創(chuàng)意寫作與立體式教學（黑龍江聯(lián)盟）智慧樹知到期末考試答案+章節(jié)答案2024年牡丹江師范學院路遙的語言樸實而又富有抒情性。

答案:對高曉松表示自己太愛《扶?！愤@部小說了，并已經(jīng)買下了這部小說的音樂劇改編權(quán)。

答案:對長篇小說創(chuàng)作要先寫出故事梗概，即所要創(chuàng)作的長篇小說的故事輪廓。

答案:對嚴歌苓認為職業(yè)訓練里所包含的對寫作技巧的強化，是很有價值的，她說：“這個技巧學會了并不影響你的天才的發(fā)揮，那么你有天才也有技巧，所以寫起來就省力一些?！?/p>

答案:對嚴歌苓的父親，同為作家的蕭馬總結(jié)嚴歌苓的成功有3個原因（

）。

答案:勤奮;聰明;豐富的生活體驗嚴歌苓自己講過：“其實要了解我，多看看我的作品，就能讀出我的影子?！笨梢妵栏柢叩模?/p>

）在其作品中有著較為重要的呈現(xiàn)。

答案:人生認識;個人生活經(jīng)歷（

）是嚴歌苓2017年的新作，故事發(fā)生在上世紀七十年代的文工團，故事主要圍繞文工團里的幾個年輕人展開。

答案:《芳華》嚴歌苓在《我是怎么開始寫作的》中說對自己而言，“第一個最正規(guī)的學堂就是（

）”。

答案:哥倫比亞藝術(shù)學院嚴歌苓1978年發(fā)表處女作童話詩是（

）。

答案:《量角器與撲克牌的對話》“打破了德國歷史背負多年的禁錮，以嬉戲的黑色寓言描繪了歷史被遺忘的一面”，這句話是對哪位諾獎作家的評語（

）。

答案:君特·格拉斯“展現(xiàn)文學本身，文學家則隱跡遁行，這是文學的宗旨”這句話出自（

）。

答案:王爾德《道雷格林畫像》金庸小說《雪山飛狐》通篇采用的是全知視角。

答案:錯格拉斯作品中對死亡的表現(xiàn)包括（

）。

答案:死亡軀體怪誕;死亡的方式怪誕;旁觀者面對死亡怪誕創(chuàng)意寫作要在哪些方面體現(xiàn)“創(chuàng)意”？（

）。

答案:空間;人物;結(jié)構(gòu);視角郝景芳的《北京折疊》中的折疊城市分為幾層空間（

）。

答案:第一空間;第三空間;第二空間文學創(chuàng)作思維包括（

）。

答案:抽象思維;形象思維“由于您的力量，我們的文明得以被世界所評價……您的文學極為珍貴，在破壞性的盲信中守護了人類的理智……”這句話中提到的“您”具體指誰（

）。

答案:聶魯達下列是諾獎作家的有（

）。

答案:莫言;賽珍珠;泰戈爾空間不是（

）。

答案:僵化的背景;空洞的舞臺;惰性的容器《陸犯焉識》中陸焉識的妻子叫范婉喻。

答案:錯《陸犯焉識》這個名字起得就很特別，所謂“陸犯焉識”，就是一個姓陸名焉識的犯人。

答案:對川端康成在諾獎演講詞中將日本形容為曖昧的日本。

答案:錯大江健三郎不想用（

）醫(yī)治現(xiàn)代的日本。

答案:馬克思主義;存在主義;無政府主義一部好的長篇小說圍繞主要人物發(fā)生的故事，有性格特征的起碼要有三個人物左右。

答案:錯孫少安和孫少平是具有不同的典型意義和美學價值的兩個發(fā)展中的典型性格。

答案:對路遙的小說承繼了（

）等人的傳統(tǒng)寫實的路子。

答案:狄更斯;巴爾扎克嚴歌苓回憶說，她當年寫（

）有一股氣，她因華人被屈辱對待而憤怒，她寫作的進度也出奇地快，每天會寫7000字。“如果現(xiàn)在再寫，不會那么憤怒了?！?/p>

答案:《扶桑》結(jié)構(gòu)藝術(shù)是長篇小說得失成敗的關(guān)鍵。

答案:對《成為作家》的作者多蘿西婭·布蘭德在前言的結(jié)尾部分說：“寫作確實存在一種神奇的魔力……而且這種魔力是可以傳授的。”

答案:對追求歷史背景的確定明晰是《平凡的世界》藝術(shù)結(jié)構(gòu)的一個突出特征。

答案:對雙水村是一種網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，孫少平的層面好比是一根線串起的珍珠，田福軍則是以他為中心構(gòu)成一個既牽連也散在的結(jié)構(gòu)形態(tài)。

