影視鑒賞第四章

美洲地區(qū)影視藝術(shù)鑒賞導(dǎo)論：認(rèn)識(shí)電影與電視

美洲地區(qū)影視發(fā)展綜述01導(dǎo)論：認(rèn)識(shí)電影與電視第一部分

美國(guó)影視藝術(shù)概述一、第二次世界大戰(zhàn)前的美國(guó)電影

20世紀(jì)初，鮑特嘗試了電影的創(chuàng)新拍攝技法，他的作品《一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活》和《火車大劫案》吸收了梅里愛等人的電影拍攝技巧，引入了連續(xù)性剪輯等多種電影手法。他的作品《火車大劫案》又被視為第一部西部片。一、第二次世界大戰(zhàn)前的美國(guó)電影

大衛(wèi)·格里菲斯是美國(guó)電影史上的重要人物，在1915年拍攝的影片《一個(gè)國(guó)家的誕生》中，他將一場(chǎng)戲分成多個(gè)鏡頭，極大地?cái)U(kuò)展了分鏡頭與剪輯的作用。他在1916年創(chuàng)作的《黨同伐異》中，突破性地創(chuàng)造了“最后一分鐘營(yíng)救”的剪輯手法。這兩部影片在電影史上被視為經(jīng)典之作，大衛(wèi)·格里菲斯也被蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派代表人物庫里肖夫稱為“單槍匹馬創(chuàng)造蒙太奇”的人。一、第二次世界大戰(zhàn)前的美國(guó)電影

“一戰(zhàn)”前后，美國(guó)調(diào)整了早期僅放映短片的做法，故事片創(chuàng)作與放映異軍突起。1910年代，洛杉磯地區(qū)開始成為美國(guó)的重要電影生產(chǎn)中心。獨(dú)立公司很快進(jìn)行了擴(kuò)張，形成了一種制片廠制度，為美國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展打下了基礎(chǔ)。好萊塢是洛杉磯郊區(qū)的一個(gè)小地方，一年四季都能受到良好的陽光照射，擁有著各式各樣的地形地貌。很多影視公司在這里建起了攝影棚，這里逐漸成為了美國(guó)電影制作的中心。一、第二次世界大戰(zhàn)前的美國(guó)電影

20世紀(jì)20年代，美國(guó)形成了環(huán)球、聯(lián)美、華納兄弟、二十世紀(jì)?？怂?、哥倫比亞、米高梅、雷電華、派拉蒙八大電影公司百花齊放的格局。完備的商業(yè)化現(xiàn)代電影工業(yè)體系也建立起來。最終，好萊塢成為整個(gè)美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的代名詞。一、第二次世界大戰(zhàn)前的美國(guó)電影

1927年華納兄弟推出了世界上第一部有聲電影《爵士歌王》。1928年《紐約之光》的成功放映標(biāo)志著電影正式進(jìn)入了有聲時(shí)代。聲音的出現(xiàn)使得歌舞片、恐怖片、科幻片、西部片、傳奇冒險(xiǎn)片、愛情片等各類型電影有了更多的觀眾，從而得以大量產(chǎn)生。這一時(shí)期產(chǎn)生了大量?jī)?yōu)質(zhì)的影片，也產(chǎn)生了有史以來最有魅力的明星。電影公司發(fā)現(xiàn)明星對(duì)票房的巨大影響后，決定實(shí)施明星制，為演員量身定做劇本，使演員定型化。一、第二次世界大戰(zhàn)前的美國(guó)電影

1935年第一部彩色電影《浮華世界》誕生，標(biāo)志一個(gè)新的電影時(shí)代的到來。二戰(zhàn)期間，歐洲許多著名導(dǎo)演來到好萊塢拍片，間接促進(jìn)了美國(guó)電影行業(yè)的繁榮。例如由英國(guó)來美的導(dǎo)演希區(qū)柯克拍攝了《蝴蝶夢(mèng)》《后窗》《西北偏北》等，法國(guó)導(dǎo)演讓·雷諾阿移居美國(guó)后拍攝了《大澤之水》《吾土吾民》等。二、第二次世界大戰(zhàn)后的美國(guó)電影

1967年阿瑟·佩恩導(dǎo)演的《邦妮和克萊德》在國(guó)際影壇上引起轟動(dòng)，《邦妮和克萊德》通過長(zhǎng)鏡頭展示了暴力血腥的畫面，帶來了極強(qiáng)的感官刺激。阿瑟·佩恩的《小巨人》顛覆了傳統(tǒng)西部片的敘事模式，反思了白人屠殺印第安人的殖民歷史。邁克·尼科爾斯的作品帶動(dòng)了以沒有對(duì)白、以流行歌曲為背景、快速蒙太奇剪輯為特色的電影創(chuàng)作潮流。二、第二次世界大戰(zhàn)后的美國(guó)電影

20世紀(jì)70年代，類型片再次受到歡迎，這一時(shí)期無論是技術(shù)還是思想上都再度顯示了美國(guó)好萊塢電影的強(qiáng)大生命力。電影融合了現(xiàn)代派思想，數(shù)字電影打造完美的視覺效果迎合了當(dāng)時(shí)年輕人的心理。三、當(dāng)代好萊塢電影

