從《脫口秀大會》第三季看單口喜劇幽默語言的構(gòu)建與魅力一、引言1.1研究背景與意義近年來，單口喜劇作為一種獨(dú)特的喜劇形式在全球范圍內(nèi)迅速崛起，受到了廣大觀眾的熱烈追捧。它以幽默風(fēng)趣的語言、真實生動的故事和獨(dú)具個性的表演風(fēng)格，為觀眾帶來了全新的視聽享受和情感共鳴。單口喜劇起源于西方，具有悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn)，其發(fā)展歷程見證了社會文化的變遷與人們審美觀念的演變。如今，單口喜劇已經(jīng)成為一種跨越國界、文化和年齡的大眾文化現(xiàn)象，在世界各地?fù)碛兄嫶蟮姆劢z群體。在中國，隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及和文化產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，單口喜劇也迎來了黃金發(fā)展期。各類單口喜劇節(jié)目如雨后春筍般涌現(xiàn)，其中以《脫口秀大會》為代表的節(jié)目更是掀起了一股“脫口秀熱潮”。《脫口秀大會》自開播以來，憑借其高質(zhì)量的內(nèi)容、多元化的嘉賓陣容和創(chuàng)新的節(jié)目形式，迅速吸引了大量觀眾的關(guān)注和喜愛。節(jié)目不僅為觀眾帶來了歡聲笑語，還引發(fā)了廣泛的社會討論和文化反思，成為了中國單口喜劇發(fā)展的重要里程碑?！睹摽谛愦髸返某晒Γ粌H在于其娛樂性和觀賞性，更在于其深刻的社會內(nèi)涵和文化價值。節(jié)目中，選手們通過幽默的語言和獨(dú)特的視角，對社會熱點(diǎn)問題、生活瑣事、人際關(guān)系等進(jìn)行了深入的剖析和解讀，讓觀眾在歡笑中思考人生，在娛樂中獲得啟示。同時，節(jié)目也為眾多優(yōu)秀的單口喜劇演員提供了展示才華的舞臺，推動了中國單口喜劇行業(yè)的發(fā)展和壯大。幽默語言作為單口喜劇的核心要素，對于節(jié)目的成功起著至關(guān)重要的作用。幽默語言不僅能夠吸引觀眾的注意力，增強(qiáng)節(jié)目的趣味性和吸引力，還能夠傳遞信息、表達(dá)觀點(diǎn)、引發(fā)共鳴，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和文化價值。因此，對《脫口秀大會》第三季中幽默語言的研究，具有重要的理論意義和實踐意義。從理論意義來看，本研究有助于深入理解幽默語言的生成機(jī)制、特點(diǎn)和功能，豐富和完善幽默語言學(xué)的理論體系。幽默語言學(xué)是一門新興的交叉學(xué)科，它融合了語言學(xué)、心理學(xué)、社會學(xué)、認(rèn)知科學(xué)等多個學(xué)科的理論和方法，旨在研究幽默語言的本質(zhì)、規(guī)律和應(yīng)用。通過對《脫口秀大會》第三季中幽默語言的分析，我們可以從語言學(xué)的角度揭示幽默語言的構(gòu)成要素、表達(dá)方式和語義特征，為幽默語言學(xué)的研究提供實證依據(jù)和理論支持。從實踐意義來看，本研究對于單口喜劇的創(chuàng)作和表演具有重要的指導(dǎo)意義。通過對《脫口秀大會》第三季中幽默語言的研究，我們可以總結(jié)出幽默語言的創(chuàng)作技巧和表演方法，為單口喜劇演員提供有益的參考和借鑒。同時，本研究也有助于提高觀眾的審美水平和欣賞能力，讓觀眾更好地理解和欣賞單口喜劇的藝術(shù)魅力。此外，本研究對于其他喜劇形式的創(chuàng)作和表演也具有一定的啟示作用，能夠為整個喜劇行業(yè)的發(fā)展提供有益的思路和借鑒。1.2國內(nèi)外研究現(xiàn)狀在國外，單口喜劇作為一種成熟的喜劇形式，已經(jīng)有了較為豐富的研究成果。早期的研究主要集中在單口喜劇的歷史發(fā)展、表演風(fēng)格和文化內(nèi)涵等方面。例如，學(xué)者們對單口喜劇起源于西方的歷史脈絡(luò)進(jìn)行了梳理，從古希臘古羅馬時期的喜劇表演，到現(xiàn)代美式單口喜劇的形成，分析了其在不同歷史階段的特點(diǎn)和演變。在表演風(fēng)格研究上，對不同喜劇演員獨(dú)特的表演方式，如肢體語言、語速語調(diào)、節(jié)奏把握等方面進(jìn)行了細(xì)致剖析。隨著語言學(xué)和跨學(xué)科研究的發(fā)展，越來越多的學(xué)者開始從語言學(xué)的角度研究單口喜劇的幽默語言。從語義學(xué)角度，學(xué)者們分析了幽默語言中詞匯的多義性、語義沖突和語義轉(zhuǎn)換等現(xiàn)象，揭示了幽默產(chǎn)生的語義機(jī)制。在語用學(xué)領(lǐng)域，運(yùn)用合作原則、關(guān)聯(lián)理論等語用學(xué)理論，探討了幽默語言在交際中的運(yùn)用和理解過程，以及如何通過違反常規(guī)的交際準(zhǔn)則來產(chǎn)生幽默效果。在國內(nèi)，單口喜劇的研究起步相對較晚，但近年來隨著單口喜劇節(jié)目的火爆，相關(guān)研究也逐漸增多。一些研究從文化傳播的角度，分析了單口喜劇在中國的本土化發(fā)展，以及其如何通過對社會熱點(diǎn)、生活瑣事等內(nèi)容的幽默表達(dá)，傳遞社會價值觀和文化內(nèi)涵。還有部分研究關(guān)注單口喜劇演員的成長歷程、表演技巧和創(chuàng)作思路，為中國單口喜劇行業(yè)的發(fā)展提供了實踐經(jīng)驗和理論支持。在幽默語言研究方面，國內(nèi)學(xué)者借鑒國外的研究成果，結(jié)合漢語的特點(diǎn)，對幽默語言的生成機(jī)制、表現(xiàn)形式和功能進(jìn)行了深入研究。從修辭學(xué)角度，分析了比喻、夸張、雙關(guān)、反語等修辭手法在幽默語言中的運(yùn)用和效果。在認(rèn)知語言學(xué)領(lǐng)域，運(yùn)用概念整合理論、圖式理論等，探討了幽默語言的認(rèn)知過程和心理機(jī)制。然而，目前國內(nèi)外的研究仍存在一些不足之處。在單口喜劇研究中，對于幽默語言的研究雖然已經(jīng)取得了一定的成果，但大多集中在對西方單口喜劇的分析上，對于中國單口喜劇節(jié)目，如《脫口秀大會》的幽默語言研究還不夠深入系統(tǒng)。而且，現(xiàn)有的研究往往側(cè)重于從單一學(xué)科角度進(jìn)行分析，缺乏跨學(xué)科的綜合研究。在幽默語言研究方面，對于幽默語言在實際應(yīng)用中的效果評估和影響因素研究還相對較少。因此，本研究以《脫口秀大會》第三季為研究對象，從語言學(xué)、心理學(xué)、社會學(xué)等多學(xué)科角度，對單口喜劇的幽默語言進(jìn)行深入分析，旨在彌補(bǔ)現(xiàn)有研究的不足，為單口喜劇的研究和發(fā)展提供新的視角和思路。1.3研究方法與創(chuàng)新點(diǎn)為了深入剖析《脫口秀大會》第三季中幽默語言的奧秘，本研究綜合運(yùn)用了多種研究方法，從多個角度對節(jié)目中的幽默語言進(jìn)行全面、系統(tǒng)的分析。本研究采用文本分析法，對《脫口秀大會》第三季的節(jié)目文本進(jìn)行細(xì)致解讀。通過對選手臺詞、主持人話語以及嘉賓互動等內(nèi)容的深入分析，挖掘其中幽默語言的表現(xiàn)形式、修辭手法和語義特征。在分析選手龐博的一段臺詞時，通過對其詞匯選擇、句式結(jié)構(gòu)和語義表達(dá)的分析，揭示了他如何運(yùn)用巧妙的語言組合來制造幽默效果。同時，對節(jié)目中的語言樣本進(jìn)行分類整理，統(tǒng)計不同類型幽默語言的出現(xiàn)頻率和分布情況，從而總結(jié)出幽默語言在節(jié)目中的運(yùn)用規(guī)律和特點(diǎn)。案例分析法也是本研究的重要方法之一。