西方近現(xiàn)代建筑長安大學(xué)王人龍phwrl@2017年5月西方建現(xiàn)代建筑史的階段劃分西方近現(xiàn)代建筑史的發(fā)展階段近現(xiàn)代史的劃分：近代史：1640年英國資產(chǎn)階級革命——1917年俄國十月革命現(xiàn)代史：1917年——至今

近現(xiàn)代代建筑史的發(fā)展階段：18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉——復(fù)古思潮19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初——新建筑運動第一次與第二次世界大戰(zhàn)之間——兩戰(zhàn)間現(xiàn)代建筑派第二次世界大戰(zhàn)之后——二戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑思潮近現(xiàn)代建筑史的劃分近代建筑史（1640—1917）現(xiàn)代建筑史（1917—至今）18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉復(fù)古思潮兩戰(zhàn)之間現(xiàn)代建筑派二戰(zhàn)后多元化建筑思潮四大建筑流派四大建筑師重理偏情19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初新建筑運動三大理論兩個標(biāo)志性建筑西方建現(xiàn)代建筑史的階段劃分西方近現(xiàn)代建筑史的發(fā)展階段現(xiàn)代建筑的萌芽期時代背景18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉工業(yè)革命對城市與建筑的影響建筑創(chuàng)作中的復(fù)古主義思潮新的建筑材料和結(jié)構(gòu)對建筑設(shè)計思想的沖擊這是一個孕育建筑新風(fēng)格的時期，也是一個新舊因素并存的時期現(xiàn)代建筑的萌芽期主要理論和流派18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉指18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末，在歐美盛行的仿古典建筑形式，有羅馬復(fù)興（美、法）與希臘復(fù)興（德、英）01古典復(fù)興最早出現(xiàn)在18世紀(jì)下半葉的英國。提倡用中世紀(jì)藝術(shù)的自然形式來反對資本主義制度下用機器制造的工藝品。有先浪漫主義和后浪漫主義。02浪漫主義19世紀(jì)上半葉到20世紀(jì)初歐美盛行。為了彌補古典復(fù)興和浪漫主義的局限性，主張任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，自由組合各種樣式，沒有固定的風(fēng)格。又稱集仿主義。03折衷主義現(xiàn)代建筑的萌芽期古典復(fù)興的代表建筑18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉美國國會大廈—羅馬復(fù)興（1800年建成）現(xiàn)代建筑的萌芽期古典復(fù)興的代表建筑18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉美國國會大廈—羅馬復(fù)興現(xiàn)代建筑的萌芽期古典復(fù)興的代表建筑18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉法國巴黎萬神廟—羅馬復(fù)興（1789年前后）現(xiàn)代建筑的萌芽期古典復(fù)興的代表建筑18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉法國巴黎萬神廟—羅馬復(fù)興現(xiàn)代建筑的萌芽期古典復(fù)興的代表建筑18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉大英博物館—希臘復(fù)興(1753年建成）現(xiàn)代建筑的萌芽期古典復(fù)興的代表建筑18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉大英博物館—希臘復(fù)興現(xiàn)代建筑的萌芽期古典復(fù)興的代表建筑18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉柏林登堡門—希臘復(fù)興（1791年建成）現(xiàn)代建筑的萌芽期古典復(fù)興的代表建筑18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉柏林登堡門—希臘復(fù)興現(xiàn)代建筑的萌芽期浪漫主義的代表建筑18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉先浪漫主義，模仿中世紀(jì)的寨堡或追求異國情調(diào)。