20世紀(jì)80年代美國(guó)迎來了大片及數(shù)字化電影時(shí)代，一些跨國(guó)集團(tuán)收購了好萊塢主要公司并開始進(jìn)行重新改組。電影業(yè)形成了一條“高投入、高回報(bào)”的產(chǎn)業(yè)鏈，這是美國(guó)好萊塢電影產(chǎn)業(yè)的主流經(jīng)營(yíng)模式，這一產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng)形式，為美國(guó)文化全球化傳播提供了幫助。電影的發(fā)展也與科技的進(jìn)步更加緊密地捆綁在一起，科技手段深度影響著電影的創(chuàng)作。三、當(dāng)代好萊塢電影

好萊塢還強(qiáng)化了“合作拍片”的策略，一大批優(yōu)質(zhì)的合拍片呈現(xiàn)在銀幕上。最近十余年，電影科技技術(shù)突飛猛進(jìn)，其中以3D電影《阿凡達(dá)》以及李安導(dǎo)演的《少年派的奇幻漂流》最為典型，無論是潘多拉星球還是海面上美輪美奐的場(chǎng)景，都是電腦制作技術(shù)的產(chǎn)物，正是由于數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，電影創(chuàng)作人員才能發(fā)揮最大的想象空間。四、美國(guó)電視業(yè)發(fā)展概況

美國(guó)是一個(gè)電視行業(yè)高度發(fā)達(dá)的國(guó)家，與電影業(yè)的發(fā)展相似，美國(guó)電視行業(yè)的發(fā)展也形成了成熟完備的產(chǎn)業(yè)體系。并且美國(guó)電視劇等產(chǎn)品的傳播力強(qiáng)，其動(dòng)人的故事講述、符合觀眾藝術(shù)需求的敘事創(chuàng)作，使之在全球范圍內(nèi)擁有廣泛的受眾群體。美國(guó)全國(guó)性的無線電視網(wǎng)主要有三家，分別是全國(guó)廣播公司（NBC）、哥倫比亞廣播公司(CBS)以及美國(guó)廣播公司（ABC）。除此之外，還有像?？怂箯V播公司等傳統(tǒng)電視公司。四、美國(guó)電視業(yè)發(fā)展概況

美國(guó)電視劇的發(fā)展可以追溯至1920年代，美國(guó)的第一部電視劇是1928年9月11日播出的《女王的信使》這是美國(guó)電視劇史上的第一部直播電視劇，也標(biāo)志了一個(gè)新的戲劇樣式的出現(xiàn)。直播電視劇的形式一直延續(xù)至1960年代初期。在此之后，采用多機(jī)拍攝的情景劇和用膠片拍攝的系列劇成為了觀眾最認(rèn)可的電視劇類型。四、美國(guó)電視業(yè)發(fā)展概況

1960年代開始，美國(guó)電視劇類型開始變得多元化，制作方不斷嘗試新的電視劇題材和表現(xiàn)手法，進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)上的突破與創(chuàng)新。與此同時(shí)，在主題表達(dá)上，部分電視劇開始關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)與歷史議題，例如種族、政治等社會(huì)話題。1980至1990年代美國(guó)電視劇的創(chuàng)作日益成熟，質(zhì)量也不斷提高。美國(guó)電視劇不僅受到了國(guó)內(nèi)觀眾的認(rèn)可，也在世界范圍內(nèi)收獲了諸多觀眾。美國(guó)電視劇成為了表征美國(guó)流行文化的重要符號(hào)。導(dǎo)論：認(rèn)識(shí)電影與電視第二部分

加拿大影視藝術(shù)概述一、電影

1938年英國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演約翰·格里爾遜來到加拿大，他建議組建國(guó)家電影局,并經(jīng)加拿大議會(huì)立法批準(zhǔn)。于1939年5月成立了國(guó)家電影局。格里爾遜作為電影專員領(lǐng)導(dǎo)電影局工作，該局的宗旨是通過電影方面的有關(guān)活動(dòng)“幫助居住在各地的加拿大人了解其他地區(qū)的同胞們的生活方式及其所面臨的問題”。一、電影

1941年斯圖特·萊格拍攝的《丘吉爾之島》展現(xiàn)了保衛(wèi)英倫三島的戰(zhàn)斗，為加拿大首次贏得了奧斯卡最佳紀(jì)錄片。諾曼·麥克拉倫被譽(yù)為加拿大動(dòng)畫教父，1952年的《鄰居》中對(duì)生活逼真的描寫和深刻內(nèi)涵的揭示使他榮獲了1952年奧斯卡最佳紀(jì)錄短片。這一時(shí)期加拿大還拍攝了一些具有國(guó)際影響力的影片，如《危險(xiǎn)的時(shí)代》《來自地獄的冰冷聲音》《畜廄》《黃金城》等。一、電影

1980年代加拿大的魁北克省電影公司撥款投資影片，興建影院，并且設(shè)法與外國(guó)合作拍片。加拿大政府也為電影提供了大量的資助，實(shí)施減稅政策，幫助減少制作影片的費(fèi)用。加拿大分別于1976年、1977年創(chuàng)辦了多倫多電影節(jié)和蒙特利爾電影節(jié)，促進(jìn)各國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展，二者的成功舉辦將加拿大電影推向了國(guó)際舞臺(tái)。二、電視

加拿大電視行業(yè)的發(fā)展可以追溯至1936年，這一年加拿大廣播公司（CBC）成立。加拿大電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展可以追溯至1960年代，這一時(shí)期加拿大開始制作本土電視劇，主要以肥皂劇、情景劇為主，但由于當(dāng)時(shí)電視網(wǎng)被美國(guó)電視節(jié)目所占據(jù)，留給加拿大電視劇的播出時(shí)間很少，因此當(dāng)時(shí)加拿大電視劇相較廣播劇而言水平較低。二、電視

