裝飾圖案ZHUANGSHITU'AN目錄ONTENTS第二節(jié)裝飾圖案的色彩與表現(xiàn)第二章裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)要點(diǎn)及目標(biāo)掌握黑白裝飾藝術(shù)造型的構(gòu)成方法。把握造型中的點(diǎn)、線、面在裝飾圖案中的處理方法。掌握?qǐng)D案設(shè)計(jì)的色彩搭配規(guī)律，體會(huì)裝飾色彩與純繪畫色彩的區(qū)別。掌握裝飾色彩技法表現(xiàn)的要領(lǐng)。掌握裝飾圖案的形式美法則，靈活地將其應(yīng)用在裝飾圖案設(shè)計(jì)之中。培養(yǎng)和提高審美水平。第二章裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)引導(dǎo)案例要畫出生動(dòng)的彩色裝飾畫作品，就需要有協(xié)調(diào)、統(tǒng)一的黑白稿做基礎(chǔ)，再在黑白稿上加顏色。下圖所示，漂亮的彩色風(fēng)景裝飾圖案是在黑白單色裝飾的基礎(chǔ)上進(jìn)行色彩填充而成的。第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)

黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)的概念一、第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)黑白裝飾圖案主要通過黑白對(duì)比效果來表現(xiàn)事物的層次及空間關(guān)系，加強(qiáng)畫面的節(jié)奏感和裝飾效果，如下圖所示。在黑白對(duì)比下，依靠黑白疏密關(guān)系來增強(qiáng)、豐富畫面的中間層次，是裝飾造型中重要的表現(xiàn)手段。第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)俄羅斯藝術(shù)家AsariaMarka的素描作品黑白繪畫裝飾作品

黑白圖底關(guān)系二、第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)圖底關(guān)系是藝術(shù)領(lǐng)域的一個(gè)專業(yè)術(shù)語，源自格式塔心理學(xué)，其作為直覺理論，長期被應(yīng)用于美術(shù)學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)、形態(tài)學(xué)、建筑學(xué)、景觀學(xué)、規(guī)劃學(xué)、社會(huì)學(xué)等各個(gè)學(xué)科和領(lǐng)域。在繪畫與平面設(shè)計(jì)中，圖底關(guān)系主要是考慮圖與底的對(duì)比與襯托關(guān)系。圖底關(guān)系被廣泛應(yīng)用于設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域，如城市公共空間設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)中都存在圖底關(guān)系。在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，人們可運(yùn)用圖底關(guān)系理論分析建筑和城市空間的關(guān)系，將建筑描述為圖，戶外空間描述為底，使人更容易理解戶外空間在城市中的系統(tǒng)性及建筑實(shí)體在塑造戶外空間中的作用。在歐洲的許多古典城市中，有著典型、不勝枚舉的圖底關(guān)系案例。第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)詹巴蒂斯塔·諾利（GiambattistaNolli）于1748年繪制的羅馬地圖說明了建筑，特別是古典建筑圖底關(guān)系，對(duì)城市設(shè)計(jì)的圖底理論做出了最好的詮釋。第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)羅馬地圖2005年日本愛知世界博覽會(huì)中國館標(biāo)志巧妙地利用了圖與底的關(guān)系，其主形為牡丹花，副形為一只白鴿，二者相互借用并融為一體，直觀、簡潔地表達(dá)了日本愛知世界博覽會(huì)中國館“自然、誠實(shí)、和諧——生活的藝術(shù)”的鮮明主題，傳達(dá)了中華民族對(duì)世界和平和全人類的愛。第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)2005年日本愛知世界博覽會(huì)中國館標(biāo)志

