PAGEPAGE1第40講19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)[課程內(nèi)容]了解19世紀(jì)以來文學(xué)的主要成就，相識其產(chǎn)生的時代背景及影響；觀賞19世紀(jì)以來有代表性的美術(shù)作品，了解這些美術(shù)作品產(chǎn)生的時代背景及其藝術(shù)價值；列舉19世紀(jì)以來有代表性的音樂作品，理解這些音樂作品的時代性、多樣性和民族性；了解影視藝術(shù)產(chǎn)生與發(fā)展的歷程，相識其對社會生活的影響。一、文學(xué)1．浪漫主義文學(xué)(1)背景①18世紀(jì)后半葉至19世紀(jì)中葉，是歐洲革命與改革的年頭。②革命或改革相繼勝利后的歐洲各國使人們普遍感到悲觀和對現(xiàn)實不滿。(2)代表①拜倫：作品：《恰爾德·哈羅德游記》和《唐璜》。成就：塑造“拜倫式英雄”；《唐璜》被譽(yù)為“諷刺現(xiàn)代社會積弊”的百科全書。②雪萊：作品：《西風(fēng)頌》、《解放了的普羅米修斯》。③雨果的《巴黎圣母院》。④德意志海涅的長詩《德國，一個冬天的童話》。(3)特征①揭露丑惡現(xiàn)實，追尋特性解放和志向主義。②想象力豐富，留意通過心理描寫揭示人物內(nèi)心情感世界。③憐憫下層勞動群眾，強(qiáng)調(diào)人道主義道德感化。2．現(xiàn)實主義文學(xué)(1)背景：19世紀(jì)30年頭以來，資本主義快速發(fā)展，各種社會沖突日趨尖銳。(2)特點：關(guān)注社會問題，典型地再現(xiàn)社會風(fēng)貌，深化剖析社會生活的本質(zhì)，揭露和批判社會的罪惡。(3)成就國別文學(xué)家代表作備注法國巴爾扎克《人間喜劇》堪稱資本主義的“社會百科全書”羅曼·羅蘭《約翰·克里斯朵夫》20世紀(jì)早期英國狄更斯《大衛(wèi)·科波菲爾》真實反映了當(dāng)時英國的社會狀況蕭伯納《蘋果車》20世紀(jì)早期俄國普希金《葉甫蓋尼·奧涅金》享譽(yù)世界文壇的名著列夫·托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》挪威易卜生“社會問題劇”《玩偶之家》揭露了資產(chǎn)階級的唯利是圖和資產(chǎn)階級民主的虛偽3.現(xiàn)代主義文學(xué)(1)背景①世界大戰(zhàn)和經(jīng)濟(jì)大蕭條等社會危機(jī)的沖擊。②人們從志向主義陷入懷疑、迷惘和苦悶之中。(2)特征①內(nèi)容和形式上都反傳統(tǒng)。②以荒誕的主題和手法，描繪人類受難圖畫。(3)作品：愛爾蘭作家貝克特的《等待戈多》是現(xiàn)代荒誕派戲劇史上的里程碑。(4)評價：豐富了創(chuàng)作理念和手段，與現(xiàn)實主義流派相互滲透，形成歐美文藝多元發(fā)展的局面。易錯辨析浪漫主義文學(xué)和現(xiàn)實主義文學(xué)的區(qū)分(1)在描寫對象上：浪漫主義文學(xué)強(qiáng)調(diào)歌頌人的感情和內(nèi)心主觀感受，而現(xiàn)實主義文學(xué)側(cè)重再現(xiàn)和剖析社會現(xiàn)實。(2)在表現(xiàn)手法上：浪漫主義文學(xué)大多采納夸張手法，富于幻想和傳奇色調(diào)，而現(xiàn)實主義文學(xué)對社會現(xiàn)實無情揭露和猛烈批判。4．蘇聯(lián)文學(xué)20世紀(jì)上半期，蘇聯(lián)文學(xué)高度旺盛。代表作有高爾基的小說《母親》和奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》。5．亞非拉美文學(xué)(1)特點：20世紀(jì)的亞非拉美文學(xué)作品大多反映反帝反殖和愛國主義精神。(2)代表作家：印度的泰戈爾、中國的魯迅、哥倫比亞的馬爾克斯及尼日利亞的索因卡等人。