第9章法國古典主義建筑(jiànzhù)（16--18世紀）a.建筑特點1）早期：建筑平面趨于規(guī)整，但形體仍復雜，尚堡府邸、維康府邸都散發(fā)著濃郁的中世紀氣息。

2）古典時期:為了體現(xiàn)法國(fǎɡuó)王權的尊嚴和秩序,古典主義者采用了富于統(tǒng)一性與穩(wěn)定感的構圖方法,建筑端莊、嚴謹、華麗、規(guī)模巨大。代表作：凡爾賽宮、盧佛爾宮。3）晚期建筑講究裝飾，出現(xiàn)洛可可裝飾風格。4）法國古典主義建筑是法國傳統(tǒng)建筑和意大利文藝復興建筑結合的產(chǎn)物，它在廣場、宮殿、苑囿方面取得一定成就。共一百二十三頁國王在15世紀之末就在城市資產(chǎn)階級支持之下抑制了貴族，統(tǒng)一了全國，建成了中央集權的民族國家。王權逐漸在各方面加強了影響，資產(chǎn)階級建立新的思想文化上層建筑的運動(yùndòng)被利用來建立宮廷文化，因此，思想奉化領域里的反封建斗爭沒有意大利那樣激烈，而宮廷文化卻成了占主導地位的文化。法國(fǎɡuó)資本主義萌芽時期的最重要歷史特點在建筑中最重要歷史特點是：新建筑潮流的倡導者是國王，發(fā)展慢，范圍窄，中世紀的傳統(tǒng)多。到17世紀，隨著絕對君權的形成，形成了古典主義文化，也包括古典主義的建筑，這才使法國建筑達到了嶄新的階段，獲得重大的成就，產(chǎn)生了深遠的影響。共一百二十三頁9.1初期(chūqī)的變化：15世紀下半葉起，法國建筑開始變化，他們一方面保持著濃厚的市民文化色彩，一方面趨向整飭和明快，房子不對稱或不嚴格對稱，組合比較隨意。窗子相當(xiāngdāng)大，往往占滿一個開間，絕大多數(shù)是方額的，少量的用尖券或四圓心券。窗框外緣用線腳、貼臉或雕塑裝飾起來。建筑物的四角和中央，常常有挑出的凸窗，上面豎立著高高的尖頂。屋頂高而陡，里面有閣樓，采光的老虎窗裝飾得很華麗。檐口和屋脊大多有精巧的花欄桿。小尖塔、華蓋、壁龕或其它哥特教堂的裝飾細節(jié)，也被用上。外形活潑。共一百二十三頁到16世紀，城市的自治權完全被國王取消。16世紀中葉，宮廷建筑就漸漸占了主導地位，它傾向意大利的柱式建筑，背離(bèilí)了民族的傳統(tǒng)。貢比埃涅市政廳共一百二十三頁羅亞爾河谷(hégǔ)最大的府邸商堡(1526～1544年)是國王的獵莊，但它的規(guī)模足夠容納整個朝廷。它是國王統(tǒng)一全法國之后第一座真正的宮廷建筑物，民族國家的第一座建筑紀念物，因此，它代表著建筑史上一個新時期的開始。尚堡府邸(fǔdǐ)（1526-1544）共一百二十三頁一圈建筑物圍成一個長方形的院子，三面是單層韻(或說因為沒有建成)，北面的主樓高3層。院子四角都有圓形的塔樓。主樓平面正方形，主樓的北立面同外圈建筑物北立面在一條線上，三面突進在脘子里。主樓每層有4個同樣的大廳，用扁平的拱頂覆蓋(fùgài)，形成一個十字形的空間。在這十字，形的正中，是一個大螺旋形樓梯。尚堡府邸(fǔdǐ)法國尚堡府邸的平面防御性降低、內部關系改善體形復雜、輪廓線變化靈活水平劃分加強軸線對稱共一百二十三頁尚堡府邸(fǔdǐ)的透視一圈建筑圍成長方形的院子(yuànzi)，三面是一層，北面主樓高三層。院子(yuànzi)四角都有塔樓。共一百二十三頁法國(fǎɡuó)的商堡國王的獵莊。水平劃分比較強，構圖整齊(zhěngqí)。但四角的圓形塔樓與其上的圓錐形屋頂、采光亭、老虎窗、煙囪、樓梯亭等使其體型變化豐富復雜。共一百二十三頁法國(fǎɡuó)的商堡共一百二十三頁商堡局部(júbù)與內部共一百二十三頁阿賽—勒—李杜府邸(Chateaud'Azay-le-Rideau，1518～1524年)是羅亞爾河谷最美的府邸之一。它在羅亞爾河一條支流中的小島上，曲尺形的平面，三面臨(miànlíng)水。臨水的立面相當簡潔，大體量的幾何形很明確，對稱，稍稍突出中軸線。與中世紀府邸很不相同。分層線腳和出挑很大的檐口所造成的水平分劃使它同恬靜的河流十分協(xié)調。突破檐口的老虎窗、圓形的角樓和它們的尖頂(jiāndǐng)，又以垂直的形體同主體造成俏麗的對比，使府邸顯得活潑，使周圍景色顯得有生氣。碧水如鏡，更增加了府邸的嫵媚阿賽-勒-李杜府邸共一百二十三頁阿瑟-勒-李杜(lǐdù)府邸共一百二十三頁阿瑟-勒-李杜(lǐdù)府邸室內共一百二十三頁城市(chéngshì)府邸法國的城市府邸的特點：明確分正房、兩廂和門樓倒座，軸線很明顯。正房有兩層是主要(zhǔyào)的，下有地下室，上有閣樓。樓層用木結構。加強了立面的水平與豎直劃分。封丹-亨利府邸共一百二十三頁意大利影響(yǐngxiǎng)

