川摔在老師的走廊，疼得直咬牙。幫助他的4名同學(xué)看見良川摔倒，把他扶人起來，把他背進(jìn)了廁所。第一次背良川后，他們就商量著天天背良川上學(xué)，就這樣，4個6歲的孩子背一個12歲同學(xué)的身影，經(jīng)常出現(xiàn)在教室、走廊、操場、廁所的路上……冬天下了大學(xué)，教室到廁所

有100多米，由于路滑5個人一起摔倒在雪地上，摔了就爬起來繼續(xù)走，4年來，雪里雨里摔了多少次多的已無法計數(shù)。升入四班級后，教室由原來的一樓搬到了二樓，每