二、美術(shù)背景特點代表新古典主義美術(shù)法國大革命前后，資產(chǎn)階級對古代希臘、羅馬英雄主義精神的追求強(qiáng)調(diào)理性，往往以古代歷史和現(xiàn)實重大事務(wù)為題材；表現(xiàn)形式上留意畫面的嚴(yán)整與和諧法國畫家大衛(wèi)的《馬拉之死》和《拿破侖加冕》，安格爾的作品《泉》浪漫主義美術(shù)人們對資產(chǎn)階級啟蒙思想家所推崇的“理性王國”感到悲觀，并尋求新的精神寄予留意表現(xiàn)人的感情，不拘泥于局部和細(xì)微環(huán)節(jié)的過分描繪和刻畫；強(qiáng)調(diào)色調(diào)的作用法國德拉克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》現(xiàn)實主義美術(shù)工業(yè)革命發(fā)展，民主思想進(jìn)步，社會沖突尖銳留意表現(xiàn)社會現(xiàn)實法國米勒的《播種者》及《拾穗者》；俄國畫家列賓的《伏爾加河上的纖夫》印象畫派社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步強(qiáng)調(diào)捕獲光和色之下世界萬物的“瞬間印象”，表現(xiàn)微妙的色調(diào)變更法國畫家莫奈的《日出·印象》；荷蘭凡高《向日葵》；法國畫家塞尚被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”現(xiàn)代主義美術(shù)兩次世界大戰(zhàn)給人們的心靈造成巨大創(chuàng)傷；工業(yè)化帶來的快節(jié)奏加劇了人們的驚慌感反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”西班牙畫家畢加索的《格爾尼卡》三、音樂與影視藝術(shù)1．有代表性的音樂作品(1)19世紀(jì)的音樂①浪漫主義音樂：留意抒情性、自傳性和個人心理刻畫的形式，突出個人感受。杰出代表有貝多芬和約翰·施特勞斯。②歌?。阂獯罄柕诘摹恫杌ㄅ?，法國比才的《卡門》。③民族樂派：俄國柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》。(2)20世紀(jì)的音樂①概況：19世紀(jì)末爵士樂興起；其次次世界大戰(zhàn)后，搖滾樂成為流行音樂的主流。②影響：變更著人類的消遣和生活方式，加深了對不同民族音樂的理解和敬重，推動著世界音樂的旺盛。2．影視藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展(1)電影①條件：科學(xué)技術(shù)的長足進(jìn)步為電影的出現(xiàn)供應(yīng)了技術(shù)和物質(zhì)基礎(chǔ)。人類新的精神需求、商業(yè)利潤的驅(qū)動。②發(fā)展歷程：1895年底，電影誕生；20世紀(jì)初，“默片”出現(xiàn)；1927年，電影進(jìn)入有聲片時期；1935年，第一部彩色電影《浮華世家》拍攝勝利；其次次世界大戰(zhàn)后，電影技術(shù)日新月異。(2)電視①20世紀(jì)20年頭中期，電視出現(xiàn)；1929年，英國倫敦首次播送了電視節(jié)目。②20世紀(jì)30年頭播出世界上第一部電視劇。③20世紀(jì)40年頭初，美國起先試播彩色電視節(jié)目。④其次次世界大戰(zhàn)后，電視進(jìn)入大規(guī)模普及運(yùn)用階段。(3)影響①反映人類在科學(xué)技術(shù)方面的進(jìn)步，干脆敏銳地回應(yīng)、影響文明的發(fā)展和社會風(fēng)尚的變更。②滿意人們的審美須要和精神追求，對社會生活的影響日益深刻和廣泛。圖示明史影視藝術(shù)的發(fā)展考點一歐美文學(xué)的“精神歷程”——近現(xiàn)代三大文學(xué)流派啟蒙文學(xué)啟蒙文學(xué)是指盛行于18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動時期的文學(xué)，并不是嚴(yán)格意義上的文學(xué)流派，而是啟蒙思想在文學(xué)上的延長和體現(xiàn)。主要代表作有英國笛?！遏敒I遜漂流記》、斯威夫特《格列佛游記》等。1．各種文學(xué)流派的盛行與時代背景的關(guān)系(1)18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年頭浪漫主義文學(xué)：反映了社會各階層對啟蒙思想家提出的“理性王國”的悲觀，反映了歐洲大變革、大動蕩的時代特征。