影視分鏡頭設(shè)計(jì)與應(yīng)用（山東聯(lián)盟）青島大學(xué)智慧樹知到答案2024年第一章測(cè)試

劇本是“一劇之本”，主要由場景、人物對(duì)話和舞臺(tái)備注組成。舞臺(tái)備注一般指出人物說話的語氣、說話時(shí)的動(dòng)作或其它效果變換等。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:A分鏡頭劇本亦稱分鏡頭臺(tái)本，是將影視劇的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭的一種藍(lán)本，也是導(dǎo)演臺(tái)本，藍(lán)本中一般包含鏡頭號(hào)、景別、角度、內(nèi)容、轉(zhuǎn)場方式等等多種信息。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:B劇本是一劇之本，我們可將文學(xué)劇本轉(zhuǎn)化為影視劇本，那么合格的影視劇本，可包括下列哪些特點(diǎn)來體現(xiàn)？

A:充分運(yùn)用聲畫關(guān)系。

B:畫面力求具體，避免過于籠統(tǒng)。

C:注意段與段之間的轉(zhuǎn)場處理。

D:可視性強(qiáng)，用畫面敘事。

答案:ABCD分鏡頭是把文字劇本的內(nèi)容轉(zhuǎn)換成了可以拍攝的鏡頭，在影片中每個(gè)鏡頭的景別、角度、機(jī)位、畫面造型都是被設(shè)定過的。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:B動(dòng)畫片創(chuàng)作過程中，前期往往需要有畫面分鏡設(shè)計(jì)，這里的畫面分鏡既可以是靜態(tài)畫面分鏡也可以是動(dòng)態(tài)故事板。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:B分鏡頭原則是“以鏡頭作為電影時(shí)空結(jié)構(gòu)的基本單位”，這一原則也是我們現(xiàn)代影視分鏡頭的基礎(chǔ)。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:A

第二章測(cè)試

在繪畫藝術(shù)中講究“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其神”（

）景別的畫面，一般重在“取勢(shì)”，不細(xì)琢細(xì)節(jié)。

A:遠(yuǎn)景B:近景C:中景D:特寫

答案:A景別劃分按照成年人身體標(biāo)準(zhǔn)來劃分的，(

)

景別將主要體現(xiàn)人物的全身范圍。

A:中景

B:近景

C:全景D:遠(yuǎn)景

答案:C電影中拍攝人像的面部，人體的某一局部，一件物品的某一細(xì)部的鏡頭是哪種景別。（

）

A:全景B:近景C:特寫D:中景

答案:C在攝影攝像中，對(duì)焦的虛實(shí)可以創(chuàng)設(shè)不同的效果，若有一束平行光投到鏡頭時(shí)，在光軸上會(huì)同時(shí)匯聚于一點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)稱為（

），透鏡光心到光聚集點(diǎn)的距離為焦距.

A:焦點(diǎn)B:景深C:主體D:焦距

答案:A“遠(yuǎn)取其勢(shì),近取其神”是不同景別給觀眾的不同的心理反應(yīng)，再比如說，全景出氣氛，特寫出情緒，中景特別適合表現(xiàn)人物交流，近景適合揭示人物內(nèi)心世界。這些說法，對(duì)嗎？

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:B

第三章測(cè)試

提高畫面分鏡繪制能力唯一高效的經(jīng)驗(yàn)：多動(dòng)手，多練習(xí)。可以從單一的練線條開始，為提高練習(xí)的趣味性，可以采用臨摹的方式，精選感興趣的動(dòng)畫片，逐幀播放，逐幀臨摹，堅(jiān)持下去，效果就會(huì)有顯著的提高。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:A比較常用的畫面分鏡電子設(shè)備是手繪板，購買手繪板，主要是看壓感級(jí)別、讀取速度、板面尺寸這三個(gè)參數(shù)。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:B電影的基本單位是鏡頭，組成鏡頭的視覺元素是畫面，在影視動(dòng)畫分鏡的繪制過程中，其動(dòng)畫的基本單位為（

）

A:幀B:幕C:鏡頭D:場

答案:A利用傳統(tǒng)的繪畫工具繪制的紙質(zhì)版分鏡，可通過掃描、拍照等方式轉(zhuǎn)換成數(shù)字版。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:B

第四章測(cè)試

我們說“空鏡頭并不空，空鏡頭只有場景，沒有人物”這種說法對(duì)嗎？

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:A當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架上的活動(dòng)底盤或拍攝者自身做支點(diǎn)，運(yùn)動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法形成（

）

A:推鏡頭B:拉鏡頭C:移焦點(diǎn)鏡頭

D:搖鏡頭

答案:D搖鏡頭是運(yùn)動(dòng)鏡頭的其中一種方式，在影視表現(xiàn)中起到非常重要的作用，其主要作用有（

）

A:表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)B:代表劇中人物的主觀視線C:從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)被攝主體。D:介紹環(huán)境E:表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受

答案:ABCDE搖鏡頭是運(yùn)動(dòng)鏡頭的一種，在應(yīng)用中可包括橫搖、豎搖、斜搖或綜合搖等多種方式。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:B新聞攝像中推、拉、搖、移是不可缺少的運(yùn)動(dòng)鏡頭，穩(wěn)、勻等特點(diǎn)質(zhì)量高的運(yùn)動(dòng)鏡頭，能增強(qiáng)鏡頭的表現(xiàn)力，使新聞增色很多。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:A

