2019年李清照,一剪梅紅藕香殘玉簟秋篇一：《江城子十年生死兩茫?！贰兑患裘芳t藕香殘玉簟秋》對(duì)照閱讀教案?jìng)湔n人：騫春江日期：20XX.03.06教學(xué)目標(biāo)：1、對(duì)比鑒賞不同詞人筆下的具有婉約風(fēng)格的思念之情。2、在對(duì)比中把握兩首詞的藝術(shù)手法。教學(xué)重點(diǎn)：1、賞析《江城子》一詞中虛實(shí)相生的手法以及兩詞共同使用的對(duì)寫(xiě)手法。2、品味同為婉約詞選取的景物的不同。教學(xué)難點(diǎn)：對(duì)比鑒賞兩首詞的思想內(nèi)容和藝術(shù)手法。教學(xué)方法：對(duì)比鑒賞教學(xué)過(guò)程：一：舊知反饋。提問(wèn)背誦《頒獎(jiǎng)詞》。羅映珍----用愛(ài)喚醒沉睡丈夫。孟祥斌----年輕軍人舍己救人。（提醒背誦時(shí)注意節(jié)奏，語(yǔ)調(diào)。）二：導(dǎo)入?！按髳?ài)無(wú)疆”，羅映珍用一個(gè)傳統(tǒng)女人最樸素的方法又一次證明了這個(gè)真理。夫妻恩愛(ài)，是一種超越了愛(ài)情的親情，這種心心相依，忠貞不渝的親情被分裂時(shí)，當(dāng)我們看到孟祥斌的女兒提著爸爸的鞋子在橋頭上痛苦欲絕時(shí)，我們的感動(dòng)怎么能夠克制？我又進(jìn)一步想了一下，孟祥斌的妻子在自己的丈夫離去之后的日子中，一定會(huì)日日以淚洗面。她對(duì)丈夫的思念遠(yuǎn)不是只用淚水可以沖刷得完的。人生處處是離別，故而就會(huì)有離別后的思念。也許異地之別的思念還會(huì)又再次相逢的期盼，那么，生離死別的思念，只能讓人欲訴無(wú)處，只待用痛苦煎熬著的內(nèi)心數(shù)著緩緩如流水卻流不盡的凄涼。蘇軾是豪放派的詞人，然而這并不排除他的心中也會(huì)又悲涼的思念。今天，我們就來(lái)學(xué)習(xí)一首他的悼念亡妻之作。三：介紹《江城子》寫(xiě)作背景。蘇軾的妻子王弗在16歲時(shí)嫁給蘇軾，二人兩情相悅，相敬如賓，恩愛(ài)有加。然而，十年之后，王弗不幸早逝。27歲，正值王弗如花似玉的年齡，二人的甜蜜生活才剛剛開(kāi)始不久，蘇軾悲痛欲絕，久久不能忘記。獨(dú)自一人的生活十分孤獨(dú)難熬，就這樣熬過(guò)了又十個(gè)年頭，此時(shí)的蘇軾任職山東密州，一夜夢(mèng)回往昔，有感而作此詞。四：整體感知。1、生齊讀，師點(diǎn)撥、評(píng)價(jià)、糾正。2、師朗誦，帶著感情，將學(xué)生引入情景。五：內(nèi)容分析。（一）分析上片?！笆晟纼擅Ｃ！２凰剂?，自難忘?！狈治觯簳r(shí)至蘇軾寫(xiě)這首詞時(shí)，王弗已經(jīng)去世十年了。二人相互思念遙遙相望，卻又杳無(wú)音訊，兩茫茫寫(xiě)出了蘇軾無(wú)限的思念和惆悵。這十年來(lái)，蘇軾歷盡奔波。先是與王安石不和，受盡排擠。后又在密州任職時(shí)遭遇災(zāi)荒，忙于處理政務(wù)。某中程度上，蘇軾無(wú)暇思念，但更多的是，蘇軾不能承受思念之苦，不敢去觸及思念的弦。故而不思量，卻仍然難忘。越不去想，就越不容易忘。從“自難忘”中也看到蘇軾對(duì)王弗的思念歷久彌深。（板書(shū)：時(shí)間久）“千里孤墳，無(wú)處話凄涼。”分析：王弗死后埋葬在故鄉(xiāng)四川，而此時(shí)的蘇軾在山東密州做官，兩地遙遙，相差千里。亡妻孤苦一人，既遙遠(yuǎn)又孤單，滿腔的凄苦之情無(wú)由向親人訴說(shuō)，故說(shuō)“無(wú)處話凄涼”。夫妻不能共話，不僅在于距離遙遠(yuǎn)，更在于生死的界線無(wú)法超越。（板書(shū)：距離遠(yuǎn)生死相隔）“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。”分析：即使生死可以溝通，夫妻可以重逢，又如何呢？明確：應(yīng)不識(shí)。提問(wèn)：為什么不識(shí)？用幾個(gè)詞來(lái)概括這幾句話描繪的作者的形象。明確：歷盡滄桑，面容憔悴。（二）小結(jié)。1、上片寫(xiě)夢(mèng)前，幾經(jīng)分合轉(zhuǎn)折，抒發(fā)了作者對(duì)亡妻思念不已的一片真情。2、提問(wèn)：在上片中，詞人為抒發(fā)對(duì)亡妻的思念選取了什么樣的意象？明確：孤墳詞人自己憔悴的面容。追問(wèn)：用的什么樣的筆法？是如水彩般的細(xì)膩描繪，還是如素描般的粗筆勾勒？明確：粗筆勾勒。選取意象時(shí)從大處著筆，用粗筆勾勒的筆法。（板書(shū)：粗筆勾勒）3、這首詞是記夢(mèng)，可文已至半，卻還沒(méi)有寫(xiě)到夢(mèng)境，為什么？常言道“日有所思，夜有所夢(mèng)”思念至深自然就能入夢(mèng)。上片在寫(xiě)夢(mèng)之由。（三）分析下片。以下寫(xiě)夢(mèng)境部分。齊讀“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，唯有淚千行?！狈治觯簩?xiě)到夢(mèng)境中見(jiàn)到妻子還同往常一樣在窗前梳妝打扮。十年了，這個(gè)以前幸福生活中的場(chǎng)景詞人始終不能忘掉。十年時(shí)間，積攢了多少的思念想要傾訴，然而思緒如麻，又當(dāng)從何處說(shuō)起？于是，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。滿腹的相思都化作了熱淚千行。提問(wèn)：這幾句是虛寫(xiě)還是實(shí)寫(xiě)？明確：本詞為記夢(mèng)之作，有明確的日期，所以說(shuō)應(yīng)確有其夢(mèng)。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)應(yīng)該是實(shí)寫(xiě)。