重點(diǎn)分析■手工藝設(shè)計階段有兩個重要特點(diǎn)：一是由于生活方式和生產(chǎn)力水平的局限，設(shè)計的產(chǎn)品大都是功能較簡樸的生活用品，如陶瓷制品、家具以及各種工具，其生產(chǎn)方式重要依靠手工藝勞動。二是由于設(shè)計、生產(chǎn)、銷售一體化，是設(shè)計者與消費(fèi)者彼此非常了解，這就在設(shè)計者與使用者之間建立了一種信任感，是設(shè)計者有一種對產(chǎn)品使用者負(fù)責(zé)的責(zé)任心，努力滿足不同需要，因而產(chǎn)皮了眾多優(yōu)秀的設(shè)計作品。（一是生產(chǎn)出的產(chǎn)品具有豐富的個性和特性，裝飾成了體現(xiàn)設(shè)計風(fēng)格和提高產(chǎn)品身價的重要手段；二是設(shè)計、生產(chǎn)、銷售一體化。）■陶器的發(fā)展從陶器發(fā)展中可以了解到,產(chǎn)品的目的性來源于人類生活和勞動的需要,沒有需要就不會去生產(chǎn)。從這一意義上說,產(chǎn)品的功能是基本的,它決定了產(chǎn)品的基本形體,如盆與罐的功能不同,基本的形體就不同。盡管如此,人們還是可以在由功能決定的基本形體內(nèi)發(fā)明各種各樣富有特性和美感的形態(tài)。陶器的設(shè)計賦予了器物以物質(zhì)功能和精神功能,后者集中體現(xiàn)在彩陶的裝飾上。紋飾不單是裝飾藝術(shù),并且也是氏族共同體在文化上的一種表現(xiàn),是一定的人群的標(biāo)志?！鏊^“彩陶”是指一種繪有黑、紅色裝飾花紋的紅褐色或棕黃色陶器。到了明代，青花瓷成了瓷器的主流，尤以江西景德鎮(zhèn)宣德青花瓷最為杰出。宣德青花瓷胎潔白細(xì)膩，青花顏料采用南洋傳入的“蘇泥勃青”，色調(diào)深沉雅靜，濃厚處與釉汁滲合成斑點(diǎn)，產(chǎn)生深淺變化的自然美。青花是運(yùn)用天然鈷料在白泥上進(jìn)行繪畫裝飾，再罩以透明釉，然后在高溫1300攝氏度上下一次燒成，使色料充足滲透于坯釉之中，呈現(xiàn)青翠欲滴的藍(lán)色花紋，顯得幽倩美觀，明凈素雅。歐洲中世紀(jì)的設(shè)計■哥特式又稱高直式,是以其垂直向上的動勢為設(shè)計特點(diǎn).哥特式建筑以尖拱取代了羅馬式圓拱,寬敞的窗子上飾有彩色玻璃宗教畫,廣泛地運(yùn)用簇柱,浮雕等層次豐富地裝飾.法國的巴黎圣母院,德國的科隆大教堂都是哥特式建筑設(shè)計的杰出代表.■"巴洛克"(Baroque)的原意是畸形的珍珠,專指珠寶表面的不平整感.這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時代藝術(shù)的莊嚴(yán),含蓄,均衡而追求豪華,浮夸和嬌揉造作的表面效果,它突破了古典藝術(shù)的常規(guī).巴洛克設(shè)計刻意追求反常出奇,標(biāo)新立異的形式.其建筑設(shè)計常采用斷裂山花或套疊山花，故意使一些建筑局部不完整?！雎蹇煽墒?Rococo),原意是指巖石和貝殼的意思,特指盛行于18世紀(jì)法國路易十五時代的一種藝術(shù)風(fēng)格,重要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計領(lǐng)域.其基本特性是具有纖細(xì),輕巧的婦女體態(tài)的造型,華麗和繁瑣的裝飾,在構(gòu)圖上故意強(qiáng)調(diào)不對稱.裝飾的題材有自然主義的傾向，最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著的草葉，此外尚有蚌殼、薔薇河棕櫚。洛可可式的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等，線腳多用金色。

