（圖片大小可自由調(diào)整）2024年藝術(shù)文化生活?yuàn)蕵分R(shí)競賽-攝影知識(shí)競賽考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案第I卷一.參考題庫(共100題)1.表現(xiàn)主體的方式（）。A、主體處在適當(dāng)位置B、運(yùn)用適當(dāng)影調(diào)和色彩C、運(yùn)用景深D、運(yùn)用陪體2.怎樣制作和使用反光板？3.怎樣在飛機(jī)上拍攝？4.新聞攝影的表現(xiàn)方法（）。A、人與人對(duì)比B、人與物對(duì)比C、物與物對(duì)比D、其他對(duì)比5.怎樣應(yīng)用濾色鏡翻拍照片？6.怎樣拍攝好彩色照片？7.怎樣進(jìn)行商品攝影？8.怎樣拍攝舞臺(tái)照片？9.關(guān)于突出主題的表現(xiàn)方法，以下說法正確的是（）。A、保持主題在畫面的視覺中心B、主體應(yīng)是畫面特寫C、保持拍攝方向用仰角D、依靠造型表現(xiàn)技巧10.新聞攝影采訪的特點(diǎn)是（）。A、必須身臨其境B、搶先到位C、果斷抓拍D、隨機(jī)應(yīng)變11.怎樣用慢門拍攝動(dòng)體？12.根據(jù)鏡頭焦距的不同鏡頭分為哪幾種？13.拍攝彩色人像時(shí)背景怎樣處理？14.人像攝影的要點(diǎn)（）。A、拍攝近景照片應(yīng)保持2米左右B、一般采用平角拍攝C、注意均衡構(gòu)圖D、善于用光線造型15.怎樣拍攝低調(diào)照片？16.沒有測(cè)光表怎樣確定曝光量？17.通常數(shù)碼相機(jī)有三種可供選擇的圖片模式是（）。A、AVIB、JPEGC、TIFFD、RAW18.影像線條透視的因素有（）。A、拍攝距離B、拍攝方向C、拍攝角度D、景物的顏色19.怎樣提高攝影藝術(shù)修養(yǎng)？20.怎樣正確使用變焦鏡頭？21.怎樣拍攝周歲內(nèi)嬰兒的照片？22.使用長焦距鏡頭怎樣防止照相機(jī)震動(dòng)？23.橫豎畫面的確定要注意（）。A、主線的橫豎B、主體的移動(dòng)方向C、主體與陪體、環(huán)境的關(guān)系D、拍攝的角度24.怎樣進(jìn)行時(shí)裝攝影？25.怎樣在拍攝旅游照片時(shí)抓住特點(diǎn)？26.怎樣拍攝動(dòng)感的摩托車？27.怎樣掌握燈光攝影中的多燈曝光量？28.影響景深的因素不包括（）。A、焦距B、物距C、快門D、光圈29.在工廠車間內(nèi)的自然光下怎樣拍照？30.如何設(shè)置最佳的拍攝文件？31.怎樣拍攝行駛中的汽車？32.簡述人像模式的用途。33.怎樣進(jìn)行廣告攝影？34.黑白感光片從感色性分為：（）片，（）片，（）片，紅外片等。35.怎樣在攝影中測(cè)定鏡頭視角？36.怎樣拍兒童柔光照？37.怎樣在攝影中表現(xiàn)景物的立體感？38.怎樣引導(dǎo)被攝者擺姿勢(shì)？39.怎樣拍攝出輪廓光的效果？40.怎樣利用室內(nèi)燈光攝影？41.光圈的功能（）。A、調(diào)節(jié)成像的照度B、調(diào)節(jié)景深C、調(diào)節(jié)成像質(zhì)量D、調(diào)節(jié)速度42.怎樣拍攝剪影照片？43.攝影的功能主要有（）功能、（）功能、審美功能和（）功能。44.怎樣拍攝低調(diào)人像？45.新聞攝影主要靠（）完成。A、偷拍B、抓拍C、擺拍46.怎樣運(yùn)用室外自然光攝影？47.定格動(dòng)畫是指什么？48.怎樣在散射光條件下攝影？49.怎樣拍攝農(nóng)村田園風(fēng)光？50.怎樣用長焦距鏡頭抓拍？51.在“紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫”七種色彩中，（）色明度最高，（）色明度最低。52.怎樣利用照相機(jī)的自拍裝置拍好自拍像？53.怎樣獲得較大的景深？54.攝影構(gòu)圖的景別主要是指（）、全景、（）、近景、（）。55.怎樣進(jìn)行自拍攝影？56.怎樣使燈光產(chǎn)生光環(huán)？57.怎樣拍攝游泳和跳水？58.怎樣選擇變焦距鏡頭？59.怎樣抓拍運(yùn)動(dòng)題材的人物？60.f/8光圈比f/5.6光圈（）61.在一張底片上怎樣拍出分身照片？62.怎樣拍攝連閃照片？63.怎樣進(jìn)行科技攝影？64.怎樣拍攝巍峨壯麗的宮殿式古建筑？65.怎樣進(jìn)行建筑攝影？66.光圈系數(shù)越大，光孔越（）67.怎樣在拍攝動(dòng)體時(shí)控制快門速度？68.怎樣進(jìn)行體育攝影？69.怎樣在秋季拍紅葉？70.拍攝夕陽和朝霞怎樣測(cè)定曝光量？71.怎樣拍攝港口、碼頭照片？72.怎樣用追隨法拍攝照片？73.從編輯方式角度來看，影視剪輯技術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷線性剪輯和（）。74.黑白濾光鏡的作用（）。A、校色作用B、調(diào)節(jié)透視效果C、調(diào)節(jié)反差，突出主體D、調(diào)節(jié)影調(diào)，營造氣氛75.怎樣拍攝電視屏幕上的畫面？76.三原色中的每一種色一般都包含多少種亮度級(jí)別？（）A、768B、100C、480D、25677.簡述全景模式用途。78.怎樣避免電子快門不正常？79.怎樣拍攝黑化頭像？80.怎樣給戴著帽子的人拍攝？81.怎樣拍攝無影照片？82.怎樣拍攝玻璃器皿？83.相機(jī)鏡頭的種類有哪些？各有何特點(diǎn)？84.人物攝影有（）方式。A、擺拍B、跟拍C、抓拍D、偷拍85.新聞攝影都具有新聞價(jià)值、（）等幾個(gè)特性。A、真實(shí)性B、思想性C、形象性D、導(dǎo)向性86.使用閃光燈攝影時(shí)怎樣消除陰影？87.怎樣與戀人自拍合影照片？88.怎樣在動(dòng)物園里拍攝？89.陰雨天拍照怎樣掌握曝光時(shí)間？90.怎樣拍攝金屬制品？91.如何選擇漸變鏡規(guī)格？92.相機(jī)的自動(dòng)化包括（）。A、自動(dòng)測(cè)光B、自動(dòng)曝光C、自動(dòng)閃光D、自動(dòng)顯示拍攝情況93.不能完成控制景深的是（）。A、ISOB、光圈C、焦距94.怎樣在拍攝時(shí)正確按動(dòng)快門？95.怎樣拍攝風(fēng)土人情？96.自然光照明的方式有（）。A、直射光B、散射光C、反射光D、人工光97.使用閃光燈時(shí)，怎樣選定快門速度與光圈大小？98.怎樣利用影像比例失常使照片產(chǎn)主奇特效果？99.怎樣進(jìn)行平均曝光？100.怎樣使太陽產(chǎn)生光環(huán)？第I卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：A,B,C,D2.參考答案： 作輔助照明工具，除電子閃光燈外，最常用的是反光板。這種反光板，你可以自己動(dòng)手制作，具體制作方法是，買一塊鋁箔或是尋找一張24英寸的相紙防潮銀箔紙，也可用包裝120膠卷的錫箔防潮紙，將錫箔紙用手揉皺，然后拉平，將其一塊一塊的接起來，用膠水裱于硬紙板上，即能投入使用了。板的大小以個(gè)人使用順手，攜帶方便為原則。此外，也可用白色泡沫塑料或白紙做反光板使用。它們的反光能力比錫紙弱一些，但反射的光線比較柔和。 在拍攝現(xiàn)場(chǎng)對(duì)被攝體的陰影部分進(jìn)行輔助照明時(shí)，反光工具一般要略高于被攝對(duì)象的頭部，而不宜將反光板豎在地上使用。否則，被攝對(duì)象受到輔助照明的陰影部分將會(huì)出現(xiàn)下亮上暗的反常的光線效果，使被攝對(duì)象的形象受到歪曲。輔助光的亮度要掌握得當(dāng)，要保持與被攝對(duì)象的受光面有一定的亮度差別。如果輔助光太亮，則會(huì)失去陽光照明原有的光線效果，被攝對(duì)象面部的立體形態(tài)也會(huì)受到削弱。 反光板可以用一塊，也可以同時(shí)使用許多塊，這要視具體拍攝情況而定。如在陰影中拍攝人物，沒有陽光的直接照射，可以使用兩塊反光板，位置應(yīng)有遠(yuǎn)近，使人物產(chǎn)生明暗層次，以符合自然照明，并顯示出立體感。為了攜帶方便，可將反光板做也折疊式的。用反光板做輔助光，反射光的強(qiáng)度和照明效果，可以用肉眼判定。它的角度和光強(qiáng)，可以自由調(diào)整，變更。從這點(diǎn)上看，使用反光板要優(yōu)于使用電子閃光燈。3.參考答案： 當(dāng)我們乘坐飛機(jī)旅行時(shí)，你可以看到甚至鳥兒也沒有見過的奇觀異景。腳下的白色云海在翻滾；遠(yuǎn)處的藍(lán)天從噴氣飛機(jī)的機(jī)翼下一掠而過；太陽光穿過紫色云層從飛機(jī)舷窗射進(jìn)橙紅色的光芒。飛機(jī)在起飛和將要著陸前，由于飛機(jī)高度較低，你能夠清晰地看到你所熟悉的景物。這些對(duì)于攝影愛好者來說，是航空拍攝照片的大好時(shí)機(jī)了。 在飛機(jī)上拍攝時(shí)，你要選擇好合適的座位。如靠近窗口的座位，最好是在飛機(jī)的陰影一側(cè)，座位宜于機(jī)翼的前方或后方，勿正對(duì)于機(jī)翼之上，以便對(duì)地面有更好的視野。 在起飛之前調(diào)整好相機(jī)，如果相同是自動(dòng)調(diào)節(jié)的（即沒有手動(dòng)調(diào)節(jié)裝置的），那是萬事具備，只要到時(shí)按動(dòng)快門就行了。如果相機(jī)的焦點(diǎn)和光圈需要調(diào)節(jié)，就把焦點(diǎn)對(duì)在15米處的位置，（這樣機(jī)翼相對(duì)清晰，而窗戶上的臟物卻是虛的），快門速度調(diào)到1/125秒，然后根據(jù)當(dāng)時(shí)情況選擇光圈大小。 在拍攝天空中的云彩時(shí)，一定要事先準(zhǔn)備好，抓住時(shí)機(jī)迅速地按下快門。因?yàn)樵撇适亲兓欢ǖ模S著氣流。溫度的變化而不斷改變著形狀，尤其是在高速運(yùn)動(dòng)的飛機(jī)上看它們。根據(jù)當(dāng)時(shí)的情況，用1/60秒，光圈F/8及1/4秒，光圈1/1.4，甚至更慢的速度都可以，這時(shí)不要過多地考慮拍攝速度太慢和光圈太大了。使用自動(dòng)檔曝光時(shí)，要使曝光補(bǔ)償裝置減少1~2級(jí)，以免曝光過度。 在拍攝時(shí)，可在鏡頭前加偏振鏡，壓低藍(lán)色的天空，一般來說空中拍攝使用UV鏡是十分必要的。 在高空拍攝地面景物時(shí)，鏡頭光圈應(yīng)比地面縮小一級(jí)，盡量將機(jī)翼作為前景，以增加照片深度及趣味感。 