LOREMIPSUMDOLORLOREMIPSUMDOLOR走進(jìn)妹島和世的“曖昧”建筑關(guān)于妹島和世妹島和世(KAZUYOSEJIMA)1956年出生于日本茨城縣，1981年畢業(yè)于日本女子大學(xué)的大學(xué)院，獲碩士學(xué)位，然后進(jìn)入伊東豐雄的建筑事務(wù)所。并于1987年與西澤立衛(wèi)創(chuàng)立了自己的事務(wù)所——SANAA建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。1988年周末住宅“棧橋。1990年又建成了“棧橋II”1991年建成了她的最著名作品“熊本市再春館制藥女子寮”；1996年與西治立尉(RUYENISIZAWA)合作了新作國際情報(bào)科學(xué)藝術(shù)工作室。他們的建筑令人有些忐忑不安,但并不是因?yàn)閺?fù)雜,恰恰相反,其建筑剝?nèi)チ松顚哟蔚男揎椏鋸?是如此的簡單直接又令人難以理解。當(dāng)你試圖走進(jìn)妹島和世與西澤立衛(wèi)的世界時(shí),令你驚奇的是無需任何努力,你已經(jīng)走進(jìn)了他們的世界,以至于探究的過程似乎還沒有開始就已經(jīng)結(jié)束了,建筑的幻想就這樣出乎意料地消失,什么也不曾留下。她受到至上主義的影響，他的作品的畫面中沒有任何迷惑和欺騙人的東西。在妹島和西澤設(shè)計(jì)的建筑作品中,我們也感受到了這種純粹。他們在設(shè)計(jì)過程中輕松、無意識地將簡約和精準(zhǔn)聯(lián)系在了一起。妹島和世師從伊東豐雄，其建筑都有輕盈、流動、飄逸的特點(diǎn)關(guān)于妹島和世1997年又再次與西治立尉合作了熊野古道美術(shù)館。小有成就2004年妹島和世與西澤立衛(wèi)以金澤21世紀(jì)美術(shù)館贏得了當(dāng)年的威尼斯建筑雙年展的金獅獎(jiǎng)。2010年普利茲克獎(jiǎng)由來自日本東京的黃金搭檔妹島和世和西澤立衛(wèi)獲得。把焦點(diǎn)集中在一個(gè)可以勝任任何功能和均勻同質(zhì)空間上。

——妹島和世

Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit,seddoeiusmodtemporincididuntutlaboreetdoloremagnaaliqua.Utenimadminimveniam,quisnostrudexercitationullamcolaborisnisiutaliquipexeacommodoconsequat.表象

輕盈，光滑，柔弱，透亮中有模糊，在室內(nèi)建立一種私密性，在四周的玻璃圍合成的透明空間內(nèi)加入混凝土塊，用混凝土塊來確保人活動時(shí)的私密性，而這個(gè)體塊離屋頂還保留距離，使整體空間的連續(xù)性沒有被打破。

空間

開放的，均質(zhì)的，注重空間的功能，人的行為?？臻g的存在感很強(qiáng)。超平突出表層，打破各層面和順序的關(guān)系。每個(gè)面都是白色的，且墻與洞口同等看待，無主次關(guān)系，如同平面。透明建筑分為三大類全透明，半透明，透明。在建筑內(nèi)外部保持連續(xù)的情況下，創(chuàng)造私密空間。

重要建筑思想·師承關(guān)系

伊東豐雄的建筑哲學(xué)+庫哈斯的觀察和思考現(xiàn)實(shí)的方式妹島和世的傳承與發(fā)展[早期：建筑的形式層面上后期：（延伸至）建筑材料的材料和意境上白色U型住宅（1975年）仙臺媒體中心（2000年）追求輕盈感、流動感，如同地心引力消失的漂浮感

妹島：“我覺得自己屬于承上啟下的那一代”