1）盛期意大利文藝復興的柱式構圖、對稱(duìchèn)布局引入2）建筑功能設計提高共一百二十三頁宮廷(gōngtíng)建筑楓丹白露(fēnɡdānbáilù)宮共一百二十三頁楓丹白露(fēnɡdānbáilù)宮共一百二十三頁楓丹白露(fēnɡdānbáilù)宮室內共一百二十三頁楓丹白露(fēnɡdānbáilù)宮室內共一百二十三頁巴黎(bālí)盧佛爾宮總平面巴黎(bālí)盧佛爾宮鳥瞰盧佛爾宮（1546-1578）盧佛爾宮在現(xiàn)在的巴黎市中心，一個四合院(圖10—7)，主體兩層，上有閣樓。柱式已經(jīng)很嚴謹，水平分劃占主導地位，幾何性很強。中央和兩端向前凸出。共一百二十三頁盧佛爾宮西立面共一百二十三頁盧浮宮側面(cèmiàn)共一百二十三頁盧浮宮中段(zhōnɡduàn)共一百二十三頁

盧佛爾宮夜景(yèjǐnɡ)共一百二十三頁盧浮宮與丟勒里宮共一百二十三頁盧浮宮的檐部共一百二十三頁早期(zǎoqī)的古典主義歷史大背景：絕對君權；促進工商業(yè)；宗教和解。主題：政治與商業(yè)功能的城市廣場；貴族府邸。市民建筑：紅磚的墻，白石的墻角、線腳、壁柱和門窗框等；屋頂高聳(ɡāosǒnɡ)、深色。宮廷建筑建筑表現(xiàn)出理性。節(jié)制、結構清晰脈絡嚴謹?shù)闹浇ㄖL格共一百二十三頁新的風格(fēnggé)