另外注意：現(xiàn)代客機(jī)的機(jī)窗玻璃是雙層的，因而影響了透明度，為了能夠使照片獲得清晰的圖象，一般宜用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和廣角鏡頭。4.參考答案：A,B,C,D5.參考答案：我們經(jīng)常會(huì)遇到翻拍文件圖表的情況，有時(shí)原稿上有被污染的有顏色的痕跡，或原稿上有格子，或原稿存放時(shí)間較長，字跡不清且紙已發(fā)黃。如果遇到這些情況，可以翻拍時(shí)加用濾色鏡進(jìn)行調(diào)整。如果翻拍黑色印刷品和文稿，要求原樣復(fù)制，可以不加任何濾色鏡；如果是藍(lán)色印刷品和手稿，要求字跡清楚，可以加用深黃、橙或紅濾色鏡；如果翻拍白底上紅線條，文字，要求紅色清楚，要使用藍(lán)色濾色鏡；翻拍紅字紅線條，而要去掉紅色，就用紅濾色鏡；如果原槁上有污點(diǎn)，要清除掉，就用與污點(diǎn)同色的深色濾色鏡；在復(fù)制影像褪色發(fā)黃照片時(shí)，要使畫面清楚，就要使用藍(lán)色濾鏡。如果是白紙陳舊或變黃的原稿，要使紙變白，就用深黃或橙濾色鏡；墨水褪成黃色或褐色的手稿，使字跡清楚就用深藍(lán)濾色鏡；如果要把彩色圖畫翻拍成黑白照片，在日光下用黃濾色鏡，在燈光下用淺綠濾色鏡；表面有反光的原稿，要消除反光，可以使用偏振鏡，帶有玻璃鏡框的照片如有反光也要用偏振鏡以消除反光。6.參考答案： 近年來，隨著照相機(jī)的普及，日常生活攝影中，拍攝彩色照片的人越來越多?？墒牵绾尾拍芘某鍪棺约汉蛣e人都認(rèn)為比較理想和滿意的彩色照片呢？這就需要攝影者注意下面的幾個(gè)主要問題。 1.準(zhǔn)確的曝光可使色彩逼真。因此，為使景物的明暗反差適中，要盡量曝光準(zhǔn)確，以免使色彩失真，一般情況下拍攝彩色照片時(shí)，應(yīng)注意，在無把握的前題下，寧可稍微不足，也不要曝光過度。 2.和諧的色調(diào)可使畫面更完美。因此，在拍攝彩色照片時(shí)，色彩選擇不宜過多，最好以一個(gè)主顏色作基調(diào)，使要拍攝的主要人物或景色更為突出。不要盲目為了強(qiáng)調(diào)色彩，把一些十分雜亂和平庸的顏色，景物或人物等統(tǒng)統(tǒng)攝入畫面，使照片大有“畫蛇添足”，色調(diào)不和諧的氣氛從而影響整體效果。 3.拍攝天氣、時(shí)間、用光要得當(dāng)。拍攝天氣應(yīng)盡量選擇晴朗的日子，光線透明度高，色彩就鮮艷，清晰。上午11點(diǎn)鐘以前和下午2點(diǎn)鐘以后拍照，光線比較柔和，景色更加逼真。多采用稍側(cè)或稍逆的光線，會(huì)使畫面色彩更飽和。 大角度側(cè)光線逆光拍攝人物，應(yīng)加用輔助光（閃光燈，反光板）。盡量避免陰天拍攝，以免畫面顏色顯得暈暗、平淡無味。日出和日落時(shí)的光線偏紅和偏黃，也會(huì)影響照片的色彩。怎樣用服裝顏色拍彩照，許多人拍彩照，總喜愛提上一大堆五顏六色的服裝輪換穿拍照。結(jié)果拍成的照片畫面雖五彩繽紛，但卻令人眼花繚亂。這主要是因?yàn)闆]能合理地運(yùn)用色彩的效果。理想的彩色照片，應(yīng)該由一個(gè)共同的色彩來統(tǒng)一畫面?？梢栽谕饨绫尘邦伾斑x擇你的衣服，也可以根據(jù)衣服色彩來選擇背景。 首先，應(yīng)選擇色調(diào)較單純的環(huán)境為背景。雜亂無章的、顏色繁雜的背景不適合拍攝彩色照片。樹叢、草地以綠色調(diào)為主，若你穿上一件紅色調(diào)為主的上衣，拍出的全景照片則一定很美。你還可以穿類似金黃色及藍(lán)綠色的服裝，但不要穿暗色服裝，它會(huì)使生機(jī)勃勃的畫面出現(xiàn)不明朗的感覺。 歡樂的節(jié)日和喜慶的婚禮，周圍環(huán)境多為紅色、粉紅色及桔橙色。在這種環(huán)境下拍照，最理想的服裝色彩是黃色或淡綠、淡藍(lán)色。在紅色背景中穿黃色衣服的人顯得“亮”，在紅色環(huán)境中格外突出。如果穿淡雅服裝拍照，會(huì)顯得寧靜和素雅。穿紫藍(lán)色服裝拍出的照片將有一種神秘的高貴感。在現(xiàn)代建筑物前照相，水泥、青磚的背景是灰色調(diào)的，不宜穿藍(lán)、綠、淺藍(lán)和灰色的服裝，粉紅。米黃卻是可以選擇的。穿淡雅色彩服裝照相，最好能綴上一兩個(gè)色彩艷麗的小裝飾如圍巾、發(fā)結(jié)和領(lǐng)帶，畫面將會(huì)因此而活潑。拍攝彩色照片，不要片面地追求色彩。實(shí)際上，有時(shí)合理地應(yīng)用黑與白，卻能收到高雅和端莊之效果。尤其是利用黑白相間的圖案為背景，幾乎所有色彩的服裝都能與之相協(xié)調(diào)。在冬天的雪地上，任何色彩都是美的。同樣，白色的服裝也能在任何有色背景中顯得高尚純潔?？偟膩碚f，拍彩照，服飾的應(yīng)用千變?nèi)f化，沒有固定的格式，它受到拍攝場(chǎng)地四周各種因素的影響，只有反復(fù)探索和實(shí)踐，才能拍出理想的照片。7.參考答案： 做為商品廣告用的照片，不僅要求商品的外部形狀能如實(shí)地再現(xiàn)，而且從照片上能充分地表現(xiàn)出商品的高質(zhì)量和良好的性能，讓消費(fèi)者看后十分喜歡，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的購買欲。拍好商品照片的訣竅是重視質(zhì)感的表達(dá)。同一種商品常由幾種不同的材料構(gòu)成，如一架照相機(jī)，既有金屬材料，又有塑料和玻璃等，所有這些材料都有各自的質(zhì)感，并被差異明顯地表現(xiàn)出來，并能使該商品展現(xiàn)在照片上，使人們看見照片就如同見到實(shí)物一樣。 拍攝出商品質(zhì)感的關(guān)鍵是用光，不同的商品，不同的材料，其用光照明的方法應(yīng)是不同的。一般商品攝影都使用鎢絲燈照明，因?yàn)橄箝W光燈那樣瞬間變化的光源，燈位的確定比較困難，而鎢絲燈的亮度不變，可通過一邊用眼睛觀察照明效果，一邊移動(dòng)燈位來進(jìn)行布光。商品攝影大都在室內(nèi)拍攝，所用的主要光源為500瓦或1000瓦泛光燈，同時(shí)配合用500~1500瓦的反射型照明燈或反射板，有時(shí)也配合使用200~500瓦的小型聚光燈。下面介紹幾種商品拍攝的方法： 纖維制品。一般說的纖維，除棉、麻、毛等天然纖維外，還有尼龍、絳綸等合成纖維，由于它們本身的質(zhì)地不同，所以各自的質(zhì)感也不同，拍攝方法自然不同。我們以常見的粗線毛衣為例。拍攝時(shí)將毛衣、毛線團(tuán)及毛衣針擺放在攝影臺(tái)上，用1000瓦泛光燈做主光，并進(jìn)行柔光處理，使主體沒有明顯投影。同時(shí)，加用一只500瓦聚光燈，經(jīng)柔光后做輔助光，使主體表現(xiàn)出質(zhì)感。 木制品一般表面光滑，幾何圖形突出。同樣布光以柔和為宜，更好地表現(xiàn)木質(zhì)的質(zhì)感。多用幾個(gè)效果燈，突出主體輪廓，也使背景由亮到暗有個(gè)漸變過程，使畫面更完美。 瓷器，一般表面光滑且反光，有的顏色深，有的淺，有的半透明，所以布光一定要為內(nèi)容服務(wù)。拍攝瓷器一般多用柔光照明，以表現(xiàn)其質(zhì)感。用三只500瓦泛光燈經(jīng)反光燈傘照射主體，為消除陰影，還可以加用反光板。同時(shí)，加黑色紙擋光，使背景影調(diào)漸變，豐富影調(diào)。 玻璃器皿大都是透明的，淺色的，僅從正面或接近正面的位置照明，不僅看不到物體的形狀，甚至連它的存在也很難辨認(rèn)，一般我們都用它的輪廓線來表現(xiàn)其形狀，用擴(kuò)散的透射光進(jìn)行照明，這是拍攝透明物體的基本方法。假如我們拍兩只高腳玻璃杯和四個(gè)玻璃球，照明光應(yīng)是在被攝體的正下方聚丙烯板下面50cm處放置一張白繪圖紙，并用兩只200瓦泛光燈從左右兩側(cè)照明，利用繪圖紙上反射出來的擴(kuò)散光透過乳白色聚丙烯板照明玻璃制品，為了使背景變暗，在聚丙烯板下面后方用黑紙擋光。玻璃杯的輪廓因照明關(guān)系，在畫面暗處呈白線條，而在明亮部分呈黑線條，所以充分地顯示出玻璃杯的形狀。8.參考答案： 舞臺(tái)演出的本身就是藝術(shù)。演出的內(nèi)容和形式往往是豐富多彩，風(fēng)格迥異。如能在欣賞演出的同時(shí)，抓拍到理想的舞臺(tái)照片，那將是一件兩全其美的事。舞臺(tái)演出的節(jié)目，是按照其自身發(fā)展規(guī)律進(jìn)行的，拍攝者要想拍出神形兼?zhèn)涞募炎?，必須事先了解?jié)目順序和重點(diǎn)內(nèi)容，掌握其矛盾發(fā)展和劇中主要人物的性格、形象、征片，以及舞臺(tái)布景效果，照明亮度等，做到心中有數(shù)。拍攝者要提前進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，若帶有變焦鏡頭，最理想的拍攝位置是前四、五排過道邊座這里拍攝點(diǎn)高低合適，便于機(jī)動(dòng)。若僅帶標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，則前一排的過道邊座是抓拍中景的最好位置，但要拍演員全身照片時(shí)，最好站起來，否則拍攝點(diǎn)低，往往拍不到演員的腳。有時(shí)需要拍大場(chǎng)景，可到劇場(chǎng)樓上前一位置。 拍照前要認(rèn)真檢查照相機(jī)，在相對(duì)固定的位置上拍攝，最好用三腳架或獨(dú)腳架。舞臺(tái)燈光強(qiáng)弱，直接關(guān)系到速度的最佳組合。攝影者對(duì)舞臺(tái)燈光的配置規(guī)律和照度，一定要做到心中有數(shù)。一般來說，舞臺(tái)燈光中間亮，四周稍暗。舞臺(tái)上演員所處的位置不同，臉部的照度也不同。拍攝時(shí)要求對(duì)每個(gè)鏡頭都進(jìn)行測(cè)光，爾后調(diào)整快門速度和光圈，是不現(xiàn)實(shí)的。因此，可把光圈固定放到最大一級(jí)上，按演員活動(dòng)的位置和照度，靈活變換速度就行了。因?yàn)槲枧_(tái)燈光整個(gè)照度有限，在捕捉舞臺(tái)人物的動(dòng)態(tài)時(shí)，速度應(yīng)是優(yōu)先考慮的，只有光圈保持最大時(shí)，速度才能相應(yīng)提高。同時(shí)，演員的最佳造型和精彩表演多在舞臺(tái)中心區(qū)，基本上都在舞臺(tái)燈光最亮位置。加之拍攝距離一般離舞臺(tái)人物4米開外，景深也就足夠了。舞臺(tái)攝影最好不使用閃光燈。