1980年代加拿大電視產(chǎn)業(yè)逐步發(fā)展，更多的電視臺(tái)和制片公司涌現(xiàn)，這些電視臺(tái)為加拿大電視劇提供了更多的播放平臺(tái)，推動(dòng)了電視劇產(chǎn)業(yè)的繁榮。1990年代，加拿大電視劇開始呈現(xiàn)出更多元化的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)。21世紀(jì)初，加拿大加大文化經(jīng)費(fèi)的投入，設(shè)立加拿大電視劇基金，推動(dòng)了電視劇產(chǎn)業(yè)繼續(xù)發(fā)展。二、電視高質(zhì)量的加拿大電視劇的主要特點(diǎn)是對(duì)道德問題的深刻反思，整體敘事結(jié)構(gòu)完整，結(jié)局引人入勝，具有正向的價(jià)值觀念導(dǎo)向。同時(shí)，加拿大電視劇還時(shí)常進(jìn)行創(chuàng)作上的突破與嘗試。加拿大電視劇的代表作有《布法羅的婚事》《神探默克多》《殺手十三》等。導(dǎo)論：認(rèn)識(shí)電影與電視第三部分

拉丁美洲影視藝術(shù)概述一、墨西哥電影概述墨西哥第一部無聲短片《唐·胡安·特諾里奧》誕生于1898年，早期的墨西哥電影帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩，20世紀(jì)20年代左右是墨西哥無聲電影輝煌的時(shí)期。1927年世界電影開始進(jìn)入了有聲時(shí)代，語言的障礙加上近鄰美國(guó)電影的入侵，使得墨西哥電影陷入了困境。20世紀(jì)30年代受到墨西哥國(guó)內(nèi)革命影響，不同藝術(shù)門類都開始蓬勃發(fā)展，這種環(huán)境是形成“墨西哥電影黃金時(shí)代”的基礎(chǔ)。1948年墨西哥成立了“阿里爾”獎(jiǎng)，1940年代還成立了電影總局，這些措施都促進(jìn)了墨西哥電影業(yè)的發(fā)展。一、墨西哥電影概述1950年代電視的傳入再加上電影工業(yè)常年被一些制片人、導(dǎo)演所壟斷，這使得墨西哥電影畸形發(fā)展，隨后政府實(shí)行了一系列政策來改善墨西哥電影的弊端。1970年代墨西哥影片年產(chǎn)量為60部左右，受到美國(guó)好萊塢電影的沖擊，墨西哥電影片商為了爭(zhēng)得上座率，拍攝的許多影片含有感官刺激鏡頭以吸引觀眾關(guān)注。一、墨西哥電影概述1990年代以來，隨著墨西哥政治形勢(shì)的穩(wěn)定，電影業(yè)又恢復(fù)了生機(jī)。雖然受到了金融危機(jī)的影響電影產(chǎn)量不高，但影片在藝術(shù)上達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度，使墨西哥電影走出了80年代的衰落境況，開始走向了復(fù)興和繁榮。墨西哥是拉丁美洲最大的電影市場(chǎng)，電影創(chuàng)作堅(jiān)持自己的風(fēng)格。不僅在拉丁美洲占有重要地位，在世界上也有很高的聲譽(yù)。二、墨西哥電視概述墨西哥是拉丁美洲地區(qū)首個(gè)開設(shè)電視頻道的國(guó)家，在1950年開設(shè)了XHTV-CanaI4電視頻道，墨西哥電視分為政府所有的電視集團(tuán)和由政府特許經(jīng)營(yíng)的私營(yíng)電視集團(tuán)。墨西哥電視劇的主要特點(diǎn)是以家庭倫理情節(jié)為主、電視劇多為長(zhǎng)劇，劇集長(zhǎng)度一般在50集以上。三、巴西電影概述

1898年巴西開始了本國(guó)的電影的發(fā)展之路，1906年出現(xiàn)了巴西第一部故事片《勒死人的匪徒》。從20世紀(jì)初到20世紀(jì)30年代，巴西電影類型多樣化，喜劇片、歌舞片、警匪片、風(fēng)光片紛呈銀幕，你方唱罷我登場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)了巴西電影的迅速崛起，代表作品有《年輕寡婦》《礦工血》等影片。有聲電影的出現(xiàn)使得巴西影片進(jìn)入了衰落期，加之好萊塢電影大批量流入，使得巴西電影產(chǎn)量下降。三、巴西電影概述

第二次世界大戰(zhàn)好萊塢電影受到戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，減少了出口量，巴西電影因此得到喘息之機(jī)，影片年產(chǎn)量開始明顯增加。這一時(shí)期出現(xiàn)了《強(qiáng)盜》《北風(fēng)》《里約四十度》等優(yōu)質(zhì)影片，使得巴西電影出現(xiàn)了曇花一現(xiàn)的繁榮。到了1960年代前后，好萊塢電影重新入侵巴西，大部分巴西電影也開始極力模仿好萊塢模式，巴西民族電影再次陷入癱瘓。三、巴西電影概述

1960年代一批年輕的電影工作者決心扭轉(zhuǎn)巴西電影殖民化的狀況，創(chuàng)造深深植根于巴西民族文化的巴西電影。1980年代巴西電影開始復(fù)蘇并走向國(guó)際舞臺(tái)，雖然因政治和金融危機(jī)的影響，電影產(chǎn)業(yè)受到過短暫的危機(jī)，但依然生產(chǎn)了一大批優(yōu)質(zhì)影片。這一時(shí)期巴西電影在國(guó)際電影節(jié)上頻頻獲獎(jiǎng)，巴西電影再次贏得世界范圍內(nèi)的歡迎，最具代表性的是沃爾特·塞勒斯的《中央車站》。四、巴西電視劇概述