(2)19世紀(jì)30年頭至20世紀(jì)初批判現(xiàn)實主義文學(xué)：隨著工業(yè)革命在西歐綻開、資本主義社會沖突尖銳。一方面它力圖真實地表現(xiàn)現(xiàn)實生活，另一方面對現(xiàn)存的社會秩序進(jìn)行無情揭露和猛烈批判。(3)19世紀(jì)末期以來的現(xiàn)代主義文學(xué)：資本主義進(jìn)入壟斷時代，兩次世界大戰(zhàn)、常見的經(jīng)濟(jì)危機(jī)使人類處于一個動蕩擔(dān)心的環(huán)境中。(4)20世紀(jì)五六十年頭荒誕派：對資本主義文明悲觀、苦悶和迷惘，以荒誕的主題把現(xiàn)實的丑惡、人生的苦痛與無望描繪出來。2．不同文學(xué)流派的特征(1)浪漫主義文學(xué)：在政治上反對封建制度，體現(xiàn)反叛精神和志向主義的追尋。(2)現(xiàn)實主義文學(xué)：剖析社會生活的本質(zhì)，揭露和批判社會的罪惡?？坍嫷湫铜h(huán)境中的典型人物，留意細(xì)微環(huán)節(jié)的真實。(3)現(xiàn)代主義文學(xué)：用怪誕的手法集中表現(xiàn)自我，反傳統(tǒng)、反理性，表達(dá)苦悶、迷惘、變態(tài)的心理。3．20世紀(jì)世界文學(xué)多元化特點的表現(xiàn)(1)從表現(xiàn)形式上看：20世紀(jì)世界文學(xué)中的批判現(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義作品都得到了發(fā)展。(2)從表現(xiàn)內(nèi)容上看：不僅有資本主義文學(xué)形式，而且無產(chǎn)階級文學(xué)和各殖民地半殖民地的民族文學(xué)也出現(xiàn)并且成就很高。(3)20世紀(jì)世界文學(xué)可以說是全面旺盛，表現(xiàn)手法各異，反映的思想內(nèi)容也體現(xiàn)出時代性和多元化的特點。針對練1(2024·濟(jì)南二模)19世紀(jì)英美文壇出現(xiàn)了一個蓬勃發(fā)展的春天，誕生了一批描寫女性的文學(xué)作品，如《苔絲》《紅字》《名利場》《簡·愛》等，在這些作品中體現(xiàn)出女性要經(jīng)濟(jì)獨立、接受良好的教化以及同男性建立同等的婚姻關(guān)系等思想。出現(xiàn)這種狀況的主要緣由是()A．工業(yè)革命的發(fā)展 B．自由主義思想的興起C．啟蒙運(yùn)動的興起 D．女權(quán)主義意識的興起答案A解析依據(jù)材料關(guān)鍵信息“19世紀(jì)”“女性要經(jīng)濟(jì)獨立、接受良好的教化以及同男性建立同等的婚姻關(guān)系等思想”，可知工業(yè)革命促進(jìn)生產(chǎn)力的發(fā)展，使女性走向社會，獨立、同等意識增加，促進(jìn)人們思想的轉(zhuǎn)變，故答案為A項。?素養(yǎng)感悟唯物史觀——多元文化的現(xiàn)代世界文明多樣性是人類社會的客觀現(xiàn)實，是當(dāng)今世界的基本特征，也是人類進(jìn)步的重要動力。伴隨著全球化的浪潮，西方文化與其他國家和地區(qū)的文化相互借鑒和融合，共同構(gòu)筑了多元文化的現(xiàn)代世界?？键c二人類文藝長廊里的“珍寶”——近代以來世界藝術(shù)的發(fā)展古典主義美術(shù)古典一詞源自于拉丁文(Classicus)，有“典范”的意思。美術(shù)上的古典主義主要產(chǎn)生在意大利學(xué)院，17世紀(jì)時在法國得到了極大發(fā)展。在17世紀(jì)，法國的古典主義文學(xué)藝術(shù)特殊發(fā)達(dá)，涌現(xiàn)了一大批代表人物。美術(shù)上的代表有普桑、洛蘭、烏埃、勒布倫等人。古典主義美術(shù)主見理性至上，克服個人情感；強(qiáng)調(diào)描寫“美”的肯定概念；雖主見“仿照自然”，但這種“仿照”不是指物質(zhì)世界，而是指自然中存在的人性和理性。1．不同美術(shù)流派的特征(1)浪漫主義：深化發(fā)掘人的感情世界，留意畫面整體的完整和統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)色調(diào)的作用。