代表：布來頓的皇家別墅現(xiàn)代建筑的萌芽期浪漫主義的代表建筑18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉先浪漫主義，模仿中世紀(jì)的寨堡或追求異國情調(diào)。代表：布來頓的皇家別墅現(xiàn)代建筑的萌芽期浪漫主義的代表建筑18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉后浪漫主義，常以哥特風(fēng)格出現(xiàn)，又叫哥特復(fù)興。代表：英國國會大廈（威斯敏斯特宮）今天的宮殿基本上由19世紀(jì)重修而來，但依然保留了初建時的許多歷史遺跡，如威斯敏斯特廳（可追溯至1097年）現(xiàn)代建筑的萌芽期浪漫主義的代表建筑18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉英國國會大廈——后浪漫主義現(xiàn)代建筑的萌芽期折衷主義的代表建筑18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉巴黎歌劇院——立面是晚期巴洛克風(fēng)格，加上洛可可的裝飾，是折衷主義登峰造極的作品，1875年建成?，F(xiàn)代建筑的萌芽期折衷主義的代表建筑18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉巴黎歌劇院——立面是晚期巴洛克風(fēng)格，加上洛可可的裝飾，是折衷主義登峰造極的作品，1875年建成?，F(xiàn)代建筑的萌芽期劃時代的兩個建筑18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉由于工業(yè)革命后城市的迅速發(fā)展和資本主義商品競爭的加劇，歐美各國的傳統(tǒng)建筑不能適應(yīng)新的社會需要，開始了對新的建筑形式的探求，從而成為向現(xiàn)代建筑過渡的重要歷史時期。工業(yè)大生產(chǎn)的發(fā)展，新材料、新技術(shù)的出現(xiàn)，使得工程師成為新建筑思潮的促進者。出現(xiàn)初期功能主義。這時期建筑最突出的成就，體現(xiàn)在英國倫敦的水晶宮和法國巴黎埃菲爾鐵塔這兩座具有劃時代意義的建筑上。現(xiàn)代建筑的萌芽期劃時代的兩個建筑18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉水晶宮——完全鋼鐵玻璃的巨物先河，公認(rèn)為“第一個現(xiàn)代建筑”。1851年，英國倫敦世界博覽會“水晶宮”展覽館，由建筑師帕克斯頓設(shè)計建造。它使用了新材料組合：鐵、玻璃和木材；新的建造方式：模數(shù)制與整體裝配；它的缺點是將鐵作成拱，沒有充分利用材料的特性；它的意義是低成本，高效率，八個月完成74400平方米建筑面積的展覽建筑。開創(chuàng)了建筑形式的新紀(jì)元。現(xiàn)代建筑的萌芽期劃時代的兩個建筑18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉水晶宮——完全鋼鐵玻璃的巨物先河，公認(rèn)為“第一個現(xiàn)代建筑”。水晶宮的特點：①新材料的大膽應(yīng)用②造價和時間的節(jié)?、坌缕婧啙嵉脑煨?，這些特點后來都變成了現(xiàn)代建筑的核心。現(xiàn)代建筑的萌芽期劃時代的兩個建筑18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉水晶宮1936年11月30日晚毀于火災(zāi)水晶宮——完全鋼鐵玻璃的巨物先河，公認(rèn)為“第一個現(xiàn)代建筑”。現(xiàn)代建筑的萌芽期劃時代的兩個建筑18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉埃菲爾鐵塔——現(xiàn)代建筑正式走上歷史舞臺的一個宣言。