麥松府邸孟莎設計(shèjì)共一百二十三頁麥松府邸(fǔdǐ)立面構圖，由柱式全面(quánmiàn)控制，用疊柱式作水平劃分。也保留了法國16世紀以來5段式的構圖特點，左右對稱，高高的坡頂。共一百二十三頁古典主義(gǔdiǎnzhǔyì)的初潮注重(zhùzhòng)理性、講究節(jié)制、結構清晰、脈絡嚴謹。是法國古典主義建筑的主要特點。共一百二十三頁9.2古典主義的根據(jù)(gēnjù)和理論法國古典主義的建筑理論師承16世紀意大利的理論，17世紀的一些意大利理論家，也曾經(jīng)對法國古典主義建筑理論的成熟作出過貢獻。早在16世紀上半葉，一批從羅馬學成歸國的建筑師就帶來了學院派的理論。古典主義者認為，古羅馬的建筑就包含著這種超乎時代、民族和其他一切具體條件之上的絕對規(guī)則。這種對古羅馬建筑的崇拜，同古典主義的政治任務相一致。絕對君權的法國，自比為聲勢赫赫的古羅馬帝國，國王被比作古代最有威名的皇帝。因此，在建筑中就自然希望用羅馬建筑那樣莊嚴宏偉的形象來為專制(zhuānzhì)君王建造紀念碑。共一百二十三頁由于崇拜古羅馬建筑，古典主義者對柱式推戴備至。勃隆臺說：“柱式給予其他一切以度量和規(guī)則”。柱式構圖自古以來就有一定的法度，在意大利文藝復興晚期又進一步制定了嚴格的規(guī)范，這正符合專制政體要在一切方面建立有組織(zǔzhī)的社會秩序的理想。古典主義者把柱式建筑尊奉為“高貴的”，而鄙薄一切非柱式建筑為“卑俗的”。區(qū)分貴賤，也是宮廷文化的典型特點。崇奉柱式，又標榜“合理性”、“邏輯性”，古典主義者就反對柱式同拱券結合，主張柱式只能有梁柱結構的形式。因此(yīncǐ)，他們又不學習古羅馬帝國的券柱式構圖。這一點，他們從維特魯威那里得到了支持，或者甚至得到了啟發(fā)。古典主義者根據(jù)帕拉第奧的理論，強調構圖中的主從關系，突出軸線、講求配稱。共一百二十三頁哲學(zhéxué)基礎建筑理論基礎(jīchǔ)特點(弗·勃隆臺)a.比例絕對化b.形式等級化c.形式純潔化d.造型幾何化e.構圖秩序化（柱式、非柱式）（柱式純潔、裝飾純潔）（不可更改性、簡潔性）（輪廓線、園林、形體）（軸線、主從、對稱…）自然科學取得了巨大進步

“唯理論”共一百二十三頁第一，相信存在著客觀的、可以認識的美的規(guī)律，并對它的某些(mǒuxiē)方面，特別是比例，作了深入探討，促進了對建筑的形式美的研究；第二，提出了真實性、邏輯性，易明性等‘些理性原則，用簡潔、和諧·、合理等對抗當時聲勢很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。

古典主義建筑(jiànzhù)理論的進步意義主要是：共一百二十三頁包含著的固有的矛盾性，它的無窮的變化，一方面，脫離了歷史、功能、技術和其他的具體條件，沒有看到審美的社會性，僅僅把和諧的比例當作最高原則，而比例又是僵化的，一成不變的。第三，它把抽象的教條看作超時代、超地域(dìyù)、超民族的。它反對創(chuàng)作中的個性。熱情和表現(xiàn)，只著意于冷冰冰的數(shù)的和諧。第一，它只從中央集權的宮廷建筑立論，它的研究對象只是古羅馬帝國的紀念性建筑，因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民間的和民族的建筑傳統(tǒng)，貶低中世紀哥特建筑的偉大成就；第二，它對形式美的認識(rènshi)是形而上學的，一方面，沒有看到形式內部古典主義建筑理論的局限性主要是：共一百二十三頁古典主義建筑的極盛時期在17世紀下半葉，這時，法國的絕對君權在路易十四統(tǒng)治下達到了最高峰。17世紀初年，君主權力還有待鞏固，國王全家都住在沃士什廣場的標準住宅里。當時進行了比較多的城市建設。但是，路易十四已經(jīng)是至高無上的統(tǒng)治者，號稱“太陽王”，在世間代表上帝。宮廷在全國(quánɡuó)一切方面都建立了嚴密的統(tǒng)治，一切的存在，首要的任務都是榮耀君主，建筑當然更不例外。9.3絕對(juéduì)君權的紀念碑共一百二十三頁盧佛爾宮東立面路易十四指定勒沃和C·勒布蘭、C·佩羅合作改建外立面，建成了著名的盧浮宮東柱廊，占主導地位的是兩列長柱廊，采用科林斯雙柱手法。東立面是皇宮的標志，它摒棄了繁瑣的裝飾和復雜(fùzá)的輪廓線，以簡潔嚴肅的手法取得紀念性的效果。東立面被視為恢復古代“理性美”的典范。共一百二十三頁