第五章測(cè)試

在鏡頭調(diào)度中，與軸線概念產(chǎn)生的多種鏡頭，其中過肩鏡頭就是其中之一，通常情況下過肩鏡頭又叫拉背鏡頭(OVER-THE-SHOULDERSHOT)，也可稱為（

）

A:切出鏡頭B:反應(yīng)鏡頭C:內(nèi)反切鏡頭D:外反切鏡頭

答案:D在影視鏡頭拍攝中，用分切鏡頭的方法表現(xiàn)一場戲的時(shí)候，攝像機(jī)一般遵循180度軸線原則，有些時(shí)候?yàn)榱硕嘟嵌榷喾轿坏恼宫F(xiàn)環(huán)境，多側(cè)面地表現(xiàn)人物，總想越過軸線來表現(xiàn)"第四面墻"，表現(xiàn)人物的位置的變化，近而獲得多變的構(gòu)圖形式。這時(shí)可以用越軸方法越過軸線進(jìn)行拍攝，越軸的基本方法有（

）

A:利用切出鏡頭越過軸線B:利用角色的位置變化改變?cè)S線形成新軸線。C:利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)越過軸線D:中間插入無方向的中性鏡頭越過軸線

答案:ABCD場景與場景之間的切換包含硬切和軟切兩種，不管哪種切換都屬于蒙太奇的剪輯范疇。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:A讓一些重要的物件、場面，反復(fù)多次在影視文學(xué)劇本中出現(xiàn)，一方面起強(qiáng)調(diào)的作用，引起讀者對(duì)他們的注意、重視；另一方面，在作品結(jié)構(gòu)上起理清脈絡(luò)、劃分層次的作用。如美國電影《魂斷藍(lán)橋》中：“吉祥符”先后重復(fù)出現(xiàn)六次，這種表現(xiàn)手法可總結(jié)為（

）

A:重復(fù)蒙太奇

B:平行蒙太奇C:對(duì)比蒙太奇D:隱喻蒙太奇

答案:A場面調(diào)度所涉及的領(lǐng)域十分廣泛，是一個(gè)復(fù)雜的概念，其最終的目標(biāo)用最簡單的一句話概括為用最貼切的畫面來講述故事，它大致上包括下面哪些形式元素（

）

A:布景與道具B:景框中事物被拍攝的方式C:構(gòu)圖方式D:動(dòng)作的安排

答案:ABCD

第六章測(cè)試

在聲音剪輯中，不能像視覺剪輯一樣，單純用鏡頭來作為剪輯的基本單位，而應(yīng)該將空間的轉(zhuǎn)化作為剪輯點(diǎn)，以“空間環(huán)境”作為基本單位。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:A在聲音蒙太奇中，內(nèi)心獨(dú)白與獨(dú)白是聲音表現(xiàn)的重要方式，其主要區(qū)別在于內(nèi)心獨(dú)白強(qiáng)調(diào)畫面外聲音，而獨(dú)白強(qiáng)調(diào)是畫面內(nèi)聲音，這種說法對(duì)嗎？

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:A聲音蒙太奇中，聲音來源來自三種形式，從下列選項(xiàng)中選出(

)

A:音樂B:人聲C:自然音響D:噪音

答案:ABC聲音蒙太奇和影像蒙太奇是視聽語言的兩大主體，作為敘事中的槍械聲、馬蹄聲、打斗聲、跑步聲等等音效，一般往往是通過后期擬聲的方式實(shí)現(xiàn)的，對(duì)嗎？

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:A(

)是指在電影進(jìn)行中已有的音樂，是客觀存在的，比如畫面內(nèi)提示人物在唱歌，媒體播放或樂器演奏而發(fā)出的音樂。

A:無源音樂B:有源音樂C:畫外音樂D:客觀音樂

答案:B

第七章測(cè)試

如何實(shí)現(xiàn)修辭手法中的強(qiáng)調(diào)？

A:運(yùn)用情節(jié)編碼實(shí)現(xiàn)“強(qiáng)調(diào)”B:運(yùn)用造型語言元素“強(qiáng)調(diào)”C:運(yùn)用視覺元素實(shí)現(xiàn)“強(qiáng)調(diào)”D:運(yùn)用反諷強(qiáng)調(diào)主題

答案:ABCD在影片的修辭手法中，渲染是常用的手法之一，那么實(shí)現(xiàn)渲染修辭手法的主要視聽語言手段有哪幾種？

A:色彩渲染B:運(yùn)動(dòng)鏡頭實(shí)現(xiàn)渲染C:重復(fù)蒙太奇D:音樂渲染手段

答案:ABCD“勸說”的視聽語言策略有視點(diǎn)縫合和理性蒙太奇。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:B

第八章測(cè)試

拉片是提高鏡頭設(shè)計(jì)能力的方式之一，影片《羅拉快跑》我們已經(jīng)做過拉片介紹，該片是屬于（

）類型的影片。

A:商業(yè)片

B:探索片C:藝術(shù)片

D:故事片

答案:B

第九章測(cè)試

在分鏡頭設(shè)計(jì)中，鏡頭時(shí)間長短會(huì)影響畫面的節(jié)奏，其基