巴西第一家電視臺(tái)于1950年在圣保羅成立，同年，拉丁美洲第一部電視劇《你的生命屬于我》在巴西開播，巴西電視機(jī)構(gòu)的運(yùn)營(yíng)采取國(guó)有與私營(yíng)并存的模式。1995年，巴西政府鼓勵(lì)文藝創(chuàng)作，發(fā)布了《聲像法》推動(dòng)影視行業(yè)煥發(fā)生機(jī)。截止2017年，巴西共有240多家電視臺(tái)，其中大型電視臺(tái)有7家。巴西電視劇以其長(zhǎng)達(dá)數(shù)百集的獨(dú)特風(fēng)格而聞名，雖然劇集冗長(zhǎng)，但不乏優(yōu)質(zhì)作品，巴西電視劇最大的特點(diǎn)是民族性和現(xiàn)實(shí)性突出，巴西電視劇的海外傳播效果較好，葡萄牙語國(guó)家的許多觀眾熱衷于觀看巴西電視劇。五、阿根廷電影概述

阿根廷電影誕生的標(biāo)志是1908年的《槍決多雷戈》。早期阿根廷電影取得了一定的發(fā)展，與其他拉丁美洲國(guó)家一樣，1920年代的阿根廷也難逃被好萊塢入侵的命運(yùn)，本國(guó)電影陷入了嚴(yán)重的危機(jī)。1930年阿根廷出現(xiàn)有聲電影，一些優(yōu)秀的帶有阿根廷本民族特色的有聲電影橫空出世，但仍然無法遏制阿根廷電影的頹勢(shì)。五、阿根廷電影概述

20世紀(jì)三四十年代，阿根廷電影產(chǎn)量增加，創(chuàng)造了富有民族文化的電影樣式即探戈影片，電影創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)短暫的黃金時(shí)代，歷史劇、情節(jié)劇、喜劇這些具有代表性的類型片紛紛呈現(xiàn)，涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的導(dǎo)演和作品。五、阿根廷電影概述

1960年代出現(xiàn)了“阿根廷電影熱”優(yōu)秀的電影工作者開始回國(guó)并引進(jìn)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念，影片質(zhì)量有所提高。然而由于政治的因素，20世紀(jì)60年代中期“阿根廷新電影”便衰落了。進(jìn)入1980年代，阿根廷依然沒有擺脫困境，影院大量倒閉，嚴(yán)苛的審查制度引起了電影工作者的不滿。1983年阿根廷取消了審查，成立了國(guó)家電影局，對(duì)影片實(shí)施補(bǔ)貼，阿根廷民族電影事業(yè)開始復(fù)蘇。六、古巴和智利電影概述

古巴電影的發(fā)展比較其他拉丁美洲國(guó)家而言相對(duì)落后，早期的古巴電影出現(xiàn)了報(bào)道片、風(fēng)光片。1913年古巴第一部長(zhǎng)故事片《曼努埃爾·加西亞》誕生，1937年古巴拍攝了第一部有聲故事片《赤蛇》，1930年代末，音樂片風(fēng)行一時(shí)，將古巴民間音樂和舞蹈完美地呈現(xiàn)出來。六、古巴和智利電影概述

從1959年古巴革命成功到1970年代初期，古巴電影開始崛起，首先是成立了古巴電影藝術(shù)與工業(yè)協(xié)會(huì)，隨后成立了一家電影資料館，創(chuàng)立了《古巴電影》雜志。由古巴電影藝術(shù)與工業(yè)協(xié)會(huì)管理影片的制作、發(fā)行、放映，這一時(shí)期一些優(yōu)秀的導(dǎo)演和作品不斷涌現(xiàn)，如《革命的故事》《古巴在跳舞》《低度開發(fā)的記憶》《第一次跨上大刀》等。六、古巴和智利電影概述

智利電影起步較晚，1910年出現(xiàn)了第一部故事片《曼努埃爾·羅德里格斯》。早期智利電影以拍攝展現(xiàn)社會(huì)風(fēng)貌的影片為主。1920年代，智利無聲電影迎來了繁榮期，代表作品有《海中呼喚》《輕騎兵之死》。1930年代由于美國(guó)金融危機(jī)的影響，波及了智利電影的發(fā)展，1931年拍攝了電影《巡邏隊(duì)》之后，智利電影便進(jìn)入了低潮期。六、古巴和智利電影概述

1960年代中期，智利電影開始緩慢復(fù)蘇，政府頒布了保護(hù)本民族電影的法令，創(chuàng)立了國(guó)家電影資料館，對(duì)智利電影的發(fā)展起到了推動(dòng)作用，這一時(shí)期的影片多以新寫實(shí)主義風(fēng)格為主，代表作品有《三只悲傷的老虎》等。

1970年代初期智利政局動(dòng)蕩，很多年輕的電影工作者流亡到海外，在國(guó)外展現(xiàn)了自己的電影才華。導(dǎo)論：認(rèn)識(shí)電影與電視

美洲地區(qū)電影鑒賞02導(dǎo)論：認(rèn)識(shí)電影與電視

電影《楚門的世界》鑒賞一、電影簡(jiǎn)介英文名：《TheTrumanShow》出品時(shí)間：1998年國(guó)家：美國(guó)導(dǎo)演：彼得·威爾編?。喊驳卖敗つ峥茽栔餮荩航稹P瑞、勞拉·琳妮、諾亞·艾默里奇、娜塔莎·麥克艾霍恩、艾德·哈里斯發(fā)行公司：派拉蒙影業(yè)公司類型：劇情、科幻片長(zhǎng)：103分鐘二、