1660-1670標志法國古典主義(gǔdiǎnzhǔyì)建筑的成熟古典主義的構圖(gòutú)原則簡潔的幾何結構嚴謹?shù)谋壤P系對立統(tǒng)一法則成功運用兩端突出體寬=1/2柱廊寬度柱間距=1/2柱子高度基座層=1/3總高盧佛爾宮東立面共一百二十三頁魯佛爾宮東立面全長約172m(或說170．6m)，高28m(或說27．7m)，上下照一個完整的柱式分作三部分：底層是基座，高9．9m，中段是兩層高的巨柱式柱子，高13．3m(或說12．3m)，再上面是檐部和女兒墻。主體是由雙柱形成的空柱廊，簡潔洗練，層次豐富。中央和兩端各有凸出(tūchū)部分，將立面分為5段。兩端的凸出(tūchū)部分用壁柱裝飾，而中央部分用倚柱，有山花，因而主軸線很明確。立面前有一道護壕保衛(wèi)著，在大門前架著橋。

左右分5段，上下分3段，都以中央一段為主的立面構圖，在魯佛爾宮東立面得到了第一個最明確、最和諧的成果。這種構圖反映著以君主為中心的封建等級制的社會秩序。它同時也是對立統(tǒng)一法則在構圖中的成功運用。巴黎(bālí)盧佛爾宮東廊立面共一百二十三頁盧佛爾宮東立面共一百二十三頁有起有迄，有主有從，也就是各部分間有了對立，構圖才能完整。否則，即使完全相同的單元(dānyuán)，簡單重復，也并不統(tǒng)一，因為它們可增可減，單調松散，不能成為有機的完整的個體。橫向展開的立面，左右分5段，上下分3段，就有了起迄、分別了占主導地位的和從屬的部分。構圖完整了、統(tǒng)一了。(至于集中式形制的紀念性建筑物，它們的構圖的對立統(tǒng)一首先在于有一個明確的垂直軸線，各部分被統(tǒng)率在這條軸線之下，向心性很強。意大利集中式教堂的大穹頂，就起著這樣的作用。如果另立太強的中心，篡奪了垂直軸線的地位，反倒畫虎類犬了。所以，凡集中式紀念物，需要突出一個立面時，總是使它在構圖上明確地從屬于垂直軸線。)盧佛爾宮東廊（1667-1674）勒伏、勒勃侖、彼洛--古典主義的代表作品、唯理主義、理性美。阿波羅長廊內部(nèibù)裝修、勒勃侖和都班設計方法論：共一百二十三頁盧佛爾宮東立面的構圖運用了一些簡潔的幾何結構。例如，中央部分寬28m，是一個正方形；兩端凸出體寬24m，是柱廊寬度的一半；雙柱與雙柱間的中線距6．69m，是柱子(zhùzi)高度的一半；基座層的高度約略是總高的1/3，等等它的柱廊開間凈空3．79m，進深在4m左右，相當開朗。又因為用雙柱，所以開間雖大而仍然強壯有力，并且造成了節(jié)奏的變化，使構圖豐富。

