中國山水畫1/27學習重、難點：重點：經(jīng)過對山水畫概念、特點及起源把握了解不一樣種類山水畫。難點：中國山水畫與西方風景畫在技巧、思想和形式上有什么不一樣。2/27中國山水畫概念、特點、及起源概念：中國山水畫簡稱“山水”。以山川自然景觀為主要描寫對象中國畫。形成于魏晉南北朝時期，但還未從人物畫中完全分離。隋唐時始獨立，五代、北宋時趨于成熟，成為中國畫主要畫科。傳統(tǒng)上按畫法格調分為大、小青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、沒骨山水等。中國山水畫不考究形式上相同，也就是說不太在意畫得逼不逼真，而是考究畫神韻意境，以簡練飄逸筆法給觀賞者帶去精神上享受。3/27青綠山水畫青綠山水是山水畫一個,是用礦物質石青、石綠為顏料主色山水畫。青綠山水有大青綠、小青綠之分：大青綠多用勾廓,皴筆少,著色濃重;小青綠是在水墨淡彩基礎上薄施青綠,以表現(xiàn)山石樹木蒼翠而得名。青綠山水要畫好難度很大,4/27金碧山水畫

金碧山水畫起源于唐代中國山水畫之一個。以泥金﹑石青和石綠三種顏料作為主色﹐比"青綠山水"多泥金一色。泥金普通用于鉤染山廓﹑石紋﹑坡腳﹑沙嘴﹑彩霞﹐以及宮室樓閣等建筑物。當代畫壇出色金碧山水大家首推為張大千先生。也有在青綠山石輪廓上勾以金石,這么山水畫又稱金碧山水。5/27水墨山水畫水墨山水就是純用水墨不設顏色山水畫體。相傳始于唐，成于宋，盛于元，明清兩代又所發(fā)展。作畫考究立意雋永，氣韻生動，并形成了整套以水墨為主體表現(xiàn)技法。

其筆法糸以勾斫、皴擦、點染為主導，長于結構和質感表現(xiàn);其墨法糸于墨濃淡干濕。潑破積烘為主導，有"水暈墨章"、"如兼五彩"效果，長于體積和氣韻珍現(xiàn)。在理論上強調有筆有墨，筆墨結合，以求到達改變超妙境界6/27淺絳山水畫中國山水畫中一個沒色技巧。即凡以淡紅青色彩渲染為主山水畫，統(tǒng)稱淺絳山水。其方法是先用濃淡，干溫改變之墨線勾勒輪廓結構改變之后，再施以淡赭石，（或摻少稍失砂類）染山石，樹木結構處。最終用淡花青類色渲染即成。

7/27沒骨山水中國傳統(tǒng)山水畫普通都是沒骨畫法，其實就是不用勾線直接墨既是筆，筆既是形，在唐代或唐代以前出現(xiàn)過青綠山水，是先鉤線再上色，但到以后水墨山水就成了主流，普通來說都是沒骨畫法。8/27特點：中國山水畫特點據(jù)本人認識應含有以下要素；1，讓人看上去就感到寬廣，氣魄非凡。要有“方寸之間見萬里”“氣象萬千”氣度。（如：傅抱石、關山月——江山如此多嬌。）9/271959年為北京新建人民大會堂所繪巨幅山水畫。毛澤東主席親為題句：“江山如此多嬌。”畫面上旭日東升，江山壯麗，表現(xiàn)出新中國勃勃生機

畫家依據(jù)毛澤東《沁園春.雪》詞意，充分發(fā)揮傳統(tǒng)繪畫不受空間和時間限制表現(xiàn)手法，將南北景色統(tǒng)一在畫面中，使我們感受到祖國江山之美。

傅抱石、關山月合作10/272，有深度，一層一層，向遠延伸，無有窮盡感覺。如：春水芳洲溥儒

畫面前后層次分明，虛實處理得當，意境清新淡遠。

11/273，層次感要鮮明。塊面要分隔開，讓人感覺不一樣塊面，馬上知道各個塊面之間前后，左右關系。（如：富春山居圖

黃公望）作品描寫畫家居住富春江時對秀麗景色親身感受。

雖寫秋景卻沒有火紅與金黃，只有清麗簡約筆墨和疏朗灑脫描寫展開畫展現(xiàn)在我們面前是富春江一帶秋初景色：丘陵起伏，峰回路轉，江流沃土，沙町平疇。云煙掩映村舍，水波出沒魚舟。近樹蒼蒼，疏密有致，溪山深遠，飛泉倒掛。亭臺小橋，各得其所，人物飛禽，生動適度。正是“景隨人遷，人隨景移”，到達步步可觀藝術效果。