利用黑白處理圖底關(guān)系通常有以下三種方法：（1）白底黑紋（2）黑底白紋（3）圖底互換（圖底相間）第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)白底黑紋是指在白色的紙上描繪黑色的圖形，一般情況下，白色的面積超過黑色的面積，呈現(xiàn)出以黑色為主的特點(diǎn)。第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)（1）白底黑紋與白底黑紋相反，黑底白紋用黑色處理空間，將圖形留出，以黑色為背景，白色為圖案，黑色的面積超過白色的面積。第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)（2）黑底白紋圖底互換不是固定的黑或白的圖底關(guān)系，而以相互轉(zhuǎn)換的形式處理，即在同一畫面中，圖與底的界限不明確，但不管誰為底色，都能表現(xiàn)出可以辨別的形態(tài)來。第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)（3）圖底互換（圖底相間）

黑白灰關(guān)系三、第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)用黑色顏料在白紙上所畫的圖案實(shí)際上只有黑白兩種顏色，并無灰色?；疑窃诿枥L圖案的過程中通過點(diǎn)、線、面的不同的表現(xiàn)手段自然形成的，點(diǎn)、線、面與畫面背景結(jié)合，給人以灰色的色調(diào)感覺。第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)貓頭鷹仿生花瓶是以瓶子與貓頭鷹組合而成的裝飾圖案。畫面中，貓頭鷹的羽毛的表現(xiàn)方式主要是結(jié)合了動(dòng)物的羽毛特點(diǎn)而進(jìn)行的不同疏密、粗細(xì)的線條變化。

點(diǎn)、線、面的個(gè)性化表現(xiàn)四、第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)1.點(diǎn)、線、面的概念點(diǎn)、線、面是裝飾圖案設(shè)計(jì)表現(xiàn)的重要元素，圖案設(shè)計(jì)中的點(diǎn)、線、面不再是幾何學(xué)上的度量單位，而是擁有著各種表情和意義的符號(hào)，被廣泛應(yīng)用于各種藝術(shù)門類之中。點(diǎn)是造型藝術(shù)中最基本的元素之一。這里的點(diǎn)不同于幾何的、具有抽象概念的點(diǎn)，而是有形狀、有面積的點(diǎn)。點(diǎn)的形態(tài)千姿百態(tài)、各具特色，運(yùn)用不同工具、技法所得到的點(diǎn)的視覺效果各不相同。例如，相對(duì)的虛點(diǎn)、粗顆粒的點(diǎn)會(huì)使畫面留下不規(guī)則的縫隙，給人含蓄、內(nèi)斂的感覺；用圓規(guī)、尺子畫出來的點(diǎn)則帶有機(jī)械、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X。（1）點(diǎn)第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)自由隨意繪制的點(diǎn)借助尺子繪制的點(diǎn)第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)線是由點(diǎn)的移動(dòng)而形成的。線在裝飾圖案中有很強(qiáng)的概括性，是應(yīng)用頻繁的表現(xiàn)元素。單純的線可以表現(xiàn)物象的輪廓特征、骨架結(jié)構(gòu)，對(duì)圖像進(jìn)行穿插連接，勾勒出一幅幅圖案美景。（2）線第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)通過采用不同的線，設(shè)計(jì)者用較粗的線勾勒出瓶子的外輪廓，又采用不同粗細(xì)的線條勾畫出菊花的枝葉、花朵，將其填充在瓶子內(nèi)部。第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)帆船圖案的外輪廓也是采用線為主要元素勾畫出來的。第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)不同形態(tài)的線按照一定規(guī)律重復(fù)排列可形成不同疏密、不同層次、不同視覺效果的灰面，線的間隔越小，面的感覺就越強(qiáng)；反之，則越弱。線通過疏密漸變的排列可形成面的虛實(shí)關(guān)系，從而更好地烘托畫面的空間層次關(guān)系。第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)裝飾圖案中的線有別于平面構(gòu)成中的有規(guī)律的、機(jī)械的線，特別是在利用線條表現(xiàn)面時(shí)，需要遵循表現(xiàn)對(duì)象的結(jié)構(gòu)進(jìn)行表現(xiàn)，需要把握物象的基本特征。