《玩偶之家》易卜生社會(huì)問(wèn)題劇教學(xué)目標(biāo)通過(guò)分析劇中人物的個(gè)性化臺(tái)詞,理解其語(yǔ)言風(fēng)格和表達(dá)特點(diǎn)。語(yǔ)言建構(gòu)與運(yùn)用梳理戲劇沖突,分析人物心理變化,理解“突轉(zhuǎn)”手法的作用。思維發(fā)展與提升鑒賞劇中主要人物形象,體會(huì)戲劇的藝術(shù)魅力。審美鑒賞與創(chuàng)造探討《玩偶之家》對(duì)社會(huì)進(jìn)步和時(shí)代發(fā)展的積極意義。文化傳承與理解01020304知識(shí)鋪墊“歐洲現(xiàn)代戲劇之父”——易卜生亨利克·約翰·易卜生(1828—1906)，是一位影響深遠(yuǎn)的挪威劇作家，被稱為“現(xiàn)代戲劇之父”。出生于挪威南部希恩鎮(zhèn)一個(gè)商人家庭。由于父親破產(chǎn)，只接受過(guò)幾年小學(xué)教育。16歲入藥材店當(dāng)學(xué)徒，22歲去首都奧斯陸參加社會(huì)主義者領(lǐng)導(dǎo)的工人運(yùn)動(dòng)（挪威民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)）并從事寫(xiě)作。1849年開(kāi)始戲劇創(chuàng)作，1851—1862年任劇院編劇、導(dǎo)演，共寫(xiě)劇本26部。倡導(dǎo)挪威民族戲劇，遭到保守勢(shì)力攻擊。1864年出于對(duì)政府的不滿而出國(guó)，僑居國(guó)外27年。晚年回到挪威，他去世后挪威為他舉行了國(guó)葬。01作者簡(jiǎn)介02以古代英雄傳奇、民謠、神話等為素材，題材多樣，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特羅的英格夫人》、《戀愛(ài)喜劇》、《布朗德》和《培爾·金特》等。

1850一1868早期揭露和批判的鋒芒指向整個(gè)資本主義社會(huì)，主要?jiǎng)∽饔小渡鐣?huì)支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《國(guó)民公敵》等。1869一1890中期創(chuàng)作著重于人物內(nèi)心活動(dòng)的分析，象征主義因素加重，悲觀氣氛較濃，如《海達(dá)·高布樂(lè)》和《建筑師》等。1891一1906晚期他的各種體裁的劇本按思想發(fā)展歷程，開(kāi)分為三個(gè)階段浪漫主義歷史劇象征主義心理劇02寫(xiě)作背景第二次工業(yè)革命促進(jìn)了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，女工激增，婦女解放的呼聲越來(lái)越高?！锻媾贾摇穭?chuàng)作的1879年正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的一年。婦女運(yùn)動(dòng)激發(fā)了作者的創(chuàng)作熱情，也促使作者以自己的作品來(lái)支持婦女解放運(yùn)動(dòng)?！锻媾贾摇氛亲髡吒鶕?jù)朋友勞拉的一段真實(shí)遭遇創(chuàng)作的。含義戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。三要素(1)戲劇語(yǔ)言特色（戲劇語(yǔ)言包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說(shuō)明）（語(yǔ)言是戲劇的基礎(chǔ)是戲劇的第一要素）(2)戲劇人物形象、(3)戲劇沖突矛盾戲劇語(yǔ)言特色（1）動(dòng)作性、（2）個(gè)性表現(xiàn)力、（3)是抒情性;(4)有潛臺(tái)詞、

(5)動(dòng)聽(tīng)上口，淺顯易懂戲劇分類(lèi)(1)按內(nèi)容性質(zhì)分:悲劇、喜劇、正劇(2）按表演形式分:話劇、歌劇、舞劇、歌舞劇、詩(shī)劇(3)按所反映的時(shí)代分:歷史劇、現(xiàn)代劇(4)按作品容量大小和結(jié)構(gòu)分:多幕劇、獨(dú)幕劇(5)按地域色彩不同分:京劇、川劇、秦腔、黃梅戲等戲劇文學(xué)的特色（1）適合舞臺(tái)表演、（2）要有戲劇沖突;（3）要有鮮明生動(dòng)的人物對(duì)話戲劇鑒賞方法把握戲劇沖突、分析人物形象、揣摩戲劇語(yǔ)言、感悟戲劇主題3月27日03文體知識(shí)—戲劇解題NO.01玩偶,指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位。NO.02家,指的是故事發(fā)生的具體環(huán)境背景。NO.03《玩偶之家》是一部典型的社會(huì)問(wèn)題劇,課文節(jié)選自第三幕。《玩偶之家》易卜生的代表作，主要寫(xiě)主人公娜拉從愛(ài)護(hù)丈夫、信賴丈夫到與丈夫決裂，最后離家出走，擺脫玩偶地位的自我覺(jué)醒過(guò)程?！锻媾贾摇吩槐茸觥皨D女解放運(yùn)動(dòng)的宣言書(shū)”。在這個(gè)宣言書(shū)里，娜拉終于覺(jué)悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫嚴(yán)正地宣稱：“首先我是一個(gè)人，跟你一樣的人至少我要學(xué)做一個(gè)人?！币源俗鳛閷?duì)以男權(quán)為中心的社會(huì)傳統(tǒng)觀念的反叛。任務(wù)一梳理故事情節(jié)，理清人物關(guān)系《玩偶之家》節(jié)選出現(xiàn)的人物托伐·海爾茂——娜拉的丈夫娜