本研究選取節(jié)目中的經(jīng)典幽默案例進(jìn)行深入剖析，從語境、人物關(guān)系、情感表達(dá)等多個方面分析幽默產(chǎn)生的原因和效果。以楊笠對直男的犀利吐槽為例，通過對具體語境和觀眾反應(yīng)的分析，探討了她的幽默語言如何引發(fā)觀眾的共鳴和思考，以及這種幽默在社會文化層面的意義和價值。通過對多個案例的分析，總結(jié)出幽默語言在不同情境下的運(yùn)用技巧和策略，為單口喜劇的創(chuàng)作和表演提供實踐參考。此外，本研究還運(yùn)用跨學(xué)科研究法，從語言學(xué)、心理學(xué)、社會學(xué)等多學(xué)科角度對幽默語言進(jìn)行綜合分析。從語言學(xué)角度，運(yùn)用語音學(xué)、詞匯學(xué)、語法學(xué)、語義學(xué)和語用學(xué)等理論，分析幽默語言的語音、詞匯、語法、語義和語用特征；從心理學(xué)角度，探討幽默語言對觀眾認(rèn)知、情感和心理的影響，以及幽默產(chǎn)生的心理機(jī)制；從社會學(xué)角度，研究幽默語言與社會文化、社會價值觀、社會心理等方面的關(guān)系，揭示幽默語言背后的社會文化內(nèi)涵。通過跨學(xué)科的研究方法，打破學(xué)科界限，全面深入地理解幽默語言的本質(zhì)和功能。本研究的創(chuàng)新點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下幾個方面：研究視角新穎，以往對單口喜劇幽默語言的研究大多局限于單一學(xué)科視角，本研究從語言學(xué)、心理學(xué)、社會學(xué)等多學(xué)科角度進(jìn)行綜合分析，為幽默語言研究提供了新的視角和思路，有助于更全面、深入地理解幽默語言的本質(zhì)和功能；研究內(nèi)容深入，本研究不僅對幽默語言的表現(xiàn)形式和修辭手法進(jìn)行了分析，還深入探討了幽默語言的生成機(jī)制、語義特征和語用功能，以及幽默語言與社會文化、觀眾心理的關(guān)系，彌補(bǔ)了現(xiàn)有研究在這些方面的不足；研究方法綜合，本研究綜合運(yùn)用文本分析法、案例分析法和跨學(xué)科研究法等多種研究方法，對節(jié)目中的幽默語言進(jìn)行全面、系統(tǒng)的分析，使研究結(jié)果更加科學(xué)、可靠。二、單口喜劇與《脫口秀大會》第三季概述2.1單口喜劇的概念與特點(diǎn)單口喜劇，英文為“Stand-upComedy”，是一種以幽默語言為核心，由一位演員在舞臺上進(jìn)行表演的喜劇形式。其表演形式簡潔明了，通常僅需一位演員手持麥克風(fēng)，站在舞臺中央，通過講述笑話、段子、故事等方式，直接與觀眾進(jìn)行面對面的交流互動，以達(dá)到逗樂觀眾、引發(fā)共鳴的目的。這種表演形式看似簡單，卻對演員的語言表達(dá)能力、表演技巧、現(xiàn)場應(yīng)變能力以及對生活的觀察力和感悟力有著極高的要求。語言幽默是單口喜劇最為顯著的特點(diǎn)之一。單口喜劇演員運(yùn)用豐富多樣的幽默技巧，如夸張、比喻、雙關(guān)、反語、諧音梗等，對日常生活中的瑣事、社會現(xiàn)象、人際關(guān)系等進(jìn)行巧妙的調(diào)侃和諷刺。在表演中，演員會故意夸大某些事物的特征或行為的后果，通過極度的夸張來制造強(qiáng)烈的喜劇效果，使觀眾在驚訝之余忍俊不禁。脫口秀演員常常拿自己的外貌、身材、性格、生活經(jīng)歷等開涮，這種自我調(diào)侃不僅展現(xiàn)了演員的自信和豁達(dá)，也拉近了與觀眾之間的距離，讓觀眾更容易產(chǎn)生共鳴。獨(dú)特的表演形式也是單口喜劇的一大亮點(diǎn)。與其他喜劇形式不同，單口喜劇沒有復(fù)雜的舞臺布景、道具和服裝，也沒有其他演員的配合，一切的表演都依賴于演員個人的語言表達(dá)和肢體動作。演員通過精準(zhǔn)的語速、語調(diào)、節(jié)奏的把握，以及生動的表情、手勢和肢體語言，將幽默的內(nèi)容生動地呈現(xiàn)給觀眾。在講述緊張刺激的情節(jié)時，演員會加快語速，營造出緊張的氛圍；而在拋出笑點(diǎn)時，則會突然放慢語速，給觀眾留出反應(yīng)和發(fā)笑的時間。演員的表情和肢體語言也會與講述的內(nèi)容緊密配合，增強(qiáng)表演的生動性和感染力。這種簡潔而純粹的表演形式，讓觀眾能夠更加專注于演員所傳達(dá)的幽默內(nèi)容，感受到單口喜劇獨(dú)特的藝術(shù)魅力。單口喜劇的主題貼近生活，反映社會現(xiàn)實。演員們從日常生活中汲取靈感，將人們熟悉的生活場景、經(jīng)歷和情感融入到表演中，使觀眾在欣賞節(jié)目的過程中產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感。無論是工作中的壓力、戀愛中的煩惱、家庭中的瑣事，還是社會熱點(diǎn)問題，都可以成為單口喜劇的素材。演員通過對這些素材的幽默解讀，讓觀眾在歡笑中對生活有更深刻的認(rèn)識和思考，同時也起到了一定的社會批判和反思作用。單口喜劇以其獨(dú)特的幽默方式，對社會現(xiàn)象進(jìn)行了深刻的剖析和諷刺，引發(fā)了觀眾對社會問題的關(guān)注和思考。2.2《脫口秀大會》第三季節(jié)目介紹《脫口秀大會》第三季是由騰訊視頻出品、企鵝影視和笑果文化聯(lián)合制作的一檔極具影響力的脫口秀節(jié)目，共10期，于2020年7月22日在騰訊視頻獨(dú)播。這一季節(jié)目在延續(xù)前兩季幽默風(fēng)趣風(fēng)格的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了全面的革新升級，無論是在賽制設(shè)計、嘉賓選擇還是內(nèi)容呈現(xiàn)上，都展現(xiàn)出了獨(dú)特的魅力，吸引了大量觀眾的關(guān)注，進(jìn)一步推動了單口喜劇在中國的發(fā)展和普及。本季節(jié)目在賽制上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，變得更加刺激和殘酷，所有演員都需從零開始，憑借自身實力進(jìn)行激烈的PK，充分保證了每位演員都能在公平的競爭環(huán)境中展示自己的才華。在突圍賽階段，前兩場50進(jìn)25的比賽中，選手們面臨著二選一的淘汰制，競爭異常激烈。脫口秀演員逐一進(jìn)行表演，李誕、張雨綺、羅永浩3位領(lǐng)笑員會根據(jù)他們的表現(xiàn)進(jìn)行“拍燈”，如果三個燈全亮則可順利晉級；獲得1-2個燈的選手需要接受其他選手的挑戰(zhàn)；而沒有燈的選手則直接被淘汰。在這種賽制下，許多實力強(qiáng)勁的選手也面臨著巨大的壓力，像思文、周奇墨等高手都在突圍賽中意外落馬，使得比賽充滿了懸念和看點(diǎn)。進(jìn)入主題賽后，10位選手依次表演并排名，末4位選手直接淘汰，淘汰率之高，沖突性之強(qiáng)，讓觀眾看得熱血沸騰。在比賽過程中，節(jié)目組還根據(jù)實際情況對賽制進(jìn)行了靈活調(diào)整。當(dāng)滿足25位晉級選手后，李誕考慮到還有許多選手未公開表演，于心不忍，于是更改賽制，只要上臺表演獲得三盞燈即可晉級，最終使得27位選手順利晉級。后來，張雨綺以《乘風(fēng)破浪的姐姐》中有復(fù)活賽為例，懇請節(jié)目復(fù)活思文，羅永浩也提出復(fù)活周奇墨，在征求節(jié)目組同意后，節(jié)目再次更改賽制，上演復(fù)活機(jī)制，思文、周奇墨、李雪琴等選手成功復(fù)活晉級，這種賽制的調(diào)整雖然引發(fā)了一些關(guān)于規(guī)則公平性的討論，但也充分體現(xiàn)了節(jié)目對于選手的尊重和對挖掘優(yōu)秀脫口秀人才的重視。在嘉賓與選手方面，本季節(jié)目可謂亮點(diǎn)十足。