■巴洛克和洛可可的比較從發(fā)展根源上說,洛可可式是巴洛克式風(fēng)格的延續(xù),同時也是中國清式設(shè)計風(fēng)格嚴(yán)重侵染的結(jié)果,所以在法國,洛可可又稱為中國裝飾.在洛可可式家具中，17世紀(jì)那種粗大扭曲的腿部不見了，代之以纖細(xì)彎曲的尖腿。洛可可式家具多用平面的貝殼鑲嵌和瀝粉鍍金，這時候家具的油漆成為重要的工藝手法，一種是中國式的黑漆上有鍍金紋樣，另一種是純白色或淺色地上有鍍金紋樣，兩者同樣都顯得華貴和高雅?！衅沾鸂柕募揖哂凶约旱囊回炇址?，16把切普代爾生產(chǎn)的椅子所有的靠背均不同。但腿則都遵循一種基本形式，前腿是直的，后腿略為向外彎曲?！旱挛榈碌膬纱蟾镄拢?.通過洗的方法及改善陶泥混合比使陶更潔白；2.在模具中反復(fù)澆鑄泥漿成型方法。魏德伍德最大的成就之一是于1763年開始生產(chǎn)的一種乳白色日用陶器，后來被賜予“女王”牌陶器的稱號。■英國與美國的機(jī)車比較英國英國大多數(shù)運(yùn)營線路相距數(shù)里便有專門的維修設(shè)施；英國的煙囪施圓筒形的；英國稱負(fù)責(zé)操縱機(jī)車的人為“駕駛員”美國美國機(jī)車的設(shè)計施開敞型的，使得平常的保養(yǎng)和維修得以方便進(jìn)行；美國的煙囪施倒錐形的；美國稱負(fù)責(zé)操縱機(jī)車的人為“機(jī)師”從美學(xué)角度來說，美國機(jī)車強(qiáng)調(diào)應(yīng)用裝飾而不是強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)因素的形式解決，，因此，19實(shí)際的流行風(fēng)格在機(jī)車上都有所反映。但是，這種設(shè)計與眾不同的形式使其成了開發(fā)美國的一個羅曼蒂克的象征?！觥八m”國際工業(yè)博覽會時間：1851年地點(diǎn)：倫敦海德公園設(shè)計者：帕克斯頓目的：是為了炫耀英國工業(yè)革命后的偉大成就。▲拉斯金的設(shè)計思想準(zhǔn)則重要是：師承自然，從大自然中汲取營養(yǎng)；忠實(shí)傳統(tǒng)的自然材料，反對用鋼材、玻璃等工業(yè)材料忠實(shí)于材料自身的特點(diǎn)，反映材料的真實(shí)質(zhì)感?！锼沟睦碚撆c實(shí)踐他認(rèn)為勞動分工割裂了工作的一致性，因而導(dǎo)致了不負(fù)責(zé)任的裝飾。矛盾：社會主義抱負(fù)進(jìn)一步發(fā)展，設(shè)計變得復(fù)雜和昂貴▲德萊賽他被視為后現(xiàn)代主義的先驅(qū)，形式上的創(chuàng)新，并強(qiáng)調(diào)一種完整的幾何純潔性，而不是一種程式化的抄襲。德萊賽是率先以合理方式分析形式與功能之間的關(guān)系的設(shè)計師之一?！鲋ゼ痈鐚W(xué)派注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，里面簡潔，明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感代表人物：▲沙利文：他最先提出的“形式追隨功能”的標(biāo)語（代表作：施萊辛格-馬耶百貨公司大夏）▲萊特：對于機(jī)械化及其美學(xué)的潛力的樂觀態(tài)度，批評了那種濫用機(jī)器的態(tài)度。（代表作：流水別墅）●新藝術(shù)運(yùn)動新藝術(shù)運(yùn)動在本質(zhì)上仍是一場裝飾運(yùn)動，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊，折衷的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計簡化和凈化過程中的重要環(huán)節(jié)。