拉

——海爾茂的妻子阮克醫(yī)生

——海爾茂和娜拉家的

老朋友，娜拉的愛(ài)慕者愛(ài)倫

——女傭節(jié)選提及的人物林丹太太

——娜拉的同學(xué),喪夫孀居柯洛克斯泰

——銀行職員,海爾茂的同事《玩偶之家》第三幕故事情節(jié)林丹太太與柯洛克斯泰的和解林丹太太找到柯洛克斯泰,兩人舊情復(fù)燃并重歸于好。林丹太太勸說(shuō)柯洛克斯泰放棄對(duì)娜拉的威脅,柯洛克斯泰被感化,決定退回冒名借據(jù)。舞會(huì)結(jié)束后的沖突舞會(huì)結(jié)束后,海爾茂準(zhǔn)備查看信箱,娜拉試圖阻止他,但未能成功。海爾茂讀到柯洛克斯泰的信后,勃然大怒,指責(zé)娜拉是“犯罪女人”,并揚(yáng)言要?jiǎng)儕Z她教育子女的權(quán)利,對(duì)她進(jìn)行制裁。娜拉的覺(jué)醒當(dāng)柯洛克斯泰退回借據(jù),海爾茂的態(tài)度突然轉(zhuǎn)變,表示愿意原諒娜拉并繼續(xù)愛(ài)她時(shí),娜拉徹底看清了丈夫的虛偽和自私。她意識(shí)到自己在家庭中不過(guò)是丈夫的“玩偶”,最終決定離開(kāi)這個(gè)“玩偶之家”,在一聲響亮的關(guān)門(mén)聲中,娜拉毅然離去。第一部分【開(kāi)端】（開(kāi)頭-阮克走出去）海爾茂、娜拉夫婦離開(kāi)誤會(huì)，老友阮克醫(yī)生前來(lái)道別第二部分【發(fā)展】（—海爾茂走過(guò)去開(kāi)門(mén)）海爾茂、娜拉夫婦因借據(jù)事件爆發(fā)沖突。娜拉的反抗、獨(dú)立意識(shí)漸漸蘇醒第三部分【高潮】（—“咱們有好些話要談一談”）高潮1：海爾茂、娜拉夫婦收到柯洛克斯泰的第二封新和歸還的當(dāng)年的拮據(jù)，海爾茂態(tài)度大變，“饒恕”娜拉，娜拉看清了海爾茂的本質(zhì)第四部分【高潮】（—“拿去”）高潮2：娜拉覺(jué)醒，認(rèn)清自己在婚姻和家庭中的“玩偶”地位，決定離開(kāi)“玩偶之家”第五部分【結(jié)局】（——最后）娜拉出走，離開(kāi)“玩偶之家”結(jié)構(gòu)劃分和層意概括人物關(guān)系海爾茂夫妻娜拉同學(xué)（現(xiàn)為同事）柯洛克斯泰昔日戀人林丹太太朋友阮克醫(yī)生老朋友任務(wù)二品讀戲劇語(yǔ)言，分析人物形象

研讀文章，從對(duì)對(duì)方的稱呼、話語(yǔ)長(zhǎng)短、說(shuō)話語(yǔ)氣等方面分析海爾茂和娜拉兩個(gè)人物在兩次突轉(zhuǎn)前后的表現(xiàn)，填寫(xiě)下面表格，并據(jù)此分析人物形象。比較點(diǎn)人物看信前（突轉(zhuǎn)前）看完第一封信后看完第二封信后對(duì)對(duì)方的稱呼海爾茂我的小鳥(niǎo)兒、迷人的小東西、我的好寶貝兒你這壞東西、偽君子、撒謊的人娜拉、我的可憐的娜拉娜拉托伐托伐托伐話語(yǔ)長(zhǎng)短海爾茂長(zhǎng)長(zhǎng)短娜拉短短長(zhǎng)說(shuō)話語(yǔ)氣海爾茂反問(wèn)、親昵質(zhì)問(wèn)、指責(zé)試探、乞求娜拉試探、疑問(wèn)陳述、冷靜陳述、堅(jiān)定神情和動(dòng)作海爾茂親她的前額、摟著她驚慌倒退、走來(lái)走去心里閃出新希望、傷心娜拉心不在焉、急急忙忙冷靜安詳、斬釘截鐵穿外套、戴帽子、拿起手提包（1）海爾茂表面上：①在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員。②在家：好丈夫、好父親。實(shí)際上：①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護(hù)者。