它的總體是單純簡潔的，法國傳統(tǒng)的高坡屋頂被意大利式的平屋頂代替了，加強了幾何性，從此成了慣例。共一百二十三頁凡爾賽宮法國絕對君權最重要的紀念碑是巴黎西南23km的凡爾賽宮(Versailles)，它不僅是君主的宮殿，而且是國家的中心。它巨大而傲視一切，用石頭表現(xiàn)了絕對君權的政治制度。為建造(jiànzào)它而動用了當時法國最杰出的藝術和技術力量。因此，它成了17～18世紀法國藝術和技術成就的集中體現(xiàn)者。凡爾賽宮(fáněrsàiɡōnɡ)（1661-1756）*法國古典主義最為杰出代表（主要設計者：勒伏）*主要建筑（包括鏡廳）由裘.阿.孟莎設計*西邊花園由勒諾特設計共一百二十三頁668年，經(jīng)勒伏設計，在舊府邸的南、北、西三面貼了一圈新建筑物，保留原來(yuánlái)的三合院不動。新建部分以第二層為主，北面是一串連列廳，作為宮廷主要的公共活動場所，南面也是一串連列廳，是王妃臥室和命婦們活動的場所。向西有25個開間，中央11間是凹陽臺。凹陽臺之后，正中，是國王的臥室，位置在舊府邸里，窗于對著三合院的院落。巴黎凡爾賽宮宮殿(gōngdiàn)平面：共一百二十三頁小林園大林園皇家廣場凡爾賽宮(fáněrsàiɡōnɡ)共一百二十三頁開始在府邸西面興建大園林。范圍很大，圍墻有45km長。它的中軸東西長達3km(圖10—12)，是府邸的中軸的延長。有一條橫軸和幾條次軸，緊靠宮殿西面的是幾何形花壇和水池，它們的西邊是由樹木包圍起來的一些獨立(dúlì)的景點，叫小林園，再西面是大林園，有一個十字形的大水渠。園里布滿雕像和噴泉。中軸貫穿這三部分巴黎(bālí)凡爾賽宮總平面共一百二十三頁巴黎凡爾賽宮(fáněrsàiɡōnɡ)鳥瞰共一百二十三頁凡爾賽宮(fáněrsàiɡōnɡ)整體鳥瞰圖共一百二十三頁凡爾(fáněr)塞宮入口是路易14騎馬的雄勢銅像，以示威風，前面是寬闊的御花園，花園兩旁種滿對稱又整齊的樹林、圖案和美麗的花圃，以及亭臺樓閣，小橋流水，繁花似錦，此外還有1400多個不息的噴泉，噴出自怪獸口和各種造型不同的雕像，這些噴泉又和賽納河相聯(lián)，構成(gòuchéng)了一幅極富有歐洲古典浪漫的氣氛，使人流連忘返，由于游客多，所以參觀者必須排隊輪候，逐批入內。共一百二十三頁路易14騎馬(qímǎ)銅像共一百二十三頁凡爾(fáněr)塞宮共一百二十三頁凡爾賽宮(fáněrsàiɡōnɡ)廣場共一百二十三頁巴黎凡爾賽宮宮殿(gōngdiàn)外觀共一百二十三頁巴黎(bālí)凡爾賽宮宮殿外觀共一百二十三頁巴黎凡爾賽宮宮殿(gōngdiàn)外觀共一百二十三頁巴黎凡爾賽宮(fáněrsàiɡōnɡ)宮殿東外觀共一百二十三頁巴黎凡爾賽宮宮殿(gōngdiàn)東外觀共一百二十三頁巴黎(bālí)凡爾賽宮外觀共一百二十三頁屋頂(wūdǐnɡ)雕塑共一百二十三頁凡爾(fáněr)塞宮鏡廊宮中最為富麗堂皇的殿堂要算著名的鏡廊了。長廊左側面對花園而開的17扇巨大拱型窗門相對應的17面巨型鏡子(jìngzi)，這17面大鏡子(jìngzi)，每面均由483塊鏡片組成。白天，人們在室內便可通過鏡子(jìngzi)觀賞園中美景。夜宴時，400支蠟燭的火焰一起躍人鏡中，鏡內鏡外，燭光輝映，如夢如幻。共一百二十三頁1678年，于.阿．孟莎(JulesHardouin—Mansart，1646～1708年)擔任凡爾賽的主要建筑師。他把西立面中央11個開間補上，并從兩端各取出4開間，造了一個長達19間的大廳。廳長76m(或說73m)，高13.1m，寬9.7m，是凡爾賽最主要的大廳，舉行重大的儀式。它的內部裝修全由勒勃亨負責(fùzé)。同西面的窗子相對，在東墻上安裝17面大鏡子，大廳因此被稱為鏡廊(Galeriedesglaces)。鏡廊用白色和淡紫色大理石貼墻面?？屏炙故降谋谥?，柱身用綠色大理石，柱頭和柱礎是銅鑄的，鍍金。柱頭上的主要裝飾母題是展開雙翅的太陽，因為路易十四當時被尊稱為“太陽王”。檐壁上塑著花環(huán)，檐口上坐著天使，都是金色的。拱頂上畫著9幅國王的史跡畫。鏡廊的裝修金碧輝煌，采用了大量意大利巴洛克式的手法巴黎凡爾賽宮(fáněrsàiɡōnɡ)宮殿內部鏡廊共一百二十三頁巴黎凡爾賽宮宮殿內部(nèibù)鏡廊剖面共一百二十三頁凡爾(fáněr)塞宮的東面景色(繪畫)共一百二十三頁凡爾(fáněr)塞宮的大理石內院共一百二十三頁凡爾(fáněr)塞宮的花園向立面共一百二十三頁凡爾(fáněr)塞宮入口共一百二十三頁凡爾賽宮(fáněrsàiɡōnɡ)西花園共一百二十三頁