答案:對品特的早期的戲劇以政治戲劇聞名。

答案:錯嚴歌苓根據(jù)她與丈夫的傳奇愛情故事，創(chuàng)作了一部小說，叫做《無出路咖啡館》。

答案:對《情節(jié)！情節(jié)！》的作者是杰里·克利弗。

答案:錯空間一般可以劃分為(

)。

答案:社會空間;自然空間;精神空間創(chuàng)意寫作要在塑造什么樣的人物形象上下功夫，重點是要是塑造好兩種人物形象（

）。

答案:寫好另類人物;寫好新人下面屬于莫言的作品有哪些（

）。

答案:《我們的荊軻》;《紅高粱》;《蛙》沖突創(chuàng)意的常見形式有（

）。

答案:利用突轉(zhuǎn)，讓作品意出塵外;尋找價值立場間的矛盾對立;小沖突、大發(fā)現(xiàn)嚴歌苓認為閱讀和寫作是不可分的，她講自己：“這么多年讀書的經(jīng)歷，感慨良多。一個人把書讀進去，讓書伴隨自己成長，此時再審視世界，觀照自己，所獲得的（

）是完全不同的?！?/p>

答案:世界觀;人生觀大學生創(chuàng)作題材雷同的表現(xiàn)是（

）。

答案:校園生活;早戀墮胎;青春疼痛下列屬于平行交錯敘述結(jié)構(gòu)的作品包括（

）。

答案:《穆斯林的葬禮》;《繁花》;《鏡像》“我們繞不過奧斯維辛。盡管我們很迫切地想這樣做，我們也不應(yīng)該嘗試這一暴力行動，因為奧斯維辛屬于我們，是我們歷史的永恒的恥辱標記，而且是一種收獲?！边@句話是誰說的（

）。

答案:格拉斯嚴歌苓小說一個重要的特點就是（

）特別強，這也可以解釋為什么她那么受影視界的青睞，之所以會這樣，嚴歌苓認為這是跟她在哥倫比亞藝術(shù)學院的訓練是有很大的關(guān)系的。

答案:畫面感《鐵皮鼓》是哪位作家的作品（

）。

答案:格拉斯1988年，嚴歌苓應(yīng)美國新聞總署的邀請訪美，后考入位于芝加哥的哥倫比亞藝術(shù)學院文學寫作系就讀，系統(tǒng)學習創(chuàng)意寫作，并獲得（

）學位。

答案:藝術(shù)碩士嚴監(jiān)生是（

）中的吝嗇鬼形象。

答案:《儒林外史》下列作品在結(jié)構(gòu)上圓整謹嚴的是（

）。

答案:《紅樓夢》被譽為蕭伯納之后最偉大的英國劇作家是（

）。

答案:品特《平凡的世界》不注重語言的（

）。

答案:詼諧幽默《成為作家》也是美國芝加哥大學的創(chuàng)意寫作教材，這本教材譯者序的題目就是(

)。

答案:作家是可以培養(yǎng)的生活是我們進行文學創(chuàng)作的重要素材來源，《成為作家》這部教材中列有“學會重新看世界”一章，就是強調(diào)我們要用作家的視角來觀察生活，關(guān)注生活中有意義的素材。

答案:對路遙認為開頭要平靜地進入，全書的總布局應(yīng)該逐漸起伏。

答案:對小說的三要素是人物、情節(jié)、空間。

答案:錯長篇小說選題最好源自作者熟悉的現(xiàn)實生活。

答案:對“是懦夫把自己變成懦夫，是英雄把自己變成英雄的”這句話是大江健三郎說的。

答案:錯《受戒》是沈從文的詩化小說精品之一。

答案:錯“由于您的力量，我們的文明得以被世界所評價……您的文學極為珍貴，在破壞性的盲信中守護了人類的理智……”這句話是對諾獎獲獎作家聶魯達的評語。

答案:錯第一人稱敘述角度,能在宏觀上把握情節(jié)的進展,自由地轉(zhuǎn)換時空,展示出廣闊的生活內(nèi)容。

答案:錯路遙的作品大部分都從他身邊的人和事出發(fā)。

答案:對有新聞報道說，《芳華》是嚴歌苓最誠實的一部作品。嚴歌苓自己講到：“這是我親歷的生活，關(guān)于文工團的獨特細節(jié)，是這部作品最好的資料庫?！?/p>