發(fā)源地：比利時代表人物：▲霍爾塔喜用葡萄蔓般的纏繞和螺旋扭曲▲威爾德理性，表里如一的理性；熱烈而具有生命力，體現(xiàn)在其裝飾中；簡潔清楚和功能主義，體現(xiàn)在其設(shè)計的基本結(jié)構(gòu)上其他新藝術(shù)流派法國戲稱新藝術(shù)“地鐵風(fēng)格”。代表人物是賓、吉馬德西班牙代表人物是戈地德國新藝術(shù)稱為“青春風(fēng)格”代表人物是雷邁克米德、貝倫斯美國代表人物是泰凡尼●維也納分離派（麥金托什）維也納分離派與別的新藝術(shù)流派相比，他們的設(shè)計更接近于現(xiàn)代主義，青春風(fēng)格幾何因素的形成夠，在他們手中進(jìn)一步簡化成了直線和方格，這預(yù)示著機(jī)器美學(xué)的出現(xiàn)。維也納分離派主調(diào)是一種高直，清瘦的莖狀垂直線條，能體現(xiàn)出植物生長垂直向上的活力。代表人物▲瓦格納新結(jié)構(gòu)，新材料必將導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，并反對重演歷史樣式?！舴蚵S也納生產(chǎn)同盟，金屬器皿，精煉的幾何形式，與傳統(tǒng)的裝飾趣味相距甚遠(yuǎn)▲盧斯裝飾就是罪惡●德意志制造聯(lián)盟德意志制造聯(lián)盟是由一群熱心設(shè)計教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計師公司家和政治家組成，通過藝術(shù)、工業(yè)與手工藝的合作，用教育、宣傳及對有關(guān)問題采用聯(lián)合行動的方式來提高工業(yè)勞動的地位?！悅愃关悅愃沟墓ぷ鞲挥袆?chuàng)新意義，也使他自己成了現(xiàn)代意義上的第一位工業(yè)設(shè)計師。192023貝倫斯擔(dān)任德國通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問，貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計教育家，他的學(xué)生涉及：格羅披烏斯、米斯、柯布西?！雒绹墓I(yè)設(shè)計高投資、大批量生產(chǎn)和大眾消費(fèi)這三位一體形成一種特殊的模式，并成了20世紀(jì)初年美國消費(fèi)類產(chǎn)品生產(chǎn)廠家的共同準(zhǔn)則?！鰵W洲的工業(yè)與設(shè)計奧利維蒂AEG西門子■斯堪的納維亞的手工藝與設(shè)計斯堪的納維亞國家涉及北歐五國，即丹麥、瑞典、芬蘭、挪威和冰島這些國家，特別是丹麥、瑞典和芬蘭取得巨大的成功。斯堪的納維亞地區(qū)的設(shè)計顯示出對傳統(tǒng)材料和生產(chǎn)技術(shù)的尊重，又滿足20世紀(jì)社會和經(jīng)濟(jì)的需要，因而在國際設(shè)計界獨(dú)樹一幟，影響十分廣泛?！鏊囆g(shù)革命這場美術(shù)運(yùn)動中的一些重要流派如立體主義、未來主義、表現(xiàn)主義等都對現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展起了推動作用。立體主義產(chǎn)生并形成于第一次世界大戰(zhàn)前夕的法國，它的基本原則是用幾何圖形來描繪客觀世界。未來主義否認(rèn)傳統(tǒng)的藝術(shù)規(guī)律，宣稱要發(fā)明一種全新的未來藝術(shù)，并提出把機(jī)器和工業(yè)作為現(xiàn)代藝術(shù)的偶像和主題表現(xiàn)主義主張藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗(yàn)，鼓吹用藝術(shù)來改造世界，用奇特、夸張的形體來表現(xiàn)時代精神?！