裝飾圖案中的線可以是隨意的、卷曲的、伸展的線，也可以是垂直交叉的線，甚至可以是雜亂無章的線，如下圖所示。第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)點(diǎn)、線的移動(dòng)變化形成了不同虛實(shí)的灰面，也可以直接平涂為實(shí)心面，與虛心面形成虛實(shí)相生的層次關(guān)系，達(dá)到統(tǒng)一中有變化、變化中有統(tǒng)一的視覺效果。例如，祥云裝飾圖案就是典型的肌理面的表現(xiàn)，如下圖所示。（3）面第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)祥云圖案第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)對(duì)稱狀肌理面第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)鱗狀肌理面（張新宇作）第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)不規(guī)則狀肌理面圖例第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)2.點(diǎn)、線、面的綜合表現(xiàn)在裝飾圖案表現(xiàn)中，點(diǎn)、線、面并不是以獨(dú)立、固定的方式體現(xiàn)的，設(shè)計(jì)者可以靈活應(yīng)用點(diǎn)、線、面來豐富畫面的肌理效果和層次關(guān)系。點(diǎn)、線、面相互交叉、靈活應(yīng)用，可以增強(qiáng)畫面的黑、白、灰的對(duì)比關(guān)系和層次關(guān)系；黑、白、灰交錯(cuò)，使畫面中的圖形穿插、呼應(yīng)，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏感和韻律感，如下圖所示。第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)點(diǎn)、線、面綜合表現(xiàn)圖例（一）點(diǎn)、線、面綜合表現(xiàn)圖例（二）以點(diǎn)、線、面為基本元素繪制八張肌理小樣。設(shè)計(jì)任務(wù)第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)注意事項(xiàng)：（1）徒手進(jìn)行點(diǎn)、線、面的繪制。（2）注意保持畫面的整潔。第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)案例賞析第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)第一節(jié)黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律引導(dǎo)案例色彩是一切視覺傳達(dá)媒介引起受眾注意、理解、記憶、認(rèn)同的關(guān)鍵因素。在裝飾圖案設(shè)計(jì)中，色彩可通過色相、明度、純度等有效地傳達(dá)產(chǎn)品的品質(zhì)與性質(zhì)。色彩在一定程度上能左右人的情緒，甚至能改變?nèi)藗兊纳罘绞健５诙?jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律裝飾色彩是以固有色為基礎(chǔ)，研究色彩的平面性與裝飾性，一般排除自然界中光源色與環(huán)境色的影響，而把自然界中的色彩關(guān)系綜合、概括、抽象出來，利用色彩的濃淡、冷暖、明暗、互補(bǔ)等對(duì)比手法進(jìn)行的色彩藝術(shù)創(chuàng)造。

裝飾圖案中色彩的運(yùn)用一、

裝飾圖案中常運(yùn)用的色彩包括:1.同類色5.中明度色調(diào)2.類似色6.低明度色調(diào)3.對(duì)比色7.高純度色調(diào)4.高明度色調(diào)8.低純度色調(diào)第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律同類色是在某一色相中入白色或黑色，使畫面色彩出現(xiàn)深淺變化而產(chǎn)生的色調(diào)。同類色諧調(diào)統(tǒng)一，色彩單純而素雅。在調(diào)制同類色時(shí)要注意色彩明度的深淺變化，色塊的面積、比例要安排得當(dāng)，切不可出現(xiàn)深淺失衡的狀況，否則畫面的整體色調(diào)就會(huì)顯得過亮或過暗。如下圖所示。1.同類色第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律同類色裝飾圖案類似色又稱鄰近色，是指色環(huán)中60°～90°的相接近的色彩。例如，紅與橙、橙與黃、藍(lán)與綠、藍(lán)與紫都屬于類似色。