分析讀解

（1）媒介商業(yè)化的虛擬生活

①媒體權(quán)利的膨脹

②商品化消費(fèi)二、

分析讀解

（2）受眾窺視欲望的揭露

“楚門秀”的觀眾是一群被大眾娛樂文化所操縱的、可悲的看客群體，他們作為這檔節(jié)目的忠實(shí)“粉絲”，對(duì)楚門的喜愛主要是出于娛樂的目的，這種娛樂是建立在

好奇心被異化后的偷窺欲望之上，是一種把自己的快樂建立在他人痛苦之上的道德缺失的行為。二、

分析讀解

（3）黑色幽默的敘事方式①以幽默對(duì)抗現(xiàn)實(shí)的荒誕

②細(xì)節(jié)凸顯黑色幽默三、

亮點(diǎn)說說

《楚門的世界》打破了我們對(duì)好萊塢的敘事結(jié)構(gòu)和電影虛擬視聽的刻板印象。影片在贏得多項(xiàng)奧斯卡提名獎(jiǎng)的同時(shí)，更收獲了觀眾良好的口碑，在好萊塢泛娛樂化的景觀世界里，彼得·威爾用冷靜客觀的視角對(duì)媒介的謊言進(jìn)行了揭露，并引領(lǐng)觀眾進(jìn)行反思。四、參考影片《美麗人生》[意](1997年)，導(dǎo)演羅伯托·貝尼尼

《搏擊俱樂部》[美](1999年)，導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇《她》[美](2013年)，導(dǎo)演斯派克·瓊斯導(dǎo)論：認(rèn)識(shí)電影與電視

電影《朱諾》鑒賞一、電影簡(jiǎn)介英文名：《Juno》出品時(shí)間：2007年國(guó)家：加拿大、美國(guó)導(dǎo)演：賈森·雷特曼編?。旱蟻啿_·科蒂主演：艾倫·佩吉、邁克爾·塞拉、詹妮弗·加納、杰森·貝特曼、艾莉森·珍妮、J.K.西蒙斯發(fā)行公司：20世紀(jì)福克斯電影公司類型：劇情、喜劇片長(zhǎng)：162分鐘二、

分析讀解

（1）愛與寬容的主題表達(dá)，魅力女性形象的建構(gòu)

①簡(jiǎn)單的敘事結(jié)構(gòu)，充滿愛與溫情的表達(dá)②魅力女性形象塑造二、

分析讀解（2）風(fēng)格化的視聽語言

①風(fēng)格化的畫面設(shè)計(jì)與剪輯

②旁白的運(yùn)用

③明朗的光線三、

亮點(diǎn)說說

《朱諾》這部影片最大的特點(diǎn)在于嘗試用俏皮清新的風(fēng)格展現(xiàn)沉重的社會(huì)話題，引發(fā)人們對(duì)未婚懷孕、女性獨(dú)立等問題的深入思考。導(dǎo)演在電影中堅(jiān)持自己一貫的創(chuàng)作和拍攝風(fēng)格，使得《朱諾》的創(chuàng)作風(fēng)格清新脫俗，讓觀眾在平和輕松的氛圍下體會(huì)和感知生活中的苦辣酸甜。四、參考影片《怦然心動(dòng)》[美](2010年)，導(dǎo)演羅伯·萊納《在云端》[美](2009年)，導(dǎo)演賈森·雷特曼《青少年》[美](2011年)，導(dǎo)演賈森·雷特曼導(dǎo)論：認(rèn)識(shí)電影與電視

電影《盜夢(mèng)空間》鑒賞一、電影簡(jiǎn)介英文名：《Inception》出品時(shí)間：2010年國(guó)家：美國(guó)、英國(guó)導(dǎo)演：克里斯托弗·諾蘭編?。嚎死锼雇懈ァぶZ蘭主演：萊昂納多·迪卡普里奧、渡邊謙、約瑟夫·高登·萊維特、瑪麗昂·歌迪亞、艾倫·佩吉發(fā)行公司：華納兄弟影片公司類型：動(dòng)作、科幻、心理片長(zhǎng)：149分鐘二、

分析讀解

（1）“回家”的傳統(tǒng)主題

在影片中，主人公柯布的回家之路并不僅僅是簡(jiǎn)單意義上的回到家庭，實(shí)際上也是希望找回我們?nèi)祟愒诓粩噙M(jìn)化發(fā)展過程中漸漸丟失的精神信仰，回歸精神家園?？虏嫉幕丶疫^程充滿了磨難和艱辛，盡管影片的結(jié)尾仍對(duì)柯布是否身處夢(mèng)境留有懸念，但當(dāng)他終于返回故土，看到了他的兩個(gè)可愛的孩子純真無邪的笑容時(shí)，不論是夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，都能讓觀眾緊繃心靈得到一絲溫暖的慰藉。二、

分析讀解（2）雜糅的敘事方式

影片顛覆了傳統(tǒng)影片架構(gòu)的電影時(shí)空觀念，諾蘭導(dǎo)演喜歡將簡(jiǎn)單的故事復(fù)雜化，利用多重?cái)⑹戮€索交替并進(jìn)的形式講述故事。《盜夢(mèng)空間》從本質(zhì)上講就是在講述一個(gè)發(fā)生在夢(mèng)境中的故事，但經(jīng)過導(dǎo)演的巧妙設(shè)計(jì)，讓觀眾沉浸在導(dǎo)演構(gòu)建的故事世界當(dāng)中，不斷跟隨人物的活動(dòng)和行為分辨夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)。這使得電影的吸引力和感染力極大的增強(qiáng)，也讓觀眾在“燒腦”的敘事情節(jié)中深度讀解和感知電影故事。二、