耧L(fēng)格派風(fēng)格派是活躍于1917-1931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術(shù)運(yùn)動共同的出發(fā)點(diǎn)：就是絕對抽象的原則，也就是說藝術(shù)應(yīng)完全消除于任何自然物體的聯(lián)系，而用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來體現(xiàn)整個宇宙的法則——和諧。代表人物▲蒙德里安：優(yōu)化構(gòu)成▲奧德：▲里特維爾德：紅藍(lán)椅、折彎椅、烏德勒支住宅●現(xiàn)代主義20世紀(jì)前，借助于傳統(tǒng)的裝飾。現(xiàn)代主義認(rèn)為機(jī)器應(yīng)當(dāng)有自己的語言來表達(dá)，也就是說任何產(chǎn)品的視覺特性應(yīng)由其自身的結(jié)構(gòu)和機(jī)械的內(nèi)部邏輯來擬定。產(chǎn)品設(shè)計上，這種思想通常以象征效率的風(fēng)格來體現(xiàn)的?？茖W(xué)性取代了藝術(shù)性，所以被稱為“機(jī)械化時代的美學(xué)”?，F(xiàn)代主義的關(guān)鍵因素是功能主義和理性主義。功能主義最有影響的標(biāo)語是“形式追隨功能”，強(qiáng)調(diào)功能對于形式的決定作用。而理性主義則是嚴(yán)格的理性思考取代感性沖動，以科學(xué)的、客觀的分析為基礎(chǔ)來進(jìn)行設(shè)計，盡也許減少設(shè)計中的個人意識，從而提高產(chǎn)品的效率和經(jīng)濟(jì)性?！隹虏嘉靼Ｅc機(jī)器美學(xué)機(jī)器美學(xué)追求機(jī)器造型中的簡介、秩序和幾何形式以及機(jī)器自身所體現(xiàn)出來的理性和邏輯性，椅產(chǎn)生一種標(biāo)準(zhǔn)化的、純而又純的模式。其視覺表現(xiàn)一般是以簡樸立方體及其變化為基礎(chǔ)的，強(qiáng)調(diào)直線、空間、比例、體積等要素，并拋棄一切附加的裝飾。柯布西埃代表作：薩伏依別墅■格羅皮烏斯與包豪斯▲格羅皮烏斯事實(shí)上現(xiàn)代設(shè)計思潮的集大成者變得堅信這樣一種見解,在建筑中不能扼殺現(xiàn)代建筑技術(shù),建筑表現(xiàn)要應(yīng)用前所未有的形象.●包豪斯導(dǎo)師：康定斯基、費(fèi)寧格、克利、伊頓、納吉特點(diǎn)：第一，在設(shè)計中提倡自由發(fā)明，反對模仿抄襲，墨守成規(guī)，第二，將手工藝與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來，提倡在掌握手工藝的同時，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)，用手工藝的技巧發(fā)明高質(zhì)量的產(chǎn)品，第三，強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，從現(xiàn)代抽象繪畫和雕塑發(fā)展而來的平面構(gòu)成，立體構(gòu)成，和色彩構(gòu)成等基礎(chǔ)課程成了包豪斯對現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計作出的最大的奉獻(xiàn)之一第四，實(shí)際動手能力和理論素質(zhì)并重第五，把學(xué)校教育與社會生產(chǎn)實(shí)踐結(jié)合起來。三個基本觀點(diǎn)：1.藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一2.設(shè)計的目的是人而不是產(chǎn)品3.設(shè)計必須遵循自然與客觀的法則來進(jìn)行。使現(xiàn)代設(shè)計逐步由抱負(fù)主義走向現(xiàn)實(shí)主義，即用理性的，科學(xué)的思想來代替藝術(shù)上的自我表現(xiàn)和浪漫主義奉獻(xiàn)：包豪斯對設(shè)計教育最大的奉獻(xiàn)是基礎(chǔ)課，它最先是由伊頓創(chuàng)建的，是所有學(xué)生的必修課。