用閃光燈除影響觀眾的情緒外，還會(huì)使舞臺(tái)上的配角、背景變暗，失去舞臺(tái)原有燈光的氣氛。9.參考答案：A10.參考答案：A,B,C,D11.參考答案： 慢門是指快門速度在1/25秒以下直到B門和T門這段速度范圍。用慢門拍攝時(shí)，因它速度慢，快速的動(dòng)體影像會(huì)在感光片上移動(dòng)，形成虛影。這種虛影有時(shí)倒可體現(xiàn)某種動(dòng)態(tài)的特點(diǎn)。拍攝時(shí)要注意： 1.畫面上要有虛有實(shí)，如果只拍攝了動(dòng)體的一片模糊虛影，讀者會(huì)很難理解照片的內(nèi)容。所以在取景時(shí)，要有意識(shí)地選取一小部分的靜止景物，作虛影的襯托，這樣才能達(dá)到虛實(shí)相襯的目的。如用慢門拍攝高速行駛的汽車，汽車形象在感光片上移動(dòng)，會(huì)在畫面上留有象流水一樣的線條，而馬路上清晰的路標(biāo)起到了有力的陪襯作用。路標(biāo)上清晰的影像交代了環(huán)境特點(diǎn)，渲染了車如流水的氣氛。 2.用慢門拍攝，由于速度慢，有時(shí)即使用極小的光圈，也會(huì)出現(xiàn)曝光過度的問題。所以一般多選擇陰雨，黃昏，清晨等光線較暗的時(shí)候拍攝，以便于控制曝光量。有時(shí)也可加用中性灰濾光鏡，來降低景物亮度。在夜間拍攝靜止的景物時(shí)，使用B門或T門，可以保留星光或月光的移動(dòng)效果，使整個(gè)畫面顯得生動(dòng)。 3.拍攝時(shí)，相機(jī)應(yīng)固定在三腳架上。 4.也可使用慢門與閃光相結(jié)合的方法，把相機(jī)固定在三腳架上，打開B門，先拍下一連串虛影，再用閃光燈拍下動(dòng)物的一個(gè)完整清晰影像。這樣，在一連串虛影的襯托下，突出了動(dòng)體的動(dòng)感。12.參考答案：①超廣角鏡頭：焦距20mm以下，視角在100度左右。 ②廣角鏡頭：焦距28-35mm，視角70-90度左右。 ③魚眼鏡頭：焦距16mm以下，視角在180度左右。 ④標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：焦距為40-50mm，視角45-58度左右。 ⑤中焦鏡頭：焦距為80-135mm，視角18-28左右。 ⑥長焦鏡頭：焦距在200mm左右，視角在12度左右。 ⑦遠(yuǎn)攝鏡頭：焦距在300mm以上，視角在8度左右。13.參考答案： 在黑白攝影中，不同色彩的背景，均以不同深淺黑灰色調(diào)表現(xiàn)出來。在彩色攝影中，背景的選擇、安置、照明等均需要認(rèn)真地對(duì)待。 1.背景的選擇 選擇拍攝彩色人像的背景時(shí)，需要考慮背景的大小，表面形態(tài)和顏色。首先，背景的尺寸應(yīng)相當(dāng)大，足以遮住所要拍攝的整個(gè)畫面。而且也不要忘記，距離的遠(yuǎn)近不同時(shí)，背景的大小也該不同。距離較遠(yuǎn)時(shí)，背景的面積要比靠近被攝者時(shí)大得多。 另外，作為背景材料的表面應(yīng)該是粗糙的，這樣它的外觀和色調(diào)不至于隨照明而變化。使用反光較強(qiáng)的材料作背景時(shí)，如某些織物或紙張，在布光時(shí)常常要為反光而傷腦筋。色調(diào)隨光線的變化也會(huì)破壞我們希望的背景效果。 選擇彩色人像背景，除注意以上兩點(diǎn)外，更主要的還是要考慮它的顏色。背景的顏色應(yīng)該和人物及其服飾相適應(yīng)。色彩的和諧雖然完全是個(gè)人的審美觀點(diǎn)問題，但是仍然有一些規(guī)律是必須考慮的。因?yàn)橐恍┥实募现挥性谒芙o人以舒適的感覺時(shí)才是和諧，所以各種色彩相互搭配時(shí)不應(yīng)有明顯的沖突。 在拍攝彩色肖像時(shí)，人的面部應(yīng)具有極為細(xì)微的色彩變化，如果背景的色彩過于強(qiáng)烈，通過兩者的對(duì)比，肖像的面部會(huì)給人一種完全退色的平淡的感覺，如同患了貧血癥一樣。而且，觀眾的注意力也會(huì)不可抗拒地被拉到最強(qiáng)烈的色彩區(qū)域——背景上去了。因此，應(yīng)該選擇色飽和度較低的背景，其亮度不要與面部照明有太大的差異。為了使顏色協(xié)調(diào)，應(yīng)該考慮使用相鄰的色彩，如粉色的面部要配棕色背景，或使用補(bǔ)色對(duì)比，如粉色面部也可配藍(lán)色背景。這兩種方法都是可行的，但要注意背景和面部的色彩之間不應(yīng)有過強(qiáng)的對(duì)比，因?yàn)槠つw的顏色是作為鑒定彩色人像色彩還原正確與否的視覺基準(zhǔn)。 在考慮色彩協(xié)調(diào)時(shí)，還要注意衣服的顏色。在一個(gè)彩色人像的畫面內(nèi)，應(yīng)該使面部、服飾和背景三者之間的色彩非常好地協(xié)調(diào)起來。如果使用中性的背景（例如中灰色），在這種背景前面，面部的色彩將會(huì)很自然地被突出出來。拍攝男性彩色肖像時(shí)，比較暗的藍(lán)色背景是很適合的。 2.背景的安置 安置背景時(shí)，最重要的一點(diǎn)是：不能距離人物太近，否則其本身的色彩將會(huì)映射到人物的面部。因此應(yīng)該將背景置于離人物足夠遠(yuǎn)的地方，避免出現(xiàn)這種令人難堪的反射。當(dāng)然，如果使用色調(diào)淺淡、中等密度的背景，完全可以不必離得很遠(yuǎn)。 3.背景亮度的控制 由于彩色攝影不容許過高的反差，我們可以通過給背景稍多或稍少一點(diǎn)照明使其亮度比面部較深或較淺。比如，多給背景加20~30%的光，使其比面部淺淡；反之，如要使背景暗，則照明要少于面部30%左右。面部和背景的照度可以通過曝光表測(cè)量確定。 除了使用彩色背景之外，還可以利用白色背景，并配用濾色片遮光照明，顏色應(yīng)有盡有，可隨意調(diào)正。14.參考答案：A,B,C,D15.參考答案： 低調(diào)照片與高調(diào)照片，在影調(diào)配置上正相反。低調(diào)照片畫面上黑色影調(diào)占的面積大，白色影調(diào)占的面積小，整個(gè)畫面的色調(diào)比較濃重深沉。這是攝影者根據(jù)主體的特征，在黑白攝影中有意識(shí)地選擇大面積黑色影調(diào)和小面積白色影調(diào)，以強(qiáng)烈的影調(diào)對(duì)比，來表現(xiàn)作品內(nèi)容和氣氛的攝影造型手法。拍攝低調(diào)照片，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)。 1.為了使拍攝的照片符合生活真實(shí)，必須根據(jù)被攝對(duì)象的特征確定低調(diào)照片的基調(diào)。如煤礦工人特寫、熊熊煉鋼爐前的工人，晚間燈下學(xué)習(xí)或工作的人員以及老人等，都可用低調(diào)來表現(xiàn)，這樣可以使畫面人物的情緒深沉、蒼勁、憂郁、沉重，得到較深的刻畫。 2.低調(diào)照片應(yīng)選擇黑色調(diào)的背景，讓主體完全襯在黑色基調(diào)上。只有這樣，小面積的白色調(diào)在大面積的黑色調(diào)襯托下，畫面主體人物的輪廓、富于性格特征的五官和其它裝飾，在光線的作用下才會(huì)與背景相分離，使畫面人物的精神氣質(zhì)得到充分表現(xiàn)。 3.低調(diào)照片的用光，在某種程度上講，決定著低調(diào)照片的成功與失敗。因?yàn)榈驼{(diào)照片大都采用大側(cè)光和側(cè)逆光，突出地表現(xiàn)主體五官的一部分和某個(gè)具有明顯性格特征的部分，使人一看就有一個(gè)鮮明的印象。因采用的是大側(cè)光或側(cè)逆光拍攝，主體輪廓分明，并與背景分開，顯示出了主體的立體感和質(zhì)感，但大側(cè)光和側(cè)逆光的運(yùn)用，加大了主體白色調(diào)部分和背景的反差，曝光時(shí)按主體明亮部分曝光，即使不用黑布和暗色為背景（當(dāng)然不能用白色調(diào)為背景），有時(shí)也可以達(dá)到較理想的低調(diào)照片效果。16.參考答案： 如果使用不具備測(cè)光功能的照相機(jī)，而又沒有單獨(dú)的測(cè)光表，應(yīng)該如何確定曝光量呢？這就需要通過目測(cè)和結(jié)合實(shí)際拍攝的經(jīng)驗(yàn)，人為地確定曝光組合。 1.被攝影物的亮度：越明亮的景物，反射的亮度就越高，需要少曝光；越黑暗的景物，反射的亮度越低，需要多曝光。 2.照明光線的強(qiáng)弱：照明光線強(qiáng)，被攝對(duì)象反射的亮度越高，越要少曝光；照明光線越弱，被攝對(duì)象反射的亮度越低，越要多曝光。 太陽光的強(qiáng)度，每日的不同時(shí)間內(nèi)都在不斷地變化，其中以正中午時(shí)的太陽光最強(qiáng)，傍晚和清晨的光線較弱，它們之間的亮度要相差很多倍。 天氣的陰晴對(duì)曝光量影響大致如下：陽光普照的天氣，景物最為明亮，假如曝光為f/11，1/125秒。那么，在晴間多云、薄云、陰天、大陰天等天氣情況下，曝光量要依次增加一檔光圈。 季節(jié)的不同，太陽光線的強(qiáng)弱也不同。夏季時(shí)光線最為強(qiáng)烈，春秋時(shí)要比夏季增加一檔曝光，冬季時(shí)還要比春秋季時(shí)再增加一檔曝光。 人造光的情況較為復(fù)雜。最常用的人造光源是萬次閃光燈。用閃光燈拍攝時(shí)，根據(jù)閃光燈指數(shù)和被攝體距閃光燈的距離確定光圈的大小。 3.用濾光鏡拍攝時(shí)，如在攝影鏡頭前加用濾光鏡的話，濾光鏡必然會(huì)吸收一部分通過鏡頭的光線，所以要相應(yīng)地增加曝光。增加曝光的倍數(shù)，由每個(gè)濾光鏡的曝光因數(shù)決定，例如使用中黃濾光鏡Y2，拍攝黑白照片，需要增加一倍曝光量。17.參考答案：B,C,D18.參考答案：A,B,C19.參考答案： 攝影藝術(shù)修養(yǎng)來源于實(shí)踐。只有平時(shí)善于觀察和練習(xí)，才能循序漸進(jìn)地提高自己的攝影藝術(shù)修養(yǎng)。具體做法可從如下幾方面入手。 1.多練習(xí)，多實(shí)踐。手持相機(jī)練習(xí)取景，可以從不同的景別，不同的角度，不同的位置去比較，分析，從而提高自己的構(gòu)圖審美能力。 2.欣賞他人的攝影作品，尤其是優(yōu)秀的攝影作品?？纯聪胂脒@些作品的主題是什么，它是怎樣表現(xiàn)的，優(yōu)點(diǎn)在哪兒，還有什么不足之處，這樣日積月累，自然會(huì)博采眾家之長，為己所用。 