與同類色相比，類似色的色彩選擇、變化稍多，因每個(gè)色調(diào)都含有相同顏色，故利用這種色調(diào)設(shè)計(jì)的畫面協(xié)調(diào)、明確。很多圖案都可以采用鄰近色進(jìn)行設(shè)計(jì)。如下圖所示。2.類似色第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律類似色裝飾圖案對(duì)比色指色環(huán)中與120°～180°相對(duì)應(yīng)的色彩，又稱補(bǔ)色。紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙都屬于對(duì)比色。為突出強(qiáng)烈的對(duì)比，很多設(shè)計(jì)者會(huì)采用對(duì)比色進(jìn)行裝設(shè)圖案的色彩設(shè)計(jì)。在應(yīng)用對(duì)比色進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，一定要注意畫面的整體效果并使之協(xié)調(diào)，兩色并置時(shí)應(yīng)該注意色塊的面積、強(qiáng)弱及間隔色的處理。如下圖所示。3.對(duì)比色第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律紅綠對(duì)比色裝飾圖案紅綠對(duì)比色加間隔色裝飾圖案第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律黃紫對(duì)比色裝飾圖案高明度色調(diào)是指整個(gè)畫面色彩均使用明度較高的色彩，在每種色彩中均加入不同程度的白色或淺色（如淡黃、淺綠等），力求使畫面的整體色調(diào)呈現(xiàn)出明亮、淡雅的效果。如下圖所示。4.高明度色調(diào)第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律高明度色調(diào)裝飾圖案中明度色調(diào)可保持深色和淺色的均勻配制，并使畫面色相保持中等明度的效果。中明度色調(diào)的色彩在純度上變化不大，可配入部分較淺或較暗的色彩，但主體色塊仍以中明度色彩為主。設(shè)計(jì)中常用的土黃、朱紅、赭紅、湖藍(lán)、草綠等色都屬于中明度色調(diào)。如下圖所示。5.中明度色調(diào)第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律中明度色調(diào)裝飾圖案低明度色調(diào)要求所采用的色彩的明度較低，純度也較低，此類調(diào)子一般多選用較深的色彩，如黑、深藍(lán)、深紅、深褐及深綠等色來調(diào)配。需要注意的是，設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)在低明度的色彩里加入少量的中、高明度的色塊，以加強(qiáng)低明度色調(diào)的層次，避免暗色聚集而產(chǎn)生沉悶的效果。低明度色調(diào)的特點(diǎn)是色澤深沉、穩(wěn)重、協(xié)調(diào)。如下圖所示。6.低明度色調(diào)第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律低明度色調(diào)裝飾圖案高純度色調(diào)是指運(yùn)用純度較高的色彩進(jìn)行設(shè)計(jì)，盡量保持套色的鮮明度，使畫面具有色彩明快、對(duì)比強(qiáng)烈的效果。如下圖所示。7.高純度色調(diào)第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律高純度色調(diào)裝飾圖案根據(jù)低純度色彩的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)時(shí)可多調(diào)用具有灰度的色彩來著色，使畫面始終呈現(xiàn)出一種典雅、協(xié)調(diào)的整體效果。如下圖所示。8.低純度色調(diào)第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律高純度色調(diào)裝飾圖案第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律

裝飾圖案的色彩表現(xiàn)技法二、