答案:對沖突是敘事性作品的建構(gòu)動力，小沖突可以寫成短篇小說、獨幕劇，大沖突可以形成大部頭作品的創(chuàng)意。

答案:對在寫新人方面，德國當代作家帕特里克·聚斯金德的暢銷小說《香水》很有知名度。

答案:錯路遙《平凡的世界》展示了平凡的農(nóng)村青年在社會變革中不斷奮斗所經(jīng)歷的困苦和曲折。

答案:對下列屬于典型人物的是（

）。

答案:孫悟空;阿Q;賈寶玉時代的發(fā)展不斷地產(chǎn)生新人形象，文學史上很多作品都是因為塑造了新人形象而名垂青史，如(

)。

答案:巴金的《家》;柳青的《創(chuàng)業(yè)史》;魯迅的《狂人日記》關(guān)于嚴歌苓的父親，表述正確的是（

）。

答案:電視劇《鐵梨花》就是嚴歌苓根據(jù)父親的同名小說改編的。;嚴歌苓的父親解放初開始發(fā)表作品，主要作品有《哨音》、《破壁記》等。;嚴歌苓的父親筆名蕭馬。;嚴歌苓的父親嚴敦勛是作家?！镀椒驳氖澜纭匪鶎懙降模?/p>

）都是異常真實的。

答案:城鄉(xiāng)差別;農(nóng)民與城市人的差異下面哪些屬于哈羅德·品特的代表作（

）。

答案:《歸鄉(xiāng)》;《門房》;《生日聚會》“但澤三部曲”包括（

）。

答案:《鐵皮鼓》;《狗年月》;《貓與鼠》宏觀政治的場域是（

）。

答案:軍隊;政黨;國家政權(quán)結(jié)構(gòu)創(chuàng)意在文學大家與名家那里都有精彩展示，如（

）。

答案:伍爾芙《墻上的斑點》中的意識流的敘述體式;劉心武《鐘鼓樓》的“桔瓣式”結(jié)構(gòu);馬原小說《岡底斯的誘惑》的拼貼結(jié)構(gòu);陀思妥耶夫斯基小說的復(fù)調(diào)敘述異常視角包括（

）。

答案:動物視角;傻子視角;死亡視角有人問嚴歌苓《芳華》中真實與虛構(gòu)的比例大概是多少。她答，90%虛構(gòu)，10%真實。下面表述正確的是（

）。

答案:這部作品有生活真實的成分;藝術(shù)來源于生活，更要高于生活;這是一部虛構(gòu)性作品下列哪些作品不是取材于大江健三郎的兒子的故事（

）。

答案:《鳥》;《雪國》;《廣島札記》制造懸念的方式主要有（

）。

答案:危險;提高籌碼;秘密在《魯豫有約》的一期節(jié)目里，魯豫請嚴歌苓用幾個詞來概括一個好作家應(yīng)該具備的品質(zhì)，她的回答是(

)。

答案:應(yīng)該有一顆同情心;應(yīng)該讀很多書;應(yīng)該少說多聽別人的故事;應(yīng)該有天分“他的劇作發(fā)現(xiàn)了掩蓋于日常閑聊下的深刻之處，并強行打開了壓抑者關(guān)閉的房間?！边@句話是對哪位諾獎作家的評語（

）。

答案:哈羅德·品特文學是（

）。

答案:人學懸念創(chuàng)意是（

）。

答案:形塑故事生命的主線下面哪部作品不是穿越文（

）。

答案:《花千骨》美國《紐約時報》評價嚴歌苓的小說（

）“是一部以豐富的感性書寫的、令人難以平靜的作品。它呈出錯綜復(fù)雜的種族間情愛，是對神秘莫測的人類情感的一次敏銳的探索性對話”。

答案:《扶桑》君特·格拉斯諾獎獲獎演說的題目是（

）。

答案:《未完待續(xù)》下列不屬于盜墓類小說的是（

）。

答案:《甄嬛傳》《平凡的世界》的手法是高度的（

）。

答案:寫實下列不屬于《平凡的世界》中的人物的是（

）。

答案:福貴大江健三郎作品《廣島札記·再訪廣島》人道主義的拯救方式特點是（

）。

答案:弱者拯救強者“奧斯維辛之后寫詩是野蠻的”這句話是誰說的（

）。

答案:阿多諾《洪水涌上我的靈魂》的作者是（

）。

答案:大江健三郎“在現(xiàn)在世界上，一切文化或文學都是屬于一定的階級，屬于一定的政治路線的，為文學的文學，超階級的文學，和政治并行或互相獨立的文學，實際上是不存在的。這句話出自（

