戲曲的四功五法唱念做打手眼身法步戲曲的四功五法戲曲的四種基本功：唱：指唱腔、演唱念：也稱(chēng)念白，是戲曲當(dāng)中的語(yǔ)言部分做：指做工，也就是表演打：武打，指演員的武功和對(duì)打動(dòng)作戲曲的五種表現(xiàn)手法：手：是指手勢(shì)動(dòng)作眼：是指眼神表情身：是指身段工架法：是指在舞臺(tái)上的表演技術(shù)的法則步：是指各種形式的臺(tái)步京劇簡(jiǎn)介京劇是流傳北京、河北、天津及全國(guó)大部分地區(qū)的一種戲曲劇種，形成于北京，成熟于北京，因此定名為京劇。京劇的形成迄今雖不足二百年，但它集中繼承了中國(guó)戲曲悠久的歷史，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、積累深厚。在北京崛起后，又逐漸流傳到全國(guó)，成為我國(guó)最具代表性的、最能代表中國(guó)戲曲最高水平的戲曲劇種。在國(guó)外，它往往代表著中國(guó)的戲曲藝術(shù)，所以又被稱(chēng)為“國(guó)粹”。京劇的行當(dāng)“行當(dāng)”是戲曲中藝術(shù)化、規(guī)范化的性格類(lèi)型，是中國(guó)戲曲特有的表演體制，簡(jiǎn)稱(chēng)“行”。行當(dāng)?shù)暮x：行當(dāng)?shù)膭澐质沁\(yùn)用戲曲的手段，把舞臺(tái)上男女老少、忠殲善惡、貧富貴賤等形形色色的人物，從內(nèi)在氣質(zhì)、外貌特征、社會(huì)地位以及舞臺(tái)上如何體現(xiàn)的藝術(shù)手法，綜合起來(lái)進(jìn)行全面的、系統(tǒng)的人物分類(lèi)。行當(dāng)包括兩個(gè)方面的含義：角色形象的分類(lèi)表演技能的分類(lèi)京劇行當(dāng)?shù)姆诸?lèi)京劇最初時(shí)劃分為：生、旦、凈、末、丑，后來(lái)逐漸發(fā)展，把它歸為四大類(lèi)：生、旦、凈、丑。每個(gè)大類(lèi)中又包含若干小類(lèi)。生、凈、丑指的是男性人物旦指的是女性人物

生行老生小生武生娃娃生除去紅生和勾臉(即在臉上畫(huà)有臉譜)的武生以外，一般的生行都是素臉的，內(nèi)行術(shù)語(yǔ)叫作“俊扮”，即扮相都是比較潔凈俊美的。生行——老生：指上了年紀(jì)的人，其中有老人，也有中年和壯年。在傳統(tǒng)社會(huì)，年紀(jì)30歲以上便可以蓄須，因此，老生也叫“須生”。胡子在戲中稱(chēng)為“髯口”。老生唱工老生做工老生武老生紅生靠把武老生短打武老生唱工老生:唱腔和念白作為塑造人物形象的主要手段，一般沒(méi)有復(fù)雜的身段動(dòng)作，唱腔抑揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，因表演講究安詳、沉穩(wěn)，因此又叫“安工老生”。

《空城計(jì)》中的諸葛亮《四郎探母》中的楊四郎生行——小生小生文小生扇子生

紗帽生

翎子生

窮生武小生文小生：扮演青年男性，人物形象基調(diào)是清秀英俊，儒雅倜儻，化妝上帶有脂粉氣，印堂上經(jīng)常畫(huà)上有一個(gè)淡淡的粉色過(guò)橋，顯示這類(lèi)人物斯文多情的性格特征。小生在唱方面要求大小嗓結(jié)合，所以一般發(fā)音比較難。小生唱假聲要和旦角相區(qū)別，不追求柔美，而追求剛勁華美。文小生之紗帽生：又叫官生，官生的官也有寫(xiě)作“冠”的。頭戴官帽（烏紗帽）是其主要標(biāo)志，大多扮演文官。表演上唱做念并重，講究風(fēng)采、氣度?！肚G釵記》之王十朋《玉堂春》之王金龍生行之武生：一般扮演武藝高強(qiáng)的將軍、元帥和英雄豪杰。武生最初是從小生行中分出來(lái)的，一般不掛髯口，在化妝上沒(méi)有小生那樣脂粉氣重，經(jīng)常在眉宇間畫(huà)一個(gè)通天炮，以突出一種英武、剛毅的氣質(zhì)。