分析讀解（3）懸念的巧妙設(shè)置①以人物制造懸念②以情感制造懸念③以道具制造懸念二、

分析讀解（4）震撼的聽覺元素運(yùn)用

影片中，不同的音樂作用于不同的空間，渲染和制造出或緊張激烈或溫情浪漫的情感基

調(diào)和敘事節(jié)奏，觀眾的情緒會(huì)在不經(jīng)意間被激發(fā)和帶動(dòng)起來，在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境之間感受情節(jié)傳遞的真與美。三、

亮點(diǎn)說說

“盜夢(mèng)”這個(gè)題材是敘事主題上的亮點(diǎn)，“夢(mèng)境之上再造夢(mèng)境”是劇情設(shè)計(jì)上的亮點(diǎn)，對(duì)于游走于“夢(mèng)境”與“現(xiàn)實(shí)”之間的疑惑，則是電影在哲學(xué)思考層面的亮點(diǎn)，在種種創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，影片探討了關(guān)于愛情與人性的命題，在讓觀眾感動(dòng)的同時(shí)也發(fā)人深思?！侗I夢(mèng)

空間》中，多重夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)世界的場(chǎng)景布置，不僅有其獨(dú)特的審美價(jià)值，還對(duì)情節(jié)的展開、主題的表達(dá)都有著良好的推動(dòng)作用。四、參考影片《記憶碎片》[美](2000年)，導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭《蝴蝶效應(yīng)》[美](2004年)，導(dǎo)演J·麥凱伊·格魯伯、埃里克·布雷斯《源代碼》[法/美](2011年)，導(dǎo)演鄧肯·瓊斯《看不見的客人》[西班牙](2017年)，導(dǎo)演奧里奧爾·保羅導(dǎo)論：認(rèn)識(shí)電影與電視

電影《頭號(hào)玩家》鑒賞一、電影簡(jiǎn)介英文名：《ReadyPlayerOne》國(guó)家：美國(guó)出品時(shí)間：2018年導(dǎo)演：史蒂文·斯皮爾伯格編劇：扎克·佩恩、恩斯特·克萊恩主演：泰伊·謝里丹、奧利維亞·庫克、本·門德爾森、馬克·里朗斯、麗娜·維特出品公司：美國(guó)華納兄弟影片公司等類型：科幻片長(zhǎng)：140分鐘二、

分析讀解

（1）多元主題的表達(dá)

①對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的觀照

②愛與個(gè)人成長(zhǎng)的表達(dá)二、

分析讀解（2）電影中的互文性表達(dá)①影視段落的互文②電影和游戲等經(jīng)典形象的互文③道具、場(chǎng)景、服飾和對(duì)白等的互文三、

亮點(diǎn)說說

《頭號(hào)玩家》這部電影中埋下了數(shù)百個(gè)彩蛋，分別對(duì)應(yīng)了影史中經(jīng)典的電影橋段、人物

形象，以及熱門游戲中的元素，這讓熱愛電影的觀眾和熱愛游戲的觀眾在觀看這部作品時(shí)能

夠有一種親近與熟悉的感覺。導(dǎo)演斯皮爾伯格將電腦特技與電影敘事完美地結(jié)合在一起，為

觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)視聽盛宴。但是導(dǎo)演并非單純?yōu)榱顺尸F(xiàn)視覺奇觀，而是借助極具感染力的影像傳達(dá)既深刻又有現(xiàn)實(shí)意義的主題：盡管現(xiàn)實(shí)世界存在困境與障礙，虛擬世界或許可以成為短

暫的避世桃源，但人們不應(yīng)忽視人與人真摯的情誼。四、參考影片《大白鯊》[美](1975年)，導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格《E.T.外星人》[美](1982年)，導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格《拯救大兵瑞恩》[美](1998年)，導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格《人工智能》[美](2001年)，導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)論：認(rèn)識(shí)電影與電視

電影《少年派的奇幻漂流》鑒賞一、電影簡(jiǎn)介英文名：《LifeofPi》出品時(shí)間：2012年國(guó)家：美國(guó)導(dǎo)演：李安編?。簱P(yáng)·馬特爾、大衛(wèi)·麥基主演：蘇拉·沙瑪、伊爾凡·可汗、拉菲·斯波、阿迪勒·侯賽因、塔布發(fā)行公司：20世紀(jì)?？怂闺娪肮绢愋停簞∏槠L(zhǎng)：127分鐘二、

分析讀解

（1）人物信仰的建構(gòu)與符號(hào)隱喻

①派與孟加拉虎的形象塑造

②符號(hào)隱喻的表達(dá)二、

分析讀解（2）二元敘事結(jié)構(gòu)

每個(gè)人內(nèi)心中都隱

藏著一只“老虎”，導(dǎo)演將“老虎”放大，跳出文明的束縛，進(jìn)行了象征性的表達(dá)。電影中

的老虎成為敘事的主要推動(dòng)力量，而奇幻兇險(xiǎn)的漂流過程正是李安電影中一貫的對(duì)動(dòng)蕩社會(huì)和不安人生的鏡像表達(dá)，這種二元敘事引導(dǎo)著觀眾對(duì)影片中的人物命運(yùn)走向與持續(xù)不斷的內(nèi)心斗爭(zhēng)進(jìn)行思考。二、