位于法國巴黎市中心塞納河左岸，是1884年法國政府為慶祝1789年法國資產(chǎn)階級大革命一百周年，和舉辦世界博覽會而建立起來的永久性紀(jì)念物。鐵塔占地12.5公頃，高320.7米，重約7000噸，由18038個優(yōu)質(zhì)鋼鐵部件和250萬個鉚釘鉚接而成。底部有4個腿向外撐開，在地面上形成邊長為100米的正方形，塔腿分別由石砌礅座支承,地下有混凝土基礎(chǔ)?，F(xiàn)代建筑的萌芽期劃時代的兩個建筑18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉埃菲爾鐵塔——現(xiàn)代建筑正式走上歷史舞臺的一個宣言。埃菲爾鐵塔于1887年11月26日動工，1889年3月31日竣工，歷時21個月。當(dāng)時的巴黎世界博覽會的愛菲爾鐵塔創(chuàng)造了當(dāng)時世界最高（328m），1959年頂部增設(shè)廣播天線，塔增高到320米。采用高架鐵結(jié)構(gòu)，使用了新的設(shè)備水力升降機。新結(jié)構(gòu)和新設(shè)備體現(xiàn)了資本主義初期工業(yè)生產(chǎn)的強大威力?，F(xiàn)代建筑的萌芽期劃時代的兩個建筑18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉機械館——1889年巴黎世博會的重要建筑之一1889年的巴黎世界博覽會上，工業(yè)革命對建筑的影響得到了最充分的體現(xiàn)。機械館是本次博覽會上最重要的建筑之一，它運用當(dāng)時最先進的結(jié)構(gòu)和施工技術(shù)，四壁為大片玻璃，結(jié)構(gòu)上首次使用了鋼制三鉸拱的原理，跨度達(dá)到115米的新紀(jì)錄。現(xiàn)代建筑的萌芽期劃時代的兩個建筑18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉機械館——1889年巴黎世博會的重要建筑之一陳列館共有20榀這樣的鋼拱，形成寬115米、長420米，內(nèi)部毫無阻擋的龐大室內(nèi)空間。繼倫敦水晶宮之后又一次造出了使人驚異的建筑內(nèi)部空間。陳列館于1920年被拆除?，F(xiàn)代建筑的萌芽期面對資本主義城市矛盾而提出的探索18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)下半葉18世紀(jì)工業(yè)革命出現(xiàn)了大機器生產(chǎn)后，引起了城市結(jié)構(gòu)的根本變化。大工業(yè)的生產(chǎn)方式，使人口像資本一樣集中起來，導(dǎo)致人口猛增，城市規(guī)模越來越大，城市布局也越來越混亂。為了緩和這些社會矛盾，曾實施過一些有益的探索，如著名的：巴黎改造、“協(xié)和新村”、“田園城市”、“工業(yè)城市”等。但在資本主義制度下，雖有所補益，但未能解決城市的根本問題。協(xié)和新村田園城市美國方格型城市

這個時期是對新建筑的探索時期，也是向現(xiàn)代建筑過渡的時期。各種各樣的全新風(fēng)格建筑涌現(xiàn)，流派紛紜。主要流派和理論有：工藝美術(shù)運動、新藝術(shù)運動、芝加哥學(xué)派、維也納學(xué)派分離派、德意志制造聯(lián)盟、北歐新建筑探索等?，F(xiàn)代建筑的探索期時代背景19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方文化出現(xiàn)了一場深刻、劇烈、廣泛的突變——一場以反傳統(tǒng)為特征的狂飆運動。其中哲學(xué)、美術(shù)、雕塑和機器美學(xué)等方面的變遷對建筑產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這一時期，新派建筑師向原有的傳統(tǒng)建筑觀念發(fā)起沖擊，為建筑變革打下了廣泛的基礎(chǔ)。這一時期是19世紀(jì)的建筑到20世紀(jì)的建筑的蛻變轉(zhuǎn)換時期。這一時期被后人稱作“新建筑運動”?，F(xiàn)代建筑的探索期工藝美術(shù)運動19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初流行于19世紀(jì)下半葉，對當(dāng)時出現(xiàn)的缺乏藝術(shù)性的機械化批量化產(chǎn)品深惡痛絕，反對脫離實用和大眾的純藝術(shù)。