裝飾圖案的色彩表現(xiàn)技法可分為:1.平涂法2.勾線法3.推移法4.水色法5.暈色法6.點(diǎn)繪法7.與彩色鉛筆結(jié)合的表現(xiàn)方法8.稀釋法9.套色法1.平涂法平涂法是指將調(diào)好的色彩均勻、平整地涂在已畫好的圖形里。在調(diào)色時(shí)應(yīng)注意使顏料的濃度均勻，若顏料太干會(huì)涂不開，而太濕又會(huì)涂不勻，影響畫面效果。第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律2.勾線法勾線法是在圖案中用不同特點(diǎn)的線進(jìn)行勾勒，以得到不同的效果、增加畫面的層次、協(xié)調(diào)畫面的色彩關(guān)系的表現(xiàn)技法。均勻的線生動(dòng)流利，具有規(guī)律的美；頓挫的線有輕有重、抑揚(yáng)頓挫、剛勁有力，富有動(dòng)態(tài)感；抖動(dòng)的線可產(chǎn)生形態(tài)自然的起伏、凹凸、粗細(xì)、波動(dòng)的變化（；虛實(shí)的線具有虛實(shí)變化的特點(diǎn)，描繪時(shí)常用干筆著色而產(chǎn)生“飛白”的效果。如下圖所示。第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律抖動(dòng)的線的表現(xiàn)效果“飛白”的表現(xiàn)效果為加強(qiáng)圖案輪廓的視覺效果，可采用兩條以上的復(fù)合線進(jìn)行表現(xiàn)。這種復(fù)合線可以粗細(xì)一致，也可以粗細(xì)不一，但都需要進(jìn)行合理的搭配。第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律復(fù)合線的表現(xiàn)效果3.推移法推移法是用深淺不同的色彩或色相的轉(zhuǎn)換進(jìn)行多層變化的表現(xiàn)技法。利用色彩的推移法，可使圖形的色彩富有層次感，而從整體上看又富有變化。如下圖所示。第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律推移法表現(xiàn)效果（孫旭明作）4.水色法水色法是利用顏色能在較多的水分中自行混合的特點(diǎn)將不同的色彩著于已有水分的圖形中的表現(xiàn)技法。經(jīng)過水色法的調(diào)和處理，畫面可產(chǎn)生色彩自然混合的效果。如下圖所示。第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律水色法表現(xiàn)效果（楊存存作）5.暈色法暈色法是將所需暈色的兩種色彩先畫到畫面上，兩色中間可適當(dāng)留出空間，然后用一支干凈的、略帶水粉的筆將兩色來回涂抹，也可將兩色在調(diào)色盤里調(diào)好后涂到畫面中，直至達(dá)到所求的畫面效果。如下圖所示，運(yùn)用暈色法所產(chǎn)生的畫面效果具有柔和、變化自然、色彩層次多等優(yōu)點(diǎn)。第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律暈色法6.點(diǎn)繪法點(diǎn)繪法是以點(diǎn)為主，用點(diǎn)的疏密、輕重、虛實(shí)、大小的處理點(diǎn)綴于畫面中，使形體得出虛實(shí)、遠(yuǎn)近暈變的特殊變化效果的表現(xiàn)技法，如下圖所示。運(yùn)用點(diǎn)繪法設(shè)計(jì)圖案時(shí)，點(diǎn)的大小應(yīng)盡量均勻，否則畫面的整體效果會(huì)受到影響。第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律點(diǎn)繪法畫花點(diǎn)繪法的駱駝噴繪畫可用于處理點(diǎn)的工具除毛筆、鋼筆、鴨嘴筆外，還有紙團(tuán)、海綿、棉紗、絲瓜瓤等。我們可根據(jù)需要設(shè)定點(diǎn)的大小、形狀，只要能達(dá)到預(yù)期的畫面效果即可。第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律點(diǎn)的綜合表現(xiàn)用鴨嘴筆、毛筆、海綿等工具畫的點(diǎn)的綜合表現(xiàn)7.與彩色鉛筆結(jié)合的表現(xiàn)方法彩色鉛筆繪制出的圖案具有柔和、含蓄的色彩特征，如下圖所示。將設(shè)計(jì)圖案與彩色鉛筆結(jié)合可以更好地表現(xiàn)我們要表達(dá)的畫面效果，故這種方法在裝飾圖案設(shè)計(jì)中經(jīng)常被用到。第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律彩色鉛筆表現(xiàn)法8.稀釋法稀釋法主要包括以下兩種：第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律（1）將鹽或其他材料撒入水分較多的色彩畫面之中，可使畫面呈現(xiàn)出雪花斑點(diǎn)的效果。第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律（2）調(diào)色時(shí)直接將鹽或其他材料加入顏料中，注意顏料一定要飽和，這樣畫出的畫面效果才能具有地毯式的視覺效果和凹凸的觸覺效果。如下圖所示，在這幅風(fēng)景寫生中，高大的長頸鹿的身體部分及樹干部分就采用了稀釋法。9.