在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當(dāng)有可能損害他的名譽(yù)和地位時(shí)，就對(duì)娜拉破口大罵，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。

②自私自利，冷酷無(wú)情。

他卻不愿意為妻子承擔(dān)責(zé)任，犧牲名譽(yù)。送別妻子的同學(xué)時(shí)，他表面上客氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩；對(duì)將不久于人世的老朋友，非但沒(méi)有一點(diǎn)兒悲憫和同情，甚至說(shuō)出“他的痛苦和寂寞……苦樂(lè)格外分明”這樣冷酷的話來(lái)。

③反復(fù)無(wú)常、厚顏無(wú)恥的偽君子。

借款事發(fā)前，他說(shuō)“犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語(yǔ)惡毒。感到自己事了安全了，又對(duì)娜拉笑臉相迎，并表示可以保護(hù)她。

結(jié)合事件，分析娜拉的情緒變化（2）娜拉①美麗可愛(ài)，優(yōu)雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段；海爾茂稱稱呼娜拉如“小鳥(niǎo)兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”等，可以得知。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來(lái)訣別，她不忍心直接發(fā)問(wèn)，用含蓄的言語(yǔ)和給阮克點(diǎn)煙的行動(dòng)，給予這位自己的愛(ài)慕者以情感的慰藉。③追求理想的愛(ài)情，甘愿為愛(ài)情舍棄一切，甚至生命。她對(duì)丈夫以無(wú)條件、無(wú)保留地付出實(shí)踐著愛(ài)情的理想。因此，當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時(shí)，她寧愿自己承擔(dān)全部罪名，甚至想到自殺。④追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無(wú)情的咒罵和侮辱中認(rèn)識(shí)到自己“玩偶”地位后，開(kāi)始清醒，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門(mén)，告別過(guò)去，追求新的生活。任務(wù)三分析出走原因

探究創(chuàng)作意圖思考：既然娜拉不會(huì)因?yàn)榧俸灻录艿綉土P，海爾荗也最終寬恕她了，那她為什么要離家出走？認(rèn)清了海爾茂的本質(zhì)美好愛(ài)情生活理想的破滅。她一心愛(ài)著海爾茂，不為阮克對(duì)自己的癡情所動(dòng)；她為了所愛(ài)的人不惜做出違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽(yù)和生命；她渴望得到丈夫同樣的真愛(ài)，為了這份真愛(ài)，她“耐著性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到，丈夫并不是真的愛(ài)自已，她沒(méi)有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”。她發(fā)現(xiàn)自己并沒(méi)有被當(dāng)成一個(gè)真正平等的人來(lái)對(duì)待，她沒(méi)有人格和尊嚴(yán)，只是丈夫的“玩偶”。為了獲得人格尊嚴(yán)和平等地位，她決定離開(kāi)家庭。娜拉把批判的矛頭從家庭指向社會(huì)時(shí)，她的覺(jué)醒已經(jīng)上升為“人”的覺(jué)醒，娜拉的出走展示了“人”對(duì)真理自由、獨(dú)立執(zhí)著追求的勇氣，標(biāo)志著“人”的精神的獨(dú)立。而在戲劇中，完成娜拉的轉(zhuǎn)變是漸進(jìn)式的，實(shí)在一次次的沖突中完成的?！皩ふ椅闹械膽騽_突”戲劇沖突沖突：

是矛盾斗爭(zhēng)的一種表現(xiàn)形式。表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式，同時(shí)也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過(guò)程，由戲劇動(dòng)作體現(xiàn)出來(lái)。戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強(qiáng)烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。戲劇沖突，包括外部沖突（人物之間的沖突、人物與環(huán)境的沖突）內(nèi)部沖突（人物自身的沖突）。1、本文中主要的戲劇沖突主要有哪些？①人與人之間的沖突。海爾茂和娜拉夫妻之間的沖突②人物自身內(nèi)心的沖突。娜拉內(nèi)心的沖突

