德國(guó)的景觀設(shè)計(jì)工業(yè)之后的景觀設(shè)計(jì)海爾布隆市磚瓦廠公園1995年，德國(guó)巴登－符騰堡州重要的工業(yè)與商貿(mào)城市海爾布隆市Heilbronn，在原來(lái)的磚瓦廠廢棄地上，建成了一座磚瓦廠公園（Ziegeleipark

），它對(duì)如何處理工業(yè)廢棄地有重大影響。設(shè)計(jì)者德國(guó)景觀設(shè)計(jì)師、建筑師卡爾·鮑爾

karlBauer1940也因此于1995年獲得了德國(guó)景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。海爾布隆市磚瓦廠公園背景：海爾布隆市有12萬(wàn)居民，波金根是城市的一個(gè)區(qū)，有2.2萬(wàn)人口，建筑密度很大，密集的交通線穿過(guò)這個(gè)區(qū)，城市的火車調(diào)車廠也位于區(qū)中。在磚瓦廠公園落成之前，這里的城市綠地只是一些運(yùn)動(dòng)場(chǎng)或樹(shù)林構(gòu)成的綠島，基本沒(méi)有公園和開(kāi)放的綠地。區(qū)中的磚瓦廠由于債務(wù)原因，在開(kāi)采了100余年的黃粘土后，于1983年倒閉了。城市在1985年購(gòu)得了這片近15h㎡的工業(yè)廢棄地，目標(biāo)是將它變成一個(gè)公園。1989年舉辦了設(shè)計(jì)競(jìng)賽，鮑爾獲一等獎(jiǎng)，景觀設(shè)計(jì)師施托策獲二等獎(jiǎng)。鮑爾負(fù)責(zé)總體規(guī)劃及公園東部的設(shè)計(jì)，施托策完成公園西部的設(shè)計(jì)。1995年舉行了落成典禮。鮑爾簡(jiǎn)介鮑爾1940年出生于德國(guó)巴登－符騰堡州的普福爾茨海姆Pforzheim，1969年畢業(yè)于卡爾斯魯厄大學(xué)建筑系，然后在學(xué)校景觀設(shè)計(jì)研究室馬汀松（Gunnar

Martinsson1924－）教授手下作助教，開(kāi)始學(xué)習(xí)景觀設(shè)計(jì)。多重的教育背景使鮑爾不僅具有良好的建筑學(xué)基礎(chǔ)，同時(shí)也有良好的景觀設(shè)計(jì)修養(yǎng)，這是他事業(yè)成功的關(guān)鍵。作為建筑師和景觀設(shè)計(jì)師，鮑爾不僅能做大尺度的規(guī)劃，也可以完成小尺度的設(shè)計(jì)，具備了建筑設(shè)計(jì)、城市設(shè)計(jì)到景觀設(shè)計(jì)的多方面能力。生態(tài)角度看磚瓦廠地段從生態(tài)的角度上看，地段是非常有價(jià)值的。工廠停產(chǎn)至建園前7年的閑置期，基地的生態(tài)狀況已經(jīng)大為好轉(zhuǎn)，一些昆蟲(chóng)和鳥(niǎo)類又回到這里棲息，有些還是稀有的、面臨滅絕的生物物種。這里的生態(tài)情況證明：在人類影響的地區(qū)，通過(guò)自然保護(hù)，地區(qū)也可以變得很有價(jià)值。鮑爾規(guī)劃公園面臨的中心問(wèn)題：工業(yè)廢棄地不應(yīng)是衰敗、丑陋的象征，在工業(yè)廢棄地上如何建造一個(gè)新的景觀，樹(shù)立新的生態(tài)和美學(xué)的價(jià)值，形成新的有承載力的結(jié)構(gòu)，承受區(qū)域人們休閑需要的壓力，同時(shí)不破壞7年閑置期間所形成的生物多樣性與生態(tài)平衡。