伊東豐雄：輕盈、流動、飄逸妹島和世的傳承與發(fā)展

庫哈斯的思考方式[不遵循傳統(tǒng)的建筑設(shè)計(jì)規(guī)劃批判性的研究功能的內(nèi)在社會含義功能內(nèi)在的重組和流動的設(shè)計(jì)重新詮釋了流動空間的潛力及可變性中央電視臺大樓西雅圖圖書館妹島和世的傳承與發(fā)展[伊東：輕盈飄逸的建筑語言，并逐步凝練成一種極少主義的風(fēng)格。庫哈斯：空間上的開放性，均質(zhì)性的理念。21世紀(jì)金澤美術(shù)館李子林住宅代表作·熊本市再春館制藥女子公寓建造時(shí)間：1990~1991建造地點(diǎn)：日本熊本市事務(wù)所：妹島和世事務(wù)所

這座公寓是一家地方企業(yè)的員工宿舍，設(shè)計(jì)的需求著重強(qiáng)調(diào)八十個(gè)員工的集體生活，而不是安排舒適的設(shè)備齊全的單元房間。

在這個(gè)項(xiàng)目中，妹島和世事務(wù)所研究了公共空間和私密空間關(guān)系的許多類型，最終選擇了在物理距離、結(jié)構(gòu)和空間的完整性方面最為接近的類型。

平面設(shè)計(jì)中基本保持一個(gè)大空間，作為私人領(lǐng)域的延伸人們可以自由的感受到整個(gè)大空間。森林住宅建造時(shí)間：1992~1994建造時(shí)間：日本長野市千野縣事務(wù)所：妹島和世事務(wù)所

這棟別墅距東京2小時(shí)的車程。業(yè)主擁有一個(gè)畫廊，因此他希望這里成為一個(gè)有起居空間和藝術(shù)作品展示空間的工作室?；匚挥谝黄椭C的森林當(dāng)中，精確的測量地形是很困難的事情。因此選擇了圓形平面，希望通過一個(gè)和諧的圓形對這個(gè)缺乏方向感和肌理的統(tǒng)一的自然基地作出有效應(yīng)答。平面為兩個(gè)內(nèi)含且偏心的圓形，形成一個(gè)圓形和圓環(huán)。中間的圓形為工作室兼展示空間，通過頂光提供充足的照明；圓環(huán)為起居空間，包括廚房，餐廳和臥室。森林住宅

小住宅建造時(shí)間：1999~2000建造地點(diǎn)：日本東京事務(wù)所：妹島和世事務(wù)所

這個(gè)住宅位于東京最繁華的地段之一。由于基地面積非常小，因而這個(gè)房子“不得不”非常特別。因?yàn)闃I(yè)主對住宅有明確的規(guī)劃，因此將其分成四個(gè)空間垂直層疊在基地上結(jié)構(gòu)方面，開場的樓梯筒是主要的承重結(jié)構(gòu)，同時(shí)對于四個(gè)空間也起了進(jìn)一步劃分的作用。