可是，夢(mèng)本來(lái)就是虛幻的，所以說(shuō)是實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，虛實(shí)相生。（板書(shū)：夢(mèng)之境虛實(shí)相生）小結(jié)：以上幾句寫(xiě)夢(mèng)之境，運(yùn)用了虛實(shí)相生的手法?！傲系媚昴昴c斷處，明月夜，短松岡?！狈治觯涸~人從夢(mèng)中醒來(lái)，想象在千里之外的荒郊月夜，那長(zhǎng)著小松樹(shù)的上岡上，妻子一定會(huì)年復(fù)一年地為思念丈夫而悲傷。寫(xiě)自己懷念亡妻，卻料想對(duì)方為懷念自己而柔腸寸斷，這是什么手法？明確：對(duì)寫(xiě)。（板書(shū)：夢(mèng)之感對(duì)寫(xiě)）總結(jié)：本首詞共三部分，運(yùn)用了虛實(shí)相生，對(duì)寫(xiě)等手法，語(yǔ)言平易質(zhì)樸，將對(duì)亡妻的思念表達(dá)得深沉哀婉，感人至深，催人淚下。（有感情地朗讀。）過(guò)渡。蘇軾本為豪放詞人，但由于與亡妻伉儷情深，所以借粗筆勾勒的手法寫(xiě)出了生死相隔的思念。那么，我們?cè)賮?lái)看一首婉約派女詞人如何來(lái)寫(xiě)異地相別的思念。六：賞析《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》（一）寫(xiě)作背景介紹李清照自幼受家庭環(huán)境的熏陶，感情十分細(xì)膩，對(duì)于花開(kāi)花落，四季變化也很敏感。趙明誠(chéng)在擇妻時(shí)作了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)中注定要有文詞之妻，而李清照與趙明誠(chéng)有是門(mén)當(dāng)戶對(duì)，并且志趣相投，于是，兩個(gè)人的婚后生活十分美滿。但美中不足的是，趙明誠(chéng)在太學(xué)讀書(shū)，一個(gè)月只有兩次回家的機(jī)會(huì)。長(zhǎng)期的獨(dú)守空房，使李清照深感閨中的寂寞孤獨(dú)，春去秋來(lái)，眼見(jiàn)時(shí)光如流水一般偷偷溜走，而自己只有孤獨(dú)寂寞相伴，只能用詞來(lái)排遣內(nèi)心的憂愁。于是創(chuàng)作了本詞。（二）內(nèi)容賞析“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟?！狈治觯菏拙鋵?xiě)紅色的荷花開(kāi)始凋謝了，白色的竹席也有些涼了，秋已深了。詞人通過(guò)這些景物的描寫(xiě)，融入了一種時(shí)光易逝，年華易老的感慨，是一種融情于景的寫(xiě)法。（板書(shū)：融情于景）接著寫(xiě)她再次去劃船的景象。這句的意思是：我輕輕地解開(kāi)了綢羅的裙子，換上便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩吧！上句“輕”字，很有份量，“輕”，是輕手輕腳的意思。它真實(shí)地表現(xiàn)了少婦生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的心情。正因?yàn)槭恰拜p”，所以誰(shuí)也不知道，連侍女也沒(méi)讓跟隨就獨(dú)自上小船了。下句“獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字的?！傲_裳”，是綢制的絲裙子?！疤m舟”，即木蘭舟，船的美稱。這兩句極寫(xiě)李清照思夫之苦，她之所以要“獨(dú)上蘭舟”，正是想借泛舟以消愁。這是李清照遣愁的方法之一。其實(shí)，“獨(dú)上蘭舟”以消愁，若非愁之極何以出此？然而，它不過(guò)是象“舉杯消愁愁更愁’一樣。過(guò)去也許雙雙泛舟，看到的是無(wú)限春光美景，雙棲的鴛鴦，煙柳畫(huà)橋。今天獨(dú)自擊楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?！狈治觯呵扒馗]滔之妻蘇若蘭曾寄給她丈夫一首織錦回文詩(shī)，后來(lái)借錦書(shū)指代夫妻之間來(lái)往的書(shū)信。清照所盼望的自然是趙明誠(chéng)的來(lái)信，遺憾的是一直等到了月滿西樓，而此時(shí)雁自回時(shí)，卻沒(méi)有為她帶來(lái)錦書(shū)，于是心中難免就會(huì)產(chǎn)生失落和傷感?！盎ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁?！狈治觯骸盎ㄗ燥h零”，是說(shuō)她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”，是說(shuō)她丈夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流?！白浴弊?，是“空自”或“自然”的意思。它體現(xiàn)了李清照的感嘆語(yǔ)氣。李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個(gè)“自”字中表現(xiàn)出來(lái)的。兩人分居異地，卻有同一種相思。自己的閑愁自己有深切的體會(huì)，又設(shè)想對(duì)方的閑愁也不易排遣。（板書(shū)：青春易逝無(wú)人欣賞）那么，李清照的“閑愁”究竟達(dá)到了什么程度呢？下面三句就作了回答：“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”就是說(shuō)，這種相思之情是沒(méi)法排遣的，縐著的眉頭方才舒展，而思緒又涌上心頭。