）。

答案:毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》中篇小說《風景》的作者是（

）。

答案:方方嚴歌苓在《我是怎么開始寫作的》中說對自己而言，“第一個最正規(guī)的學堂就是哥倫比亞藝術(shù)學院”并且總結(jié)道：“我覺得攻讀學位,我才真正進入成長期,如果說我過去屬于經(jīng)驗型作家,這時正向?qū)W者型作家轉(zhuǎn)變?！?/p>

答案:對嚴歌苓只能用中文進行寫作。

答案:錯嚴歌苓曾表示她很少憑空編故事，一般都是在網(wǎng)上或報紙上看到，或者聽人說起來某個事情，讓她覺得有意思，她就會去進一步挖掘，去故事發(fā)生地調(diào)查和采集資料。

答案:對嚴歌苓的《老師好美》獲得茅盾文學獎。

答案:錯《扶桑》中與扶桑戀愛的白人名字是勞倫斯。

答案:錯嚴歌苓《芳華》小說原名叫《你觸碰了我》，對應(yīng)的英文名是YouTouchedMe。

答案:錯在小說《扶?！烦霭?0周年之際，人民文學出版社出版了這部小說的紀念版，嚴歌苓、張藝謀、史航在北大舉辦了一場以“糟糕的歷史與優(yōu)美的文學”為題的文化沙龍，再次深入討論這部作品。

答案:錯張藝謀導(dǎo)演的電影《歸來》是根據(jù)嚴歌苓的小說《扶?！犯木幍摹?/p>

答案:錯《一個女人的史詩》的主人公田蘇菲是以嚴歌苓的媽媽為原型的。

答案:對以下是嚴歌苓的作品有（

）

答案:第九個寡婦;小姨多鶴;天浴;扶?！皧W斯維辛之后寫詩是野蠻的?！边@句話是誰說的？

答案:阿多諾大江健三郎認為，曖昧的日本是指“現(xiàn)代日本無論作為國家或是個人的現(xiàn)狀，都孕育著雙重性?！?/p>

答案:對《鐵皮鼓》的主人公是（

）。

答案:奧斯卡哈羅德·品特獲獎演說中的兩個關(guān)鍵詞是戲劇和政治。

答案:對后結(jié)構(gòu)主義的政治觀已經(jīng)由宏觀政治向（

）轉(zhuǎn)變。

答案:微觀政治“文學應(yīng)該揭開被捂住的歷史傷口”是君特·格拉斯的觀點。

答案:對下面哪部作品是大江健三郎所作？

答案:《個人的體驗》“打破了德國歷史背負多年的禁錮，以嬉戲的黑色寓言描繪了歷史被遺忘的一面”這句話是哈羅德·品特的諾獎評語。

答案:錯在大江健三郎之前，將西方的人道主義與日本和日本的民族形象進行重新理解，已經(jīng)有了文學前輩，這個人就是川端康成。

答案:錯大江健三郎的獲獎演說以“曖昧的日本”為主題，目的是為了突破哪位日本諾獎作家對日本形象的描述？

答案:川端康成創(chuàng)作長篇小說就是講故事。

答案:錯長篇小說要塑造好人物，人物語言要高度個性化。

答案:對長篇小說依靠情節(jié)取勝。

答案:錯長篇小說的人物鮮活、栩栩如生，情節(jié)才會引人入勝。

答案:對創(chuàng)作長篇小說，要厘清人物之間的關(guān)系與矛盾糾葛。

答案:對作家對現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的本來面貌不必進行樸素的理解。

答案:錯進行長篇小說創(chuàng)作前要清晰勾勒出所有人物的關(guān)系圖。

答案:對作家對他所面對的時代和生活的世界要有獨特的認識。

答案:對《平凡的世界》采用的創(chuàng)作手法，是浪漫主義手法。

答案:錯長篇小說創(chuàng)作最好采用現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法，不必考慮生活真實與藝術(shù)真實的高度的關(guān)系。

答案:錯寫好新人、寫好另類人物的重點是寫出人物的靈魂深度和生命深度。

答案:對利用突轉(zhuǎn)可以增加作品的懸念。

答案:錯人物的重要性在不同時代是有差別的，當下的流行文學和網(wǎng)絡(luò)文學依舊不漠視人物形象的塑造。

答案:對文學史上很多作品都是因為塑造了新人形象而名垂青史，如魯迅的《狂人日記》、巴金的《家》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》等。

答案:對空間一般可劃分為自然空間（物理空間）、精神空間（心理空間）與社會空間（生活空間）三種。

答案:對山西作家葛水平的《喊山》就是一部極具空間創(chuàng)意特色的中篇小說。

答案:錯空間創(chuàng)意的重點是寫好人物的精神心理空間與人物活動的社會空間。

答案:錯《夢回