3.善于從繪畫、電影、電視等姊妹藝術(shù)中尋求借鑒，得以啟發(fā)。 4.閱讀有關(guān)美學(xué)論著和攝影藝術(shù)方面的論著。從理論上指導(dǎo)自己的實(shí)踐，這對(duì)提高藝術(shù)修養(yǎng)是大有裨益的。20.參考答案： 隨著攝影事業(yè)的迅猛發(fā)展，變焦鏡頭越來越顯示出它的巨大的作用。變焦鏡頭是用機(jī)械方式控制鏡筒內(nèi)鏡片組的移動(dòng)，因而，焦距可連續(xù)無級(jí)改變。變焦倍率大的變焦鏡頭，含有廣角，標(biāo)準(zhǔn)、長焦或介于其兩者之間的焦距。這樣，一只鏡頭起到了多支鏡頭的作用，拍攝中省去了更換鏡頭的手續(xù)。同時(shí)，外出攝影時(shí)不必?cái)y帶那么多的鏡頭，做到輕裝上陣。變焦鏡頭的操作方式分推拉式和旋轉(zhuǎn)式兩種。推拉式變焦鏡頭是用一個(gè)控制環(huán)來達(dá)到既變焦又能調(diào)焦的目的。變焦時(shí)前后推拉，調(diào)焦時(shí)左右旋轉(zhuǎn)。熟練時(shí)，兩個(gè)步驟可同時(shí)完成，既迅速又方便。 變焦鏡頭的變焦范圍分為廣變、中長變、長變和廣長變幾種。還有可用于超近拍的設(shè)有微距裝置的變焦鏡頭。購置變焦鏡頭時(shí)可根據(jù)需要和經(jīng)濟(jì)條件決定其品種。專業(yè)攝影工作者可購置廣角到長焦和中焦到望遠(yuǎn)的鏡頭；業(yè)余愛好者因經(jīng)濟(jì)條件有限，不可能買得起昂貴的大范圍變焦鏡頭，可視主要用于哪些場(chǎng)合，以拍什么題材為主，買一個(gè)變焦倍率小的變焦鏡頭，從我用過的幾個(gè)變焦鏡頭的經(jīng)驗(yàn)看業(yè)，買一只70~210米或35~105米的變焦鏡頭就很實(shí)用，完全能應(yīng)付一般場(chǎng)面的拍攝工作。 我們知道，攝影鏡頭的焦距與景深是反比關(guān)系。變焦鏡頭也是這樣，焦距長時(shí)景深小，焦距短時(shí)景深大，這一點(diǎn)要特別注意。拍攝時(shí)要先在長焦端對(duì)焦。然后根據(jù)構(gòu)圖需要再變焦。這是因?yàn)樵诰吧钚〉囊欢藢?duì)好焦點(diǎn)，到了景深大的一端是不會(huì)出現(xiàn)焦點(diǎn)位移現(xiàn)象的，正確的做法是先對(duì)焦再調(diào)焦距，使用熟練時(shí)應(yīng)能做到對(duì)焦點(diǎn)和變焦距同時(shí)完成，以便對(duì)付一閃既逝的好鏡頭。 使用變焦鏡頭時(shí)，快門速度要盡可能地高一些。以多少為好？眾說不一。一說快門速度的倒值要大于變焦鏡頭長焦距端的數(shù)值。據(jù)我自己多年的實(shí)踐總結(jié)，要用1/125秒或1/250秒來拍，否則，因速度低相機(jī)不易持穩(wěn)會(huì)把人物拍虛。但這不是絕對(duì)的。只要你肯下苦功。勤練多拍，用1/15秒也能對(duì)不動(dòng)體拍出令人滿意的效果，在光線不好的情況下，最好用三腳架配合拍攝。變焦鏡頭的通光量要受到一定程度的影響。 我們知道了變焦鏡頭的基本使用方法還不夠，還要利用它的各種特點(diǎn)，功能，揚(yáng)長避短，拍出好的作品。利用它景深小的特點(diǎn)，虛化背景突出主體；利用它能將遠(yuǎn)處景物“拉近”的特點(diǎn)，在不被拍攝對(duì)象發(fā)現(xiàn)時(shí)，抓拍其最佳形象和神態(tài)；利用它有壓縮空間感的特點(diǎn)，搞藝術(shù)創(chuàng)作，利用它變焦時(shí)按快門，造成一種在主體（中心）周圍形成一種放射線條——爆炸效果。總之，要非常熟悉自己手中的變焦鏡頭，并能熟練的使用它，才卓有成效地發(fā)揮變焦鏡頭的作用。21.參考答案：拍攝嬰兒照片，是許多老人和年青父母最感興趣的事情，嬰兒有許多第一次，如第一次吃奶，第一次用眼睛尋物，第一次微笑，都是嬰兒拍攝的內(nèi)容，也是嬰兒成長的歷史記錄。但是拍攝嬰兒照片也有一定的難度，這是因?yàn)閶雰翰荒馨磾z影的要求讓笑就笑，也不能聽任攝影者的安排。因此拍嬰兒照片，必須研究嬰兒活動(dòng)的最佳時(shí)機(jī)，抓住時(shí)機(jī)，當(dāng)機(jī)立斷的按下快門。如果要表現(xiàn)嬰兒的活潑可愛，可在嬰兒睡醒后精神充足、高高興興玩耍時(shí)按下快門。如果要表現(xiàn)嬰兒笑的神情，可在逗笑的一瞬間按下快門。如果要表現(xiàn)嬰兒熟睡的畫面，可以嬰兒睡熟之后再行拍攝。拍攝嬰兒照，最好不要用閃光燈，以減少對(duì)嬰兒眼睛的刺激，可采用室內(nèi)散射光線拍攝。如果到室外拍攝，不可順光拍攝，這也是保護(hù)嬰兒眼睛不受刺激的好方法。22.參考答案： 由于長焦距鏡頭的焦距長，鏡筒也相應(yīng)地較長，重量增加，重心難以控制，在攝影時(shí)，容易使照相機(jī)震動(dòng)，造成照片模糊。所以，在使用長焦距鏡頭時(shí)，必須防止照相機(jī)的震動(dòng)，才能夠保證所攝影像的清晰度，一般的防震方法如下： 1.提高快門速度：在使用長焦距鏡頭拍攝動(dòng)體時(shí)，凡是焦距比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭長一倍，攝得影像就大一倍，動(dòng)體影像在取景器中移動(dòng)的速度也快一倍。因此，快門速度必須相應(yīng)加快一倍。加以使用長焦距鏡頭又容易震動(dòng)，快門速度還要再提高一些，才能保證影像的清晰度。關(guān)于快門速度提高的程度，一般應(yīng)該是接近或大于長焦距鏡頭焦距的倒數(shù)。例如：長焦距鏡頭焦距為135毫米，快門速度要用1/125秒或更快一些。如果使用500毫米長焦距鏡頭，快門的速度則要用1/500秒或1/1000秒，才能避免震動(dòng)引起的影像模糊。 2.使用三角架：長焦距鏡頭因像距長，微弱的震動(dòng)也能導(dǎo)致所攝影像模糊，而且它的份量較重，不易持穩(wěn)，往往使照相機(jī)震動(dòng)。根據(jù)這種情況，備置三腳架便是防止震動(dòng)的有效手段。利用穩(wěn)固的三腳架，可以將長焦距鏡頭拍攝靜物或動(dòng)作緩慢的被攝對(duì)象，再使用快門線掀按快門或使用自拍機(jī)開啟快門，即能消除震動(dòng)和使用較慢的快門速度，又可縮小光圈，增加景深范圍。有的時(shí)候，如果無法使用三腳架，則可以使用單腳架（獨(dú)腳架）幫助支撐長焦距鏡頭的重量，從而得到靈活選用快門速度，同時(shí)，還能減輕兩臂握持照相機(jī)的體力負(fù)擔(dān)。攝影實(shí)踐證明，如果快門速度的分母小于長焦距鏡頭焦距時(shí)（例如，400毫米長焦距鏡頭使用1/250秒或慢于1/250秒），就必須使用三腳架。23.參考答案：A,B,C24.參考答案： 為廣泛地傳播和推廣種類繁多，款式新穎的時(shí)裝，攝影是不可缺少的重要手段。若使時(shí)裝的魅力躍然紙上，除了解時(shí)裝的特點(diǎn)外，必須在光線運(yùn)用，背景處理，顏色搭配等表現(xiàn)手法，以及模特的選擇上下功大，刻意突出時(shí)裝的線條和造型美。時(shí)裝攝影與人物攝影不同，前者主要是傳遞商品信息，畫面主體是時(shí)裝，人物只是陪襯，而后者則是以表現(xiàn)人物的精神面貌和形態(tài)為主，服裝與背景都是陪襯。 時(shí)裝的形是由模特兒的身段和姿態(tài)來表現(xiàn)的。因此，要根據(jù)時(shí)裝的類型、款式和時(shí)裝來選擇模特兒。任何一件時(shí)裝都是因不同模特兒的容貌，身段和氣質(zhì)而呈現(xiàn)出不同的風(fēng)采。好的模特兒能夠體驗(yàn)時(shí)裝的風(fēng)格、特點(diǎn)，表演得豐滿、貼切、自然。實(shí)際上，這是他們依據(jù)自己的藝術(shù)素質(zhì)，對(duì)時(shí)裝設(shè)計(jì)思想的理解和攝影師的要求，對(duì)時(shí)裝風(fēng)格和神采在照相機(jī)前面進(jìn)行再加工和創(chuàng)作。 對(duì)沒有經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練的模特兒，攝影師要細(xì)心地啟發(fā)和幫助他們選擇姿勢(shì)和動(dòng)作。在模特沒有把握的情況下，可以讓他們自由活動(dòng)。注意發(fā)現(xiàn)和伺機(jī)抓拍他們顯露出來的某種性格和氣質(zhì)與時(shí)裝特點(diǎn)相和諧的瞬間姿態(tài)，以充分展示時(shí)裝的形與神。 背景和周圍環(huán)境的選用要與時(shí)裝的款式、著裝的季節(jié)、時(shí)間以及消費(fèi)時(shí)裝的特點(diǎn)和所要表現(xiàn)的情感相吻合，是借景來寄情，而不要使情、景相悖。為了拍攝簡便，為突出主體，或多幅照片的統(tǒng)一，多采用單色的背景紙。有時(shí)為了強(qiáng)調(diào)著裝環(huán)境，烘托氣氛，也采用典型的實(shí)景拍攝，但為了使主體突出，多用長焦距鏡頭和大光圈拍攝，使背景虛化。層次豐富、細(xì)膩的中間調(diào)與柔和的散射光最適于時(shí)裝線條和質(zhì)感的刻劃，是時(shí)裝攝影中最常用的影調(diào)和光線。根據(jù)時(shí)裝的特點(diǎn)來選擇影調(diào)，可以加重照片的感情色彩。如一件白色女時(shí)裝在高調(diào)環(huán)境中顯得淡雅，清秀，在暗背景中呈現(xiàn)出生動(dòng)、鮮明的氣質(zhì)。也就是說，同一款式面料的時(shí)裝，也會(huì)因不同影調(diào)產(chǎn)生不同的感情色彩，這些都是攝影師在拍攝中應(yīng)考慮到的。 柔和的散射光便于真實(shí)地表現(xiàn)面料質(zhì)感，角度的變化又可塑造形體和線條的立體感，使受光部分與背光部分影調(diào)層次都很豐富。如果面料較粗糙，用光的角度可小些；如紋理很細(xì)致，用光角度可放大些。逆光，側(cè)逆光常用來強(qiáng)調(diào)人體與時(shí)裝的輪廓成為分離背景。但光比控制必須恰當(dāng)，不易過大，應(yīng)以保持逆光部分的面料質(zhì)感和色彩不失真為限度。時(shí)裝攝影還應(yīng)注意畫面的節(jié)奏感和趣味中心的調(diào)度，人體與時(shí)裝的主要線條，影調(diào)，色彩要有規(guī)律的交替，使畫面和諧、生動(dòng)、不呆板。要善于利用小道具，以表現(xiàn)人物的情感。