(2)現(xiàn)實主義：留意表現(xiàn)社會現(xiàn)實。(3)印象畫派：借助光學(xué)領(lǐng)域的新成就，醉心于光和色的探討，強(qiáng)調(diào)捕獲光和色之下世界萬物的“瞬間印象”。(4)現(xiàn)代主義：反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家生氣、消極、悲觀、悲觀等困難心理。2．影視藝術(shù)產(chǎn)生的條件及影響(1)條件①物質(zhì)基礎(chǔ)：其次次工業(yè)革命使人類進(jìn)入電氣時代，科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力迅猛發(fā)展。19世紀(jì)末，電學(xué)、光學(xué)、化學(xué)的發(fā)展為影視藝術(shù)的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。②社會動力：社會的巨大變更和人類新的精神需求、商業(yè)利潤的驅(qū)動，是影視藝術(shù)發(fā)展的動力。隨著社會的發(fā)展，觀眾的精神需求提高，這就須要不斷地推出滿意觀眾需求的作品。(2)主動影響①具有很強(qiáng)的消遣性和藝術(shù)鑒賞性，可以引領(lǐng)文明發(fā)展的趨勢和社會風(fēng)尚，滿意人們不同層次的審美需求和精神追求。②影視藝術(shù)已經(jīng)成為現(xiàn)代社會人們?nèi)粘Ｉ畹闹匾M成部分。③加速了信息在世界范圍內(nèi)的傳遞，擴(kuò)大了人們的視野，提高了人們的素養(yǎng)。④通過特有的技術(shù)手段，使人感受到視覺的沖擊和心靈的啟迪。(3)消極影響①使人們削減戶外活動，產(chǎn)生肥胖、近視及心理疾病等。②暴力、色情等內(nèi)容對青少年的身心成長有肯定的危害性。③削減了人際交往及生活體驗，使人類的生存實力相對降低。針對練2(2024·湖南十三校二聯(lián))《西方藝術(shù)史》認(rèn)為：“藝術(shù)應(yīng)當(dāng)從全部的思想領(lǐng)域中解放出來，自由和偶然培育著靈感。(某畫家)從紙上的一滴墨水點或咖啡點動身去尋求變更。沖動的抒情取代了理性的勞作。于是，與個人筆觸聯(lián)系在一起的色調(diào)效果便占據(jù)了統(tǒng)治地位，因而也損失了精細(xì)精確的畫面。”與該描述相符合的美術(shù)作品是()A．《格爾尼卡》B．《日出·印象》C．《伏爾加河上的纖夫》D．《自由引導(dǎo)人民》答案D解析從材料中“沖動的抒情取代了理性的勞作”“色調(diào)效果便占據(jù)了統(tǒng)治地位”等信息可知，該畫作屬于浪漫主義風(fēng)格。浪漫主義不再刻意突出人的理性，而是深化發(fā)掘人類的感情世界。A項屬于現(xiàn)代主義，B項屬于印象畫派，C項屬于現(xiàn)實主義，D項屬于浪漫主義。選D項。材料當(dāng)法國革命使這個理性的社會和這個理性的國家成為現(xiàn)實的時候，新制度就表明，不論它較之舊制度如何合理，卻決不是肯定合乎理性的。理性的國家完全破產(chǎn)了……早先許下的永久和平變成了一場無休止的掠奪斗爭。——《馬克思恩格斯選集》(第三卷)(浪漫主義)試圖用漂亮的志向去代替那不足的真實?！聡骷蚁找螅簭牟牧现懈爬ɡ寺髁x文學(xué)的特征及產(chǎn)生的背景。信息： 答案特征：富于想象和夸張，追尋志向世界，塑造特點顯明的人物形象。背景：法國大革命后社會動蕩，人們對現(xiàn)實極度不滿；學(xué)問分子對啟蒙思想家設(shè)想的“理性王國”深感悲觀，努力找尋新的精神寄予。材料現(xiàn)實主義作家狄更斯生活的時代(1812～1870年)正好也是英國社會生活發(fā)生天翻地覆可以深化我們對我國現(xiàn)代化的相識和思索?！兜腋剐≌f中的工業(yè)文明》要求：依據(jù)材料，論證借助狄更斯小說作品用以探討英國工業(yè)文明的合理性。論證： 答案狄更斯作為英國宏大的現(xiàn)實主義作家，其作品通過對下層生活的描述，相對真實地反映了當(dāng)時英國的社會狀況。而狄更斯所生活的時代正是英國工業(yè)革命快速發(fā)展的時期，借助其作品，對側(cè)面探討英國工業(yè)革命文明是有其合理性的。