熱衷于手工藝的效果與自然材料的形式工藝上，贊揚手工藝制品的藝術(shù)效果、制作者與成品的情感交流、自然材料的美。建筑上，主張建造“田園式”住宅，來擺脫古典建筑形式。代表性建筑：莫里斯紅屋和美國甘布爾兄弟設(shè)計的甘布爾住宅?，F(xiàn)代建筑的探索期工藝美術(shù)運動19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初莫里斯紅屋位于英格蘭肯特郡鄉(xiāng)間的紅屋是現(xiàn)代設(shè)計之父威廉·莫里斯（1834～1896）的故居。是19世紀(jì)工藝美術(shù)運動的重要見證，象征著世界建筑向現(xiàn)代建筑的轉(zhuǎn)折。現(xiàn)代建筑的探索期工藝美術(shù)運動19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初莫里斯紅屋全部用紅磚建造，不加粉刷，整體的布局完全出于實用功能的需要布置成L型，是將功能材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試?，F(xiàn)代建筑的探索期工藝美術(shù)運動19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初甘布爾住宅甘布爾住宅，帕薩迪納，加利福尼亞州，美國，1907—1908，建筑師格林兄弟現(xiàn)代建筑的探索期新藝術(shù)運動19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初流行時間：19世紀(jì)80年代至20世紀(jì)初。最初在比利時首都布魯塞爾展開，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴展。反對歷史式樣，主張創(chuàng)造一種前所未有的，能適應(yīng)工業(yè)時代精神的裝飾。裝飾主題喜用自然界生長繁盛的草木形狀線條。大量使用鐵構(gòu)件。建筑風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般簡潔。代表建筑：西班牙高迪設(shè)計的巴塞羅那米拉公寓和凡·德·費爾德設(shè)計的布魯塞爾都靈路12號住宅等。現(xiàn)代建筑的探索期新藝術(shù)運動19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初米拉公寓(1906年-1912年)米拉公寓，高迪以浪漫主義幻想使塑性藝術(shù)形式滲透到三度的建筑空間中，獨創(chuàng)具有隱喻性的塑性造型現(xiàn)代建筑的探索期新藝術(shù)運動19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初米拉公寓(1906年-1912年)

從植物形象中提取造型素材，即植物形花紋。采用曲線裝飾，用自由連續(xù)彎繞的曲線和曲面，形成特有的富于動感的造型風(fēng)格?，F(xiàn)代建筑的探索期新藝術(shù)運動19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初布魯塞爾都靈路12號住宅現(xiàn)代建筑的探索期芝加哥學(xué)派19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初19世紀(jì)后期，美國芝加哥急速發(fā)展起來。經(jīng)濟的興旺發(fā)達(dá)、人口的快速膨脹刺激了城市與建筑業(yè)的發(fā)展。1871年10月發(fā)生在芝加哥市中心的一場大火災(zāi)毀掉全市1/3建筑，使城市重建問題特別突出。為了在有限的市中心區(qū)域建造盡可能多的面積，高層建筑開始在芝加哥涌現(xiàn)。高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面成為“芝加哥學(xué)派”的建筑特點。流行時間：19世紀(jì)70年代~19世紀(jì)末代表人是路易?沙利文（右圖），提出了“形式隨從功能”的口號。現(xiàn)代建筑的探索期芝加哥學(xué)派19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初代表建筑第一拉埃特大廈１８７９馬歇爾.