領(lǐng)笑員團(tuán)隊引入了以“潑辣敢言”著稱的演員張雨綺和“網(wǎng)紅”羅永浩，他們與李誕組成“鐵三角”組合，為節(jié)目增添了許多新的看點(diǎn)和話題。張雨綺以資深脫口秀迷的身份出現(xiàn)，她的直率和大膽點(diǎn)評為節(jié)目帶來了不一樣的視角和風(fēng)格。在選手表演時，她會毫不掩飾地表達(dá)自己的感受，她對選手的肯定或建議都充滿了真誠，她的“給手”動作也成為了節(jié)目中的一個標(biāo)志性畫面。羅永浩則更像是一個人生導(dǎo)師，豐富的人生經(jīng)歷賦予了他更加冷靜的評判標(biāo)準(zhǔn)和尺度，他在節(jié)目中金句頻出，面對選手的表演，他總能從獨(dú)特的角度給出深刻而又幽默的評價，與李誕的“互掐”互動也為節(jié)目帶來了很多歡笑。除了領(lǐng)笑員，節(jié)目還邀請了眾多明星嘉賓作為飛行嘉賓，如秦昊、沈騰、徐崢、大張偉、楊天真、汪蘇瀧、李云迪、黃圣依等，他們的加入不僅提升了節(jié)目的知名度和影響力，還與選手們進(jìn)行了精彩的互動，為節(jié)目增添了更多的娛樂性和趣味性。參賽選手陣容也進(jìn)一步擴(kuò)大，除了王建國、龐博、思文、呼蘭等觀眾熟悉的老面孔，第三季舞臺上還涌現(xiàn)了許多新面孔。這些新選手中，有些已經(jīng)在國內(nèi)脫口秀行業(yè)小有名氣，如周奇墨，他被李誕稱作“在中國所有脫口秀演員心中都非常優(yōu)秀的演員”，其表演風(fēng)格獨(dú)特，段子質(zhì)量極高，深受觀眾喜愛。而另一些則來自各行各業(yè)，身份各異，包括短視頻網(wǎng)紅、汽車工程師、電臺主持人等跨界選手，他們的加入為節(jié)目注入了新鮮血液，帶來了更多元化的視角和內(nèi)容。短視頻網(wǎng)紅李雪琴，憑借其獨(dú)特的“你好，我是李雪琴”打招呼方式和幽默風(fēng)趣的表演，迅速在節(jié)目中走紅，她的表演更加貼近年輕人的生活和思維方式，引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。這些選手們在舞臺上各展風(fēng)采，用幽默的語言和獨(dú)特的視角講述著自己的故事和觀點(diǎn)，共同為觀眾呈現(xiàn)了一場精彩絕倫的脫口秀盛宴。《脫口秀大會》第三季在單口喜劇領(lǐng)域具有重要的影響力和代表性。節(jié)目平均每期播放量超1.1億，遠(yuǎn)超上兩季節(jié)目表現(xiàn)，截止收官，獲得了觀眾極大觀看熱情。它不僅成為了觀眾每周必看的熱門綜藝，還引發(fā)了廣泛的社會討論和文化現(xiàn)象。節(jié)目中的許多段子和金句在網(wǎng)絡(luò)上廣泛傳播，成為了人們?nèi)粘＝涣髦械臒衢T話題，如王勉的“世上無難事，只要會逃避”，楊笠對直男的犀利吐槽等，都引起了觀眾的強(qiáng)烈反響。節(jié)目也為中國單口喜劇行業(yè)培養(yǎng)和發(fā)掘了一批優(yōu)秀的人才，推動了單口喜劇在中國的發(fā)展和普及，讓更多的人了解和喜愛上單口喜劇這一藝術(shù)形式，為中國單口喜劇的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。三、《脫口秀大會》第三季幽默語言的構(gòu)成要素3.1語言本體要素語言本體要素是幽默語言生成的基礎(chǔ)，其涵蓋了語碼轉(zhuǎn)換、語音變化和詞匯利用等多個方面。在《脫口秀大會》第三季中，選手們通過對這些要素的巧妙運(yùn)用，創(chuàng)造出了豐富多樣的幽默效果，使觀眾在欣賞節(jié)目的過程中，不僅能夠感受到語言的魅力，還能體會到其中蘊(yùn)含的智慧和情感。通過對這些語言本體要素的深入分析，我們可以更好地理解幽默語言的生成機(jī)制，為單口喜劇的創(chuàng)作和表演提供有益的參考。3.1.1語碼轉(zhuǎn)換語碼轉(zhuǎn)換是指在同一話語中使用兩種或多種語言變體的現(xiàn)象，在《脫口秀大會》第三季中，選手們巧妙地運(yùn)用漢語普通話與方言、漢語與英語之間的轉(zhuǎn)換，為節(jié)目增添了獨(dú)特的地域特色、文化色彩和新奇感。漢語普通話與方言的轉(zhuǎn)換是該節(jié)目中常見的語碼轉(zhuǎn)換方式之一。不同地區(qū)的方言具有獨(dú)特的語音、詞匯和語法特點(diǎn)，能夠傳遞出濃郁的地域文化信息。選手老田在表演中頻繁使用重慶方言，他那一句“我是一個重慶崽兒，重慶話就是我的母語”，瞬間拉近了與觀眾的距離。在講述自己的生活經(jīng)歷時，他說道：“那天我去菜市場買菜，看到那個菜安逸得很，我就問老板：‘老板，這個菜啷個賣？’老板說：‘五塊錢一斤?！倚念^想，‘嘿，還不貴嘛’。”老田通過使用重慶方言中的“啷個”（怎么）、“安逸”（好、舒服）、“心頭”（心里）等詞匯，生動地描繪出了重慶的生活場景，讓觀眾仿佛置身于重慶的菜市場之中，感受到了濃濃的地域文化氛圍。這種方言的運(yùn)用不僅增加了表演的趣味性和真實感，還引發(fā)了觀眾的共鳴，尤其是來自重慶地區(qū)的觀眾，對老田的表演更是倍感親切。漢語與英語的轉(zhuǎn)換也為節(jié)目帶來了別樣的幽默效果。隨著全球化的發(fā)展，英語在日常生活中的使用越來越廣泛，將漢語與英語進(jìn)行巧妙的結(jié)合，可以創(chuàng)造出新奇、獨(dú)特的語言表達(dá)。在節(jié)目中，選手王勉在吐槽工作壓力時說道：“每天都要加班，老板還說‘nopain，nogain’，我就想問他，‘那我的pain呢？我的gain又在哪里？’”王勉通過將英語短語“nopain，nogain”（一分耕耘，一分收獲）融入到漢語表達(dá)中，既表達(dá)了對工作壓力的不滿，又通過這種中英混合的方式制造了幽默效果。這種語言轉(zhuǎn)換方式不僅展示了選手的語言能力，還反映了當(dāng)下多元文化交融的社會現(xiàn)象，讓觀眾在歡笑中感受到了文化的碰撞與融合。又如，在描述自己的學(xué)習(xí)經(jīng)歷時，選手楊笠說：“我以前學(xué)英語的時候，特別討厭背單詞，那些單詞就像‘littlemonster’（小怪物）一樣，怎么都記不住?！彼龑⒂⒄Z單詞“l(fā)ittlemonster”與漢語相結(jié)合，形象地表達(dá)了自己對背單詞的厭煩情緒，同時也為表演增添了一份俏皮和幽默。3.1.2語音變化語音是語言的物質(zhì)外殼，通過對語音的巧妙運(yùn)用，如諧音、停頓等手法，可以改變詞語的發(fā)音或節(jié)奏，從而產(chǎn)生意想不到的幽默效果。諧音是利用詞語讀音相同或相近的特點(diǎn)，有意使語句具有雙重意義，言在此而意在彼。在《脫口秀大會》第三季中，諧音梗被選手們廣泛運(yùn)用，成為制造幽默的重要手段之一。選手王建國在節(jié)目中就以擅長使用諧音梗而聞名，他的許多段子都巧妙地運(yùn)用了諧音的技巧，給觀眾留下了深刻的印象。他曾說：“我覺得我就像一只鳥，因為我‘無房無車’（烏篷無車），只能到處飛?！边@里，王建國將“無房無車”與“烏篷無車”進(jìn)行諧音替換，通過這種幽默的方式表達(dá)了自己在生活中的無奈，同時也引發(fā)了觀眾的笑聲。又如，選手程璐在調(diào)侃自己和思文的離婚事件時說：“我們倆就像兩條平行線，永遠(yuǎn)都不會有‘交點(diǎn)’（焦點(diǎn)）了。”他利用“交點(diǎn)”和“焦點(diǎn)”的諧音，巧妙地將數(shù)學(xué)概念與現(xiàn)實生活中的夫妻關(guān)系聯(lián)系起來，既表達(dá)了離婚后的感慨，又以幽默的方式化解了尷尬的氛圍。停頓是指在語言表達(dá)中，通過適當(dāng)?shù)耐ｎD來改變語句的節(jié)奏和語義，從而產(chǎn)生幽默效果。在脫口秀表演中，停頓的運(yùn)用非常關(guān)鍵，它可以起到強(qiáng)調(diào)、暗示、制造懸念等作用，讓觀眾在期待中產(chǎn)生意外的驚喜。