《蕭紅墓畔口占》《月夜》-部編版九年級(jí)語文下冊-短詩五首壹結(jié)合詩歌寫作背景，理解詩歌的主旨與情感。貳體會(huì)詩歌描寫的形象性和蘊(yùn)含的深刻性。叁分析詩歌的語言，感受詩歌的意境美和畫面感。肆體會(huì)作者的情懷，歸納總結(jié)五首詩歌的異同點(diǎn)。學(xué)習(xí)目標(biāo)-短詩五首之-沈尹默月夜新詩導(dǎo)入詩人用風(fēng)聲和月光將我們帶入一個(gè)安靜而寒冷的夜晚，仿佛我們都能感受到那陣陣的寒風(fēng)。與高大的樹并排而立，卻不依靠，似乎是在表達(dá)一種獨(dú)立而堅(jiān)定的姿態(tài)。讓我們一起品味這首《月夜》吧，感受詩人用文字勾勒出的寧靜與孤寂之美。作者簡介沈尹默原名君默，別號(hào)鬼谷子。祖籍浙江湖州，早年留學(xué)日本，后任北京大學(xué)教授、北平大學(xué)校長。《新青年》雜志編委，新文化運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)者之一，著名學(xué)者、詩人、書法家、教育家。主要作品有《秋明室雜詩》《秋明長短句》等。沈尹默(1883—1971)創(chuàng)作背景本詩選自《沈尹默詩詞集》(書目文獻(xiàn)出版社1982年版)?！对乱埂穼懹?917年，當(dāng)時(shí)的中國雖然經(jīng)過辛亥革命，推翻了封建帝制，但仍處在北洋軍閥的統(tǒng)治之下，廣大群眾并沒有真正覺醒。1918年元月，沈尹默在《新青年》四卷一號(hào)上發(fā)表了三首詩(《鴿子》《人力車夫》《月夜》)，發(fā)出了新一代知識(shí)青年的心聲。文體知識(shí)新詩，五四運(yùn)動(dòng)前后產(chǎn)生，有別于古典詩歌，它是以白話文為基本語言的。新詩主張廢除舊體詩形式上的束縛，內(nèi)容上以表現(xiàn)詩人的真情實(shí)感為主。許多詩人在吸取中國古典詩歌、民歌和外國詩歌的營養(yǎng)的基礎(chǔ)上，對(duì)新詩的表現(xiàn)方法和藝術(shù)形式，進(jìn)行了多方面的探索，產(chǎn)生了現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、象征主義等多種藝術(shù)潮流，出現(xiàn)了自由體、新格律體、十四行詩、階梯式詩、散文詩等多種形式。檢查預(yù)習(xí)（1）積累字詞(pàn)(mò)(shuāng)墓畔寂寞霜風(fēng)裝飾海濤舵手(tāo)(duò)(shì)①【漫漫】(時(shí)間、地方)長而無邊的樣子。②【裝飾】在身體或物體的表面加些附屬的東西。③掌舵的人。常用以比喻把握方向的領(lǐng)導(dǎo)者?！径媸帧竣懿顒e；不相同的地方?！静町悺竣?種類)多；豐富。【繁多】檢查預(yù)習(xí)（2）請把下列詞義或詞語補(bǔ)充完整。朗讀詩歌請同學(xué)們朗讀詩歌《月夜》《蕭紅墓畔口占》，思考這兩首詩表達(dá)了詩人怎樣的感情。要求：感知詩歌內(nèi)容，概括畫面。思考兩首詩的主旨是什么。初讀詩歌《月夜》描繪了一幅月夜圖景，請你用自己的語言將這幅月夜圖描繪出來。景色：霜風(fēng)呼呼的吹著月光明明的照著月夜圖：霜風(fēng)寒月的冬夜中，頂天立地的高樹與獨(dú)立不倚的“我”并排站立著，充滿了美的意蘊(yùn)。精讀詩歌--品味《月夜》月夜霜風(fēng)呼呼的吹著，月光明明的照著。我和一株頂高的樹并排立著，卻沒有靠著。這里指刺骨的寒風(fēng)霜風(fēng)呼呼疊詞明明頂霜風(fēng)：突出風(fēng)的冷凄，給人一種蕭索的感受。副詞，表示程度最高。呼呼、明明：既描繪出霜風(fēng)寒月的情境，又增添了詩歌的意蘊(yùn)。精讀詩歌如何理解“霜風(fēng)呼呼的吹著，月光明明的照著”？作用：環(huán)境描寫表面上寫的是一個(gè)冬夜，環(huán)境是蕭索的，人物是孤獨(dú)的。實(shí)則反映了“五四”運(yùn)動(dòng)之前半封建半殖民地中國的社會(huì)環(huán)境。精讀詩歌如何理解“我和一株頂高的樹并排立著，卻沒有靠著”？一株頂高的樹象征古老的觀念，傳統(tǒng)、穩(wěn)健、根基深厚、固執(zhí)而迂腐。并排立著象征思想的獨(dú)立。沒有靠著象征倔強(qiáng)，追求獨(dú)立、自由。這里象征著詩人獨(dú)立不倚的堅(jiān)強(qiáng)性格和奮斗精神。顯示出“五四”時(shí)期一代青年知識(shí)分子開始覺醒，追求人格獨(dú)立，追求思想自由和個(gè)性解放。精讀詩歌如何理解“霜風(fēng)、明月、挺立的高樹”三種意象的作用？