材料1907年畢加索創(chuàng)作了《亞威農(nóng)少女》(見下圖)，當(dāng)時有人指責(zé)道：“(他)似乎在表示我們應(yīng)當(dāng)換換口味，用麻屑和石蠟來代替我們吃慣的東西。”而直到30年后的1937年，《亞威農(nóng)少女》的價值才為人們所相識，這一年它的轉(zhuǎn)讓價是240萬美元。因為，這是畢加索對以往藝術(shù)方法的徹底訣別，他也因此成為了一個新的美術(shù)畫派的風(fēng)云人物。發(fā)覺問題：畢加索的藝術(shù)作品在30年以后才為人們所重視。思索：畢加索開創(chuàng)的“新的美術(shù)畫派”有何特點？說明這一藝術(shù)流派在當(dāng)時出現(xiàn)的緣由。試答： 答案特點：對色調(diào)和視角進(jìn)行深化探討，采納夸張、變形與抽象的表現(xiàn)方法，大膽運(yùn)用各種新材料。緣由：其次次工業(yè)革命的伴生產(chǎn)物，西方進(jìn)入壟斷資本主義時代以后在政治、經(jīng)濟(jì)和文化方面的重要變革，這是人們極其困難的思想情感和極為深刻的哲學(xué)思索。1．(2024·課標(biāo)全國Ⅱ，34)1836年，俄國聞名戲劇家果戈里發(fā)表劇作《欽差大臣》，描寫的是一名小官吏路過某偏僻小城，當(dāng)?shù)厝藗冋`把他當(dāng)作欽差大臣而競相巴結(jié)、行賄。該作品()A．抨擊了資本主義政治腐敗B．揭露了專制體制的腐朽C．體現(xiàn)了浪漫主義文學(xué)風(fēng)格D．諷刺了拜金主義的風(fēng)氣答案B解析B對：材料中小城里的人對小官吏的各種巴結(jié)，體現(xiàn)了俄國專制體制的腐朽。A錯：1836年，俄國處于沙皇專制統(tǒng)治之下。C錯：果戈里屬于批判現(xiàn)實主義作家，該作品批判了專制體制。D錯：材料體現(xiàn)的是對權(quán)力的崇拜，與拜金主義風(fēng)氣關(guān)系不大。2．(2024·課標(biāo)全國Ⅲ，34)下圖為近代以來具有代表性的美術(shù)作品。這4幅作品反映出近代以來()A．傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰 B．理性思維的不斷深化C．批判精神備受重視的趨勢 D．美術(shù)流派演化的歷程答案D解析第一幅圖是新古典主義，其次幅圖是現(xiàn)實主義，第三幅圖是印象畫派，第四幅圖是現(xiàn)代主義，四幅圖片展示了美術(shù)流派演化的歷程，故選擇D項。傳統(tǒng)美術(shù)流派不會被淘汰，故A項錯誤。題干材料反映不出理性思維的深化，故B項錯誤。C項表述過于肯定，故解除。1．(2024·湖南師大附中模擬卷三，35)它最初源于西方最古老的文學(xué)理論，即古希臘人那種“藝術(shù)乃自然的干脆復(fù)現(xiàn)或?qū)ψ匀坏姆抡铡钡臉銓嵉挠^念。對該藝術(shù)思潮推斷精確的是()A．主要源于人們對“理性王國”的悲觀B．作品勝利與否取決于與對象的酷似程度C．荷蘭的凡高是該思潮的聞名代表之一D．它的主要特征是源于傳統(tǒng)而又反對傳統(tǒng)答案B解析最初源于西方最古老的文學(xué)理論，即古希臘人那種“藝術(shù)乃自然的干脆復(fù)現(xiàn)或?qū)ψ匀坏姆抡铡钡臉銓嵉挠^念，最真實地顯示客觀事實的真面目，這是現(xiàn)實主義文學(xué)。A項是浪漫主義文學(xué)，故A項錯誤；現(xiàn)實主義文學(xué)典型再現(xiàn)社會現(xiàn)實，故B項正確；凡高是后期印象畫派的典型代表，故C項錯誤；D項表述符合浪漫主義文學(xué)，故D項錯誤。2．(2024·成都模擬)下列四幅世界名畫，它們的共同之處是()德拉克洛瓦雅克·路易·大衛(wèi)《自由引導(dǎo)人民》《拿破侖一世加冕大典》列賓《伏爾加河上的纖夫》畢加索《格爾尼卡》A．彰顯時代進(jìn)步洪流B．體現(xiàn)理性主義思潮C．繪畫風(fēng)格一脈相承D．藝術(shù)再現(xiàn)歷史事實答案D解析四幅繪畫都反映了當(dāng)時社會的主要事務(wù)，體現(xiàn)了藝術(shù)具有再現(xiàn)歷史事實的特點，故D項正確。3．