選手李雪琴在講述自己的生活經(jīng)歷時，常常會運(yùn)用停頓來增強(qiáng)幽默效果。她曾說：“我有一次去面試，面試官問我：‘你有什么特長？’我想了一下，說：‘我特長……’（停頓片刻）‘熬夜?！边@里，李雪琴在說到“我特長”時故意停頓，給觀眾留下了懸念，讓觀眾好奇她的特長是什么，而當(dāng)她說出“熬夜”時，這種出乎意料的回答與之前的停頓形成了強(qiáng)烈的反差，從而引發(fā)了觀眾的笑聲。又如，選手呼蘭在表演中也善于運(yùn)用停頓，他在講述一個故事時，會在關(guān)鍵情節(jié)處突然停頓，然后用幽默的語言揭示答案，讓觀眾在緊張的期待中得到放松和歡笑。在講述自己的投資經(jīng)歷時，呼蘭說：“我之前投資了一個項目，本來以為會大賺一筆，結(jié)果……”（停頓片刻）“血本無歸?！边@種停頓的運(yùn)用不僅增加了故事的趣味性，還讓觀眾更好地理解了他想要表達(dá)的情感和觀點(diǎn)。3.1.3詞匯利用詞匯是語言的基本單位，對詞匯的巧妙利用可以改變詞語的常規(guī)用法，創(chuàng)造出陌生化和意外感，從而產(chǎn)生幽默效果。在《脫口秀大會》第三季中，選手們通過詞語逆序、仿擬、別解等方式，對詞匯進(jìn)行了創(chuàng)造性的運(yùn)用，展現(xiàn)了幽默語言的獨(dú)特魅力。詞語逆序是指將詞語的順序顛倒，從而產(chǎn)生新的語義和幽默效果。在日常生活中，人們習(xí)慣了按照常規(guī)的語序來理解詞語的含義，當(dāng)詞語的順序被顛倒時，就會打破這種常規(guī)思維，給人帶來新奇和意外的感覺。選手Rock在節(jié)目中就運(yùn)用了詞語逆序的手法來制造幽默，他說：“我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的人都很喜歡‘自拍’，我覺得應(yīng)該改成‘拍自’，因為這樣更能體現(xiàn)出自我欣賞的態(tài)度。”這里，Rock將“自拍”逆序為“拍自”，并賦予了它新的含義，通過這種幽默的方式表達(dá)了對當(dāng)下自拍現(xiàn)象的獨(dú)特看法，引發(fā)了觀眾的思考和笑聲。又如，選手楊蒙恩在調(diào)侃自己的工作時說：“我每天的工作就是‘上班下班’，感覺自己就像一個‘班上班下’的機(jī)器?！彼麑ⅰ吧习嘞掳唷蹦嫘驗椤鞍嗌习嘞隆?，形象地描繪出了自己單調(diào)乏味的工作狀態(tài)，同時也以幽默的方式緩解了工作帶來的壓力。詞語仿擬是指根據(jù)已有的詞語，通過模仿其結(jié)構(gòu)和形式，創(chuàng)造出新的詞語。這種方式可以借助人們對熟悉詞語的認(rèn)知，快速傳達(dá)新的語義，同時也能產(chǎn)生幽默和詼諧的效果。在節(jié)目中，選手們常常運(yùn)用詞語仿擬來表達(dá)自己的觀點(diǎn)和情感。選手王勉在吐槽生活中的各種壓力時，創(chuàng)造了一個新的詞語“壓力山大”，這個詞語是對“亞歷山大”的仿擬，通過將“壓力”與“山大”相結(jié)合，形象地表達(dá)了生活中壓力巨大的感受。這個詞語一經(jīng)出現(xiàn)，便迅速在網(wǎng)絡(luò)上傳播開來，成為了人們表達(dá)壓力的常用詞匯。又如，選手龐博在調(diào)侃自己的愛情經(jīng)歷時說：“我曾經(jīng)以為愛情是一場‘甜蜜的旅行’，結(jié)果發(fā)現(xiàn)它更像是一場‘甜蜜的陷阱’?！彼麑ⅰ疤鹈鄣穆眯小狈聰M為“甜蜜的陷阱”，通過這種對比，生動地描繪出了愛情中的無奈和困惑，引發(fā)了觀眾的共鳴和笑聲。詞語別解是指故意對詞語的意義進(jìn)行歪曲或重新解釋，使其與原本的意義產(chǎn)生偏差，從而產(chǎn)生幽默效果。在脫口秀表演中，選手們常常通過詞語別解來打破觀眾的常規(guī)思維，給觀眾帶來意想不到的驚喜。選手李雪琴在節(jié)目中就運(yùn)用了詞語別解的手法來制造幽默，她曾說：“我覺得‘北大’就是‘北京的大學(xué)’，沒什么了不起的?！边@里，李雪琴故意對“北大”這個詞語進(jìn)行別解，將其從人們心目中的頂尖學(xué)府解釋為“北京的大學(xué)”，這種看似荒謬的解釋與人們對“北大”的固有認(rèn)知形成了強(qiáng)烈的反差，從而引發(fā)了觀眾的笑聲。又如，選手王建國在調(diào)侃自己的寫作能力時說：“我寫文章就像‘?dāng)D牙膏’，不是因為我沒才華，而是因為我太有‘才’（財）了，舍不得一下子都擠出來?！彼麑ⅰ安拧弊謩e解為“財”，通過這種幽默的方式表達(dá)了自己對寫作的態(tài)度，同時也展示了自己的機(jī)智和幽默。3.2語用原則的運(yùn)用3.2.1合作原則的違反合作原則由美國語言哲學(xué)家格賴斯提出，包括量的準(zhǔn)則、質(zhì)的準(zhǔn)則、關(guān)系準(zhǔn)則和方式準(zhǔn)則。在正常的言語交際中，人們通常會遵循這些準(zhǔn)則，以確保交流的順利進(jìn)行。然而，在《脫口秀大會》第三季中，選手們?yōu)榱诉_(dá)到幽默的效果，常常故意違反合作原則，通過這種方式打破觀眾的常規(guī)思維，引發(fā)觀眾的笑聲和思考。量的準(zhǔn)則要求說話者提供的信息量應(yīng)適量，既不能過多也不能過少。在節(jié)目中，選手有時會提供過量的信息，使語義發(fā)生反轉(zhuǎn)，從而產(chǎn)生幽默效果。李雪琴在節(jié)目中說：“我就這么說吧，一個脫口秀演員每年的產(chǎn)量大概可以養(yǎng)活八個搞笑視頻博主……所以我這次主要就是來上貨的，希望接下來的選手們都好好表演，如果你表演得好，你的段子就有機(jī)會出現(xiàn)在熱門視頻上，100多萬點(diǎn)贊，但是表演者不是你?！痹谶@里，李雪琴前面的表述已經(jīng)表明了她參加節(jié)目的目的是學(xué)習(xí)借鑒其他選手的段子用于自己的視頻，信息傳達(dá)已經(jīng)完整，但她又額外補(bǔ)充了“但是表演者不是你”，這一多余的信息使語義發(fā)生了反轉(zhuǎn)，與觀眾原本的心理預(yù)期相悖，從而產(chǎn)生了幽默效果。這種信息過量的表達(dá)，讓觀眾在意外中感受到了李雪琴的幽默和直率，也使她的表演更加生動有趣。質(zhì)的準(zhǔn)則要求說話者所說的話真實可靠，不說假話和缺乏根據(jù)的話。但在脫口秀表演中，選手們常常故意違反質(zhì)的準(zhǔn)則，通過夸張、反語等方式說一些明顯不真實的話，從而制造幽默。李雪琴在回應(yīng)他人對她考上北大的質(zhì)疑時說：“有一次把我逼急了，我是氣壞了，我說：‘啊，北大不是我自己考上的，我爸花錢了?！@個時候他們開始質(zhì)疑另一個問題了，‘你爸是干啥的這么有錢？’我說：‘啊，我爸倒騰西北風(fēng)，從俺們東北往東南沿海地區(qū)倒騰，那玩意兒東北產(chǎn)能過剩，南方?jīng)]有，我爸一年掙老鼻子錢了。’現(xiàn)在所有人都覺得我家是干風(fēng)力發(fā)電的，李雪琴，鐵嶺風(fēng)電小公主，家里全是大風(fēng)車?！崩钛┣俚倪@些回答明顯是虛構(gòu)的、不符合事實的，她通過這種夸張和荒謬的表述，不僅回應(yīng)了質(zhì)疑，還以幽默的方式化解了尷尬的氛圍，讓觀眾在笑聲中感受到了她的機(jī)智和幽默。這種違反質(zhì)的準(zhǔn)則的幽默方式，使李雪琴的表演充滿了戲劇性和趣味性，也讓觀眾對她的印象更加深刻。關(guān)系準(zhǔn)則要求說話者所說的話與話題相關(guān)，要切題。然而，在節(jié)目中，選手有時會故意說一些與話題無關(guān)的話，通過話題的突然跳躍來制造幽默。在一期節(jié)目中，選手楊笠在談?wù)撃信P(guān)系時，突然說道：“我發(fā)現(xiàn)男人都特別自信，你看我，我就不自信，我每次照鏡子都覺得自己像個外星人?！