鮑爾的策略：鮑爾決定建立一個(gè)不同公園類型的混合的形式，有為市民運(yùn)動(dòng)與體育鍛煉的部分，有保護(hù)原有磚瓦廠歷史痕跡的區(qū)域，有波金根湖。在這些人工景觀的區(qū)域旁邊，有野草與其他植物自生自滅的區(qū)域。目標(biāo)：對(duì)地形地貌最小地干預(yù)，基地上的植被和特點(diǎn)都保留下來(lái)，并且經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)手段，部分進(jìn)一步地得到強(qiáng)化。除了自然地變化外，對(duì)歷史、黃土坑以及上百年的磚廠的回憶并不排除，而把生態(tài)的和視覺(jué)的特點(diǎn)都保留下來(lái)。設(shè)計(jì)中不把磚瓦廠與景觀的矛盾掩飾起來(lái)，而是兩者聯(lián)系成一個(gè)新的生態(tài)綜合體，成為一個(gè)吸引人的生活空間。以往磚瓦廠的痕跡，正是公園的個(gè)性。并且使磚瓦廠的廢棄材料部分得到再利用，礫石作為道路的基層或擋土墻的材料，或成為土壤中滲水的添加劑，石材可以砌成干墻，舊鐵路的鐵軌作為路緣，所有這些舊物在利用中獲得了一個(gè)嶄新的表現(xiàn)。磚瓦廠公園中用原有磚瓦廠廢棄的石材砌筑的擋土墻。公園中重要的標(biāo)志之一是一個(gè)大約15米高的磚廠取土留下的黃粘土陡壁，工廠停產(chǎn)后的閑置時(shí)期，這里出人意料地成了多種生物棲息的場(chǎng)所。1991年這片黃粘土陡壁成了自然保護(hù)地。鮑爾在土壁前設(shè)計(jì)了50米寬的綠地，成為一個(gè)遺跡與生態(tài)的保護(hù)區(qū)，使生物與景觀的多樣性得到嚴(yán)格保護(hù)。保護(hù)區(qū)外圍有一條由磚廠廢棄石料砌筑的彎彎曲曲的擋土墻，把保護(hù)區(qū)與郁郁蔥蔥的公園分割開(kāi)來(lái)。公園的中心是一個(gè)1．2公頃的湖面，這里是園中最吸引人的地區(qū)。湖岸以不同的方式來(lái)建造，有自然式的，草地直接進(jìn)入水中，有人工的，也有沙灘，有戲水廣場(chǎng)，活動(dòng)草坪，湖西岸種植大量濕生和水生植物鮑爾在湖邊設(shè)計(jì)了一座橋，他認(rèn)為，作為風(fēng)景式園林就必須有橋，還設(shè)計(jì)了一個(gè)船頭狀的水邊平臺(tái)，湖水發(fā)源于戲水廣場(chǎng)后的小山上。風(fēng)景式園林中也少不了景點(diǎn)，在這里，園外古老的水塔在設(shè)計(jì)中有意識(shí)地組織到公園的視景線中，成為公園很多視角的借景。

公園的西部由景觀設(shè)計(jì)師施托策設(shè)計(jì)，以自然植物景觀為主，有楊樹(shù)廣場(chǎng)、砂石堡。從公園最西端的眺望點(diǎn)，視線穿越長(zhǎng)長(zhǎng)的谷地，一直可通往湖面?？铺夭妓孤短斓V區(qū)生態(tài)恢復(fù)德國(guó)科特布斯附近方圓4000平方公里的土地下盛產(chǎn)褐煤，100多年來(lái)褐煤的開(kāi)采在為區(qū)域帶來(lái)電力工業(yè)、熱力工業(yè)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時(shí)，也留下了荒蕪的、失去了自然生機(jī)的環(huán)境和數(shù)十座巨大的60—100m深的露天礦坑。1970年開(kāi)始，礦區(qū)逐漸減少煤炭的開(kāi)采，種植樹(shù)木，醫(yī)治地區(qū)的環(huán)境創(chuàng)傷使區(qū)域成為游覽、休閑的勝地，成為農(nóng)業(yè)、林業(yè)和自然保護(hù)地?？