海爾茂內(nèi)心的沖突③人物與環(huán)境的沖突。主要指娜拉與自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的沖突。她對(duì)未來(lái)的期盼與此時(shí)外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的。人物與社會(huì)環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨(dú)立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會(huì)之間的沖突。①戲劇沖突尖銳激烈。海爾茂自私自利，男權(quán)思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶”地位，于是雙方發(fā)生了尖銳激烈的矛盾沖突。②戲劇沖突高度集中。在劇中，作者把海爾茂和娜拉的沖突安排在一個(gè)地點(diǎn)（家中）、圍繞一件事（借據(jù)事件）而展開(kāi)，戲劇沖突高度集中。劇情發(fā)生在圣誕節(jié)前后的三天時(shí)間。直接出場(chǎng)的人物雖有11個(gè)人，但推動(dòng)劇情向前發(fā)展的只有5個(gè)人，劇情更是集中在兩個(gè)人身上，即娜拉與海爾茂。貫穿全劇的就是娜拉對(duì)以海爾茂為代表的男權(quán)社會(huì)的抗?fàn)庍@條單一的情節(jié)線索。可見(jiàn)，《玩偶之家》充分體現(xiàn)了戲劇藝術(shù)的結(jié)構(gòu)魅力。③戲劇沖突緊張曲折。在劇中，海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心。2、請(qǐng)簡(jiǎn)要分析《玩偶之家》戲劇沖突的特點(diǎn)。戲劇手法—突轉(zhuǎn)舞臺(tái)上表演的戲劇,因?yàn)槭艿奖硌輬?chǎng)地和演出時(shí)長(zhǎng)的限制,往往需要將故事發(fā)生的時(shí)空、人物高度凝練集中,不能散漫、拖沓,這就是戲劇的集中性特征。為了實(shí)現(xiàn)集中性,戲劇就成為了激變的藝術(shù)。劇中常常需要有劇情的“突轉(zhuǎn)”。所謂“突轉(zhuǎn)”,是指劇情意外之轉(zhuǎn)變,主人公的處境或由順境轉(zhuǎn)入逆境,或由逆境轉(zhuǎn)入順境。隨著命運(yùn)的突轉(zhuǎn),人物的內(nèi)心感情也會(huì)隨之發(fā)生劇烈的轉(zhuǎn)變?！就晦D(zhuǎn)】0201娜拉的發(fā)現(xiàn)：自己的玩偶身份突轉(zhuǎn)一：海爾茂即將升遷，柯洛克斯泰以借據(jù)為要脅，海爾茂收到信后對(duì)娜拉的辱罵突轉(zhuǎn)二：柯洛克斯泰竟然歸還了當(dāng)年的借債，危機(jī)解決后，丈夫迅速轉(zhuǎn)變，言談中只有自己的快意與輕松突轉(zhuǎn)三：娜拉的出走首先我是一個(gè)人，不是玩偶。概括文本中發(fā)生的幾次“突轉(zhuǎn)”并分析其作用？思考：1.使戲劇情節(jié)曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇效果。2.促使人物性格的發(fā)展變化，使人物性格得到最充分的揭示3.顯露主旨，傳達(dá)作者情感態(tài)度的必要條件。有西方文學(xué)史家評(píng)論，《玩偶之家》結(jié)尾娜拉出走時(shí)“樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門(mén)的聲音”與拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的槍炮聲一樣，有力地推動(dòng)了歐洲社會(huì)的歷史進(jìn)程。娜拉出走有何社會(huì)意義？●她的出走是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn),是對(duì)整個(gè)資本主義社會(huì)秩序的奮勇沖擊?！袼梅磁训男袆?dòng)向“物化”女性的社會(huì)莊嚴(yán)宣告:首先我是一個(gè)人不是玩偶。她的宣告成為婦女解放的“獨(dú)立宣言”。這對(duì)廣大婦女爭(zhēng)取自由、平等、人格的獨(dú)立起了巨大的鼓舞作用?！袼某鲎?震驚了男權(quán)社會(huì),震醒了昏睡的女性,使整個(gè)社會(huì)鼎沸起來(lái),引起人們對(duì)現(xiàn)存制度的懷疑。課堂小結(jié)

本文通過(guò)女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛(ài)轉(zhuǎn)為決裂的過(guò)程，探討了資產(chǎn)階級(jí)的婚姻問(wèn)題，暴露了男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的矛盾沖突，進(jìn)而向資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn)，激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛，為爭(zhēng)取自由平等而斗爭(zhēng)。針對(duì)娜拉出走的結(jié)局，魯迅在“五四”時(shí)期寫(xiě)過(guò)的雜文《娜拉走后怎樣》中說(shuō)：“娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來(lái)?！€有一條，就是餓死了。”關(guān)于娜拉的出走，我想和你談一談……拓展提升作文素材積累主題1：女性的覺(jué)醒與自我價(jià)值【