边@里，楊笠從男女關(guān)系的話題突然跳到了自己照鏡子覺得像外星人，話題的轉(zhuǎn)換非常突兀，與之前的內(nèi)容看似毫無關(guān)聯(lián)。但正是這種意外的話題跳躍，打破了觀眾的預(yù)期，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的喜劇效果，讓觀眾在驚訝之余忍俊不禁。這種違反關(guān)系準(zhǔn)則的幽默方式，展現(xiàn)了楊笠獨(dú)特的思維方式和幽默風(fēng)格，也使她的表演更加富有創(chuàng)意和個性。3.2.2禮貌原則的違背禮貌原則是語用學(xué)中的重要原則，由英國語言學(xué)家利奇提出，包括得體準(zhǔn)則、贊譽(yù)準(zhǔn)則、謙遜準(zhǔn)則、一致準(zhǔn)則和同情準(zhǔn)則。在日常交際中，人們通常會遵循禮貌原則，以維護(hù)良好的人際關(guān)系。然而，在《脫口秀大會》第三季中，選手們?yōu)榱酥圃煊哪Ч?，常常故意違背禮貌原則，通過這種方式打破常規(guī)的交際模式，引發(fā)觀眾的笑聲和共鳴。得體準(zhǔn)則要求說話者盡量減少表達(dá)有損于他人的觀點(diǎn)，使自己的話語得體、恰當(dāng)。但在節(jié)目中，選手有時會使用一些冒犯性的言語，通過這種方式來制造幽默。楊笠在節(jié)目中對男性進(jìn)行了一系列犀利的吐槽，她說：“男人還有一個特別神奇的點(diǎn)，他明明這么普通，卻可以這么自信?！边@種言論在一定程度上冒犯了男性群體，違反了得體準(zhǔn)則。然而，正是這種大膽的、帶有冒犯性的言語，引發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的反應(yīng)和討論，也讓楊笠的表演充滿了話題性和爭議性。從幽默效果來看，楊笠的這種表達(dá)打破了傳統(tǒng)的性別觀念和交際規(guī)范，讓觀眾在意外中感受到了幽默的沖擊，同時也引發(fā)了人們對性別平等、自信等問題的思考。贊譽(yù)準(zhǔn)則要求說話者盡量減少對自己的表揚(yáng)，多贊譽(yù)他人。但在脫口秀表演中，選手有時會通過自我夸贊來制造幽默。選手王建國在節(jié)目中說：“我覺得我是這個節(jié)目里最有才華的選手，你們看我寫的段子，那都是天才之作?！蓖踅▏倪@種自我夸贊明顯違反了贊譽(yù)準(zhǔn)則，通常情況下，人們會認(rèn)為過度自夸是不謙虛的表現(xiàn)。然而，在脫口秀的語境中，這種自我夸贊卻產(chǎn)生了幽默效果。觀眾知道王建國是在故意夸大自己的才華，以一種夸張和自嘲的方式來調(diào)侃自己，從而引發(fā)了觀眾的笑聲。這種違反贊譽(yù)準(zhǔn)則的幽默方式，展現(xiàn)了王建國的幽默風(fēng)格和自信態(tài)度，也讓觀眾在輕松愉快的氛圍中感受到了他的獨(dú)特魅力。謙遜準(zhǔn)則要求說話者盡量減少對自己的贊揚(yáng)，多表達(dá)謙虛之情。與贊譽(yù)準(zhǔn)則類似，選手有時會通過違反謙遜準(zhǔn)則來制造幽默。選手思文在談?wù)撟约旱拿摽谛愠删蜁r說：“我覺得我就是脫口秀女王，我站在這個舞臺上，就是無敵的存在。”思文的這種表述顯然不符合謙遜準(zhǔn)則，她通過自我抬高的方式來強(qiáng)調(diào)自己在脫口秀領(lǐng)域的地位。然而，觀眾能夠理解這是思文為了制造幽默而采用的一種夸張手法，她并不是真的在自吹自擂，而是通過這種幽默的方式來調(diào)侃自己和表達(dá)對脫口秀的熱愛。這種違反謙遜準(zhǔn)則的幽默方式，使思文的表演更加生動有趣，也讓觀眾看到了她自信、開朗的一面。一致準(zhǔn)則要求說話者盡量減少與他人的觀點(diǎn)沖突，尋求與對方的一致。但在節(jié)目中，選手有時會故意與他人的觀點(diǎn)產(chǎn)生沖突，通過這種方式來制造幽默。在一期節(jié)目中，嘉賓和選手們就某個社會熱點(diǎn)問題展開了討論，選手龐博突然提出了與其他人截然不同的觀點(diǎn)，他說：“你們說的都不對，我覺得這個問題根本不是你們想的那樣，我有完全不同的看法?！饼嫴┑倪@種觀點(diǎn)沖突打破了原本和諧的討論氛圍，讓觀眾感到意外。然而，正是這種意外的觀點(diǎn)沖突，引發(fā)了觀眾的興趣和笑聲，使節(jié)目更加具有戲劇性和娛樂性。這種違反一致準(zhǔn)則的幽默方式，展現(xiàn)了龐博的獨(dú)立思考能力和幽默才華，也讓觀眾在不同觀點(diǎn)的碰撞中感受到了幽默的魅力。同情準(zhǔn)則要求說話者盡量表達(dá)對他人的同情和關(guān)心，減少冷漠和無情的表達(dá)。但在脫口秀表演中，選手有時會通過違反同情準(zhǔn)則來制造幽默。選手楊蒙恩在講述自己朋友的不幸經(jīng)歷時，用一種調(diào)侃的語氣說：“我那個朋友啊，真是倒霉透頂了，工作丟了，女朋友也跑了，我都懷疑他是不是得罪了老天爺?！睏蠲啥鞯倪@種表述看似缺乏對朋友的同情，違反了同情準(zhǔn)則。然而，觀眾能夠理解這是他為了制造幽默而采用的一種夸張和調(diào)侃的方式，通過這種方式來表達(dá)對朋友遭遇的無奈和感慨。這種違反同情準(zhǔn)則的幽默方式，使楊蒙恩的表演更加生動形象，也讓觀眾在笑聲中感受到了生活的酸甜苦辣。3.3語境因素語境是語言運(yùn)用的環(huán)境，它對幽默語言的生成和理解起著至關(guān)重要的作用。在《脫口秀大會》第三季中，選手們巧妙地利用言外語境和言伴語境，創(chuàng)造出了豐富多樣的幽默效果。通過對這些語境因素的分析，我們可以更好地理解幽默語言與語境之間的緊密關(guān)系，以及語境如何影響幽默語言的表達(dá)和理解。3.3.1言外語境言外語境是指與語言表達(dá)相關(guān)的外部環(huán)境，包括時代環(huán)境、社會文化背景、認(rèn)知背景等。在《脫口秀大會》第三季中，選手們充分利用言外語境，通過對時代熱點(diǎn)、社會現(xiàn)象的調(diào)侃和諷刺，引發(fā)觀眾的共鳴，從而產(chǎn)生幽默效果。時代環(huán)境是言外語境的重要組成部分，它反映了特定時期的社會風(fēng)貌、價值觀念和人們的生活狀態(tài)。在節(jié)目中，選手們常常結(jié)合當(dāng)下的時代熱點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，將觀眾熟悉的事件和話題融入到脫口秀表演中，使觀眾在欣賞節(jié)目的同時，也能感受到時代的脈搏。在疫情期間，疫情防控成為了人們生活中的重要話題，選手們自然也不會放過這個熱點(diǎn)。選手Rock在表演中調(diào)侃道：“疫情期間，我在家待得都快長毛了，每天除了吃飯就是睡覺，感覺自己都快變成一只大熊貓了?！彼ㄟ^將自己在家的狀態(tài)與大熊貓進(jìn)行類比，既生動形象地描繪出了疫情期間人們居家隔離的無聊生活，又以幽默的方式緩解了疫情帶來的緊張氛圍，引發(fā)了觀眾的共鳴和笑聲。又如，在電商直播盛行的時代，選手楊笠在節(jié)目中說道：“現(xiàn)在的電商直播太瘋狂了，那些主播為了賣貨，什么話都說得出來，感覺他們不是在賣東西，而是在‘賣自己’?！彼ㄟ^對電商直播現(xiàn)象的調(diào)侃，揭示了其中存在的一些問題，同時也讓觀眾在笑聲中對這一時代現(xiàn)象有了更深刻的認(rèn)識。認(rèn)知背景是指人們在長期的生活和學(xué)習(xí)中積累的知識、經(jīng)驗和思維方式，它對幽默語言的理解和欣賞起著重要的作用。在脫口秀表演中，選手們常常利用觀眾的認(rèn)知背景，通過制造認(rèn)知沖突來產(chǎn)生幽默效果。在日常生活中，人們對一些事物有著固定的認(rèn)知模式，當(dāng)這種認(rèn)知模式被打破時，就會產(chǎn)生意外感和新鮮感，從而引發(fā)笑聲。選手王勉在節(jié)目中說：“我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的人都特別喜歡立flag，但是flag就像泡沫一樣，一戳就破。