建筑的外形是將不同面積和位移的樓層通過墻連接起來并確定開窗位置的操作結(jié)果。在小空間的限制下，尺寸上的小區(qū)別足以導(dǎo)致使用上的大不相同。

小住宅阿爾·梅勒劇院建造時(shí)間：1998-競賽一等獎(jiǎng)建造地點(diǎn)：荷蘭阿爾梅勒市事務(wù)所：SANAA事務(wù)所

阿爾梅勒正著力形成自己的城市性格，而這種性格最重要的一個(gè)方面就是文化。一方面，建筑師一個(gè)新的城市形象和活動的節(jié)點(diǎn)，這個(gè)想法看起來很簡單，然而卻很復(fù)雜；建筑即使一個(gè)大體量，同時(shí)又是一片薄板；既是一個(gè)劇院，又是一個(gè)文化綜合體。建筑有，同時(shí)又沒有一個(gè)明確的介于城市和水之間的界限。建筑從城市看過去是個(gè)簡單又強(qiáng)烈的劇院的形象，從水上看過去是CKV的形象。然而進(jìn)一步仔細(xì)的觀察，使這種形象開始消解。阿爾·梅勒劇院阿爾·梅勒劇院建筑外墻由承重板和透明、半透明及反射三種不同的玻璃般構(gòu)成的。白天，部分建筑立面反射城市中的不同活動和水、天空等自然環(huán)境；晚上，劇院內(nèi)的景象在部分立面上反映出來，這是可以清楚的辨認(rèn)出結(jié)構(gòu)部分，室內(nèi)的公眾活動也成為城市場景的一部分。

“在我小時(shí)候看過一幅房子的圖片，那張圖片給了我很深的印象，也讓我著迷。所以當(dāng)我申請大學(xué)的餓時(shí)候，我決定學(xué)習(xí)建筑。在我學(xué)習(xí)期間，有一天我無意中看到了一張圖片，細(xì)細(xì)一看，就是那所房子。那張圖片又一次激發(fā)了我對建筑的興趣，照片上的房子是菊竹清訓(xùn)設(shè)計(jì)的天空閣樓。很有意思的是，菊竹清訓(xùn)是伊東豐雄的老師，當(dāng)伊東豐雄創(chuàng)辦了自己的事務(wù)所，隨后我就進(jìn)了他的事務(wù)所。我在那兒工作了六年，負(fù)責(zé)過兩個(gè)小房子和一幢小的樓房。我畢業(yè)的時(shí)候，想加入的并不是大事務(wù)所，是一個(gè)小事務(wù)所，有很多年輕建筑師的那種。伊東豐雄的事務(wù)所不大，只有四五個(gè)人，但我卻不想在那里呆一輩子。這是一種典型的日本方式?！本罩袂逵?xùn)·天空閣樓SKYHOUSE)

妹島和世與建筑的淵源作為日本少有的幾位著名女性建筑師，妹島和世有著特有的逾千人完全不同的空間認(rèn)識。她承襲了伊東豐雄的輕快和飄逸，又從庫哈斯那里學(xué)會了觀察周遭和思考現(xiàn)實(shí)的方式。他善于采用常人認(rèn)為混亂的元素并將其打造成某一“新的典范”。她認(rèn)為建筑不應(yīng)該有一個(gè)固定的形式，而是因物而異，因時(shí)而異。這恐怕就是她所追求的以空間構(gòu)成的趣味為中心的設(shè)計(jì)原則吧。妹島的一些設(shè)計(jì)使我們感受到了那種類似漫步于只存在于電腦游戲中的城市和建筑物。他的前輩們批評她的這種設(shè)計(jì)非人性化。她的設(shè)計(jì)來自她觀察周遭和思考現(xiàn)實(shí)的方式，是簡單且個(gè)性化的。妹島沒有循規(guī)蹈矩，而是細(xì)致入微的觀察日新月異的日常生活，因此設(shè)計(jì)風(fēng)格簡樸、無拘無束、勇敢。不放棄采用常人無法理解的元素。克麗絲汀·迪奧表參道店早年的妹島明顯只考慮人們在建筑物內(nèi)怎樣活動，如果將房屋的形式簡化，只留下其作為房屋的一些基本功能，人們就可以根據(jù)自己的西湖奧和需求去塑造居住空間，個(gè)體內(nèi)部的多樣性就會呈現(xiàn)出來。之后，妹島努力將程序的傳統(tǒng)演繹回溯至其最初的無形，這可以在“再春館制藥女子公寓”中找到，她在這一設(shè)計(jì)中盡可能不劃分出空間。多個(gè)同樣規(guī)格的房間坐落在一個(gè)矩形盒狀空間的上層，房間的日常生活的幾種基本功能被分割表現(xiàn)，居民明星走其中，無拘無束。在巨大的空