菲爾德百貨批發(fā)商店１８８７萊瑞斯大廈１８９０－１８９４現(xiàn)代建筑的探索期芝加哥學(xué)派19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初代表建筑信托銀行大廈１８９５芝加哥百貨公司大廈１８９９－１９０４馬奎特大廈１８９４現(xiàn)代建筑的探索期維也納學(xué)派與分離派19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初維也納學(xué)派：以奧地利瓦格納為首。認(rèn)為新結(jié)構(gòu)新材料必導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，反對使用歷史樣式。主張運用工業(yè)提供的建筑材料，推崇整潔的墻面、水平線條和平屋頂。認(rèn)為從時代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風(fēng)格具有強大的表現(xiàn)力。代表建筑：維也納的斯坦納住宅、維也納的地下鐵道車站等。維也納分離派：由奧地利奧別列斯等藝術(shù)家組成，意思是要與傳統(tǒng)的和正統(tǒng)的藝術(shù)分手。主張建造造型簡潔，常是大片的光墻和簡單的立方體，只有局部集中裝飾。代表建筑：分離派展覽館、美國酒巴間、米歇爾廣場等現(xiàn)代建筑的探索期維也納學(xué)派與分離派19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初維也納的斯坦納住宅現(xiàn)代建筑的探索期維也納學(xué)派與分離派19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初分離派展覽館（1898年奧別列茲）整潔的墻面，水平的線條和平屋頂．設(shè)計運用了大量的對比手法，莊重、典雅，建筑頂部的大金屬縷空球使這個厚重的紀(jì)念性建筑變得輕巧活潑起來?，F(xiàn)代建筑的探索期德意志制造聯(lián)盟19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初1907年，由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成的全國性的聯(lián)盟。目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以達(dá)到國際水平。認(rèn)定建筑必須與工業(yè)結(jié)合的觀點。是19世紀(jì)末到20世紀(jì)20年代初德國建筑領(lǐng)域里重要力量。以貝倫斯為先驅(qū)代表，培養(yǎng)和影響了第一代現(xiàn)代建筑師有格羅皮烏斯、密斯、柯布西埃，都先后在貝倫斯事物所工作過。由貝倫斯設(shè)計德國通用電氣公司透平機車間，造型簡潔，摒棄了任何附加裝飾，成為現(xiàn)代建筑的雛形，里程碑式的建筑。代表人物彼得.貝倫斯1868~1940現(xiàn)代建筑的探索期德意志制造聯(lián)盟19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初德國通用電氣公司透平機車間現(xiàn)代建筑的探索期德意志制造聯(lián)盟19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初其他代表建筑法古斯工廠辦公樓1911年-1913年弗羅伊登貝格住宅1907年-1908年現(xiàn)代建筑的探索期北歐的新建筑探索19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初在北歐，對新建筑的探索以荷蘭較為出色，著名建筑師：伯爾拉赫。他對當(dāng)時流行的折衷主義藝術(shù)深為痛恨，也提倡“凈化”建筑，主張建筑造型應(yīng)簡潔明快及表現(xiàn)材料的質(zhì)感。代表作品：阿姆斯特丹證券交易所．北歐較偏僻的多湖泊、森林的國家，有著獨特的民族傳統(tǒng)。在探求新建筑的運動中，著名建筑師老沙里寧設(shè)計了赫爾辛基火車站是那一時期的杰出實例，形體簡潔、空間組合靈活，為芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展開辟了道路。