局限性：包豪斯過度強(qiáng)調(diào)抽象的幾何圖形。形式主義的道路標(biāo)準(zhǔn)和經(jīng)濟(jì)的含義更多是美學(xué)意義上的幾何形態(tài)使產(chǎn)品有冷漠感，缺少人情味?！窳骶€型風(fēng)格流線型在實(shí)質(zhì)上是一種外在的“樣式設(shè)計”，它反映了兩次世界大戰(zhàn)之間美國人對設(shè)計的態(tài)度流線型在感情上的價值超過了它在功能上的質(zhì)量流線型與藝術(shù)裝飾風(fēng)格不同，它的起源不是藝術(shù)運(yùn)動，而是空氣動力學(xué)實(shí)驗(yàn)?！鲇杏媱澋膹U止制度厄爾商品的廢止有三種形式：功能型廢止，也就是是新產(chǎn)品具有更多、更完善的功能合意型廢止，由消費(fèi)者的意趣而廢止質(zhì)量型廢止，預(yù)先限定產(chǎn)品的使用壽命，使其在一般時間后便不能使用。●斯堪的納維亞的風(fēng)格瑞典（威廉蓋茨、斯提格林博格）造型非常簡樸純樸，具有良好的功能，大批量生產(chǎn)的民主特色現(xiàn)代主義的功能主義原則也強(qiáng)調(diào)圖案的裝飾性、傳統(tǒng)與自然形態(tài)的重要性。統(tǒng)一，那就是瑞典的現(xiàn)代主義。丹麥略晚于瑞典，設(shè)計兼有現(xiàn)代卻同時為大批量機(jī)械化生產(chǎn)設(shè)計的，手工藝美觀和機(jī)械化生產(chǎn)的現(xiàn)代化特色不僅典雅，同時非常輕巧，造價低廉。適應(yīng)性設(shè)計沒有時間限制的風(fēng)格芬蘭（塔皮奧威卡拉、提莫薩帕涅娃、安提紐涅斯尼米）192023才真正獨(dú)立，設(shè)計的發(fā)展較遲，對手工藝不那么重視，對于現(xiàn)代主義，大工業(yè)化生產(chǎn)方式，戰(zhàn)后的“波普”風(fēng)格反而更加沒有保守的歡迎。比較沒有受到傳統(tǒng)的過度束縛?！袼箍暗募{維亞設(shè)計20世紀(jì)50年代，一批戰(zhàn)前就素負(fù)盛名的設(shè)計師，如漢寧森、克蘭特、馬姆斯登、阿爾托等仍走在設(shè)計的前列。新標(biāo)準(zhǔn)：產(chǎn)品設(shè)計要適合于它的目的性，適合于所有的材料，適應(yīng)于生產(chǎn)工藝，形式要服從功能等。維納：丹麥戰(zhàn)后最重要的設(shè)計師之一雅各布森：具有國際性影響的人物，設(shè)計了“蟻”椅、“天鵝”椅、“蛋”椅■美國工業(yè)設(shè)計的職業(yè)化1.設(shè)計開始被認(rèn)為是工商活動的一個基本特性,2.是現(xiàn)代化批量生產(chǎn)的勞動分工中一種重要的專業(yè)要素.▲西奈爾▲厄爾192023發(fā)明了一種用泥塑模型設(shè)計車身的標(biāo)準(zhǔn)技術(shù),使汽車車身設(shè)計可以更加自由形式主義的,采用了飛機(jī),火箭的造型,以表達(dá)其速度感▲提革以美學(xué)形式解決技術(shù)問題的能力使他與柯達(dá)公司建立了終身的業(yè)務(wù)關(guān)系▲羅維第一代自由設(shè)計師中最負(fù)盛名的1935年設(shè)計的“可德斯波特”牌電冰箱20世紀(jì)30年代可口可樂標(biāo)志▲蓋茨▲德雷夫斯■歐洲的工業(yè)設(shè)計師▲華根菲爾德：反對以自我為中心的設(shè)計觀念，他聲稱工業(yè)中的涉及是一種協(xié)作的活動，與藝術(shù)家的工作毫無共同之處。他否認(rèn)把功能作為形式的決定性因素，認(rèn)為功能不是最終目的。而是良好設(shè)計的先決條件?？藸査苟。