比如說我，我之前立了一個flag，說要每天早起跑步，結(jié)果第二天鬧鐘響的時候，我就對自己說：‘再睡五分鐘，就五分鐘。’然后……就沒有然后了?！痹谶@里，王勉利用了觀眾對“立flag容易，實現(xiàn)難”這一普遍認(rèn)知，通過講述自己立flag失敗的經(jīng)歷，引發(fā)了觀眾的共鳴和笑聲。觀眾在聽到他的講述時，會聯(lián)想到自己曾經(jīng)立flag的經(jīng)歷，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的認(rèn)同感和幽默感。又如，選手李雪琴在表演中常常提及自己的北大背景，她會以一種幽默的方式打破觀眾對北大高材生的固有認(rèn)知。她曾說：“你們都以為北大的學(xué)生都是那種特別厲害、特別自律的人，其實不是的，我在北大的時候，也和大家一樣，喜歡睡懶覺、打游戲?！崩钛┣偻ㄟ^這種自我調(diào)侃的方式，打破了觀眾對北大高材生的刻板印象，使觀眾在意外中感受到了幽默的魅力。3.3.2言伴語境言伴語境是指語言表達(dá)時伴隨的非語言因素，包括現(xiàn)場語境、副語言和體態(tài)等。在《脫口秀大會》第三季中，選手們充分利用言伴語境，通過與現(xiàn)場觀眾的互動、副語言和體態(tài)的運(yùn)用，增強(qiáng)了幽默效果，使表演更加生動有趣?，F(xiàn)場語境是指表演發(fā)生的具體場景和氛圍，它對幽默語言的表達(dá)和理解有著重要的影響。在脫口秀表演中，選手們常常根據(jù)現(xiàn)場語境進(jìn)行即興發(fā)揮，與觀眾進(jìn)行互動，從而營造出輕松愉快的氛圍。在節(jié)目中，選手們會根據(jù)現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)和情緒，適時地調(diào)整自己的表演內(nèi)容和方式。當(dāng)觀眾情緒高漲時，選手會加大表演的力度，增加笑點(diǎn)，以滿足觀眾的需求；當(dāng)觀眾情緒低落時，選手會通過一些輕松幽默的話語或互動環(huán)節(jié)，調(diào)動觀眾的情緒，使現(xiàn)場氣氛重新活躍起來。選手龐博在表演中，看到觀眾對某個話題很感興趣，就會臨時增加一些相關(guān)的段子和細(xì)節(jié)，進(jìn)一步引發(fā)觀眾的笑聲和討論。他還會與觀眾進(jìn)行互動，提問、調(diào)侃觀眾，讓觀眾參與到表演中來，增強(qiáng)觀眾的代入感和參與感。副語言是指語言表達(dá)時伴隨的語音、語調(diào)、語速、語氣等非語言因素，體態(tài)則是指身體的姿勢、動作、表情等。在脫口秀表演中，副語言和體態(tài)的運(yùn)用可以起到強(qiáng)調(diào)、補(bǔ)充、修飾語言的作用，使表演更加生動形象，增強(qiáng)幽默效果。選手們會通過夸張的語音、語調(diào)、語速和語氣來突出笑點(diǎn)，吸引觀眾的注意力。選手王建國在說一些諧音梗時，會故意放慢語速，加重語氣，以突出諧音的效果，讓觀眾更容易理解和接受。選手們還會通過豐富的體態(tài)語言來輔助表達(dá)，增強(qiáng)表演的感染力。選手楊笠在吐槽男性時，會配合一些夸張的表情和動作，如翻白眼、搖頭等，使她的表演更加生動形象，讓觀眾更容易感受到她的情緒和態(tài)度。又如，選手李雪琴在表演中常常以一種慵懶、隨意的姿態(tài)和語氣進(jìn)行講述，這種獨(dú)特的副語言和體態(tài)風(fēng)格，使她的表演充滿了親和力和幽默感，深受觀眾喜愛。四、《脫口秀大會》第三季幽默語言的表現(xiàn)手法4.1夸張與對比夸張是一種通過對事物的形象、特征、作用、程度等方面進(jìn)行夸大或縮小的描述，以達(dá)到突出事物特點(diǎn)、增強(qiáng)表達(dá)效果的修辭手法。在《脫口秀大會》第三季中，選手們巧妙地運(yùn)用夸張手法，將生活中的平凡事物或現(xiàn)象進(jìn)行極度的夸張，使其超越現(xiàn)實的邏輯和常規(guī)，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的喜劇效果。選手王勉在節(jié)目中吐槽工作壓力時說道：“我每天加班到凌晨，感覺自己都不是在工作，而是在給工作陪葬?！边@里，王勉將加班的辛苦程度夸張到“給工作陪葬”的地步，這種極度的夸張使觀眾深刻感受到了工作壓力的巨大，同時也通過這種荒誕的表述引發(fā)了觀眾的笑聲。又如，選手楊笠在調(diào)侃自己的外貌時說：“我照鏡子的時候，感覺自己像一只被拍扁的西紅柿，怎么看怎么別扭?！彼龑⒆约旱耐饷部鋸埑杀慌谋獾奈骷t柿，這種獨(dú)特而夸張的比喻，不僅生動形象地表達(dá)了她對自己外貌的不自信，還以幽默的方式引發(fā)了觀眾的共鳴。對比則是把具有明顯差異、矛盾和對立的雙方安排在一起，進(jìn)行對照比較的表現(xiàn)手法。在《脫口秀大會》第三季中，選手們常常運(yùn)用對比手法，將不同的事物、現(xiàn)象或人物進(jìn)行對比，通過突出它們之間的差異和矛盾，來制造幽默效果，引發(fā)觀眾的思考。選手呼蘭在節(jié)目中談到自己的童年和成年生活時說：“小時候，我覺得自己是世界的中心，所有人都圍著我轉(zhuǎn)；長大后才發(fā)現(xiàn)，自己不過是世界的一粒塵埃，連風(fēng)都懶得吹我一下?！焙籼m通過將童年時的自我認(rèn)知與成年后的現(xiàn)實進(jìn)行對比，鮮明地展現(xiàn)了理想與現(xiàn)實之間的巨大落差，這種對比引發(fā)了觀眾對成長的感慨和思考，同時也以幽默的方式表達(dá)了生活中的無奈。又如，選手思文在調(diào)侃夫妻關(guān)系時說：“談戀愛的時候，他看我的眼神就像在看稀世珍寶；結(jié)婚后，他看我的眼神就像在看免費(fèi)的保姆?！彼嘉耐ㄟ^對比戀愛前后丈夫?qū)ψ约旱牟煌瑧B(tài)度，生動地描繪出了夫妻關(guān)系在不同階段的變化，這種對比既真實又幽默，引發(fā)了觀眾對婚姻生活的共鳴和笑聲?？鋸埮c對比這兩種表現(xiàn)手法在《脫口秀大會》第三季中常常相互結(jié)合使用，共同增強(qiáng)幽默效果。選手李雪琴在講述自己追星的經(jīng)歷時說：“我追星的時候，覺得自己和偶像之間的距離就像隔著一層玻璃，看似很近，卻怎么也觸碰不到；后來我發(fā)現(xiàn)，這層玻璃不是普通的玻璃，而是防彈玻璃，根本就無法逾越。”李雪琴首先運(yùn)用對比，將自己與偶像之間的距離比作隔著一層玻璃，突出了距離的近與無法觸碰的矛盾；接著又通過夸張，將這層玻璃進(jìn)一步描述為防彈玻璃，強(qiáng)調(diào)了這種距離的難以逾越，使整個表述更加幽默詼諧，引發(fā)了觀眾對追星經(jīng)歷的共鳴和笑聲。又如，選手王建國在吐槽自己的寫作能力時說：“我寫文章的時候，感覺自己的腦子就像一個干涸的池塘，一個字也擠不出來；而那些大作家，他們的腦子就像噴泉一樣，源源不斷地涌出靈感。”王建國通過對比自己與大作家在寫作時的狀態(tài)，突出了兩者之間的巨大差異；同時又運(yùn)用夸張手法，將自己的腦子比作干涸的池塘，將大作家的腦子比作噴泉，使這種對比更加鮮明，幽默效果更加突出，引發(fā)了觀眾對寫作困難的共鳴和對這種夸張表述的笑聲。4.2自嘲與諷刺自嘲和諷刺是《脫口秀大會》第三季中選手們常用的幽默表現(xiàn)手法，它們以獨(dú)特的方式展現(xiàn)了生活的真實面貌，引發(fā)觀眾的共鳴和思考。自嘲是一種自我貶低、自我調(diào)侃的幽默方式，通過主動暴露自己的缺點(diǎn)、不足或?qū)擂谓?jīng)歷，讓觀眾在笑聲中感受到選手的坦誠和幽默。在節(jié)目中，許多選手通過自嘲來拉近與觀眾的距離，使觀眾更容易產(chǎn)生親近感和認(rèn)同感。選手張博洋在表演中說：“我就是那種典型的‘干啥啥不行，吃飯第一名’的人，我每次減肥都堅持不過三天，看到美食就完全控制不住自己?！