氣質(zhì)，抓住富有戲劇性的情節(jié)，使時(shí)裝具有時(shí)代感，趣味性和生動(dòng)氣息。25.參考答案： 我國地域廣大，人口眾多，東西南北差異很大。而旅游活動(dòng)的范圍又很廣，有城有鄉(xiāng)、有山有水，如游覽名勝古跡，探訪名山圣水，參觀現(xiàn)代、古代的雄偉建筑，了解各地的風(fēng)俗民情，參加各種形式的獨(dú)特的節(jié)慶紀(jì)念活動(dòng)等等，可以說題村眾多。所以每到一地旅游，首先要仔細(xì)選擇地點(diǎn)和角度，有意識(shí)的突出它的特點(diǎn)。切忌每到一處，不管三七二十一，見什么照什么，拍不出令人滿意的照片，還練不出攝影技術(shù)。因此到旅游區(qū)后，我們需要做的第一件事，就是要買一本旅游地區(qū)的旅游指南或手冊(cè)，最簡單的也得有張旅游地圖。從中了解旅游區(qū)的大概情況，對(duì)旅游區(qū)的風(fēng)景人情特點(diǎn)做到心中有數(shù)。這樣拍攝時(shí)就能選擇旅游區(qū)的典型特點(diǎn)進(jìn)行拍照。 如到古跡名勝眾多的北京和風(fēng)景佳麗著名的杭州去拍照，就要選擇北京的天安門、故宮、頤和園、長城等名勝古跡，以突出北京的風(fēng)貌。杭州則要以西湖為中心，如斷橋、蘇堤、白堤、孤山、靈隱、三潭印月、花港觀魚等。而到黃山則要拍照奇松、怪石、云海等景觀。抓住了這些有代表性的景點(diǎn)，有取有舍，就會(huì)拍出非常醒目而又有紀(jì)念意義的照片。 如到繁華大都市旅游。主要就是拍攝高大建筑、街道、橋梁、商業(yè)區(qū)、游樂場(chǎng)、名園等。拍攝商業(yè)區(qū)的照片，要抓住那里的忙碌、輕松、自由的氣氛，把店鋪、顧客、店員同時(shí)拍下來。拍攝時(shí)要注意選擇那些有特色的顧客、櫥窗、店堂裝飾和建筑。晚上拍攝時(shí)，要拍好燈光夜景，以表現(xiàn)大都市夜生活的熱鬧活躍的魅力。在公園，游樂場(chǎng)拍攝時(shí)，除了拍好風(fēng)景和設(shè)施外，還要注意抓住人物在玩賞和游樂中的各種表情。此外擁擠的菜市場(chǎng)，小商品市場(chǎng)，琳瑯滿目的商品貨架，討價(jià)還價(jià)的各色人群，都是很好的攝影題材。 如到鄉(xiāng)村旅游，題材更為廣泛。可以拍芊陌縱橫、山青水綠的原野、田地，也可以拍攝形形色色老實(shí)厚道的鄉(xiāng)民。如在田地里勤耕種的農(nóng)民，黃昏時(shí)放牧而歸的牛娃，豐收后人們喜悅的表情，歲月留給老人的印記等。水鄉(xiāng)的題材更為廣闊，如交錯(cuò)的水網(wǎng)，城鎮(zhèn)的水巷，以及牧鵝放鴨，取藕采菱，張網(wǎng)捕魚，行舟擺渡，養(yǎng)蚌育珠等。在水鄉(xiāng)，春秋雨季，晨昏時(shí)刻是最佳拍攝時(shí)刻。這些都需要攝影者不倦的去發(fā)現(xiàn)，去探索。 在城鄉(xiāng)旅游中，最富情趣和充分表現(xiàn)各地民俗的，是節(jié)日里舉行的各種活動(dòng)。如漢族的春節(jié)，元宵節(jié)、花會(huì)、燈會(huì)；傣族的潑水節(jié)；苗族的龍船節(jié)；蒙古族的那達(dá)慕大會(huì)等。都是拍攝的好題材。拍攝時(shí)要注意突出濃郁的民族特色。即要有大的場(chǎng)面活動(dòng)，又要有細(xì)的局部特寫，做到點(diǎn)面結(jié)合，就能拍出很有特色的照片。 野餐，也是拍攝的好題材，吃飯時(shí)，人們有說有笑，享受美味佳肴，沒有人會(huì)特別注意拍攝者正在用相機(jī)窺視他們。特別是孩子們會(huì)全神貫注于飯桌食品之上，表現(xiàn)出各種神情。這時(shí)采用近距離搶拍，往往會(huì)拍出表達(dá)就餐者真實(shí)情緒的佳作。26.參考答案： 一幅具有強(qiáng)烈動(dòng)感的摩托車照片會(huì)倍受年輕騎士們的贊賞，如欲拍攝這樣的畫面并不難。拍攝具有動(dòng)感的照片須采用追隨攝影法。攝影者雙手持穩(wěn)相機(jī)，使相機(jī)的取景器緊緊套住摩托車，與摩托車同方向同速度轉(zhuǎn)動(dòng)，摩托車將從面前飛馳而過時(shí)，不失時(shí)機(jī)地按下快門。必須注意的是： 1.當(dāng)開始追隨摩托車時(shí)，可將快門的第一行程按下，達(dá)到一觸即發(fā)的狀態(tài)，需要曝光時(shí)只要輕輕再往下一按即可。 2.雙腳站穩(wěn)，以腰部為園心，用雙肩的轉(zhuǎn)動(dòng)帶動(dòng)相機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)，轉(zhuǎn)動(dòng)應(yīng)平穩(wěn)。 3.按下快門時(shí)相機(jī)不能停止轉(zhuǎn)動(dòng)，否則將前功盡棄，沒有動(dòng)感。最好配用焦距在100mm以上的鏡頭或變焦鏡頭，快門速度可根據(jù)摩托車的速度定在1/60~1/250秒之間，快門速度過慢，追隨技術(shù)不易掌握，反之則動(dòng)感不強(qiáng)。攝影距離也不可過近，否則動(dòng)體速度相對(duì)來講會(huì)過快。追隨中進(jìn)行調(diào)焦很困難，事先可根據(jù)摩托車運(yùn)動(dòng)路線進(jìn)行目測(cè)調(diào)焦，為此光圈不宜開的太大，以F11左右為宜。 摩托車司機(jī)為了克服拐彎時(shí)所產(chǎn)生的離心力。身體及車輛須向內(nèi)側(cè)傾斜，重心較低，這樣的畫面可充分表現(xiàn)驚險(xiǎn)的氣氛和騎士的勇敢精神。攝影者可在拐彎處進(jìn)行追隨拍攝，場(chǎng)地可選擇操場(chǎng)等空曠的地方，攝影者和司機(jī)都必須注意安全。為了增強(qiáng)動(dòng)感應(yīng)盡量利用地面的野草等前景，也不妨采用俯攝角度，用地面做背景。如欲表現(xiàn)塵土飛揚(yáng)的氣氛，可選擇裸露的場(chǎng)地，并利用逆光或側(cè)逆光來烘托氣氛。如果車輪能濺起地面的積水，畫面會(huì)更加動(dòng)人。27.參考答案： 在燈光攝影中，單燈正面照明的光線平淡、呆板，側(cè)射照明的明暗對(duì)比強(qiáng)烈、生硬，效果都不理想，因此一般并不采取單燈，而用雙燈、三燈甚至更多燈光從不同角度照明。在多燈照明情況下，曝光量的掌握基本上有三個(gè)要點(diǎn)： 1.光強(qiáng)度，當(dāng)2只100瓦燈并列在同一位置向同一目標(biāo)照射時(shí)，燈光強(qiáng)度等于200瓦，3只100瓦燈并列等于300瓦；或者1只100瓦燈與1只500瓦燈并列，等于600瓦。 2.照明距離，2只100的燈從同一方向照射，其中1只距離拍攝對(duì)象1米，另1只距離1.5米，實(shí)際照明程度不等于200瓦而等于150瓦；假若再加1只100瓦燈在同一方向距離拍攝對(duì)象2米遠(yuǎn)照射，3只100瓦燈的照明程度實(shí)際是100瓦＋50瓦＋25瓦＝175瓦。 3.照明角度——2只100瓦的燈距離拍攝對(duì)象都是1米，一正一側(cè)照明，從取景的正面而言，實(shí)際照明程度相當(dāng)于150瓦；假若再加1只100瓦燈從逆光角度距離1米照射拍攝對(duì)象，3只100瓦燈的有效照明程度仍只能當(dāng)做150瓦計(jì)算，因?yàn)槟婀馕坏?00瓦燈光僅僅起了勾劃拍攝對(duì)象局部外輪廓的作用。 根據(jù)上述三點(diǎn)可知，燈光攝影使用多燈照明時(shí)，原則上是根據(jù)主光（起主要照明作用）的瓦數(shù)及其實(shí)際照明程度計(jì)算曝光量，如果副光（起輔助、補(bǔ)充照明作用）的照明程度較強(qiáng)，可按主光曝光量的1/2對(duì)待，即主光若須用F4，1/30秒曝光合適，加副光計(jì)算時(shí)，收小0.5擋光圈即可，至于逆光，修飾光等其它光量，一般不必估計(jì)在曝光量內(nèi)。28.參考答案：C29.參考答案： 在生產(chǎn)車間里拍照，所遇到的問題，一是景物亮度偏低，反差偏大，二是生產(chǎn)機(jī)器震動(dòng)大。三是工人操作動(dòng)作有時(shí)較快。根據(jù)這些特點(diǎn)，宜從以下幾個(gè)方面去作。 1.在用光方面，車間內(nèi)雖處于散射光照明，無明顯投影，但從車間天窗的位置及景物的亮面，與暗面仍可區(qū)分出順光、逆光來，為防止畫面效果灰暗平淡，宜使用側(cè)光或側(cè)逆光。 2.當(dāng)使用側(cè)光或側(cè)逆光時(shí)，可用機(jī)器上的照明燈或其它光源，作輔助照明，但輔助光的強(qiáng)度，不可超過原自然光的強(qiáng)度。 3.在曝光量不足的情況下，應(yīng)選用大光圈，以取得較高的快門速度。 4.在光圈大、景深小的情況下，可使用俯視角度拍攝，或加大拍攝距離，以增大畫面的清晰范圍。 5.在景深小的情況下，應(yīng)以中、近景上的主體調(diào)對(duì)焦點(diǎn)。 6.當(dāng)工人操作動(dòng)作過快時(shí)，應(yīng)視其動(dòng)作處于緩慢或轉(zhuǎn)換動(dòng)作的停頓瞬間，抓緊搶拍。 7.當(dāng)車間機(jī)器震動(dòng)量大時(shí)，不宜使用三腳架固定相機(jī)，而應(yīng)設(shè)法提高快門速度，用手持相機(jī)拍攝。30.參考答案：多數(shù)DSLR都具有自定義功能，通過該功能可以設(shè)置使用相機(jī)時(shí)的首選參數(shù)?？梢葬槍?duì)您的正常攝影風(fēng)格或者針對(duì)正在參與的具體項(xiàng)目來優(yōu)化這些設(shè)置。設(shè)置好正確的值后，自定義功能可幫助您更為高效地拍攝最佳的照片。1、將相機(jī)調(diào)到最優(yōu)（大）影響尺寸2、將圖片品質(zhì)設(shè)定為fine模式3、設(shè)置照片的格式，RAW格式較好31.參考答案： 拍攝行駛的汽車照片，快門速度必須超過汽車運(yùn)行速度，不然的話，影像就會(huì)模糊不清。拍攝汽車，要注意它與照相機(jī)之間的距離和角度，一般說，距離近，拍攝速度要快，距離遠(yuǎn)，拍攝速度就應(yīng)該慢一些。拍攝的角度不同，快門的速度也不同。當(dāng)汽車行駛方向與照相機(jī)鏡頭呈直角時(shí)，快門的速度要求最快，可用1/250秒的快門；如果斜拍汽車行駛的照片，快門速度可比橫拍減少1/50秒，采用1/200秒的快門；如果直對(duì)行駛中的汽車拍攝，采1/100秒的快門就夠了。 