套色法套色法是繪制圖案所使用的主要方法，它將描繪的圖案色彩歸納為一種到幾種乃至十幾種固定色彩，一種色彩為一套色，幾種色彩為幾套色，將一套色畫完，再畫另一套色，直至畫完。下面是兩種用色的技法：第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律（1）色彩循環(huán)應(yīng)用。色彩循環(huán)應(yīng)用就是將所選擇的兩個(gè)或三個(gè)套色進(jìn)行穿插，重復(fù)運(yùn)用。適合紋樣和連續(xù)紋樣主要采用這種方法進(jìn)行設(shè)計(jì)。在搭配色調(diào)時(shí)，設(shè)計(jì)者要盡量控制套色的數(shù)量，套色盡量少些；同時(shí)，要注意套色間明度、純度的變化，加強(qiáng)畫面的層次變化。（2）采用白色或黑色穿插使用。白色及黑色可以起到調(diào)和畫面的作用。如下圖所示，只運(yùn)用了黃色、紅色、藍(lán)色三種色調(diào)進(jìn)行穿插和重復(fù)使用，畫面簡潔明了；為了調(diào)和畫面，設(shè)計(jì)者還應(yīng)用了白色和黑色作為點(diǎn)綴、描邊處理。第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律裝飾色彩的自由創(chuàng)作。設(shè)計(jì)任務(wù)注意事項(xiàng)：（1）靈活使用色彩的表現(xiàn)手法。（2）色彩搭配合理。（3）畫面整潔。（4）套色的使用，畫面色調(diào)不要過多，注意畫面的協(xié)調(diào)感。第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律案例賞析第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律第二節(jié)裝飾圖案設(shè)計(jì)方法與規(guī)律第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則引導(dǎo)案例現(xiàn)代設(shè)計(jì)越來越注重傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的融合?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)作品大量應(yīng)用了中國傳統(tǒng)元素。下圖所示，太極圖本身體現(xiàn)和綜合了和諧的生態(tài)原理，是形式美法則的最典型范例。太極圖中的黑、白區(qū)域形態(tài)相同，大小一致，只有黑、白顏色之分。太極圖兩部分的流暢融合造就了一種完美而獨(dú)特的平衡結(jié)構(gòu)與秩序。太極沙發(fā)（德國設(shè)計(jì)師Elements）太極書架第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則

變化與統(tǒng)一一、宇宙間的一切事物都會(huì)發(fā)生各種各樣的變化，但又統(tǒng)一于某種形式之中。人類社會(huì)中的事物的變化復(fù)雜多樣，但又相互聯(lián)系、相互依存、相互制約，形成了變化的統(tǒng)一體。生態(tài)文明建設(shè)強(qiáng)調(diào)和諧統(tǒng)一，即人類的發(fā)展、變化要與社會(huì)及自然環(huán)境的發(fā)展、變化相統(tǒng)一，以形成和諧的生態(tài)圈。變化與統(tǒng)一是一切事物的變化規(guī)律，是裝飾圖案表現(xiàn)的基本法則，也是一切造型藝術(shù)的普遍原則。第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則一切事物都在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一。事物的變化因素越多，動(dòng)感越強(qiáng)；統(tǒng)一的因素越多，靜感越強(qiáng)。裝飾圖案的變化與統(tǒng)一手法主要表現(xiàn)在造型、構(gòu)圖、處理手法等方面。裝飾圖案造型的大小、方圓、粗細(xì)、曲直、長短、疏密的變化是在統(tǒng)一的前提下進(jìn)行的。從構(gòu)圖上看，不同的形體、方向、主次、動(dòng)靜等變化因素經(jīng)過歸納之后，變成了相互呼應(yīng)、關(guān)聯(lián)的統(tǒng)一體。第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則該圖主要是對(duì)女性人體的刻畫，人物造型簡潔，用不同的疏密線條對(duì)背景進(jìn)行虛實(shí)關(guān)系的變化處理，把人物襯托出來；人物的主體形象采用簡化法、留白處理，而背景采用重色調(diào)、密集的處理手法，使人物形象與背景形成鮮明對(duì)比；人物的長發(fā)采用有規(guī)律的線條進(jìn)行排列，與背景中規(guī)則的木紋線條形成呼應(yīng)關(guān)系，使整個(gè)畫面在變化中有統(tǒng)一之感。第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則