涸O(shè)計和教育中追求將美學(xué)的考慮和商業(yè)與技術(shù)方面的因素統(tǒng)一起來皮克：重要成就是對倫敦的公共交通系統(tǒng)進(jìn)行整體設(shè)計●美國現(xiàn)代主義的發(fā)展（有機(jī)現(xiàn)代主義）▲沙里寧：他的家具設(shè)計經(jīng)常體現(xiàn)出“有機(jī)”的自由形態(tài)，而不是刻板、冰冷的幾何形，突破了包豪斯風(fēng)格而開始走向“軟化”。這種“軟化”趨勢是與斯堪的納維亞設(shè)計聯(lián)系在一起的，被稱為“有機(jī)現(xiàn)代主義”?！鲇F(xiàn)代主義的發(fā)展（優(yōu)良設(shè)計）只有最大限度的運(yùn)用寶貴的勞動力和原材料，設(shè)計是質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)的一個基本部分，首要的設(shè)計問題是它的工作性能如何，看上去合適嗎?總是考慮生產(chǎn)技術(shù)，所用的材料以及所要達(dá)成的目的代表人物：▲雷斯羅賓戴戴森●美國的商業(yè)性設(shè)計美國商業(yè)性設(shè)計的核心是“有計劃的商品廢止制”，既通過人為的方式是產(chǎn)品在較短時間內(nèi)失效，從而迫使消費(fèi)者不斷地購買新產(chǎn)品。意大利的風(fēng)格與個性（歷史悠久）奧利維蒂公司這種設(shè)計文化是跟置于意大利民族悠久而豐富多彩的藝術(shù)傳統(tǒng)之中，反映了意大利民族熱情奔放的性格特性?！⑺箍釆W：設(shè)計了“維斯柏”摩托車、“拉克西康”打字機(jī)▲索特薩斯：20世紀(jì)60年代的設(shè)計明星，他設(shè)計了“情人節(jié)”打字機(jī)。聯(lián)邦德國的技術(shù)與分析戰(zhàn)后對聯(lián)德國工業(yè)設(shè)計產(chǎn)生最大影響的機(jī)構(gòu)是1953年成立的烏爾姆造型學(xué)院?！葼枺涸O(shè)計了烏爾姆學(xué)院并擔(dān)任第一任校長?！匪沟饶贻p設(shè)計師在20世紀(jì)50年代中期組建了設(shè)計部，并與烏爾姆造像學(xué)院建立了合作關(guān)系?！鋈毡镜膫鹘y(tǒng)文化與高技術(shù)1.傳統(tǒng)的手工業(yè)品2.批量生產(chǎn)的高技術(shù)產(chǎn)品▲柳宗理設(shè)計理念（1）“美是有用的”，好的設(shè)計一定要符合日本的美學(xué)和倫理學(xué)，表現(xiàn)出日本的特色。

（2）“設(shè)計的本質(zhì)是發(fā)明”，設(shè)計的使命是發(fā)明出比過去更為優(yōu)越的產(chǎn)品，模仿不是真正的設(shè)計。

（3）“傳統(tǒng)自身即來自發(fā)明”，好的設(shè)計假如脫離傳統(tǒng)是不可想象的。

（4）“真正的設(shè)計要面對現(xiàn)實(shí)，迎接時尚、潮流的挑戰(zhàn)?！彼u當(dāng)代設(shè)計中存在的唯物質(zhì)條件論和屈服于時尚趣味等不良傾向。他自己的產(chǎn)品設(shè)計能融匯西方現(xiàn)代主義法則和日本民族情感于一體。■人機(jī)工程學(xué)的發(fā)展儀表設(shè)計及其布局與人眼感知的生理及心理機(jī)制相適應(yīng)使產(chǎn)品形式更少受到設(shè)計師自我意識的控制。專注于形態(tài)價值判斷的設(shè)計美學(xué)觀念●理性主義與無名性設(shè)計強(qiáng)調(diào)對設(shè)計過程的理性分析，而不追求任何表面的個人風(fēng)格，隨著技術(shù)越來越復(fù)雜，規(guī)定設(shè)計越來越專業(yè)化，產(chǎn)品的設(shè)計師往往不是一個人，而是由多學(xué)科專家組成的設(shè)計隊伍。國際上一些大公司大多建立了設(shè)計部門，設(shè)計一般按照一定程序以集體合作的形式完畢的，