霜風(fēng)、明月、挺立的高樹三種意象，烘托與高樹并立的“我”?！拔摇焙汀绊敻叩臉洳⑴帕⒅保轱L(fēng)景，互為映襯?！拔摇碧幵诤L(fēng)中，卻并不靠著高樹，顯示出“我”獨(dú)立的人格和強(qiáng)烈的自我意識(shí)。寫作特色語言簡潔含蓄，內(nèi)涵深刻豐富四句詩只是簡單地描繪畫面，沒有抒情與說教的內(nèi)容，卻鮮明地塑造了“我”在寒風(fēng)中卓然獨(dú)立的形象，含蓄地表達(dá)了深刻豐富的內(nèi)涵：以“我”的形象，表達(dá)了當(dāng)時(shí)新一代青年知識(shí)分子自我意識(shí)的覺醒和對(duì)獨(dú)立自由的渴望。詩歌主旨詩歌描繪了一幅月夜圖景，表達(dá)了詩人在冷冽的環(huán)境中不懼朔風(fēng)、不畏寒霜、不愿倚仗高樹，追求自由獨(dú)立的情懷。-短詩五首之-戴望舒蕭紅墓畔口占新詩導(dǎo)入

詩人以深情的眼光描繪了一段漫長而寂寞的旅程，將一束紅山茶獻(xiàn)給了心心念念的人。等待的過程中，長夜漫漫，而心中卻充滿了期盼。然而，另一方卻在海邊，臥聽著悠揚(yáng)的海濤，或許在談笑風(fēng)生。這是一首既溫暖又帶有淡淡憂傷的詩歌，讓我們共同感受戴望舒通過文字所傳達(dá)的深情與離愁，一同品味這段動(dòng)人的詩意故事。作者簡介浙江杭州人。后曾用筆名夢鷗、夢鷗生、信芳、江思等。中國現(xiàn)代派象征主義詩人、翻譯家等。他先后在鴛鴦蝴蝶派的刊物上發(fā)表過三篇小說：《債》《賣藝童子》和《母愛》。曾經(jīng)和杜衡、張?zhí)煲砗褪┫U存等人成立了一個(gè)名謂“蘭社”的文學(xué)小團(tuán)體，創(chuàng)辦了《蘭友》旬刊。戴望舒（1905－1950）戴望舒創(chuàng)作背景蕭紅在1942年因病客死香港，葬在淺水灣，年僅31歲。作者1938年去香港，1941年香港淪陷，他因宣傳抗日而被捕入獄，并受傷致病。1944年作者雖已獲釋出獄，但祖國山河破碎依舊，作者心情仍然是十分沉重的。作者前往淺水灣探訪蕭紅的墓地，這首詩是作者在蕭紅墓前憑吊時(shí)的作品。初讀詩歌這首詩主要寫了什么內(nèi)容？

這首詩是近代詩人戴望舒于1944年所作的一首悼亡詩，表達(dá)了對(duì)逝去友人的懷念。詩人走了六小時(shí)去給亡故的友人上墳，他飽受戰(zhàn)亂痛苦，友人又長眠于地下，隱喻的運(yùn)用和克制的反諷讓詩的韻味更為深長。精讀詩歌--品味《蕭紅墓畔口占》走六小時(shí)寂寞的長途,到你頭邊放一束紅山茶，時(shí)間之長距離之遠(yuǎn)指詩人對(duì)已故好友的懷念和詩人的實(shí)際感受。也是整首詩的基調(diào)。寂寞頭邊不說“墓畔”，表明詩人希望蕭紅還活著，蘊(yùn)含詩人對(duì)蕭紅早逝的痛惜之情。寫出生者與逝者之間祭奠與被祭奠的關(guān)系，描繪了一個(gè)慣常卻又不尋常的儀式，流露出作家間純真的懷念和哀思。精讀詩歌詩人在蕭紅墓前放紅山茶有什么寓意？（1）“紅山茶”暗含“蕭紅”之名；（2）茶花歷來被賦予高潔、清純、樸素、秀逸等內(nèi)涵，“紅山茶”表達(dá)了詩人對(duì)逝者的贊美和激賞；（3）紅色的山茶，隱喻和贊揚(yáng)逝者生命之燦爛；（4）紅山茶映照了詩人心情的莊嚴(yán)和沉重。精讀詩歌--品味《蕭紅墓畔口占》我等待著，長夜漫漫，你卻臥聽著海濤閑話。暗指對(duì)抗戰(zhàn)勝利的期盼，也可看作對(duì)命運(yùn)多舛的人生的反省。表示詩人與蕭紅雖然天人永隔，但逝者卻遠(yuǎn)離世間煩惱和痛苦，獲得了安詳與寧靜。長夜漫漫象征著風(fēng)雨如晦的敵寇統(tǒng)治。寫出這種“等待”的漫長、痛苦、難以忍受，也隱喻蕭紅的生命，正是在這漫漫長夜中被摧殘、窒息的。精讀詩歌后兩句詩運(yùn)用了什么修辭手法？與前面詩句構(gòu)成對(duì)比，一個(gè)受著煎熬，焦急等待；一個(gè)卻只能臥聽海濤閑話。這是“生”與“死”的對(duì)話，“生”的艱難行走還要繼續(xù)，而“死”則是永恒的安詳。我”的“長夜漫漫”“你”的“海濤閑話”“我”的“等待”“你”的“臥聽”vs寫作特色1、語言平實(shí)，言簡義豐，感情真摯詩句采用口語，質(zhì)樸且明快的語言，沒有過多鋪陳，沒有華麗辭藻。敘述十分簡潔，簡單描述詩人去蕭紅墓前憑吊的事，卻包含著豐富的內(nèi)涵，能讓細(xì)膩而又深沉的感情從中自然地抒發(fā)出來。2、通過巧妙的對(duì)比，表達(dá)詩人內(nèi)心情感的波折詩歌中“六小時(shí)寂寞的長途”喻示的是一種時(shí)間上和空間上的長度。這句詩蘊(yùn)涵的是一種沉重、沉郁的氛