(2024·河南中原名校高考預(yù)料金卷，35)20世紀(jì)60、70年頭風(fēng)靡西方的“嬉皮士”運(yùn)動的精神核心是“干你自己的事，逃離社會去幻游”。這實質(zhì)上反映出西方社會()A．個人自由出現(xiàn)畸形發(fā)展趨勢B．福利制度助長社會享樂之風(fēng)C．突破傳統(tǒng)成為青年追求目標(biāo)D．精神危機(jī)成為社會典型癥候答案D解析材料“干你自己的事，逃離社會去幻游”說明人們的思想出現(xiàn)危機(jī)，由材料“風(fēng)靡西方”可知精神危機(jī)成為社會癥候，故D項正確。4．(2024·黑龍江哈九中模擬)20世紀(jì)美國好萊塢電影起先在全球攻城略地，90年頭以來其在全球票房的分成高達(dá)60%以上。2024年上映的《頭號玩家》除了將VR所能構(gòu)建的虛擬世界極致呈現(xiàn)的大制作外，精彩的故事情節(jié)和顯明的人物塑造更是體現(xiàn)了美國文化的精髓。據(jù)此可知好萊塢電影()A．科技主導(dǎo)電影事業(yè)發(fā)展走向B．有助于美國霸權(quán)地位的確立C．運(yùn)用科技手段滲透美國精神D．推動世界價值觀的融合統(tǒng)一答案C解析題干中“2024年上映的《頭號玩家》除了將VR所能構(gòu)建的虛擬世界極致呈現(xiàn)的大制作外，精彩的故事情節(jié)和顯明的人物塑造更是體現(xiàn)了美國文化的精髓”，體現(xiàn)了好萊塢電影運(yùn)用前沿科技來體現(xiàn)美國文化的精髓，故C項正確。課時作業(yè)一、選擇題1．(2024·東北三省四市教研聯(lián)合體一模，34)法國作家夏多布里昂最早塑造出文學(xué)中的“世紀(jì)病”形象，其特征是孤獨、愁悶、悲觀、悲觀，與現(xiàn)實社會格格不入；有評論稱“這是全部不滿于平凡、有思想、有才智的人在資產(chǎn)階級新世界中的共同感覺”。材料表明“世紀(jì)病”()A．根植于經(jīng)濟(jì)危機(jī)與世界大戰(zhàn)B．是無產(chǎn)階級文學(xué)的代表C．其有反傳統(tǒng)和反理性的特點D．表達(dá)對理性王國的悲觀答案D解析由材料“世紀(jì)病”“其特征是孤獨、愁悶、悲觀、悲觀，與現(xiàn)實社會格格不入”“全部不滿于平凡、有思想、有才智的人在資產(chǎn)階級新世界中的共同感覺”可知為18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年頭的歐洲，人們對資本主義制度的不滿，對理性王國的悲觀，是浪漫主義文學(xué)的特點，故D項正確。2．下面兩圖反映的是19世紀(jì)法國在文學(xué)與藝術(shù)領(lǐng)域的突出成就，其產(chǎn)生的時代背景是()《人間喜劇》封面油畫《拾穗者》A．人文主義對文學(xué)藝術(shù)的深遠(yuǎn)影響B(tài)．人們對“理性王國”的憤懣與悲觀C．經(jīng)濟(jì)危機(jī)導(dǎo)致資本主義沖突激化D．科技發(fā)展給人心帶來的浮躁與迷惘答案C解析人文主義是文藝復(fù)興時期的指導(dǎo)思想，文藝復(fù)興發(fā)生在14～17世紀(jì)，故A項錯誤；人們對“理性王國”的憤懣與悲觀是浪漫主義產(chǎn)生的緣由，故B項錯誤；經(jīng)濟(jì)危機(jī)導(dǎo)致資本主義沖突激化促使批判現(xiàn)實主義產(chǎn)生，《人間喜劇》《拾穗者》都是批判現(xiàn)實主義的文藝作品，故C項正確；科技發(fā)展給人心帶來的浮躁與迷惘和現(xiàn)代主義的創(chuàng)作有關(guān)，故D項錯誤。3．(2024·廣西三市一模，35)德國哲學(xué)家費(fèi)希特(1762～1814年)曾說：“從你四周的一切掉轉(zhuǎn)目光，朝向你的內(nèi)心王國吧，這是哲學(xué)向它的信徒們道出的第一個要求。你身外之物沒有什么重要的，你本身是唯一的問題?！狈线@種創(chuàng)作思想的是()A．批判現(xiàn)實主義文學(xué) B．浪漫主義文學(xué)C．印象派繪畫 D．民族主義音樂答案B解析材料“朝向你的內(nèi)心王國”表明創(chuàng)作體現(xiàn)主觀感受，浪漫主義文學(xué)不再刻意突出人的理性，而是深化發(fā)掘人類的感情世界，故B項正確。