一句話就是時(shí)刻在相思著。這里，作者對(duì)“愁”的描寫(xiě)，極其形象。人在愁苦時(shí)總是縐著眉頭，愁眉苦臉的。作者正是抓住這一點(diǎn)才寫(xiě)出“才下眉頭，卻上心頭”兩句，使人若見(jiàn)其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子，從而領(lǐng)會(huì)到她內(nèi)心的綿綿痛苦的。“才下”、“卻上”兩個(gè)詞用得很好，兩者之間有著連接的關(guān)系，體現(xiàn)了愁緒轉(zhuǎn)移的迅速，絲毫沒(méi)有間隔。所以，它能把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏，表現(xiàn)得極其真實(shí)形象。總結(jié)：1、提問(wèn)：如果用一個(gè)詞來(lái)概括李清照的愁的話應(yīng)該是什么呢？明確：閑愁。追問(wèn)：詞人是用什么意象，什么手法來(lái)表現(xiàn)閑愁的？可以與上首詞相對(duì)照。明確：選取景物從小處著筆，用細(xì)膩之筆描繪。（板書(shū)：細(xì)膩描繪）2、本首詞選取細(xì)處之景，用細(xì)膩的筆墨描繪出與丈夫分居兩地思念的“閑愁”。寫(xiě)出了婉約女詞人的細(xì)膩之心的思念。七：總結(jié)比較鑒賞一個(gè)是豪放男詞人，一個(gè)是婉約女詞人；一個(gè)是生死相隔，一個(gè)是異地相別；不同的際遇，相同的離愁和思念，又不同的程度，更用了不同的手法?，F(xiàn)在，讓我們比較一下這兩首詞的異同。明確：同：1、都寫(xiě)別后的思念之情。2、在風(fēng)格上都是婉約詞。3、都用了對(duì)寫(xiě)的手法。異：1、蘇詞選景從大出著筆，用粗筆勾勒；而李詞從小處選景，用細(xì)膩之筆描繪。2、蘇詞運(yùn)用了虛實(shí)相生的手法；而李詞側(cè)重寫(xiě)實(shí)。3、蘇詞寫(xiě)生死相隔的思念，感情真摯，催人淚下；而李詞寫(xiě)異地相別的閑愁，描寫(xiě)細(xì)膩，卻少了蘇詞當(dāng)中蘊(yùn)含的沉痛的感情。八：布置作業(yè)。寫(xiě)一篇不少于400字的比較鑒賞文字。要求：從選取的意象，使用的手法，表達(dá)的情感方面進(jìn)行比較分析。寫(xiě)成文章。篇二：李清照《一剪梅》賞析李清照《一剪梅》賞析紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作“別愁”，是李清照寫(xiě)給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠(chéng)的，她訴說(shuō)了自己獨(dú)居生活的孤獨(dú)寂寞，急切思念丈夫早日歸來(lái)的心情。伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f(shuō)：“易安結(jié)褵（婚）未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之?！弊髡咴谠~中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語(yǔ)言表現(xiàn)出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋”寫(xiě)荷花凋謝、竹席浸涼的秋天，空靈蘊(yùn)藉?！凹t藕”，即粉紅荷花。“玉簟”，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié)，而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。表面上寫(xiě)出荷花殘，竹席涼這些尋常事情，實(shí)質(zhì)上暗含青春易逝，紅顏易老，“人去席冷”之意境。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句“有吞梅嚼雪，不失人間煙火氣象”。“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”是寫(xiě)其白天泛舟水上之事：詞人解開(kāi)綾羅裙，換著便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩?！拜p解”與“獨(dú)上”，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動(dòng)?！拜p”，寫(xiě)手腳動(dòng)作的輕捷靈敏，表現(xiàn)出生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因?yàn)槭恰拜p”，所以誰(shuí)也不知道，連侍女也沒(méi)讓跟上?！蔼?dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字，點(diǎn)明了下闋“愁”字的癥結(jié)?！蔼?dú)上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨(dú)自擊楫，恩愛(ài)情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷?！霸浦姓l(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家書(shū)抵萬(wàn)金”?！把阕只貢r(shí)，月滿西樓”是她思夫的迫切心情，突然自現(xiàn)的外在表現(xiàn)。作者借助于鴻雁傳書(shū)的傳說(shuō)，畫(huà)面清晰，形象鮮明，它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊(yùn)藏著相思的淚水?！