分析讀解

（3）3D立體電影技術(shù)——完美的奇觀呈現(xiàn)

《少年派的奇幻漂流》中的每一個(gè)鏡頭、每一個(gè)場(chǎng)景都是根據(jù)情節(jié)和人物敘事的需要來設(shè)計(jì)的，其目的只有一個(gè)——深化影片的主題。而影片特效技術(shù)的應(yīng)用不僅僅呈現(xiàn)出形式美，更重要的是傳達(dá)出深厚的文化內(nèi)涵，電影的主題與文化表達(dá)成就了電影深層次的美感。三、

亮點(diǎn)說說

觀看李安導(dǎo)演的電影總能發(fā)現(xiàn)影片滲透著意味深長(zhǎng)的人生哲學(xué)，《少年派的奇幻漂流》也是如此，電影對(duì)自我、社會(huì)以及人的迷失與找尋做了深刻的剖析，對(duì)人的信仰與價(jià)值選擇

也做出了多維度的表述。電影實(shí)現(xiàn)了技術(shù)與敘事的雙贏，是藝術(shù)形式與思想內(nèi)涵完美結(jié)合的

扛鼎之作，在震撼的視聽語言背后隱藏著更深層的文化內(nèi)涵，制作精良，余味悠長(zhǎng)。四、參考影片《綠巨人浩克》[美](2003年)，導(dǎo)演李安《阿凡達(dá)》[美](2009年)，導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆

《雙子殺手》[美](2019年)，導(dǎo)演李安導(dǎo)論：認(rèn)識(shí)電影與電視

電影《綠皮書》鑒賞一、電影簡(jiǎn)介英文名：《GreenBook》出品時(shí)間：2018年國(guó)家：美國(guó)導(dǎo)演：彼得·法雷里編?。耗峥恕ね呷R隆加、布萊恩·庫瑞、彼得·法雷里主演：維果·莫騰森、馬赫沙拉·阿里、馬赫沙拉·阿里、塞巴斯蒂安·馬尼斯科發(fā)行公司：環(huán)球影業(yè)、美國(guó)參與者影片公司、阿里巴巴影業(yè)集團(tuán)有限公司等類型：喜劇、音樂、傳記片長(zhǎng)：130分鐘二、

分析讀解

（1）基于真實(shí)歷史的故事建構(gòu)與兼具顛覆性的人物形象塑造

電影《綠皮書》具有一定的創(chuàng)新性，它與以往講述種族歧視的電影不同，《綠皮書》并沒有從苦難的角度對(duì)黑人的歷史境遇進(jìn)行呈現(xiàn)，反而以相對(duì)輕松的頗具喜劇化的方式呈現(xiàn)，淡化了悲情殘酷的歷史和黑人經(jīng)歷的黑暗遭遇。觀眾透過二人在這段旅程中經(jīng)歷的故事，看到了20世紀(jì)60年代黑人因種族歧視和隔離制度受到的傷害。二、

分析讀解（2）助推敘事與情節(jié)發(fā)展的視聽元素①構(gòu)圖設(shè)計(jì)反映人物內(nèi)心變化②多重符號(hào)的敘事作用③公路元素加劇戲劇沖突三、

亮點(diǎn)說說

電影沒有選擇以血腥、悲慘的方式展現(xiàn)種族歧視的主題，反而以幽默和溫情的基調(diào)進(jìn)行

敘事。就人物形象塑造來看，電影對(duì)黑人唐·謝利與白人托尼·利普的形象建構(gòu)是十分成功的，并且以一波三折的戲劇結(jié)構(gòu)形式展開敘事，用跌宕起伏的故事吸引觀眾關(guān)注人物命運(yùn)。同時(shí)，電影中的符號(hào)隱喻、鏡頭與構(gòu)圖設(shè)計(jì)，以及音樂運(yùn)用都十分優(yōu)秀。但影片在揭示美國(guó)種族歧視的現(xiàn)實(shí)問題上，仍以符合白人主流社會(huì)所能接受的方式來講述故事，并未真正觸及美國(guó)根深蒂固的種族問題以及那本《綠皮書》所映照的真正殘酷的悲劇歷史，這也是電影在

反映社會(huì)歷史現(xiàn)實(shí)上存在的瑕疵。四、參考影片《殺死一只知更鳥》[美](1962年)，導(dǎo)演羅伯特·馬利根《盧旺達(dá)飯店》[英](2004年)，導(dǎo)演特瑞·喬治《遺愿清單》[美](2007年)，導(dǎo)演羅伯·萊納《觸不可及》[法](2011年)，導(dǎo)演奧利維?！ぜ{卡什、

埃里克·托萊達(dá)諾導(dǎo)論：認(rèn)識(shí)電影與電視

電影《中央車站》鑒賞一、電影簡(jiǎn)介英文名：《CentralStation》出品時(shí)間：1998年國(guó)家：巴西、法國(guó)導(dǎo)演：沃爾特·塞勒斯編?。厚R科斯·伯恩斯坦、若昂·伊曼紐爾·卡耐偌、沃爾特·塞勒斯主演：費(fèi)爾南達(dá)·蒙特內(nèi)格羅、馬里利婭·佩拉、文尼西斯·狄·奧利維拉、奧頓·巴斯托斯發(fā)行公司：好景國(guó)際、火星電影等類型：劇情片長(zhǎng)：113分鐘二、