對(duì)稱與均衡二、1.對(duì)稱對(duì)稱的事物在自然界中隨處可見，如人、雪花、蝴蝶、蜻蜓，中國古代建筑中的某些亭、臺(tái)、樓、榭等。對(duì)稱能產(chǎn)生安靜、穩(wěn)定、永恒性的美感，是圖案中求得重心穩(wěn)定的常見結(jié)構(gòu)形式。對(duì)稱包括絕對(duì)對(duì)稱和相對(duì)對(duì)稱兩種形式。（1）絕對(duì)對(duì)稱第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則絕對(duì)對(duì)稱是指中軸線兩邊或中心點(diǎn)周圍各自組成部分的造型、色彩完全相同。絕對(duì)對(duì)稱可分為左右對(duì)稱、上下對(duì)稱和旋轉(zhuǎn)對(duì)稱等形式。絕對(duì)對(duì)稱形式在中國民間廣為流傳，如虎頭鞋、虎頭帽的圖案造型，人們?cè)诨榧迺r(shí)貼的雙喜字等。第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則左右對(duì)稱的蝴蝶剪紙第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則左右對(duì)稱的蓮藕圖例第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則旋轉(zhuǎn)對(duì)稱圖例（2）相對(duì)對(duì)稱第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則相對(duì)對(duì)稱是指在絕對(duì)對(duì)稱結(jié)構(gòu)中有少部分形狀或色彩出現(xiàn)不對(duì)稱的現(xiàn)象，如右圖所示。這種形式的對(duì)稱不失其對(duì)稱形式的穩(wěn)定感，而又顯得靈活、自由，被廣泛應(yīng)用于各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域。相對(duì)對(duì)稱的蓮藕圖例第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則相對(duì)對(duì)稱的龍鳳喜字剪紙龍鳳喜字剪紙?jiān)煨途挽`活地運(yùn)用了對(duì)稱形式，中間的雙喜字采用絕對(duì)對(duì)稱的形式，而龍鳳采用相對(duì)對(duì)稱的形式設(shè)計(jì)在雙喜字左右兩邊。第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則2.均衡均衡又稱平衡，是在對(duì)稱的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，它不受中軸線和中心的限制，沒有對(duì)稱結(jié)構(gòu)，但有對(duì)稱式的重心，可使畫面整體呈現(xiàn)均衡的狀態(tài)。均衡是自然、生態(tài)的需求，藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域同樣需要均衡。字體設(shè)計(jì)、版式設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)也要達(dá)到視覺平衡的效果。第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則“廣告設(shè)計(jì)”字體創(chuàng)意為達(dá)到最佳的平衡效果，設(shè)計(jì)者對(duì)圖中文字的字體、筆畫、色彩進(jìn)行了推敲和設(shè)計(jì)，若文字整體色調(diào)都采用黑色，則會(huì)感覺畫面左重右輕，因而設(shè)計(jì)者把兩個(gè)圓點(diǎn)用紅色代替，使畫面活了起來，打破了畫面不均衡的格局。第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則采用均衡的方式設(shè)計(jì)圖案的關(guān)鍵是把握好重心，抓住實(shí)體動(dòng)勢(shì)平衡、色彩平衡、空間平衡等環(huán)節(jié)，從而創(chuàng)作出生動(dòng)、優(yōu)美的圖案。例如，在趙茂生編寫的《裝飾圖案》中有一幅龜背竹裝飾圖案作品，如下圖所示。第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則在構(gòu)圖上，以葉子為主、枝干為輔；在動(dòng)勢(shì)平衡上，打破了植物由下向上的生長規(guī)律，采用主枝莖由左向右、再轉(zhuǎn)向上的形式；在色彩上，枝莖相互透疊形成的白點(diǎn)與葉子的白色點(diǎn)相呼應(yīng)，枝莖的線與葉脈線相呼應(yīng)，達(dá)到最佳的平衡狀態(tài)。龜背竹裝飾圖案第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則