4．(2024·天津部分地區(qū)一模)威廉·華茲華斯是英國的湖畔派最重要的代表人物，他在1802年詩集再版時寫的序中對詩歌作出了聞名定義：“詩是猛烈感情的自然流露，它源于安靜中積累起來的情感?！睋?jù)此可知，威廉·華茲華斯的文學(xué)風(fēng)格是()A．古典主義文學(xué) B．浪漫主義文學(xué)C．現(xiàn)實主義文學(xué) D．現(xiàn)代主義文學(xué)答案B解析古典主義是17世紀(jì)歐洲的主要文學(xué)思潮，與材料時間信息不符，故A項錯誤；由材5．小說《無法命名者》是以如下文字作為結(jié)束語的：“你必需講下去。我不能講下去。我情愿講下去?！痹撔≌f的風(fēng)格應(yīng)屬于()A．古典主義B．現(xiàn)實主義C．浪漫主義D．現(xiàn)代主義答案D解析該小說結(jié)束語中，作者用后面的話去推翻前面的話，用沖突的手法，使敘述者的權(quán)威性受到挑戰(zhàn)?，F(xiàn)代主義出現(xiàn)在20世紀(jì)，具有明顯的反傳統(tǒng)、反理性特征，符合題意，故D項正確。6．文藝復(fù)興時期的藝術(shù)家米開朗基羅曾經(jīng)說過：“風(fēng)景畫是給那些無力畫人物的人打算的?！倍L(fēng)景畫卻是19世紀(jì)印象派畫家的重要題材，對此理解正確的是()A．印象派畫家追求創(chuàng)新，努力顛覆傳統(tǒng)的風(fēng)格B．風(fēng)景畫易于描繪光與影，符合印象派的追求C．印象派畫家擺脫宗教的束縛，描繪田園風(fēng)光D．印象派畫家追求內(nèi)心的表達(dá)，題材相對次要答案D解析依據(jù)所學(xué)學(xué)問可知追求創(chuàng)新、努力顛覆傳統(tǒng)的風(fēng)格的是立體派畫家，故A項錯誤；依據(jù)所學(xué)學(xué)問可知印象派的探討中心是“光”與“色”，故B項錯誤；依據(jù)材料“風(fēng)景畫卻是19世紀(jì)印象派畫家的重要題材”，而不僅僅描繪田園風(fēng)光，故C項錯誤；依據(jù)材料“風(fēng)景畫是給那些無力畫人物的人打算的”得出印象派畫家追求內(nèi)心的表達(dá)，題材相對次要，故D項正確。7．“不以描繪詳細(xì)物象為目標(biāo)的抽象藝術(shù)，通過線、色調(diào)、塊面、形體、構(gòu)圖來傳達(dá)各種心情，激發(fā)人們的想象，啟迪人們的思維?！贝祟愃囆g(shù)產(chǎn)生的時代背景是()A．資產(chǎn)階級革命風(fēng)起云涌B．工業(yè)革命后社會的猛烈變革C．19世紀(jì)上半期資本主義社會沖突的激化D．第一次世界大戰(zhàn)引發(fā)的西方社會精神危機(jī)答案D解析資產(chǎn)階級革命時期，主要流派是新古典主義，故A項錯誤；工業(yè)革命時期主要有現(xiàn)實主義和印象派，故B項錯誤；19世紀(jì)上半期主要是浪漫主義，故C項錯誤；從題干信息“不以描繪詳細(xì)物象為目標(biāo)的抽象藝術(shù)，通過線、色調(diào)、塊面、形體、構(gòu)圖來傳達(dá)各種心情，激發(fā)人們的想象，啟迪人們的思維”可以推斷這是20世紀(jì)以來的現(xiàn)代主義美術(shù)，故D項正確。8．(2024·邳州一模，35)1958年中國出現(xiàn)“新壁畫運(yùn)動”，其創(chuàng)作的手法往往非?？鋸?，如水中的漁船裝不下一個南瓜。與此藝術(shù)風(fēng)格相符的作品是()ABCD答案B解析“1958年中國出現(xiàn)‘新壁畫運(yùn)動’，其創(chuàng)作的手法往往非?？鋸?，如水中的漁船裝不下一個南瓜”表明其藝術(shù)風(fēng)格是浪漫主義風(fēng)格，反映了人們建設(shè)社會主義的極大熱忱，《向日葵》是印象派繪畫，故A項錯誤；《自由引導(dǎo)人民》是浪漫主義風(fēng)格，故B項正確；《亞威農(nóng)少女》是現(xiàn)代主義繪畫，故C項錯誤；《拾穗者》是現(xiàn)實主義繪畫，故D項錯誤。9．(2024·安徽皖南八校模擬)馬塞爾·杜尚在1919年創(chuàng)作完成《在蒙娜麗莎的臉上畫上胡須》時曾說：“假如我們恒久把大師的作品壓在自己頭上，我們個人的精神就恒久會受到‘名貴’的奴役?！