铺夭妓购置旱V區(qū)的一個(gè)露天礦區(qū)1990年，這里不斷邀請(qǐng)世界各國(guó)的藝術(shù)家以巨大的廢棄礦坑為背景，塑造大地藝術(shù)的作品，不少煤炭采掘設(shè)施如傳送帶、大型設(shè)備甚至住過(guò)的臨時(shí)工棚、破舊的汽車也被保留下來(lái)，成為藝術(shù)品的一部分。礦坑原有的傳送帶保留下來(lái)，作為藝術(shù)作品礦坑原有的設(shè)備保留下來(lái)，作為藝術(shù)品大地藝術(shù)大地藝術(shù)（FarthArt)又稱“地景藝術(shù)”、“土方工程”它是指藝術(shù)家以大自然作為創(chuàng)造媒體，把藝術(shù)與大自然有機(jī)的結(jié)合創(chuàng)造出的一種富有藝術(shù)整體性情景的視覺(jué)化藝術(shù)形式。大地藝術(shù)，是“由極少主義藝術(shù)的簡(jiǎn)單，無(wú)細(xì)節(jié)形式發(fā)展而來(lái)的。大地藝術(shù)家主張返回自然，以大地作為藝術(shù)創(chuàng)作的對(duì)象。他們或在廣袤的沙漠上挖坑造型，或移山填海，或壘筑堤岸，活潑濺色遍染荒山。由于大地藝術(shù)家常以挖掘填湮工程形式出現(xiàn)故又有土工方程或地景藝術(shù)之稱?！钡聡?guó)藝術(shù)家HermanPrigann在礦坑邊的大地藝術(shù)作品礦坑邊上的大地藝術(shù)作品數(shù)十年后科特布斯褐煤礦區(qū)的大地藝術(shù)品會(huì)被淹沒(méi)或是被自然風(fēng)蝕，但是這里將形成林木茂盛、土壤肥沃，并且擁有45個(gè)大湖的歐洲最大的多湖平原。景觀設(shè)計(jì)師格茨梅克馬汀松格茨梅克（1915—1996）1915出生于科隆1937—1941在柏林學(xué)習(xí)景觀設(shè)計(jì)1947創(chuàng)建事務(wù)所1965—1972任卡塞爾大學(xué)造型藝術(shù)系教授1972—1980主持慕尼黑工大景觀設(shè)計(jì)研究所1973獲得斯開(kāi)爾獎(jiǎng)（景觀建筑界的重要獎(jiǎng)勵(lì)）慕尼黑奧林匹克公園慕尼黑奧林匹克公園是格茨梅克最重要的代表作品。公園位于慕尼黑北部，距市中心4km，1972年第20屆夏季奧運(yùn)會(huì)在此舉辦。公園規(guī)劃的目標(biāo)是要把奧運(yùn)會(huì)辦成“綠色的奧運(yùn)會(huì)“，這也是慕尼黑申辦奧運(yùn)會(huì)時(shí)最響亮的口號(hào)。整個(gè)場(chǎng)地被城市中環(huán)路分為兩部分，北邊是運(yùn)動(dòng)員村，景觀設(shè)計(jì)主要由盧茨完成，南邊是140h㎡的奧運(yùn)園。由紐芬堡花園引來(lái)的水穿過(guò)公園，在公園中心形成一個(gè)水面。水體北部是體育場(chǎng)、體育館、游泳館，滑冰館等體育設(shè)施，南部是綠地山景。公園在平面和立體上都采用流線形的布局，與賬頂?shù)捏w育建筑渾然一體。建筑物結(jié)合地形設(shè)計(jì)，盡量減小尺度。由于采用懸索結(jié)構(gòu)，建筑物的墻體和屋頂均采用大面積的玻璃建造，減少了建筑對(duì)綠地在視線上的分割。公園是風(fēng)景式園林，不過(guò)格茨梅克認(rèn)為，純粹的英國(guó)風(fēng)景園在這里并沒(méi)有意義。