現(xiàn)代建筑的探索期北歐的新建筑探索19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初阿姆斯特丹證券交易所（１９０３）現(xiàn)代建筑的探索期北歐的新建筑探索19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初赫爾辛基火車站（1903）現(xiàn)代建筑的高潮期時代背景兩次世界大戰(zhàn)之間1914-1918第一次世界大戰(zhàn)；1917俄國革命，世界政治格局的變化；1939-1945年第二次世界大戰(zhàn)建設(shè)狀況：歐洲在兩次大戰(zhàn)之間經(jīng)歷從危機—復(fù)蘇—危機—戰(zhàn)爭，百廢待興、住房緊缺，各種新嘗試，為戰(zhàn)后的現(xiàn)代建筑作準(zhǔn)備。美國的經(jīng)濟霸主地位，大規(guī)模的高層建設(shè)新技術(shù)的繼續(xù)發(fā)展。在西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響下，出現(xiàn)了四大新建筑流派：表現(xiàn)派、未來派、風(fēng)格派和構(gòu)成派。誕生了推動現(xiàn)代建筑運動的演進與傳播的四大建筑師：格羅皮烏斯、密斯、勒柯布西耶和萊特?，F(xiàn)代建筑的高潮期德奧表現(xiàn)派兩次世界大戰(zhàn)之間受德國、奧地利表現(xiàn)主義繪畫、音樂、戲劇的影響。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)某些思想情緒，象征某種時代精神。認(rèn)為建筑是“藝術(shù)意志”的自由表現(xiàn)。門德爾松:愛因斯坦天文臺（波茨坦，1921）現(xiàn)代建筑的高潮期德奧表現(xiàn)派兩次世界大戰(zhàn)之間門德爾松:愛因斯坦天文臺（波茨坦，1921）現(xiàn)代建筑的高潮期意大利未來派兩次世界大戰(zhàn)之間受一戰(zhàn)前意大利文學(xué)和造型藝術(shù)領(lǐng)域未來派的影響，宣揚各種機器的威力，主張創(chuàng)造全新的未來藝術(shù)。代表人物：意大利的桑·伊利亞，主張“從現(xiàn)代生活和它延伸到我們理智中的美學(xué)價值的具體條件下，建立新的形式、線條和新的存在理由”（《未來主義建筑宣言》1914

。?！ひ晾麃喗ㄖ胂髨D現(xiàn)代建筑的高潮期意大利未來派兩次世界大戰(zhàn)之間桑·伊利亞建筑想象圖現(xiàn)代建筑的高潮期荷蘭風(fēng)格派兩次世界大戰(zhàn)之間1917年，荷蘭的青年藝術(shù)家組成，他們認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。又被稱為是“新造型派”或“要素派”。蒙特里安，用最簡單的幾何形和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是具有普遍意義的永恒的繪畫。用點線面，垂直水平線條及紅黃藍(lán)色塊組成繪畫。蒙特里安《構(gòu)成A》現(xiàn)代建筑的高潮期荷蘭風(fēng)格派兩次世界大戰(zhàn)之間里特維德里特維德-施羅德住宅荷蘭烏特勒支市

1924年現(xiàn)代建筑的高潮期俄國構(gòu)成派兩次世界大戰(zhàn)之間一戰(zhàn)前后，俄國一批青年藝術(shù)家把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，很象是工程結(jié)構(gòu)物，因此稱為“構(gòu)成派”。熱衷于幾何形體、空間、色彩的構(gòu)圖效果。構(gòu)成派在旨趣和做法上和風(fēng)格派沒有什么重要的區(qū)別。實際上兩派的有些成員到后來也在一起活動了。塔特林第三國際紀(jì)念碑(1919-1920）莫斯科工人俱樂部1929年現(xiàn)代建筑的高潮期格羅皮烏斯與包豪斯學(xué)派兩次世界大戰(zhàn)之間格羅皮烏斯（1883～1969）生平簡介：1883年生于柏林；1907～1910年貝倫斯事務(wù)所工作；1911年與邁爾合作設(shè)計法古斯工廠；1919年出任包豪斯(Bauhaus)校長，1928年離開；1925年設(shè)計包豪斯校舍；1937年到美國哈佛大學(xué)任教；1945年成立協(xié)和建筑事務(wù)所；1949年設(shè)計哈佛大學(xué)研究生中心。建筑思想主張建筑工業(yè)化把功能和經(jīng)濟放在最重要的位置上，反對復(fù)古主義預(yù)制裝配式住宅建筑實踐包豪斯校舍（BauhausBuilding,Dessau,1926）Siemensstadt公寓街區(qū)（ApartmentBlock,1928,Siemensstadt,Berlin）評價現(xiàn)代建筑發(fā)起人和領(lǐng)導(dǎo)人之一，杰出的建筑教育家?