布局(bùjú)城市化

建筑(jiànzhù)古典化

園林人工化

裝修自然化借由軸線，空間有了延伸的意圖；借由端景，空間有了節(jié)點；借由樹叢，空間有了界定；借由水景，空間有了變化；借由雕像，空間有了傳說。凡爾賽宮建設特點共一百二十三頁雕塑(diāosù)共一百二十三頁鐵門(tiěmén)共一百二十三頁噴泉(pēnquán)共一百二十三頁雕塑(diāosù)共一百二十三頁雕塑(diāosù)共一百二十三頁雕塑(diāosù)共一百二十三頁園林(yuánlín)共一百二十三頁園林(yuánlín)共一百二十三頁園林(yuánlín)共一百二十三頁園林(yuánlín)共一百二十三頁園林(yuánlín)共一百二十三頁內裝修(zhuāngxiū)共一百二十三頁內裝修(zhuāngxiū)共一百二十三頁內裝修(zhuāngxiū)共一百二十三頁室內空間共一百二十三頁室內(shìnèi)壁畫共一百二十三頁室內(shìnèi)雕塑共一百二十三頁天頂(tiāndǐnɡ)壁畫共一百二十三頁天頂(tiāndǐnɡ)壁畫共一百二十三頁大特里阿農(nóng)宮大園林橫軸北端的一所小型宮殿(gōngdiàn)孟莎設計共一百二十三頁法國古典主義代表(dàibiǎo)，希臘十字平面