有時(shí)為了使汽車增加動(dòng)感，可以使用等速拍攝法。攝影者乘坐在汽車上或摩托車上，用與行中汽車同等的速度，跟隨運(yùn)動(dòng)物體進(jìn)行拍攝。但由于車子行進(jìn)中會(huì)有晃動(dòng)，攝影者要兩手持穩(wěn)照相機(jī)，身體不要靠住車身，選擇相對(duì)穩(wěn)定的時(shí)機(jī)按動(dòng)快門。拍攝時(shí)照相機(jī)以距離被攝主體10米左右較為適宜，快門速度以1/125秒或1/60秒較好。32.參考答案：此模式主要用來拍攝人物相片，如證件照。數(shù)碼相機(jī)能把光圈調(diào)到第一，做出淺景深得成效。而有些相機(jī)還能使用能夠表現(xiàn)更強(qiáng)膚色成效得色調(diào)、對(duì)比度或柔化成效進(jìn)行拍攝，以突出人像主體。33.參考答案： 廣告攝影是一種圖解性攝影，它以照片的形式體現(xiàn)出作品預(yù)先設(shè)計(jì)表達(dá)的意圖。廣告照片不僅用在報(bào)紙和雜志上，而且在其他方面都可廣泛應(yīng)用。它們是商品目錄、產(chǎn)品介紹、海報(bào)、小冊(cè)子、廣告欄、商店櫥窗的重要組成部分。從拍攝技巧和實(shí)用的角度來看，廣告攝影可以說是攝影領(lǐng)域中最包羅萬象的了。 一幅成功的廣告照片，必須具備下列三個(gè)條件： 1.有吸引力，如果沒有視覺效果，那么人們就不會(huì)停下來看它，因此，廣告必須能引起人們對(duì)它的注意。 2.創(chuàng)造氣氛，視覺上的快感吸引觀眾多欣賞一會(huì)兒，并在某種程度上理解廣告者的意圖。 3.打開銷路，廣告照片的創(chuàng)作目的就是推廣，刺激人們?nèi)ベ徺I，而這種推廣能力往往取決于如何拍攝。 有些廣告猶如一本商品目錄，里面有產(chǎn)品及其式樣的用途，有些廣告是說明一種效果，用后會(huì)如何如何。還有一些廣告，是表現(xiàn)商品的優(yōu)點(diǎn)。意圖是各式各樣。因此，廣告照片都應(yīng)設(shè)計(jì)完美獨(dú)特，拍攝精美。一幅經(jīng)過仔細(xì)推敲和設(shè)計(jì)而創(chuàng)作出來的成功作品，最首要的一點(diǎn)，是對(duì)所要推銷的產(chǎn)品有一個(gè)明確的意圖，并用清晰的、有邏輯性的、有吸引力的手法表現(xiàn)出來。當(dāng)然觀眾最終注意的還是廣告的內(nèi)容，內(nèi)容是照片的基本意圖，如果內(nèi)容被形式成功地表示出來，那作品就可以說是成功的了。 為了創(chuàng)造氣氛，照片心須有一定的邏輯性。它應(yīng)簡潔明了，叫人一看就懂。而且應(yīng)首先在視覺上給人以快感，使人目不轉(zhuǎn)睛。從邏輯上講，畫面上并不一定要顯示出日常都能看到的東西。人們天天在浴室中使用香皂，但這并不意味著畫面上一定要有一個(gè)浴室作背景。假如商品的感染力在于使用香皂后所產(chǎn)生清爽的感受，那么選擇一條清澈小溪背景，這可以說是非常富有感染力的，會(huì)達(dá)到預(yù)期的目的。 色彩和光線是創(chuàng)造氣氛的主要因素。攝影者在拍攝過程中或在后期加工過程中都可以影響這些因素。當(dāng)然，廣告照片不能僅僅限于表面好看，它必須有說服力，就是說要能說明一個(gè)問題。畫面的構(gòu)圖取決于所表現(xiàn)的內(nèi)容，必須能以抓住觀眾，創(chuàng)造氣氛，說明意圖的作用。在拍攝中，使用什么樣的物品，什么樣的模特兒，什么樣的背景，什么型號(hào)的器材，所有這些都應(yīng)該有這樣一個(gè)出發(fā)點(diǎn)，即力求以最好的形式把廣告意圖或產(chǎn)品表現(xiàn)出來，使其富有吸引力。廣告攝影的手法很多，有單幅的，有拼接的，有與繪畫相結(jié)合的等等，要根據(jù)決定形式，總之是以能吸引觀眾的注意力繼而發(fā)生興趣為目的。34.參考答案：全色；色盲；分色35.參考答案： 在拍照時(shí)，我們?nèi)庋鬯姷氖侨S的物體，但在相機(jī)取景器中所見到的卻是平面的圖象，視角還受到一定的限制。人眼的視角比較廣闊，其透視感相當(dāng)于裝在35毫米相機(jī)上的85~90毫米的中焦鏡頭透視感。人們?cè)趹延刑囟ǖ呐d趣時(shí)，由于將注意力集中到關(guān)心的要點(diǎn)上，忽略了要點(diǎn)以外的物體，這樣，肉眼所見的景物有時(shí)就相當(dāng)于焦距較長的鏡頭視角范圍。 人的視角從整體看，近似于150°廣角鏡頭的視野，如果視線中有物體出現(xiàn)，其所占視角約為50°，接近于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角，如果我們發(fā)現(xiàn)這個(gè)物體有部分細(xì)節(jié)，則肉眼的視角就迅速地變成2.5°左右長焦距鏡頭的視角。 對(duì)應(yīng)肉眼觀察物體的視角，有很多焦距不同的鏡頭供我們使用，有定焦鏡頭，也有變焦鏡頭，每只鏡頭有各自的視角。哪個(gè)鏡頭是多大的視角，要全部記住是困難的，許多鏡頭只有裝到相機(jī)上才知道。這里我們可以用自己身體的某個(gè)部位作標(biāo)準(zhǔn)，來大概了解鏡頭的視角。舉例來說，將兩臂伸直，手掌向內(nèi)側(cè)變曲。包括手指在內(nèi)的兩個(gè)手掌覆蓋范圍，就相當(dāng)于35毫米相機(jī)100毫米焦距鏡頭的視角范圍；攤開的一只手，相當(dāng)于35毫米相當(dāng)200毫米長焦鏡頭的視角范圍；攤開手掌的一半，相當(dāng)于300毫米長焦鏡頭。36.參考答案： 將兒童人像拍得清晰這是對(duì)一般攝影者最起碼的要求，但是，把人拍清晰并不一定是一張十分好的藝術(shù)照片，為了使一張照片富有藝術(shù)情趣，可以運(yùn)用柔光攝影，拍攝有朦朧感的似實(shí)非實(shí)，似虛非虛的柔光朦朧影像，這種柔光景像看起來耐人尋昧，富有含蓄朦朧的藝術(shù)美感。所謂“霧里看山，空蒙而幻奇”，這正是美學(xué)范疇里的一個(gè)傳統(tǒng)而常用的原則。柔光攝影有以下幾種手法： 1.相機(jī)加用柔光鏡。柔光鏡是一片光學(xué)玻璃，中間留有一圓形洞孔，沿孔的外圍是磨砂狀玻璃，拍照時(shí)，被攝人頭部影像在中心，而圓孔外圍影像則是模糊的。柔光攝影光圈宜大不宜小，大光圈將失去柔光作用，如果沒有柔光鏡，土辦法是用白色薄透明紙，中間開一個(gè)圓孔，剪似柔光鏡的方法罩在相機(jī)鏡頭上，同樣可以達(dá)到光線漫射效果。 2.用一塊比較光面的光學(xué)玻璃，在玻璃面涂上凡士林膏，但中間圓孔不涂凡士林膏，這樣也類似柔光鏡的構(gòu)造，拍出的照片能得出不同效果的柔光人像，有若隱若現(xiàn)的迷人氣氛。另外，凡士林膏也可以涂鏡面的一半，照片的效果會(huì)出現(xiàn)一半朦朧，一半實(shí)像。 凡士林膏涂層的厚薄只要試一兩次就能掌握了。 3.拍攝彩色朦朧效果照片，除了用上述方法外，還有一種方法，即是用彩色玻璃紙剪成窄紙條，將這此玻璃紙條懸掛在鏡頭前，任其飄動(dòng)，但影像仍以人物為焦點(diǎn)對(duì)焦。彩色紙條由于不在焦點(diǎn)上，這樣拍出的照片主體清晰，彩色玻璃紅條的晃動(dòng)則產(chǎn)生出模糊朦朧的色彩。 4.控制光圈制造朦朧效果。不采用上述手段，而采用控制光圈的方法，同樣也能產(chǎn)生朦朧效果，這稱朦朧對(duì)焦法。大家知道，光圈小，景深大，被攝主體前后景物都清楚；反之用大光圈，會(huì)出現(xiàn)景深小，主體清晰。但主體前后一定距離的物體會(huì)有不清晰的現(xiàn)象，這樣不清晰也會(huì)產(chǎn)生朦朧效果，比如拍少女照片，若是拍攝現(xiàn)場(chǎng)景物雜亂，或是人物繁亂得多，你不愿將這些雜亂景物或其他人物攝入鏡頭，這時(shí)就可以采用大光圈拍攝，但焦點(diǎn)仍對(duì)準(zhǔn)在少女身上，拍出的影像則有朦朧感。這種方法經(jīng)常運(yùn)用在電影拍攝上，以突出主體，達(dá)到變化的效果。大光圈的運(yùn)用也可表現(xiàn)畫面的空間感，拍黑白片可借以制造黑白暈調(diào)，拍彩色片運(yùn)用這種手法，則可以創(chuàng)造暈色反襯主題，構(gòu)成斑塊的柔和色彩。如果選用長焦距鏡頭拍人像，由于鏡頭的壓縮景像作用，也會(huì)出現(xiàn)主體清晰而前面景物較“虛”的現(xiàn)象。37.參考答案： 攝影是一種平面造型藝術(shù)，只表現(xiàn)長寬兩度空間，容易形成畫面呆板，要便畫面表現(xiàn)有生氣，必須運(yùn)用攝影技巧，使景物的立體形象在畫面上表現(xiàn)出來。常用的方法有： 1.調(diào)整拍攝位置表現(xiàn)景物的立體感。從正面拍攝時(shí)，看不到景物深度，立體感不強(qiáng)。從側(cè)面拍攝時(shí)，可以表現(xiàn)景物的正側(cè)兩面，立體感強(qiáng)。 2.調(diào)整拍攝距離表現(xiàn)景物的立體感。拍攝距離近時(shí)，畫面上的景物遠(yuǎn)小近大的對(duì)比強(qiáng)烈，空間感立體感強(qiáng)。拍攝距離遠(yuǎn)時(shí)，前后景物大小對(duì)比弱，空間感立體感會(huì)減弱。 3.調(diào)整拍攝角度表現(xiàn)立體感。高角度拍攝時(shí)，鏡頭攝取范圍廣，畫面上包括景物多，則近大遠(yuǎn)小，使畫面立體感增強(qiáng)。低角度拍攝時(shí)，前景高大突出，后景相對(duì)縮小或被遮住，對(duì)比不顯著，立體效果也會(huì)減弱。 4.調(diào)整影調(diào)對(duì)比表現(xiàn)立體感。影調(diào)缺少變化時(shí)，感覺會(huì)平淡。影調(diào)反差大時(shí)，立體感就突出。被攝主體影調(diào)明亮?xí)r，背景深暗，立體感就強(qiáng)。主體深暗，背景明亮也會(huì)增加立體感。順光照射時(shí)，被攝對(duì)象獲得相等的照明，就缺乏立體感。逆光或側(cè)光照射時(shí)，會(huì)出現(xiàn)鮮明的輪廓線條，立體感就增強(qiáng)。 5.調(diào)整光圈大小表現(xiàn)主體感。光圈小時(shí)，景深范圍大，使得遠(yuǎn)近不一的景物都十分清晰，照片就缺乏立體感。如果光圈適當(dāng)開大，控制景深范圍，使主體物的輪廓細(xì)節(jié)清晰，而背景遠(yuǎn)景虛糊，就有助于表現(xiàn)景物的立體感。 6.調(diào)整焦距鏡頭表現(xiàn)景物立體感。使用短焦距鏡頭時(shí)，畫面包括了前景也包括了廣闊的后景，形成了強(qiáng)烈的影像大小對(duì)比，立體感就會(huì)強(qiáng)烈。