霸聺M西樓”寫(xiě)月夜思婦憑欄望眺。月已西斜，足見(jiàn)她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書(shū)的遐想。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺(jué)。下闋“花自飄零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。其實(shí)，這一句含有兩個(gè)意思：“花自飄零”，是說(shuō)她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”，是說(shuō)她丈夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流。只要我們仔細(xì)玩味，就不難發(fā)覺(jué)，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個(gè)“自”字中表現(xiàn)出來(lái)的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現(xiàn)。當(dāng)然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無(wú)可奈何之感。“一種相思，兩處閑愁?！庇杉杭叭?，互相思念，這是有情人的心靈感應(yīng)，相互愛(ài)慕，溫存?zhèn)渲?，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠(chéng)夫婦二人心心相印、情篤愛(ài)深，相思卻又不能相見(jiàn)的無(wú)奈思緒流諸筆端?！按饲闊o(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！边@種相思之情籠罩心頭，無(wú)法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭，其內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走?！安畔隆薄ⅰ皡s上”兩個(gè)詞用得很好，把真摯的感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài)，把相思之苦表現(xiàn)得極其真實(shí)形象，表達(dá)了綿綿無(wú)盡的相思與愁情，獨(dú)守空房的孤獨(dú)與寂寞充滿字里行間，感人至深。這和李煜《烏夜啼》“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱?？傊兑患裘贰饭P調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩，給景物以情感，景語(yǔ)即情語(yǔ)，景物體現(xiàn)了她的心情，顯示著她的形象特征。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味。篇三：李清照《一剪梅》原文+注釋+譯文+鑒賞李清照《一剪梅》原文+注釋+譯文+鑒賞原文：紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。注釋：①玉簟：光華如玉的席子。②雁字：指雁群飛時(shí)排成“一”或“人”形。相傳雁能傳書(shū)。譯文：荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋，輕輕脫換下薄紗羅裙，獨(dú)自泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì)將錦書(shū)寄來(lái)？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候，月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓?；ǎ栽诘仫h零，水，自在地漂流，一種離別的相思，你與我，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無(wú)法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。鑒賞：這首詞作于李清照和丈夫趙明誠(chéng)遠(yuǎn)離之后，寄寓著清照不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇，上半句“紅藕香殘”寫(xiě)戶外之景，下半句“玉簟秋”寫(xiě)室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫(huà)出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風(fēng)靈氣?；ㄩ_(kāi)花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調(diào)。接下來(lái)的五句順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所做之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，寫(xiě)的是白晝水面泛舟之事，以“獨(dú)上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”一句，則明寫(xiě)別后的思念。接以“雁字回時(shí)，月滿西樓”兩句，構(gòu)成一種目斷神迷的意境。按順序，應(yīng)是月滿時(shí)，上西樓，望云中，見(jiàn)