，F(xiàn)代建筑的高潮期格羅皮烏斯與包豪斯學(xué)派兩次世界大戰(zhàn)之間格羅皮烏斯包豪斯校舍1926包豪斯校舍的特點：把建筑物的實用功能作為建筑設(shè)計的出發(fā)點；采取靈活不規(guī)則的構(gòu)圖手法。按照現(xiàn)代建筑建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)效果?，F(xiàn)代建筑的高潮期勒·柯布西耶的現(xiàn)代建筑思想兩次世界大戰(zhàn)之間勒·柯布西耶（1887～1966）生平簡介：1887年生于瑞士；1908年貝倫斯事務(wù)所工作；1923年出版《走向新建筑》，為現(xiàn)代建筑運動提供理論根據(jù)；1926年提出新建筑五個特點；1928～1930年薩伏伊別墅；1930～1932年巴黎瑞士學(xué)生宿舍；1950～1953年朗香教堂（二戰(zhàn)后抽象幾何）；1946～1957年馬賽公寓大樓（二戰(zhàn)后粗野主義）1956年印度昌迪加爾法院（二戰(zhàn)后粗野主義）。建筑思想1920年柯布西耶等創(chuàng)辦《新精神》雜志；1923年柯布西耶出版《走向新建筑》。提出“建筑的革命”；“住宅是居住的機器”（大規(guī)模生產(chǎn)住宅；機器美學(xué)）；設(shè)計方法上有內(nèi)到外；贊美簡單幾何體；強調(diào)建筑的藝術(shù)性1926年，提出新建筑五點特征模度（Modulor）理論：建立在黃金分割、和諧人體基礎(chǔ)上，選擇尺寸的精確工具。1.83M的理想人體――模度人。城市規(guī)劃理論建筑實踐多米諾體系（1914）

薩伏依別墅（1928）巴黎大學(xué)瑞士學(xué)生宿舍（1930-32）評價是多才多藝的建筑家、規(guī)劃家、藝術(shù)家；最具影響力的現(xiàn)代主義大師之一。現(xiàn)代建筑的高潮期勒·柯布西耶的現(xiàn)代建筑思想兩次世界大戰(zhàn)之間薩沃依別墅巴黎瑞士學(xué)生宿舍馬賽公寓大樓印度昌迪加爾法院朗香教堂現(xiàn)代建筑的高潮期密斯·凡·德·羅與現(xiàn)代建筑兩次世界大戰(zhàn)之間密斯·凡·德·羅（1886～1969）生平簡介：1886年生于德國；1909年貝倫斯事務(wù)所工作；1926年德意志制造聯(lián)盟副主席；1929年巴塞羅那博覽會德國館（流動空間）；1930年出任包豪斯校長；1937年任美伊利諾工學(xué)院建筑系主任；1945～1950年范斯沃斯住宅；1955年美伊利諾工學(xué)院克朗樓（一統(tǒng)空間）；1954～1958年西格拉姆大廈（二戰(zhàn)后講求技術(shù)精美傾向）；1962～1968年西柏林新國家美術(shù)館新館。建筑思想強調(diào)建筑要符合時代特點，不要模仿過去。重視建筑結(jié)構(gòu)與建造方法德革新，認(rèn)為“建造方法必須工業(yè)化”?！吧倬褪嵌唷保阂皇呛喕Y(jié)構(gòu)體系;二是凈化建筑形式。流動空間一統(tǒng)空間建筑風(fēng)格“簡素主義”、“純凈主義”；鋼和玻璃大王建筑實踐兩個玻璃摩天樓方案（1919-1921）理想磚宅（1923-1925），水平離心式空間布局巴塞羅那博覽會德國館（1929）吐根哈特住宅（1930）評價20世紀(jì)最具影響力的人物之一，著名的建筑教育家?，F(xiàn)代建筑的高潮期密斯·凡·德·羅與現(xiàn)代建筑兩次世界大戰(zhàn)之間巴塞羅那博覽會德國館（流動空間）范斯沃斯住宅(精美的鋼與玻璃盒子)西格拉姆大廈（二戰(zhàn)后講求技術(shù)精美傾向）西柏林新國家美術(shù)館新館現(xiàn)代建筑的高潮期賴特與有機建筑理論兩次世界大戰(zhàn)之間賴特（1869～1959）生平簡介：1869年生于美國；1880年代于芝加哥派建筑師沙利文建筑事務(wù)所工作；1902～1908年設(shè)計草原式住宅。1902年威立茨住宅；1907年羅伯茨住宅；1908年羅比住宅。1936年流水別墅；1938年西塔里埃森；1936～1939年約翰遜公司總部；1959年古根海姆博物館（二戰(zhàn)后運用幾何形構(gòu)圖）。建筑思想浪漫主義精神的“草原式住宅”?！