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4，你所要表示主題是一遍文章中心，應重點描寫，交代清楚，其它襯托部分強調意到，寥寥疏筆，點到為止，中國畫強調意境，能夠意到筆不一定到，不要面面具到，交代得太清楚，不然會沖淡主題，畫蛇添足。（如萬山紅遍層林盡染李可染）

13/27萬山紅遍層林盡染李可染中國當代畫家，他山水畫重視意向凝聚。出于對毛主席崇敬，為了更加好地表示毛主席詩詞《沁園春．長沙》中“看萬山紅遍，層林盡染”意境，用積墨法畫出山厚重，大面積使用了朱砂來表現(xiàn)秋色，使秋色更紅火、更熱烈、更帶有豐收后喜悅氣氛。歌頌了欣欣向榮時代。

他畫面結構，更讓人感受到一個屹立千年中國山水。飽滿構圖，山勢迎面而來，瀑布濃縮為一條白色裂隙，用沉澀筆調一寸一寸地刻劃出來，綿綿密密地深入到畫面每一個角落，在一張紙上，表現(xiàn)出最大最豐富內容。14/275，山水畫中山石，樹木力爭新，奇，怪，險。讓人有種新鮮感，兇險感。輕易吸引觀眾，打感人。（石濤搜盡奇峰打初稿）15/27

6，山水畫高層次，實景刻畫是次要，關鍵是“虛”部分要處理好，說起來輕易，要做好，卻極難，因為“虛”部分，經(jīng)常是隨意中產(chǎn)生，搞不好，一副畫就所以搞壞了。（如：山色空蒙雨亦奇白雪石）作品以蘇軾詩句為題，淡墨畫雨中山巒朦朦朧朧感覺恰到好處，石青色恰當?shù)乇憩F(xiàn)出綠樹被雨洗刷得青翠韻致。16/27起源：中國山水畫起源是能夠追溯到原始社會。在中國新石器時代馬家窯文化半山類型彩陶圖案中，就能找到起伏山川紋、水波漣漪紋。這些紋樣用毛飛動流暢，描線嫻熟奔放，含有強烈節(jié)奏感與裝飾性，不能不說這是古代陶工對自然山川體驗，顯示了保持者高超技藝。當前傳世比較早山水畫，就算展子虔《游春圖》了，不過此畫是否展子虔原作有爭議。

17/27觀賞中國山水畫18/27李可染作品

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認識意境是山水畫靈魂，追求意境創(chuàng)造是中國山水繪畫獨特藝術傳統(tǒng)之一。

1、畫家人生經(jīng)歷、理想以及對生活感悟；當初社會生活決定畫家意境格調。

2、多變筆墨表現(xiàn)了無限空間與意境

3、中國畫意境調動了觀者主觀感受，觀者文化涵養(yǎng)、經(jīng)歷、情緒決定了對山水畫審美感受不一樣。20/27觀賞作品平沙落雁在一望無垠、貧瘠荒原上，沒有樹、沒有草，沒有野兔奔跑、也沒有牛羊歡叫；有只是那寸草不生戈壁荒漠和那一陣陣卷帶著黃沙寒風擦過……21/27作者以最簡練構圖和筆法創(chuàng)造出一個無限開闊、空靈而又古雅境界。琴聲、雁聲、水聲化合成詩普通意境。作者極其巧妙地利用了皮紙性能，將沙灘與河水畫得若隱若現(xiàn)，使畫面滿而不悶，簡而不空。

22/27作品觀賞23/27作品觀賞24/27總結：中國畫考究師法自然，古人說：“外師造化，中得心源?！币獙W習山水畫，除了要掌握一些基本造型方法以外，也要結合自己對大自然感受，才能畫出鮮活生動景色。中國山水畫含有一定抽象性，而其表現(xiàn)形態(tài)主要是筆悄墨趣；中國畫又以意象造型為主，意象造型可使畫家能