武生靠把武生：身穿鎧甲，講究身段工架之美，以突出大將的風(fēng)度和氣概。

短打武生：穿短衣短褲，薄底靴，一副緊身打扮，表演講究翻撲跌打，突出人物的矯健。長(zhǎng)靠武生：長(zhǎng)靠武生都身穿著靠，頭戴著盔，穿著厚底靴子，一般都是用長(zhǎng)柄武器，扮演大將。這類(lèi)武生，表演要求功架優(yōu)美、穩(wěn)重、沉著，具有大將風(fēng)度和英雄氣魄。念白講究吐字清晰，峭拔有力，重腰腿功和武打?！稇?zhàn)馬超》之馬超《挑滑車(chē)》之高寵短打武生：表演以動(dòng)作輕捷矯健、跌撲翻打的勇猛熾烈見(jiàn)長(zhǎng)。內(nèi)行的說(shuō)法是要漂，率，脆，看起來(lái)干凈利索，打起來(lái)漂亮，不拖泥帶水。武生也兼演部分武凈戲。《打店》之武松《水簾洞》之孫悟空《三娘教子》之薛儀

《乾元山》之哪吒生行之娃娃生：扮演兒童角色，一般身穿茶衣，頭戴孩兒發(fā)，說(shuō)話(huà)用真聲，念京白，娃娃生演起來(lái)要有天真爛漫的兒童稚氣。娃娃生在劇團(tuán)里一般是比較難找的，因?yàn)槿绻挲g太小不可能參加劇團(tuán)，如果年齡太大，扮演娃娃生的角色又不太合適。因此絕大部分的劇團(tuán)，一般用身材較小的女演員來(lái)扮演娃娃生。女演員的嗓音比較清脆，個(gè)子比較小，扮相比較清秀，扮娃娃生還是比較合適的。旦行老旦正旦花旦花衫武旦刀馬旦彩旦閨門(mén)旦玩笑旦潑辣旦旦角全部都是女性形象，也可以由男性演員扮演女性角色。正旦：多穿青色褶子，因此也叫青衣，扮演的一般都是端莊、嚴(yán)肅、正派的人物，大多是賢妻良母，或者舊社會(huì)的貞潔烈女之類(lèi)的人物。行為舉止穩(wěn)重端莊；念韻白，以唱為主，演唱功力深厚?！度锝套印分醮憾稹肚叵闵彙坊ǖ阂话惆缪菪愿窕顫娞煺妗汕伍_(kāi)朗的青年女性，從演皇后、公主到漁家女或者丫鬟等角色都有。表演上以念白和做功為主，常演喜劇。以穿裙襖或者褲襖為主，服裝色彩比較艷麗。《西廂記》中的紅娘《賣(mài)水》中的梅英《拾玉鐲》孫玉嬌（閨門(mén)旦）《小放?！反骞茫ㄍ嫘Φ┑恶R旦：多扮演騎馬的女將或者統(tǒng)帥，身懷武藝，有一定身份，一般都要扎大靠，手拿兵器，表演上側(cè)重工架?！赌鹿鹩鞄洝分鹿鹩ⅰ墩渲榱一鹌臁分?/p>

雙陽(yáng)公主武旦：主要表現(xiàn)身具武藝的江湖女子，或一些神怪精靈，服裝多穿緊身衣，表演側(cè)重于翻打跌撲的武打，特別是使用特技"打出手"?！度蛱杖骸分杖骸栋咨邆鳌分咨摺⑶嗌呋ㄉ溃旱┬兄行掳l(fā)展出的一類(lèi)，融合了青衣、花旦和刀馬旦的表演技巧，唱念做打并重；為王瑤卿所創(chuàng)，是花旦和青衣兼具，既有花旦的活潑俏麗，又有青衣的穩(wěn)重端莊，甚至兼具刀馬旦的武打工架。貴妃醉酒之楊玉環(huán)《霸王別姬》之虞姬老旦：扮演老年婦女，側(cè)重于唱功，表演主要突出老年人的特點(diǎn)。唱念用本噪，唱腔與老生接近，但具有女性婉轉(zhuǎn)迂回的韻味。《楊門(mén)女將》之佘太君《八珍湯》孫淑琳彩旦：女性的丑角，年齡較老的叫丑婆子，扮演滑稽風(fēng)趣或奸刁的女子，也有性格爽朗、無(wú)拘無(wú)束的逗笑角色。重念白，而且基本上都說(shuō)京白，以做工為主，表演、化妝都很夸張，是以滑稽和詼諧的表演為主的喜劇性的角色。《拾玉鐲》中劉媒婆《鳳還巢》中少女程雪雁凈，俗稱(chēng)“花臉”：男性。與生行比，在化妝、唱腔、形體、表演上有很大的不同：首先是化妝極為夸張，運(yùn)用多種色彩，在面部勾勒出特定的、具有象征意義的圖案。髯口又濃又長(zhǎng)，有的甚至戴著紅髯口或者紫髯口，以顯示人物的特殊的身份和性格。其次是發(fā)音方法比生行渾厚、高亮，講究胸腔和腦腔共鳴，聽(tīng)起來(lái)粗獷有力；其三，是動(dòng)作造型剛勁有力，因此舞臺(tái)上凈行所扮演的人物基本上是不同常人的大英雄、大強(qiáng)盜或者大忠臣、大奸臣等等。凈(花臉)銅錘花臉:唱工花臉正凈、大花臉架子花臉：副凈、二花臉武花臉：武二花銅錘花臉（正凈、大花臉）：舉止穩(wěn)重，有一定身份，重唱功?！抖M(jìn)宮》之徐延昭包公：黑頭架子花臉（副凈、二花臉）：性格豪爽或者奸邪，注重身段、動(dòng)作、功架，做表分量較重，側(cè)重念白?！队钪驿h》奸臣趙高《華容道》曹操丑：丑行化妝時(shí)一般是在鼻眼之間畫(huà)一塊白粉，與大花臉的全部勾臉相比，自然是小花臉，因此丑俗稱(chēng)小花臉，與大花臉、二花臉相排列稱(chēng)為三花臉。丑行的表演詼諧幽默、滑稽風(fēng)趣，人物相貌上比較丑陋。