坝袡C建筑論”：整體性，由內(nèi)而外，局部與整體統(tǒng)一；布局、材料、造型與環(huán)境有機結(jié)合；在結(jié)構(gòu)與材料上要表現(xiàn)自然本色，充分利用質(zhì)感。建筑實踐流水別墅（1936）約翰遜公司總部（1936-1939）西塔里埃森（1938）古根漢姆博物館（1959）評價浪漫主義建筑詩人，美國20世紀(jì)最著名的建筑大師，著名的建筑教育家。現(xiàn)代建筑的高潮期賴特與有機建筑理論兩次世界大戰(zhàn)之間西塔里埃森羅比住宅約翰遜公司總部紐約古根海姆博物館現(xiàn)代建筑的高潮期賴特與有機建筑理論兩次世界大戰(zhàn)之間流水別墅位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，又稱考夫曼住宅。是現(xiàn)代建筑的杰作之一。室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。外形強調(diào)塊體組合，帶有明顯的雕塑感。溪水由平臺下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹木自然地結(jié)合在一起，象是由地下生長出來似的。在空間、體量、環(huán)境上都體現(xiàn)了有機建筑概念。現(xiàn)代建筑的高潮期紐約帝國大廈兩次世界大戰(zhàn)之間位于美國紐約市的一棟摩天大樓，1931年在曼哈頓島建成，地面里屋頂高度381米，共有102層，總共擁有6500個窗戶、73部電梯，從底層步行至頂層須經(jīng)過1860級臺階。是美國經(jīng)濟復(fù)蘇的象征，和自由女神一起成紐約永遠(yuǎn)的標(biāo)志。格羅畢烏斯和TAC與功能主義的發(fā)展、結(jié)構(gòu)主義建筑、后期柯布西埃作品與粗野主義、密斯與技術(shù)精美的傾向、高技術(shù)派的傾向、典雅主義、人情化與地域化、康與紀(jì)念性、個性形式、第三世界地域化與現(xiàn)代化的結(jié)合、技術(shù)烏托邦……現(xiàn)代主義的普及、發(fā)展與分流(1945年到60年代末期)建筑思潮的多元化主要流派、理念與類型1945年之后現(xiàn)代主義之后高技派（產(chǎn)品主義）、后現(xiàn)代主義、新理性主義、新現(xiàn)代、解構(gòu)主義、批判的地域主義、極少主義（簡約傾向）……建筑思潮的多元化圣路易斯大拱門1945年之后圣路易斯拱門，位于密蘇里州，就是美國向西開發(fā)的一個象征，這座雄偉壯觀的不銹鋼懸鏈線的建筑物，高達(dá)192米，是1964年動工后僅用兩年時間建成的。拱門底部有電梯可以直達(dá)頂層。圣路易斯拱門為圣路易斯市的地標(biāo)，高630英尺，比華盛頓紀(jì)念碑、自由女神像或是歐洲的比薩斜塔都還要高。建筑思潮的多元化蓬皮杜藝術(shù)文化中心1945年之后建于1977年，它是法國20世紀(jì)文化藝術(shù)的集中展示場所。文化中心的外部鋼架林立、管道縱橫，并且根據(jù)不同功能分別漆上紅、黃、藍(lán)、綠、白等顏色。因這座現(xiàn)代化的建筑外觀極像一座工廠，故又有“煉油廠”和“文化工廠”之稱。中心突出強調(diào)現(xiàn)代科技同文化藝術(shù)的密切關(guān)系，是現(xiàn)代建筑中重技派的最典型的代表作。建筑思潮的多元化紐約世界貿(mào)易中心1945年之后1973-2001，它曾是美國金融、貿(mào)易中心之一，是美國紐約的地標(biāo)之一。世界貿(mào)易中心由七座建筑組成，最明顯的是兩棟110層、樓高417米（北塔）和415米（南塔）的摩天大樓。一號樓天線、尖頂高526.3米，屋頂高417米，最高樓層高412米。成為當(dāng)時世界上最高的摩天大樓。有“世界之窗”之稱，被譽為“現(xiàn)代技術(shù)精華的匯集”。建筑思潮的多元化哈利法塔1945年之后2010年竣工，世界第一高樓，哈利法塔上超透光玻璃的混凝土建筑使中東重新成為世界最高建筑的所在地。哈利法塔Y形樓面的設(shè)計靈感源自沙漠之花蜘蛛蘭，這種設(shè)計最大限度地提高了結(jié)構(gòu)的整體性，并能讓人們盡情欣賞阿拉伯海灣的迷人景觀。大樓的中心有一個采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的六邊形“扶壁核心”。樓層呈螺旋狀排列，能夠抵御肆虐的沙漠風(fēng)暴。哈利法塔屢獲殊榮的設(shè)計承襲了伊斯蘭建筑特有的風(fēng)格。建筑思潮的多元化倫敦小黃瓜1945年之后小黃瓜因其獨特的圓錐形而得名，這座辦公