使用長焦距鏡頭時(shí)，壓縮了前后景之間的距離，畫面不能形成強(qiáng)烈對(duì)比，就會(huì)失去立體感。 7.使用不同的濾光鏡表現(xiàn)景物立體感。不同的濾光鏡可以增強(qiáng)或減弱透視效果。如藍(lán)濾光鏡可以加速透視感，有助于形成立體效果。濃霧天使用黃濾光鏡，晴天使用青濾光鏡，都能巧妙的減薄底片，使一部分影調(diào)突出，一部分影調(diào)減弱，從而加強(qiáng)照片景物的透視效果與立體感。38.參考答案： 姿勢(shì)，通常是講人身體呈現(xiàn)的樣子，在一幅照片中所反映出來的，主要是被攝者頭部與肩部同照相機(jī)形成的一定角度及其手?jǐn)[的位置，如果拍攝的是全身像，就還要包括被攝者身軀和下肢的位置。任何一幅照片中，只要有人的影像，人就必須會(huì)表現(xiàn)出一定的姿勢(shì)。 被攝者不同的姿勢(shì)，表達(dá)出不同的情感（同時(shí)被補(bǔ)充其表情的不足），也決定了照片畫面的基本結(jié)構(gòu)與布局。人體有其嚴(yán)格的對(duì)稱、精妙的比例、完美的輪廓、微妙的起伏。各人由于姿勢(shì)不同，展現(xiàn)出的人體對(duì)稱、比例、輪廓及起伏就有了豐富的變化，有的人感到粗獷豪放，有的則給人感到剛毅凝重，有的給人以纖纖嫵媚的印象，有的給人以怯懦羞澀的感受。男子漢風(fēng)度凜凜，灑脫自如；清秀女子亭亭玉立，溫柔多姿；老者安詳莊重，怡然自得；兒童活潑淘氣、憨態(tài)可掬??神情各異、姿勢(shì)萬千。 拍攝者引導(dǎo)被攝者擺姿勢(shì)，首要的是創(chuàng)造良好的氣氛，打消被攝者的恐懼感。至于姿勢(shì)，可先順其自然。被攝者一些自發(fā)的姿勢(shì)，恐怕再高明的攝影師也難設(shè)想出來，即使設(shè)想出來，還要通過被攝者再表現(xiàn)出來，也未必能如愿。因此，只要被攝者的姿勢(shì)不使你感覺別扭，一般不宜干涉過多，要求過甚。 拍攝者應(yīng)當(dāng)是被攝者的好向?qū)?，好顧問。被攝者的姿勢(shì)一般要求為自然、舒展、輕松。當(dāng)被攝者完全端坐于照相機(jī)前，要求拍攝正面半身像時(shí)，你可以告訴他，這樣坐的姿勢(shì)太呆板，頭和身子形成一條直線，四平八穩(wěn)的姿勢(shì)會(huì)使他拍出的照片平淡而無個(gè)性，甚至有“案犯照片”之弊，并建議他將身體轉(zhuǎn)向一側(cè)，使雙肩與照相機(jī)形成一定的角度，以增加深度感，頭可稍轉(zhuǎn)，面對(duì)相機(jī)??他很樂意接受你的建議的話，你可以先請(qǐng)他自己先做幾個(gè)姿勢(shì)，在他感到輕松自如之時(shí)，你也覺得滿意，便可按下快門。倘若他固執(zhí)己見，一時(shí)難以采納你的建議，你可以暫轉(zhuǎn)移話題，說點(diǎn)笑話，并見機(jī)行事，因勢(shì)利導(dǎo)。 在拍攝特寫人像照片時(shí)，被攝者頭部充盈畫面，有時(shí)甚至連頭發(fā)部分也被刪去，為防止過于死板，一般可讓被攝者將頭稍微傾斜一點(diǎn)，使畫面顯得有生氣。如果拍攝的是大半身像（即四分之三像），被攝者取坐姿，那么他坐的東西（椅凳、假山石及其代用品），高低要合適，否則就會(huì)坐不舒服，姿勢(shì)別扭。坐不能太挺，似有僵直之感，也不能彎腰駝背的，精神萎靡，一副病態(tài)。被攝者取坐姿，身體一般宜向一側(cè)微轉(zhuǎn)，這樣就可以使雙腿移到一旁，避免了畫面上因雙腿在前而產(chǎn)生的透視變形。如果拍攝的是全身照，被攝者的重心不宜過份壓在腳跟上，這樣有一種沉重之感，難顯瀟灑。這就象一些婦女穿高跟鞋一樣，如果不把重心前移些，其步履特別難看，如太前移，走路又會(huì)一顛一顛，不夠文靜，重心掌握得好，風(fēng)度自然翩翩。站姿一般也不宜太正，還是取身體微側(cè)，頭稍轉(zhuǎn)，面對(duì)相機(jī)為好。因?yàn)楫?dāng)人們從一側(cè)看另一側(cè)，會(huì)有短暫的立體感。姿勢(shì)應(yīng)因被攝者的年齡不同、性別不同而各異，否則會(huì)顯得極不協(xié)調(diào)。 無論被攝者取站姿，還是坐姿，拍攝者都要盡力避免其姿勢(shì)生硬僵化、手足無措的窘?jīng)r，有可能借助某種小道具，讓被攝者手中拿點(diǎn)諸如花、書，杯子之類的小東西，或引導(dǎo)被攝者去做某件事情（示意），可使姿勢(shì)自然得多。39.參考答案： 攝影布光有兩種目的：一是確保正確曝光而照明被攝體；一是安排照明來美化被攝體。前者是攝影的根本，對(duì)于后者，雖然大多數(shù)攝影者忙于構(gòu)圖，聚焦和選擇色彩而忽視了它，但它卻能把平淡的被攝體表現(xiàn)得不同凡響，揭示出主題的內(nèi)蘊(yùn)。雖然使用正面光是確保被攝體受到均勻，全面照明的最佳方法，但是它會(huì)使被攝體顯現(xiàn)不出輪廓。而對(duì)于一個(gè)多維的被攝體，需要利用亮部和陰影部的對(duì)比，把被攝體的形狀和質(zhì)地表現(xiàn)出來。要達(dá)到這個(gè)目的，在拍攝時(shí)，可以移動(dòng)光源和控制光的大小和形狀。如果是在室外拍攝時(shí)，需要等到光線合適或施用一些技巧來控制現(xiàn)場(chǎng)光。 由此可見，強(qiáng)調(diào)被攝體的質(zhì)地和形狀，要使用強(qiáng)烈的定向光照明，通常它是來自側(cè)面，或接近逆光的側(cè)面光。這種“輪廓光”能投下濃重的陰影。不過，光線照射的角度要根據(jù)被攝體的實(shí)際形狀而定。因此，可以隨意控制的攝影室光源對(duì)于表現(xiàn)這類被攝體是很適用的。 拍攝表面有細(xì)致圖案的被攝體，需要相當(dāng)?shù)偷恼彰鹘嵌?。象拍攝硬幣或木板上的紋路時(shí)，光線與水平線形成一定的角度。這樣，最細(xì)小的部分都會(huì)投下陰影，硬幣上鑄造的圖案和其它物體上不平滑的表面都會(huì)明晰的再現(xiàn)出來。在室外，即便是難于拍攝的物體，比如一塊多皺的金屬，或一堆圓木，用這種照明方法拍攝也可以取得效果。但在室外拍攝，當(dāng)你不得不照顧構(gòu)圖時(shí)，你又如何取得合適的定向光呢？如果你既不能擋住強(qiáng)烈的陽光，也不能通過改變拍攝地點(diǎn)來取得合適的照明，那么你只能有三種選擇：一是等待陽光移到合適的位置；一是移動(dòng)被攝體，以適應(yīng)陽光的角度；一是控制現(xiàn)場(chǎng)光，以求達(dá)到你所需的效果。 在攝影室中，不僅要對(duì)光的方向，而且要對(duì)光的強(qiáng)度進(jìn)行控制。讓光線從上、下部還是側(cè)后，還是完全的逆光照射，全取決于你的創(chuàng)作意圖。對(duì)于輪廓光照明的被攝體曝光很容易，按高光部分曝光，可以加深陰影效果，如果希望暗部層次豐富一些，可以增加一些曝光。40.參考答案： 室內(nèi)燈光攝影，可利用原有的吊燈、臺(tái)燈、壁燈等條件，為了增加亮度，可去燈罩，更換乳白色燈泡，用150W~200W的燈泡照明就可以了。在室內(nèi)拍攝較大場(chǎng)面時(shí)，燈光位置應(yīng)適當(dāng)?shù)乩_距離，假如配用門窗的散射光，亮度會(huì)大一些。室內(nèi)燈光攝影，由于面積小，拍攝對(duì)象多，如將燈光移向主體太近，主體明亮了，背景又暗淡了，造成光線不勻。因此室內(nèi)燈光攝影在拍攝較多對(duì)象時(shí)，注意安排燈光不宜太靠近人體，使每一個(gè)被攝對(duì)象都能均勻受光。 下面將室內(nèi)燈光攝影的布光方法簡單介紹一下： 主光：主光是照明景物的主要光線，對(duì)物體的形態(tài)、輪廓質(zhì)感起主導(dǎo)作用。作為主光的照相燈具，要有足夠的亮度，使感光片能夠有充足的感光，主燈的布置要高于被攝物體，以保證照片的真實(shí)感和取得具有明暗對(duì)比的效果。在無其他光源的情況下，一盞主燈也可以進(jìn)行攝影，但反差較大，加配用反光板來協(xié)調(diào)某些光亮不足的陰暗部，效果會(huì)好些。 輔光：輔光的作用是輔助主光照亮被攝物體的陰暗面，使陰暗面也顯示出亮度和質(zhì)感，緩和主光造成的投影，獲得柔和細(xì)膩的效果。用作輔助光的照明燈具，光亮強(qiáng)度應(yīng)低于主燈，如果亮度過強(qiáng)，會(huì)給被攝物體形成另一個(gè)投影。輔燈的高低可與主燈一樣，或略低于主燈。輔燈的位置，不可距離被攝物太近，它可以直射物體，也可以照射白色墻壁，再反射回來，使光線更加柔和。在主燈位置確定后，移動(dòng)輔燈。觀察被攝物體，待主光的投影沖淡，反差協(xié)調(diào)時(shí)即可。主燈和輔燈，同時(shí)使用，有利于攝影造型，緩和反差。輔燈的位置，應(yīng)隨主燈位置的改變而改變。 輪廓光：輪廓光是用來勾劃景物輪廓的光線。它能在物體上形成光亮的邊緣，產(chǎn)生與景物分離的清晰輪廓，可增加景物的立體感。輪廓光大多用逆光，布置在被攝物體背后。輪廓光的亮度一般高于主光，否則顯示不出輪廓。 背景光：背景光的主要作用是襯托被攝物體，渲染環(huán)境氣氛。在人像攝影中，為了消除在背景上的投影，或使人像與背景不致混淆起來，往往另用一盞散光燈直接照射背景，這樣可以使背景與人像形成較強(qiáng)的明暗對(duì)比，增強(qiáng)照片的空間感。 腳光：光線從被攝物體下部向上照射稱為腳光。單用腳光，物體下亮上暗，給人的感覺奇特而怪異，腳光在室內(nèi)攝影中可作一種配光使用。41.參考答案：A,B,C42.參考答案：剪影有人物剪影和風(fēng)景剪影，其影調(diào)比較鮮明醒目，黑白分明，畫面簡潔，主題突出。拍攝剪影照片宜在早晨或黃昏逆光下進(jìn)行，也可以在一般陽光的逆光條件下拍攝。在拍攝時(shí)，要根據(jù)背景的情況確定曝光時(shí)間。利用亮部做背景，襯托暗調(diào)人或物。選擇拍攝角度時(shí)，要求把前景的人物的輪廓充分表現(xiàn)出來。背景要起到烘托前景的作用。前景部位的剪影，不能與后景的暗調(diào)景物重迭，否則人和物的輪廓形狀就無法分辨，影響拍攝效果。利用天空和彩霞作背景拍攝剪影時(shí)，可加中黃濾色鏡，使天空暗一點(diǎn)，以突出彩霞。43.參考答案：記錄；信息傳達(dá)；教育44.參考答案： 在人像攝影中，色調(diào)濃、立體感強(qiáng)；深色調(diào)對(duì)淺色調(diào)形成包圍趨勢(shì)的照片被稱為低調(diào)照片。