對(duì)比與調(diào)和三、對(duì)比與調(diào)和是取得變化與統(tǒng)一的重要手段。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，不同材料的綜合運(yùn)用可以豐富人的視覺和觸覺感受，成功的產(chǎn)品設(shè)計(jì)要在充分觀察和研究材料構(gòu)造變化、對(duì)比美的基礎(chǔ)上精心進(jìn)行，從而使圖案質(zhì)感的對(duì)比趨于和諧。第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則紫砂壺的鈕部和壺身用以小對(duì)大手法制成，形成體量上的大小對(duì)比；同時(shí)，壺鈕被制作成壺身的形狀，使兩者在對(duì)比中取得調(diào)和。紫砂壺第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則對(duì)比又稱對(duì)照，是指差異性的強(qiáng)調(diào)。對(duì)比因素存在于相同或相異的性質(zhì)之間，如新舊對(duì)比、黑白對(duì)比等。一般來說，性質(zhì)相反且相似要素較少的事物可呈現(xiàn)對(duì)比的效果，如大小對(duì)比、冷暖對(duì)比、長短對(duì)比、曲直對(duì)比、疏密對(duì)比（如下圖所示）等。1.對(duì)比第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則疏密對(duì)比圖例第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則與對(duì)比相反，調(diào)和由視覺上的近似要素構(gòu)成，如圖案設(shè)計(jì)中的線、形、色等相同或相似的要素所產(chǎn)生的一致性，使圖案具有和諧、寧靜的美感。對(duì)比事物的差異程度較大，而調(diào)和事物的差異程度較小，這是由視覺近似要素產(chǎn)生的效果。對(duì)比給人鮮明、刺激、醒目、振奮之感；調(diào)和則具有安靜、含蓄、協(xié)調(diào)之美。2.調(diào)和第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則裝飾圖案設(shè)計(jì)要做到既有調(diào)和又有對(duì)比，保持對(duì)比中求調(diào)和、調(diào)和中求對(duì)比，這樣才能獲得較好的畫面效果。畫面構(gòu)圖以直線為主時(shí)，設(shè)計(jì)者可以在局部使用曲線來達(dá)到既調(diào)和又對(duì)比的效果；在使用冷色為主時(shí)，可以少量使用暖色來達(dá)到調(diào)和與對(duì)比的效果。例如，丁紹光的許多裝飾作品都采用了對(duì)比與調(diào)和的表現(xiàn)形式，如下圖所示。第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則畫面中大量使用藍(lán)色調(diào)色彩，只在人物的身體、發(fā)飾、裙式等較小面積地使用了暖色調(diào)色彩；從疏密上看，植物的葉子采用密集的形式進(jìn)行刻畫，人物則不做具體描繪，畫面形成鮮明的疏密對(duì)比，使主題形象鮮明、突出。對(duì)比與調(diào)和圖例（丁紹光作）第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則

節(jié)奏與韻律四、在圖案上，節(jié)奏是規(guī)律的重復(fù)，是條理性與反復(fù)性產(chǎn)生節(jié)奏感。韻律是在節(jié)奏的基礎(chǔ)上的豐富和發(fā)展，它賦予節(jié)奏以強(qiáng)弱起伏、抑揚(yáng)頓挫的變化。節(jié)奏帶有機(jī)械美，而韻律是在節(jié)奏的變化基礎(chǔ)上產(chǎn)生的情調(diào)，具有音樂美。韻律是把形象和間隔從大小、虛實(shí)、明暗、疏密、方向等方面給予規(guī)律化的組織排列，它賦予事物一種韻味，改變了節(jié)奏的呆板、單調(diào)感。第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則設(shè)計(jì)者對(duì)植物的枝干進(jìn)行了歸納，將葉子用同種形式、同種方向重復(fù)排列的方式進(jìn)行表達(dá)，使其分布在富于變化的枝干之間，形成了很強(qiáng)的節(jié)奏感與韻律感。節(jié)奏與韻律圖例第三節(jié)裝飾圖案的形式美法則

比例與尺度五、比例與尺度是裝飾圖案的審美要素。比例是指物體與物體之間、整