边@反映出()A．新古典主義強(qiáng)調(diào)理性B．浪漫主義重視感情C．現(xiàn)實主義批判社會D．現(xiàn)代主義突出自我答案D解析依據(jù)材料“馬塞爾·杜尚……假如我們恒久把大師的作品壓在自己頭上，我們個人的精神就恒久會受到‘名貴’的奴役”可知，在這一時期，現(xiàn)代主義逐步起先突出自我，強(qiáng)調(diào)自我意識的覺醒，故D項正確。10．(2024·云南一模，34)在西歐某一歷史時期，音樂與社會的關(guān)系發(fā)生重大變更：音樂的服務(wù)對象由宮廷轉(zhuǎn)向社會，由貴族轉(zhuǎn)向資產(chǎn)階級；音樂家也由受雇于宮廷的奴仆變成了為爭取個人的勝利而創(chuàng)作和演奏的藝術(shù)家。適應(yīng)了這些變更而盛行的音樂流派是()A．古典主義B．浪漫主義C．民族樂派D．現(xiàn)代主義答案B解析古典主義音樂是服務(wù)宮廷，服務(wù)貴族的，故A項錯誤；“音樂的服務(wù)對象由宮廷轉(zhuǎn)向社會，由貴族轉(zhuǎn)向資產(chǎn)階級；音樂家也由受雇于宮廷的奴仆變成了為爭取個人的勝利而創(chuàng)作和演奏的藝術(shù)家”表明是浪漫主義音樂，故B項正確；民族樂派是體現(xiàn)民族特色的，與材料體現(xiàn)的浪漫主義音樂不符，故C項錯誤；材料體現(xiàn)的是浪漫主義音樂，不是現(xiàn)代主義音樂，故D項錯誤。11．提到電視，人們常想到新聞；說到電影，人們更多會想到影片的內(nèi)容。影視藝術(shù)的這種差異性客觀上說明()A．電影先于電視獨創(chuàng)，人們先入為主B．電影作品更具藝術(shù)性，電視更多的是信息傳遞工具C．電影是到影劇院看的，而電視是在家里看的D．人們喜愛社會交往，不喜愛自己獨處答案B解析出現(xiàn)這種差異的緣由與影視藝術(shù)的不同特點有關(guān)。12．1929～1933年的美國電影熱衷于制造浪漫愛情、個人英雄、離奇冒險的神話，社會沖突、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、失業(yè)現(xiàn)象作為背景隱隱表現(xiàn)。這一現(xiàn)象反映出()A．電影創(chuàng)作再現(xiàn)社會生活B．經(jīng)濟(jì)危機(jī)擴(kuò)展到文化領(lǐng)域C．政府力圖限制民眾心情D．電影折射民眾的心理需求答案D解析題干中“美國電影熱衷于制造浪漫愛情、個人英雄、離奇冒險的神話，社會沖突、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、失業(yè)現(xiàn)象作為背景隱隱表現(xiàn)”，反映了經(jīng)濟(jì)大蕭條時期民眾希望用虛擬電影來安慰心靈，故D項正確。二、非選擇題13．(2024·唐山模擬)閱讀下列材料，回答問題：材料一浪漫主義文學(xué)的興起是由18世紀(jì)末和19世紀(jì)初歐洲的社會政治狀況確定的。1789年的法國資產(chǎn)階級革命，推翻了封建專制政權(quán)，建立了資產(chǎn)階級統(tǒng)治。這次革命影響巨大，意義深遠(yuǎn)，它震撼了整個歐洲的封建統(tǒng)治，很多國家掀起了資產(chǎn)階級民主革命和民族解放運(yùn)動。但是，在保衛(wèi)和鞏固這次革命成果的過程中，曾出現(xiàn)極其困難的形勢，經(jīng)驗了一場革命和反革命、復(fù)辟與反復(fù)辟的長期斗爭。法國大革命后出現(xiàn)的動蕩、混亂、災(zāi)難的局面，完全不是人們期望的。宏大的啟蒙學(xué)者們所預(yù)言的那個志向社會根本沒有出現(xiàn)。貧富對立變得更加尖銳，階級壓迫更加殘酷，資產(chǎn)階級的惡德敗行以最丑惡的形式表現(xiàn)出來。法國革命后的現(xiàn)實宣告了啟蒙運(yùn)動志向的破滅，在廣闊社會階層中引起了一種普遍的悲觀心情，浪漫主義正是這種悲觀心情在文學(xué)上的反映。——《世界近代文學(xué)簡史》材料二資本主義在歐洲各國不同程度的發(fā)展，人們頭腦中的物質(zhì)利益觀念不斷加強(qiáng)，金錢成了衡量人的主要的或唯一的尺度，人與人之間