這種照片能夠表現(xiàn)人物穩(wěn)重、沉著、含蓄、端莊的性格，很值得家庭進(jìn)行攝影嘗試。家庭拍攝低調(diào)照片的一股規(guī)律是： 1.被攝者的衣服應(yīng)穿深暗色，灰、藍(lán)、紅、綠、黑都可以，以便在畫面上形成大面積的黑。 2.用側(cè)光、側(cè)逆光、高逆光為佳。一來可以為被攝者勾出輪廓光，二來使光線在被攝者與相機(jī)之間投下大面積的陰影，以便造成濃重的低調(diào)效果。 3.被攝者的姿勢(shì)以側(cè)面為宜。這樣會(huì)使人物的鼻、眼、嘴、面部得到較好的表現(xiàn)，在這些部位形成高光；其余部分為暗影調(diào)，這樣，才能成為一張真正的低調(diào)人像照片。 4.選擇臨窗的地方當(dāng)作拍攝點(diǎn)，讓陽光直射人物臉部，也可以漫散射光作為主光源照射人物。照片按人臉的亮部曝光，曝光寧可不足也不能過度。否則容易變成平調(diào)照片而失去低調(diào)照片的魅力。 5.可以用淺色的飾物豐富畫面構(gòu)圖。如拍攝低調(diào)少女照片，可以頭上別一支淺色的發(fā)卡，這樣畫面既不顯得呆板，又美化了照片。為了表現(xiàn)環(huán)境感，背景可選用有特點(diǎn)的淺色道具（如書、茶缸、香煙、胸針等），但應(yīng)該簡潔，位置要得當(dāng)，切莫喧賓奪主。45.參考答案：B46.參考答案： 室外自然光攝影，所采用的照明光源主要是太陽光。自然光分直射光和散射光兩種：直射光是指太陽直接照射到物體上的光線，這種光較強(qiáng)，明暗反差大，有濃重的投影；散射光是指太陽透過云霧照射到物體上的光線，比較柔和，沒有顯著的明暗反差和投影。 室外攝影，自然光的照明是多變的，諸如天氣的變化，拍攝方向的不同以及太陽與地平線構(gòu)成的角度大小等，都直接影響著自然光的照明效果。一般將一天的自然光分為四個(gè)照明時(shí)間： 早晨與傍晚：太陽初升或太陽將落，即太陽在15°角以下時(shí)，光線比較柔和，光調(diào)悅目。潮濕的空氣常常形成晨霧或幕靄，空氣透視現(xiàn)象明顯。太陽照射角度低，景物可以形成長長的投影。這種光線條件，適宜于拍攝表達(dá)情緒氣氛的內(nèi)容。用逆光或側(cè)逆光拍攝大的場(chǎng)景，容易獲得明顯的空氣透視效果，如遇有早霞、晚霞更能增添情趣。還可以把太陽拍人畫面，將地面景物處理成剪影或半剪影，會(huì)使畫面的氣氛更加濃烈，給人以朝氣蓬勃的感覺。正常光攝影時(shí)間，太陽與地面成15°~60°角的這段時(shí)間，通常稱為正常光攝影時(shí)間。這時(shí)的太陽入射角度適中，地面景物垂面和水平面都受光，陰影部分也能得到地面反射光的輔助照明。因此，這時(shí)拍攝的景物清晰、明朗、層次豐富，有利于表達(dá)立體感、空間感和質(zhì)感。這時(shí)拍攝人像，造型效果較好；如拍攝風(fēng)光和情節(jié)性的主題，能獲得色調(diào)分明，層次豐富，線條剛勁的效果。 頂光時(shí)間：太陽與地面成60°~90°角，也就是中午太陽當(dāng)頂?shù)臅r(shí)刻。此時(shí)陽光近乎垂下射，光線生硬干澀，景物明暗反差極大。一般來說，這時(shí)不宜拍攝人物照片，因?yàn)轫敼獠焕谛蜗蟮谋憩F(xiàn)。若拍風(fēng)光，因反差大，空氣透視效果不好，景物不滋潤，畫面層次也不豐富。所以，人們常稱頂光是攝影的死角時(shí)間。但是，也有人利用頂光的強(qiáng)反差，來刻劃人物的剛毅性格，用稍仰一點(diǎn)的角度，拍攝出了典型的人像照片。 天光攝影時(shí)間：黎明日出之前和黃昏日落之后，這段時(shí)間為天光攝影時(shí)間。這時(shí)地面上無直射陽光，日出或日落的一面天空很亮，地面景物由天空光照明。 這種光線條件，不宜拍人像、風(fēng)光等，可以用地面景與天空的亮度對(duì)比來拍剪影。黃昏，還是拍夜景的大好時(shí)機(jī)，因此時(shí)天空還有一定亮度，能把地面景物的輪廓淡淡地勾劃出來，這樣拍的夜景，氣氛比較真實(shí)。另外，天光照明，色溫偏高，拍彩片環(huán)境偏藍(lán)，加上暖色調(diào)的燈光，可以呈現(xiàn)冷暖相間的夜景效果。47.參考答案： 定格動(dòng)畫是通過逐格地拍攝對(duì)象然后使之連續(xù)放映，從而產(chǎn)生仿佛活了一般的人物或你能想象到的任何奇異角色。48.參考答案： 散射光，是太陽光線被云層或霧氣所擋，而形成的散射光線。散射光的天氣，是經(jīng)常遇到的，如薄云遮日、陰天、雨天、雪天以及日出前、日落后等天氣，都會(huì)出現(xiàn)散射光。在散射光條件下，景物影調(diào)容易顯得平淡，色彩比較灰暗。但在散射光條件下攝影，有時(shí)會(huì)取得獨(dú)特的色彩效果。 在散射光條件下拍攝，色彩處理是十分重要的，要注意被攝物體的色彩飽和度。要盡量選擇深色和色彩鮮艷的景物做前景，以提高畫面影調(diào)反差的對(duì)比度，力避景物影調(diào)平淡。 如果在陰天或細(xì)雨天，天空出現(xiàn)大面積的鉛灰色云層，取景時(shí)要盡量少取或不取天空部分，以免拍出照片后天空呈現(xiàn)死白。 在散射光條件下拍攝距離的遠(yuǎn)近與色彩飽和度的再現(xiàn)是成正比的。拍攝距離越近，景物的色彩越鮮艷，距離越遠(yuǎn)，色彩越淡，因此應(yīng)盡量選擇一些中景。近景或特定景進(jìn)行拍攝。不宜拍攝一些全景的大場(chǎng)面。 散射光攝影的曝光控制應(yīng)以地面景物亮度為準(zhǔn)，而景物較深的前景又是主要依據(jù)。不要用遠(yuǎn)景或天空作為曝光依據(jù)，否則就會(huì)因曝光不足而失敗。曝光應(yīng)控制寧多勿少的原則。但也不宜太過度。49.參考答案： 1.大格子農(nóng)田風(fēng)光的拍攝：我國平原地帶的農(nóng)村，大多有大格子的農(nóng)田。為了反映出農(nóng)田的氣勢(shì)與景色，應(yīng)在高處取景，全景拍攝（有時(shí)需用梯子升高站位）。為了使畫面景深延長，光圈須縮小，一般在F8至16之間。要在晴天拍攝，用高逆光或側(cè)光，以增強(qiáng)田畦之前的層次感與田埂線條的清晰度。還需注意適當(dāng)增加反差度，曝光加大半檔。在拍攝農(nóng)村田園風(fēng)光時(shí)，前景應(yīng)適當(dāng)穿插一些農(nóng)民的農(nóng)事活動(dòng)，以增強(qiáng)動(dòng)感與生氣。 2.水上風(fēng)光的拍攝：我國江南地帶江、河、湖泊連片，水上生產(chǎn)如養(yǎng)魚、捕魚、放養(yǎng)鴨鵝、采蓮?fù)谂?、河蚌育珠等頗具特色。遇到水天相映景色，要注意水面的亮度比陸地強(qiáng)得多，注意準(zhǔn)確曝光。拍水鄉(xiāng)風(fēng)景，宜在陽光下拍攝。拍水上景物，宜用逆光或側(cè)光，加大反差度，以增強(qiáng)立體效果。拍攝水面波紋，應(yīng)用高逆光或高側(cè)光，也可加用中黃濾色鏡。為了有較大的景深范圍，光圈不宜過大。在波光反射中的景物，實(shí)際并不暗淡，視覺有錯(cuò)覺，應(yīng)注意。另外，拍攝水中倒影，快門速度應(yīng)當(dāng)用1/125秒或1/250秒，以保證清晰。 3.山村風(fēng)光的拍攝：山村風(fēng)光旖旎，有不少山青水秀的美景，拍攝時(shí)應(yīng)選擇一定的制高點(diǎn)，取全景，同時(shí)使山村主體與周圍環(huán)境相互映襯，富有層次。拍攝時(shí)可以用側(cè)光或逆光，也可利用早晚的斜光或者薄霧天的散光。遇到山區(qū)梯田的拍攝，應(yīng)注意場(chǎng)景大，線條曲折多，為了突出立體感與曲線美，可采用全逆光或全側(cè)光拍攝。太陽光的位置高低，應(yīng)根據(jù)地勢(shì)地形而定；拍攝者的立足點(diǎn)，也應(yīng)根據(jù)具體情況而定，可用平角、仰角或俯角。如果是高山上的梯田，用俯角拍攝可以表現(xiàn)出曲曲彎彎的地形線條和山勢(shì)體形美；而遇到低矮的梯田，若用俯角拍攝則顯得更低矮，可采用平角或仰角，并注意適當(dāng)減少天空在畫面上所占面積，以重點(diǎn)突出梯田的坡度與線條，顯示美感。 4.園林風(fēng)光的拍攝：隨著農(nóng)村建設(shè)的發(fā)展，荒山變果園，禿山成樹林，農(nóng)村的竹林也隨處可見，果園，樹林，竹林等風(fēng)光的拍攝也成為常見的攝影題材。園林風(fēng)光的拍攝應(yīng)注意其特殊的條件：園林的光線暗，影象反差大，樹葉與竹子是綠色的，顯得光線更暗淡。因此，對(duì)園林拍攝，特別要注意時(shí)間與光線因素：夏天上午9時(shí)至下午2時(shí)，陽光直射園林，光線明亮，如果采用光圈F8，速度用1/8秒，效果較佳。其余時(shí)間、條件，可按曝光要求另作比較與換算。園林照片的構(gòu)圖要注意疏密相間，畫面上留有一定的天空，可以使用光柱，也可以在園林的入口處或出口處拍攝，使照片上出現(xiàn)透射光的效果。為了降低林中攝影的影象反差，也可以加用中黃濾色鏡。園林拍攝距離越近，明暗差別也越大，取全景，用逆光，反差效果可以改善。對(duì)畫面上出現(xiàn)的濃重樹影，可以用閃光補(bǔ)光予以克服。 此外，在所有農(nóng)村田園風(fēng)光拍攝中，都必須注意前景，中景，遠(yuǎn)景的相互搭配，在前景與中景適當(dāng)穿插人物活動(dòng)，使人物與田園風(fēng)光，近景與中遠(yuǎn)景互相映襯，相得益彰。50.參考答案： 長焦鏡頭最大的優(yōu)點(diǎn)之一，就是抓拍。許多攝影家和攝影愛好者認(rèn)為，一只長鏡頭是理想的秘密抓拍或稱之為偷拍鏡頭。這從拍攝距離上說考慮是周到的，但同時(shí)也存在著一些隱憂；鏡頭的焦距越長，相機(jī)就越容易震動(dòng)。再有，一些人夸張地認(rèn)為，用長焦鏡頭在任何距離上都能把被攝體拉得很近。 例如：使用一只400毫米的長鏡頭，它已在“超長”的范疇之中，你仍然不得不靠近被攝體，以便使景物充滿面畫。具體地說，如果你用一只400毫米的鏡頭拍攝一張人像，頭部的肖像，最遠(yuǎn)的拍攝距離不應(yīng)超過4~5米，對(duì)那些偷偷拍攝人物肖像的人來說，僅僅用一只長焦距鏡頭是不保險(xiǎn)的。長焦鏡頭的清晰范圍很小，然而伴隨著它的卻是一種美妙的，而且會(huì)“模糊——清晰——模糊”的過渡，這種過渡同時(shí)具有壓縮景物和表現(xiàn)景物深發(fā)的作用。當(dāng)你使用180毫米以上焦距的長鏡頭時(shí)，這種效果尤為明顯。抓拍應(yīng)注意什么，我們認(rèn)