彼ㄟ^這種自嘲的方式，將自己在減肥方面的失敗經(jīng)歷展現(xiàn)出來，讓觀眾看到了他的不完美，同時也引發(fā)了觀眾對自己生活中類似經(jīng)歷的聯(lián)想，從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。又如，選手思文在談到自己離婚后的生活時說：“我現(xiàn)在就是一個人生活，有時候覺得自己就像一只流浪貓，無依無靠的。”思文以自嘲的方式表達(dá)了自己離婚后的孤獨(dú)和無奈，這種坦誠的自我表達(dá)不僅讓觀眾感受到了她的真實情感，也讓觀眾在笑聲中對她的經(jīng)歷表示理解和同情。諷刺則是通過對社會現(xiàn)象、他人行為或觀念的批判和揭露，以幽默的方式表達(dá)自己的觀點(diǎn)和態(tài)度，引發(fā)觀眾對社會問題的關(guān)注和思考。在《脫口秀大會》第三季中，選手們常常運(yùn)用諷刺手法，對社會熱點(diǎn)問題、不良現(xiàn)象進(jìn)行辛辣的調(diào)侃和諷刺，使觀眾在歡笑中對這些問題有更深刻的認(rèn)識。選手楊笠在節(jié)目中對男性的一些行為和觀念進(jìn)行了大膽的諷刺，她說：“男人還有一個特別神奇的點(diǎn)，他明明這么普通，卻可以這么自信。”這句話一出，立刻引起了觀眾的強(qiáng)烈反響和討論。楊笠通過這種諷刺的方式，揭示了部分男性在自我認(rèn)知方面存在的問題，同時也引發(fā)了人們對性別平等、自信等問題的思考。又如，選手王建國在節(jié)目中對當(dāng)下的一些社會現(xiàn)象進(jìn)行了諷刺，他說：“現(xiàn)在的人都太浮躁了，做什么事情都追求快，連看個電視劇都要開二倍速，好像慢一點(diǎn)就會錯過什么似的?！蓖踅▏ㄟ^對這種社會現(xiàn)象的諷刺，表達(dá)了自己對當(dāng)下社會浮躁風(fēng)氣的擔(dān)憂，也讓觀眾在笑聲中反思自己的行為和生活方式。自嘲與諷刺這兩種表現(xiàn)手法在節(jié)目中常常相互結(jié)合，共同發(fā)揮作用。選手李雪琴在講述自己追星的經(jīng)歷時，既運(yùn)用了自嘲的手法，又對當(dāng)下的追星文化進(jìn)行了諷刺。她在節(jié)目中說：“我追星的時候，真的是特別瘋狂，為了看偶像的演唱會，我可以省吃儉用幾個月。我覺得我不是在追星，我是在追一種信仰。但是后來我發(fā)現(xiàn)，這種信仰有時候也挺不靠譜的，那些明星說的話、做的事，有時候真的會讓你很失望?！崩钛┣偻ㄟ^自嘲自己追星的瘋狂行為，讓觀眾感受到了她的真實和可愛；同時，她又對追星文化中存在的一些問題進(jìn)行了諷刺，如明星的言行不一、粉絲的盲目追捧等，引發(fā)了觀眾對追星文化的思考。這種自嘲與諷刺相結(jié)合的表現(xiàn)手法，使李雪琴的表演更加豐富和深刻，也讓觀眾在歡笑中對追星文化有了更全面的認(rèn)識。4.3雙關(guān)與隱喻雙關(guān)和隱喻作為兩種獨(dú)特的語言表達(dá)技巧，在《脫口秀大會》第三季中被選手們巧妙運(yùn)用，為節(jié)目增添了豐富的幽默色彩和深刻的內(nèi)涵。雙關(guān)利用詞語的多義性或諧音，使一句話同時表達(dá)兩種不同的含義，從而產(chǎn)生幽默和詼諧的效果；隱喻則是通過將一種事物暗喻為另一種事物，借助兩者之間的相似性，傳達(dá)出深層的含義和情感，引發(fā)觀眾的聯(lián)想和思考。這兩種表現(xiàn)手法在節(jié)目中相互交織，不僅展現(xiàn)了選手們高超的語言駕馭能力，也讓觀眾在欣賞節(jié)目的過程中，感受到了語言的魅力和幽默的力量。雙關(guān)語在《脫口秀大會》第三季中頻繁出現(xiàn)，選手們通過巧妙地運(yùn)用詞語的多義性或諧音，使語句具有雙重甚至多重含義，在幽默的同時也展現(xiàn)了語言的巧妙和智慧。選手王建國在節(jié)目中常常運(yùn)用雙關(guān)語來制造幽默效果，他曾說：“我覺得我就像一只鳥，因為我‘無房無車’（烏篷無車），只能到處飛?！边@里，王建國利用“無房無車”與“烏篷無車”的諧音，將自己的生活狀態(tài)與鳥的飛行聯(lián)系起來，既表達(dá)了自己在物質(zhì)生活上的匱乏，又以幽默的方式調(diào)侃了自己的處境，引發(fā)了觀眾的笑聲。又如，選手程璐在調(diào)侃自己和思文的離婚事件時說：“我們倆就像兩條平行線，永遠(yuǎn)都不會有‘交點(diǎn)’（焦點(diǎn)）了?！彼ㄟ^“交點(diǎn)”和“焦點(diǎn)”的雙關(guān)，既表達(dá)了兩人離婚后關(guān)系的疏遠(yuǎn)，又以一種幽默的方式化解了離婚這個沉重話題帶來的尷尬氛圍，讓觀眾在笑聲中感受到了他的豁達(dá)和樂觀。隱喻也是該節(jié)目中常用的幽默表現(xiàn)手法之一。選手們通過隱喻，將抽象的概念或復(fù)雜的情感用具體、生動的事物來比喻，使觀眾更容易理解和感受，同時也為表演增添了趣味性和深度。選手楊笠在吐槽男性時說：“男人就像藍(lán)牙，你在身邊的時候，他就自動連接；你一旦走遠(yuǎn)，他就會自動搜索其他設(shè)備?！睏铙覍⒛腥说母星閼B(tài)度隱喻為藍(lán)牙的連接模式，通過這種生動形象的比喻，深刻地揭示了部分男性在感情中的不專一和隨意性，引發(fā)了觀眾對男女關(guān)系的思考和討論。又如，選手李雪琴在講述自己的生活經(jīng)歷時說：“我的人生就像一場馬拉松，別人都在往前沖，而我卻在路邊為他們鼓掌?！崩钛┣賹⒆约旱娜松[喻為馬拉松比賽，把自己比作在路邊鼓掌的人，生動地表達(dá)了自己對人生的獨(dú)特理解和態(tài)度，同時也以幽默的方式展現(xiàn)了自己的豁達(dá)和樂觀，引發(fā)了觀眾的共鳴。雙關(guān)與隱喻在節(jié)目中的運(yùn)用，不僅能夠制造幽默效果，還能夠傳達(dá)深層含義。它們以一種含蓄、委婉的方式，表達(dá)了選手們對生活、社會現(xiàn)象的看法和態(tài)度，讓觀眾在歡笑中領(lǐng)悟到其中的深意。通過對這些雙關(guān)語和隱喻表達(dá)的分析，我們可以更好地理解幽默語言的魅力和價值，以及它在單口喜劇中所發(fā)揮的重要作用。五、《脫口秀大會》第三季幽默語言的文化內(nèi)涵與社會價值5.1反映社會現(xiàn)實與問題《脫口秀大會》第三季憑借其敏銳的視角和幽默的語言，對社會熱點(diǎn)話題進(jìn)行了深入的調(diào)侃和剖析，生動地反映了當(dāng)下的社會現(xiàn)實與問題，引發(fā)了公眾的廣泛思考。節(jié)目中的選手們以獨(dú)特的個人經(jīng)歷和視角為切入點(diǎn)，將社會現(xiàn)象巧妙地融入到脫口秀表演中，使觀眾在歡笑中對社會問題有了更深刻的認(rèn)識。在網(wǎng)絡(luò)時代，信息傳播的速度和廣度達(dá)到了前所未有的程度，人們的生活也受到了深遠(yuǎn)的影響。選手楊蒙恩在節(jié)目中調(diào)侃道：“現(xiàn)在的人，離開手機(jī)就像魚離開了水，不是被渴死，就是被淹死在信息的海洋里?！彼ㄟ^這種夸張的表述，生動地描繪了現(xiàn)代人對手機(jī)的過度依賴以及信息爆炸給人們帶來的困擾。在現(xiàn)實生活中，手機(jī)已經(jīng)成為人們生活中不可或缺的一部分，人們花費(fèi)大量時間在手機(jī)上瀏覽各種信息，卻往往陷入信息的洪流中，難以分辨真假和重要性。楊蒙恩的這段脫口秀，引發(fā)了觀眾對自身行為的反思，讓人們意識到在享受信息便利的同時，也需要保持理性和警惕，避免被信息所左右。在現(xiàn)代社會，職場壓力也是一個普遍存在的問題，尤其是加班現(xiàn)象，讓許多人感到疲憊不堪。選手王勉在表演中用一首“加班之歌”來表達(dá)自己對加班的無奈：“加班加班，加到三點(diǎn)，明天還得接著干，我不是在工作，我是在賣命?！彼ㄟ^幽默的歌詞和表演，將加班的辛苦和無奈展現(xiàn)得淋漓盡致。