第一個完全的古典主義教堂建筑巴黎(bālí)殘廢軍人教堂巴黎殘廢軍人教堂

恩瓦立德教堂（1680-1691）孟莎設計

拿破侖石棺停放處。集中式構圖。穹頂結構。外形處理有巴洛克手法共一百二十三頁恩瓦立德(lìdé)教堂共一百二十三頁恩瓦立德新教堂(jiàotáng)室內共一百二十三頁是于·阿·孟莎設計(shèjì)的。平面長方形(141mXl26m，一說213mXl24m)，四角抹去，短邊的正中連接著一條短街，它的建筑同廣場上的一致(PlaceVendome，1699～1701年)廣場上的建筑是3層的，底層有券廊，廊里設店鋪。上兩層是住宅，外墻面作科林斯式的壁柱，一通兩層，配著底層重塊石的券廊，是古典主義建筑的典型構圖。不過，屋頂是坡頂，有老虎窗，還是法國傳統(tǒng)建筑的殘跡。廣場兩側的正中和四角，檐口上作山花，使輪廓略略有起伏，標出了廣場的橫軸線。就在縱橫(zònghéng)兩個軸線的交點上，立著路易十四的騎馬銅像。旺道姆廣場共一百二十三頁旺道姆廣場(guǎngchǎng)共一百二十三頁旺道姆廣場(guǎngchǎng)共一百二十三頁旺道姆廣場(guǎngchǎng)共一百二十三頁旺道姆廣場(guǎngchǎng)共一百二十三頁古典主義(gǔdiǎnzhǔyì)與巴洛克的對比巴洛克古典主義天主教反宗教改革運動的文化統(tǒng)一的民族國家的宮廷文化起源于羅馬起源于法國服務于教皇和教廷貴族服務于國王和宮廷貴族宗教性的世俗和古代異教題材天主教堂宮殿反理性的、力求突破既有的規(guī)則高揚理性、企圖建立更嚴謹?shù)囊?guī)則強調動態(tài)和不安、追求個性、不免做作強調平穩(wěn)和沉靜、追求客觀性、不免教條化共一百二十三頁古典主義(gǔdiǎnzhǔyì)與巴洛克的對比巴洛克古典主義重視色彩、喜歡用對比色，認為色比形重要重視構圖和形體、喜歡調和色，認為形比色重要繪畫、雕刻、建筑的融合，消泯其界限繪畫、雕刻、建筑各自完成，雖講究和諧，但建筑只是繪畫和雕刻的框架表現(xiàn)空間和體積、不惜用虛假的手段拘謹?shù)膶憣嶋m力求變化、仍喜歡用嚴謹?shù)闹匠３Ｊ褂冒吐蹇耸降淖兓址ㄖ髁x：米開朗琪羅學院派：帕拉迪奧共一百二十三頁法國的古典主義建筑，它的理論和創(chuàng)作，影響十分深遠。

古典主義建筑，用巨柱式控制整個構圖。經(jīng)過千百年的錘煉，柱式的比例和細節(jié)是相當精審完美的，所以古典主義建筑得以利用世世代代人們的勞動成果。巨柱式起源于古羅馬，在意大利文藝復興時期比較經(jīng)常地使用，但只有到法國的古典主義建筑，才突出地當作構圖的主要手段，而且形成了一套程式。