分析讀解

（1）敘事主線：自我的尋找

《中央車站》敘事質(zhì)樸而不落窠臼，人物的形象、性格、矛盾沖突緊緊地捆綁在線性的敘事中，一段漫長(zhǎng)曲折而又溫馨的尋親之路，讓一老一小融入了對(duì)方的心里，彼此信任。約書亞走向成熟，完成了自己的成長(zhǎng)；而朵拉則體味到了愛、溫暖，還有記憶。影片不僅僅是一部描寫巴西現(xiàn)實(shí)的“公路電影”，更帶有一種全世界共通的情感，這種情感既是個(gè)人的，又是社會(huì)的。二、

分析讀解

（2）自我救贖的主題表達(dá)

沃爾特·塞勒斯的影片關(guān)注現(xiàn)實(shí)，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)人們內(nèi)心深處的靈魂傷痛以及工業(yè)勝利下的人性缺失。20世紀(jì)90年代，巴西所生產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)電影始終帶有一種與觀眾交流、溝通的思想，這些影片深深打上了導(dǎo)演個(gè)人的鮮明印記和民族特色。沃爾特·塞勒斯的一系列作品多是體現(xiàn)尋根與自我發(fā)現(xiàn)的主題，在《中央車站》中表現(xiàn)得更為明顯。

二、

分析讀解（3）新現(xiàn)實(shí)主義的視聽風(fēng)格

《中央車站》傳達(dá)了人們內(nèi)心一致的追尋，從對(duì)底層人物命運(yùn)的關(guān)懷上升到對(duì)全民族的反思。導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯善于運(yùn)用電影這一媒介的視聽表現(xiàn)力來傳達(dá)他的主觀態(tài)度，并對(duì)主題進(jìn)行深化。

三、

亮點(diǎn)說說

《中央車站》這條尋根之路從繁華的里約熱內(nèi)盧到簡(jiǎn)樸的鄉(xiāng)下小鎮(zhèn)，經(jīng)歷了沙漠、丘陵，跨越了巴西大部分的地區(qū)，展現(xiàn)了濃厚的本土特色和人文氣息，充滿民族氣息的音樂給影片定下了一個(gè)柔情與悲憫的基調(diào)，將那種執(zhí)著的追尋、純潔的愛與友情、旅途的艱辛表現(xiàn)得貼切而自然。四、參考影片《偷自行車的人》[意](1948年)，導(dǎo)演維托里奧·德·西卡《四百擊》[法](1959年)，導(dǎo)演弗朗索瓦·特呂弗《羅拉快跑》[德](1998年)，導(dǎo)演湯姆·提克威導(dǎo)論：認(rèn)識(shí)電影與電視

電影《謎一樣的雙眼》鑒賞一、電影簡(jiǎn)介英文名：《TheSecretinTheirEyes》出品時(shí)間：2009年國(guó)家：墨西哥、西班牙導(dǎo)演：胡安·何塞·坎帕內(nèi)利亞編劇：胡安·何塞·坎帕內(nèi)利亞、愛德華多·薩切里主演：里卡杜·達(dá)林、索蕾達(dá)·維拉米爾、帕博羅·拉格發(fā)行公司：DistributionCompany(阿根廷)、AltaClassics(西班牙)等類型：劇情、愛情、犯罪片長(zhǎng)：127分鐘二、

分析讀解

（1）關(guān)于愛與正義的主題①關(guān)于愛

②關(guān)于正義

二、

分析讀解（2）時(shí)空交錯(cuò)的敘事手段

整部影片在敘事中不斷穿插著主人公本杰明25年前的片段式回憶。通過運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)的敘事手段，將25年前的回憶與現(xiàn)實(shí)時(shí)空相互交疊、依次呈現(xiàn)，使故事復(fù)雜化的同時(shí)更具神秘性，引導(dǎo)觀眾逐漸解開各個(gè)懸念、各個(gè)疑惑。二、

分析讀解（3）獨(dú)具匠心的視聽藝術(shù)①音樂音響②“沉默”也是營(yíng)造氣氛的手段之一③

道具設(shè)計(jì)

④鏡頭運(yùn)用二、

分析讀解（3）獨(dú)具匠心的視聽藝術(shù)①音樂音響②“沉默”也是營(yíng)造氣氛的手段之一③

道具設(shè)計(jì)三、

亮點(diǎn)說說

《謎一樣的雙眼》融合了愛情、友情、犯罪等多個(gè)元素，展現(xiàn)了20世紀(jì)70年代阿根廷政治、司法界一片混亂的狀況，同時(shí)還深刻地探討了關(guān)于愛和正義等多個(gè)主題。影片的視聽語言非常充分地參與到了敘事之中，且具有與眾不同的風(fēng)格和特色，尤其在轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)多次利用音

樂音響來引導(dǎo)觀眾的情緒，給觀眾留下了非常深刻的印象，也凸顯了導(dǎo)演深厚的藝術(shù)功底。四、參考影片《新娘的兒子》[阿根廷](2001年)，導(dǎo)演胡安·何塞·坎帕內(nèi)利亞《阿維達(dá)拉之月》[阿根廷](2004年)，導(dǎo)演胡安·何塞·坎帕內(nèi)利亞《桌面足球》[阿根廷](2013年)，導(dǎo)演胡安·何塞·坎帕內(nèi)利亞導(dǎo)論：認(rèn)識(shí)電影與電視

美洲地區(qū)電視劇鑒賞03導(dǎo)論：認(rèn)識(shí)電影與電視

電視劇《摩登家庭》鑒賞一、電視劇簡(jiǎn)介英文名：