這種對職場加班現(xiàn)象的吐槽，引起了廣大職場人的共鳴，讓人們深刻感受到職場壓力對生活的影響。在現(xiàn)實生活中，加班已經(jīng)成為許多職場人的常態(tài)，長時間的工作不僅影響了人們的身體健康，也影響了人們的生活質(zhì)量和家庭關(guān)系。王勉的“加班之歌”，讓人們在歡笑中對職場加班現(xiàn)象有了更深刻的認(rèn)識，也引發(fā)了人們對工作與生活平衡的思考。消費(fèi)主義在當(dāng)今社會也日益盛行，人們在追求物質(zhì)享受的同時，也面臨著消費(fèi)壓力和盲目消費(fèi)的問題。選手李雪琴在節(jié)目中說：“我覺得現(xiàn)在的消費(fèi)主義就像一個陷阱，你以為你買的是快樂，其實你買的是負(fù)擔(dān)。我每次看到那些打折的東西，就忍不住想買，買完之后才發(fā)現(xiàn)，自己根本不需要?！彼宰约旱挠H身經(jīng)歷為例，對消費(fèi)主義進(jìn)行了調(diào)侃和反思。在現(xiàn)實生活中，消費(fèi)主義的盛行使得人們往往被各種廣告和促銷手段所誘惑，盲目追求物質(zhì)享受，而忽視了自身的實際需求。李雪琴的這段脫口秀，讓觀眾在笑聲中對消費(fèi)主義有了更清醒的認(rèn)識，提醒人們要理性消費(fèi)，避免陷入消費(fèi)主義的陷阱。通過對這些社會熱點(diǎn)話題的調(diào)侃，《脫口秀大會》第三季不僅為觀眾帶來了歡樂，更重要的是，它激發(fā)了公眾對社會問題的關(guān)注和思考。觀眾在欣賞選手幽默表演的同時，也開始反思自己在這些社會現(xiàn)象中的角色和行為，從而引發(fā)了更深層次的社會討論。節(jié)目中的這些內(nèi)容，讓人們意識到社會問題的存在，并促使人們思考如何應(yīng)對和解決這些問題，具有積極的社會意義。5.2傳遞價值觀與態(tài)度在《脫口秀大會》第三季的舞臺上，選手們不僅通過幽默語言展現(xiàn)了生活的百態(tài)，更傳遞出了積極向上的價值觀和樂觀豁達(dá)的生活態(tài)度，對觀眾產(chǎn)生了深刻的引導(dǎo)和激勵作用。選手們通過幽默的表達(dá)，傳遞出了堅持夢想、積極面對生活挫折的價值觀。王勉在節(jié)目中以音樂脫口秀的形式，講述了自己在追求脫口秀夢想道路上的艱辛與堅持。他用幽默的歌詞和表演，展現(xiàn)了自己在面對困難時不放棄的精神，如“我知道這條路很難走，但我就是不想回頭，因為我相信，只要堅持，就能看到曙光”。這種積極向上的態(tài)度，激勵著觀眾在追求自己夢想的道路上勇往直前，不畏艱難。王勉的表演讓觀眾看到，無論生活中遇到多少挫折和困難，只要保持樂觀的心態(tài)，堅持不懈地努力，就一定能夠?qū)崿F(xiàn)自己的夢想。他的故事讓那些正在為夢想奮斗的觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，激發(fā)了他們的斗志和勇氣。節(jié)目中的幽默語言還引導(dǎo)觀眾以樂觀豁達(dá)的心態(tài)看待生活中的不如意。呼蘭在講述自己的生活經(jīng)歷時，總是以幽默的方式化解其中的煩惱和壓力。他曾說：“生活就像一場游戲，有時候你會遇到各種難關(guān)，但你不能總是抱怨，而是要學(xué)會享受這個過程。就像玩游戲一樣，失敗了就重新再來，沒什么大不了的?！焙籼m的這番話，傳達(dá)出了一種樂觀豁達(dá)的生活態(tài)度，讓觀眾明白，生活中難免會有挫折和不如意，但我們應(yīng)該以積極的心態(tài)去面對，學(xué)會在困境中尋找樂趣，用幽默的方式化解煩惱。這種態(tài)度幫助觀眾樹立了正確的生活觀念，讓他們在面對生活中的困難時，能夠保持輕松樂觀的心態(tài)，更好地應(yīng)對挑戰(zhàn)。選手們通過幽默語言表達(dá)的價值觀和生活態(tài)度，對觀眾產(chǎn)生了積極的引導(dǎo)作用。許多觀眾在觀看節(jié)目后表示，從選手們的表演中獲得了力量和勇氣，開始重新審視自己的生活，以更加積極的態(tài)度去面對生活中的困難和挑戰(zhàn)。節(jié)目中的一些觀點(diǎn)和金句也在網(wǎng)絡(luò)上廣泛傳播，引發(fā)了觀眾的討論和思考，進(jìn)一步擴(kuò)大了節(jié)目的影響力，促進(jìn)了積極價值觀的傳播。楊笠的“他那么普通，卻那么自信”這句話，不僅在節(jié)目中引起了轟動，在網(wǎng)絡(luò)上也成為了熱門話題，引發(fā)了人們對自信、性別等問題的深入思考。這句話讓人們開始反思自己對他人的評價標(biāo)準(zhǔn)，以及自信的真正含義，對社會觀念的轉(zhuǎn)變產(chǎn)生了一定的推動作用。5.3促進(jìn)文化交流與融合《脫口秀大會》第三季在內(nèi)容呈現(xiàn)上，積極融合多元文化元素，為文化交流搭建了廣闊的平臺。節(jié)目中的選手來自不同的地域和文化背景，他們將各自獨(dú)特的文化元素融入到脫口秀表演中，使得節(jié)目呈現(xiàn)出豐富的文化多樣性。來自不同地區(qū)的選手在節(jié)目中展現(xiàn)了各具特色的地域文化。東北選手李雪琴，以其幽默風(fēng)趣的東北方言和獨(dú)特的東北文化視角，贏得了眾多觀眾的喜愛。她在表演中常常提及東北的生活習(xí)俗、方言詞匯等，讓觀眾感受到了東北文化的獨(dú)特魅力。她講述東北人過年的習(xí)俗時，用生動的語言描繪了一家人圍坐在一起包餃子、嘮嗑的場景，其中“嘮嗑”“整點(diǎn)兒”等東北方言詞匯的運(yùn)用，不僅增添了表演的趣味性，也讓觀眾對東北文化有了更直觀的認(rèn)識。節(jié)目中還融入了國際文化元素，促進(jìn)了中外文化的交流與碰撞。一些選手在表演中提及國外的文化現(xiàn)象、生活方式等，通過與中國文化的對比，展現(xiàn)出不同文化之間的差異和共通之處。選手在談?wù)撝形鞣浇逃町悤r，通過講述自己在國外留學(xué)的經(jīng)歷，對比了中國和西方在教育理念、教學(xué)方式等方面的不同，引發(fā)了觀眾對教育問題的深入思考。這種文化的交流與碰撞，不僅拓寬了觀眾的視野，也增進(jìn)了不同文化之間的相互理解和包容。通過這種多元文化元素的融合，《脫口秀大會》第三季在促進(jìn)文化交流和文化多樣性方面發(fā)揮了積極作用。它讓觀眾在欣賞幽默表演的同時，了解到不同地域、不同國家的文化特色，打破了文化之間的隔閡，促進(jìn)了文化的交流與融合。節(jié)目也為各種文化提供了展示的平臺，使得不同文化能夠在這個舞臺上相互交流、相互借鑒，共同推動文化的發(fā)展和創(chuàng)新。這種文化的交流與融合，不僅豐富了觀眾的文化體驗，也有助于培養(yǎng)觀眾的跨文化意識和全球視野，促進(jìn)社會的和諧發(fā)展。六、結(jié)論與展望6.1研究結(jié)論總結(jié)本研究以《脫口秀大會》第三季為研究對象，深入剖析了單口喜劇幽默語言的構(gòu)成要素、表現(xiàn)手法、文化內(nèi)涵和社會價值，旨在揭示單口喜劇幽默語言的奧秘，為單口喜劇的創(chuàng)作和表演提供理論支持。在幽默語言的構(gòu)成要素方面，語言本體要素、語用原則的運(yùn)用和語境因素共同作用，構(gòu)建了幽默語言的生成機(jī)制。選手們通過語碼轉(zhuǎn)換，如漢語普通話與方言、漢語與英語的轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)地域文化特色和多元文化融合；利用語音變化，如諧音、停頓，改變詞語發(fā)音和節(jié)奏，制造幽默效果；通過詞匯利用，如詞語逆序、仿擬、別解，改變詞語常規(guī)用法，創(chuàng)造陌生化和意外感。在語用原則運(yùn)用上，違反合作原則，如違反量的準(zhǔn)則、質(zhì)的準(zhǔn)則、關(guān)系準(zhǔn)則，提供過量或虛假信息、轉(zhuǎn)換話題，