綠地必須成為市民休息活動(dòng)的場(chǎng)所。公園也是在這一指導(dǎo)思想下設(shè)計(jì)的。慕尼黑奧林匹克公園露天劇場(chǎng)慕尼黑奧林匹克公園露天劇場(chǎng)與游泳館馬汀松1924出生于瑞典的斯德哥爾摩1957建立自己的事務(wù)所1958—1960在斯德哥爾摩藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑1965在德國(guó)卡爾斯魯厄大學(xué)建筑系景觀與園林研究室工作1983獲得斯開(kāi)爾獎(jiǎng)1991返回瑞典馬汀松認(rèn)為斯堪的那維亞國(guó)家的景觀設(shè)計(jì)師布蘭德特和索倫森是對(duì)自己影響最大的兩位學(xué)者。布蘭德特：布蘭德特精通植物，善用野生植物和花卉，他的柔和的園林形式體現(xiàn)了丹麥人對(duì)自然景觀的熱愛(ài)。在哥本哈根市中心的蒂伏里(Tivoli)花園中，他設(shè)計(jì)了一系列并排的卵形種植池，池中綠地上點(diǎn)綴著數(shù)十個(gè)木盆噴泉。他倡導(dǎo)用生態(tài)原則進(jìn)行設(shè)計(jì)，他認(rèn)為自己更是一位園藝家，而不是設(shè)計(jì)師，他的設(shè)計(jì)常采用規(guī)則式和自然式混合的形式。布蘭德特常用綠籬來(lái)分隔空間，他在Ordrup的私家花園分三部分，環(huán)繞草地和樹(shù)木的住宅和平臺(tái)部分，果園和臺(tái)地水花園部分，最后一部分是在樺樹(shù)和山毛櫸樹(shù)的小樹(shù)林中點(diǎn)綴著野花的充滿野趣的花園。綠籬創(chuàng)造了小氣候，兩側(cè)的綠籬也形成了封閉的通道。索倫森索倫森是一位出色的設(shè)計(jì)師。他的作品超過(guò)2000件，設(shè)計(jì)始終保持著單純的風(fēng)格。他喜歡用幾何原型諸如螺旋、圓和正方形，并且發(fā)現(xiàn)了橢圓形的魅力。他善于使用一些簡(jiǎn)單幾何體的連續(xù)圖案，在這樣的構(gòu)圖中，那些單一形體之間的空間卻是豐富多彩的。他也經(jīng)常使用綠籬，用修剪的綠籬和自然生長(zhǎng)的綠籬相互對(duì)比，產(chǎn)生微妙而迷人的反差。他的作品最大的特點(diǎn)就是簡(jiǎn)潔，用簡(jiǎn)單的幾何形為花園創(chuàng)造寧?kù)o的背景。同時(shí)植物的選擇和種植也很簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單也是充分利用一個(gè)地塊的關(guān)鍵，是將花園與更大范圍的環(huán)境聯(lián)系起來(lái)的關(guān)鍵。Kalundborg市教堂環(huán)境哥本哈根北部的家庭園藝花園鳥(niǎo)瞰馬汀松從布蘭德特和索倫森那里學(xué)到了簡(jiǎn)單、清晰地結(jié)構(gòu)、豐富的空間，特別是修剪的綠籬劃分空間的手法。他還用極具個(gè)性的透視圖來(lái)構(gòu)思、表達(dá)設(shè)計(jì)。他是常用修剪的綠籬或墻體來(lái)劃分空間。綠籬與自然生長(zhǎng)的植物形成強(qiáng)烈的對(duì)比，建筑的直線又被植物的自然生長(zhǎng)所軟化。瑞典園林這是一個(gè)住宅花園，其中一個(gè)庭院在住宅的中心，另外一個(gè)庭院為花園。住宅有大片的玻璃窗，兩個(gè)庭院視線上可以相互貫通?；▓@中布置著一系列由綠籬修