丑：小花臉、三花臉丑文丑武丑方巾丑袍帶丑茶衣丑老丑

《活捉》之張文遠(yuǎn)《群英會(huì)》蔣干文丑之方巾丑：一般是一些有文化的人，這些角色表面上文質(zhì)彬彬，可是帶點(diǎn)迂腐的酸氣，包括儒生、書(shū)吏、謀士、塾師等各種身分的人物。文丑之袍帶丑：也叫官丑，有身份，有地位的官員?！缎∩蠅灐分械膭⒌摼啊墩丫鋈分觚埐枰鲁螅翰枰戮褪嵌痰乃{(lán)布褂子，術(shù)語(yǔ)叫茶衣。茶衣丑扮演的都是各種行業(yè)的勞動(dòng)人民角色。《駱馬湖》之酒?！肚锝分械聂构涑螅阂步校ㄩ_(kāi)口跳）：身懷武藝滑稽幽默的人物，表演上以翻打跌撲為主，非常注重念白和道白，講究口齒清楚有力?！稌r(shí)遷偷雞》中的時(shí)遷《三盜九龍杯》楊香武

猜行當(dāng)猜猜看：什么行當(dāng)？臉譜的譜式臉譜的構(gòu)圖章法,京劇臉譜在應(yīng)用和發(fā)展中形成了大約十來(lái)種基本譜式，把基本譜式作為一種程式,為各類(lèi)人物的勾法提供了大致樣式,從中可演變出無(wú)數(shù)個(gè)臉譜來(lái)。（1）整臉：

曹操關(guān)羽在整個(gè)面部涂一種主色，不勾花紋，而是在主色上畫(huà)出眉、眼、口、鼻的紋理。臉譜的譜式（2）三塊瓦臉：

荊軻在整臉的基礎(chǔ)上，用黑色把眉、眼、鼻等在顏色上突出來(lái)，使前額、左右面頰呈現(xiàn)出三塊明顯主色，平整的如同三塊瓦。

關(guān)勝臉譜的譜式典韋由“三塊瓦”發(fā)展而來(lái)，特點(diǎn)是將主色縮小為一個(gè)色條，從月亮門(mén)一直勾到鼻頭以下，主色條與眼窩在構(gòu)圖上形成一個(gè)“十”字形。張飛（3）十字門(mén)臉：

臉譜的譜式（4）碎花臉：

臉譜的譜式李逵由“花三塊瓦”演變而來(lái)，保留正額主色，而在其他部位用輔色添勾花紋，色彩種類(lèi)豐富，構(gòu)圖形式多樣，線(xiàn)條復(fù)雜而細(xì)碎。程咬金竇爾墩（5）歪臉：

臉譜的譜式祝彪色彩、構(gòu)圖不對(duì)稱(chēng)，表現(xiàn)人物形象反常、丑陋的臉譜譜式。

竇虎李七（6）象形臉：

臉譜的譜式青龍孫悟空一般應(yīng)用于神話(huà)戲。構(gòu)圖和色彩均從每個(gè)精靈神怪的形象特征出發(fā)，無(wú)固定譜式。臉譜的色彩紅臉:表示忠誠(chéng),有血性關(guān)羽荊柯后羿竇爾墩雷震子呂蒙藍(lán)臉:表現(xiàn)剛強(qiáng)、驍勇、有心計(jì)臉