古典主義建筑的構圖簡潔，它們的幾何(jǐhé)性很強，軸線明確，主次有序，以致完整而統(tǒng)一。巨柱式，比起疊柱式來，減少了分劃和重復，既能簡化構圖，又使構圖能有變化，并且統(tǒng)一完整。巨柱式也有利于區(qū)分主次。以整個底層為基座層的巨柱式，尺度很大。所以，古典主義建筑確實創(chuàng)造了不少大型紀念性建筑物的壯麗形象，在這方面積累了經(jīng)驗，探討了規(guī)律。它的唯理主義的邏輯性、易明性和純凈性，同它的宏偉的紀念性是一致的成就(chéngjiù)和影響：共一百二十三頁法國古典主義(gǔdiǎnzhǔyì)建筑的成就和影響1、全歐洲學習的典范，對于宮殿和大型公共建筑的建設具有重要的影響。2、柱式的比例和細節(jié)相當精審完美；3、軸線明確(míngquè)、主次有序、幾何性很強的構圖；4、巨柱式構圖的發(fā)展，創(chuàng)造了不少大型紀念性建筑物的壯麗形象。共一百二十三頁1.盧浮宮東立面（勒伏、勒勃亨、彼洛）層次豐富、對立統(tǒng)一、簡潔洗練、雄偉莊嚴典型的古典重要建筑作品，體現(xiàn)了古典主義的各項原則。2.凡爾賽宮（孟莎）法國絕對君權最重要的紀念碑，歐洲最宏偉輝煌的宮殿總體布局對歐洲的城市規(guī)劃有較大影響法國17～18世紀藝術和技術的集中體現(xiàn)者。3.恩瓦立德新教堂（孟莎）外型簡潔、莊嚴和諧、裝飾簡約是第一個完全古典主義教堂建筑，也是17世紀最完整的古典主義紀念物。4.旺多姆廣場（孟莎）平面為抹去四角(sìjiǎo)的長方形，對線對稱、四周一色的封閉性廣場，軸線交點上有紀念柱。法國古典主義的宮廷(gōngtíng)建筑代表作共一百二十三頁9.4君權(jūnquán)衰退和洛可可悠閑(yōuxián)而懶散的貴族對統(tǒng)治階級的文化藝術發(fā)生了主導作用。這種新的文學藝術潮流稱為“洛可可”。洛可可藝術的原則是逸樂。17世紀末，18世紀初，法國的專制政體出現(xiàn)了危機。英國資產(chǎn)階級已經(jīng)革命，法國資產(chǎn)階級也開始要求政治權利了。宮廷的鼎盛時代一去不返?！奥蹇煽伞本龣嗨ネ藢m廷文化沙龍文化共一百二十三頁藝術風格(yìshùfēnɡɡé)的變化追求歡愉，摒棄(bìnɡqì)崇高追求親切的舒適，摒棄夸張的尊貴追求雅致優(yōu)美，摒棄莊嚴宏偉追求生活化，摒棄紀念性共一百二十三頁府邸的風格(fēnggé)變化不求排場氣派，而求安逸方便不求死板對稱，而以功能性為主不再(bùzài)以豪華空闊的大廳為中心，而多采用橢圓形、圓形或圓角多邊形共一百二十三頁洛可可建筑(jiànzhù)

室內裝飾特點

繪畫式的空間(kōngjiān)裝飾

削弱體量感

裝飾風格細膩、柔媚、雅和

裝飾貫用自然題材排斥一切建筑母題共一百二十三頁裝飾題材有自然主義的傾向。最愛用的是干變萬化的舒卷著、糾纏(jiūchán)著的草葉。此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。它們還構成撐托、壁爐架、鏡框、門窗框和家具腿等等。為了徹底模仿植物的自然形態(tài)，后來，它們的構圖竟完全不對稱。連建筑部件都不對稱。例如鏡框，四條邊和四個角都不一樣，每條邊、每個角本身也不對稱，流轉變幻，窮狀極態(tài)。并且趨繁冗堆砌。顏色:

愛用嬌艷的顏色，如嫩綠、粉紅(fěnhóng)、猩紅等。線腳大多是金色的。頂棚上涂天藍色，畫著白云。洛可可裝飾風格共一百二十三頁洛可可裝飾(zhuāngshì)風格講究壁面的形式美，利用繁復多變的曲線和裝飾性的繪畫布滿壁面，甚至利用鏡子或燭臺等使室內空間變得更為豐富，喜歡用舶來品（如中國瓷器、日本漆器、東方絲綢與掛毯、非洲珠寶、意大利水晶燈等）裝飾室內。

室內裝潢通常以白色為底，利用花朵、草莖、棕櫚、海浪、泡沫或貝殼等作為裝飾的圖案，帶來一種異常纖巧、活潑的趣味，但卻破壞了建筑的均衡、莊重和安定的感覺，尤其是使用金、白、淺綠、粉紅等刺眼(cìyǎn)的色彩，更令人眼花繚亂，這種繁瑣、矯揉造作的風格，實在是裝飾藝術的極端。共一百二十三頁巴黎(bālí)蘇俾士府邸室內共一百二十三頁洛可可建筑(jiànzhù)室內裝飾特點

繪畫(huìhuà)式的空間裝飾

雕塑式的空間裝飾共一百二十三頁洛可可與巴洛克建筑(jiànzhù)的區(qū)別洛可可裝飾(zhuāngshì)特點

削弱體量感

巴洛克建筑特點

強調體量感共一