雅安中學(xué)高一下學(xué)期5月月考語文試題（PDF版，含答案）的刷情走向，獲得獨(dú)一無二的奇遇體驗(yàn)

語文試卷

可以看出，這樣的創(chuàng)新演出更側(cè)重于觀眾的體驗(yàn)感，更像是一種糝雜著懸疑驚悚、逗趣的玩

樂方式，稱之為密室逃脫的高樓大度版、稱沉浸其中的觀眾為游客也無不可。盡管制作方認(rèn)為

該劇在全球范凰創(chuàng)造了新的觀演關(guān)系，革命性地顏覆了傳統(tǒng)演刷方式，但實(shí)則已與戲刷的本質(zhì)

考生注意：

相去甚遠(yuǎn)。

1.本試卷共150分，考試時(shí)間150分鐘

在今天，經(jīng)典的文本內(nèi)涵、舞臺演出的規(guī)范性與規(guī)定性依然是戲刷審美不可或缺的因素。

2.請將各題答案填寫在答題卡上

罔顧刷場的集中性和原劇規(guī)定情境的尖銳沖突，以隨機(jī)的路線、偶然的遙見、驚訝乃至驚悚的感

3.本試卷主要考試內(nèi)容：部編版必修下冊第一、二、三、六、八單元和古詩詞誦讀

覺作為賣點(diǎn)，違背了沖突集中化、人物典型化、舞臺演出規(guī)范化以及觀眾審美對象相對一致的戲

刷之本質(zhì)屬性。因此，盡管一系列結(jié)合了文旅、游戲等娛樂方式的演藝改到了良好的社會(huì)反響，

一、現(xiàn)代文閱讀(35分)

可以視其為依托嚴(yán)貳戲劇經(jīng)典而進(jìn)行的改良與探索，但賢好不要?dú)w類于嚴(yán)肅戲刷，否則易招致

(一)現(xiàn)代文閱讀I(本題共5小題，19分)

戲劇專業(yè)人士的否定，影響發(fā)展。

閱讀下面的文字，完成15題。

戲劇的特性之一，是演員演戲、觀眾看戲的二元共生。演員與觀眾一定要構(gòu)成適當(dāng)?shù)膶徝?/p>

高科技進(jìn)入戲劇舞臺已成為一個(gè)客觀現(xiàn)實(shí)，新煤介、新裝置也被越夾越廣泛地應(yīng)用。這不

距離和空間阻隔。但是，一些泛戲刷模式試圖完全消解觀演之間的距離，甚至有些舞臺演出重

僅改變了戲劇的舞臺呈現(xiàn)方式，也催生出脫離傳統(tǒng)刷場模式的新型演出形態(tài)，構(gòu)建起新型的觀

視環(huán)境營造，忽視劇本，特別強(qiáng)調(diào)觀演關(guān)系的同構(gòu)，體現(xiàn)出重場面、強(qiáng)互動(dòng)、弱劇本或無劇本的特

演關(guān)系?；铀统龅摹俺两健白邉?dòng)式"演出、文旅結(jié)合的實(shí)景演出項(xiàng)目以及劇本殺等，這些是

征。曾有一部外國作品，演員到觀眾席中隨意找了位年輕女孩親吻，若非提前安排，一般女觀眾

戲剽嗎？

很難在眾目睽黲之下配合其觀演合一的自然主義表演。這些演出破壞了觀與演之間的審美距

：,薩著當(dāng)下文旅產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，出現(xiàn)了很多新型的泛戲劇形式：從小刷場戲劇到山水景觀

離，從本質(zhì)上是對嚴(yán)肅戲劇的破壞性解構(gòu)，是對戲劇藝術(shù)的割席，更應(yīng)被歸屬于社會(huì)活動(dòng)和人類

戲劇，從沉漫式演出到互動(dòng)式游戲，觀眾可以參與其中，甚至能按照白己的喜好，選擇并影響劇

生活中的群體表演形態(tài)，或者是社會(huì)群體的文化實(shí)驗(yàn)與行為藝術(shù)。

情的發(fā)展。這些泛戲劇形式，受到觀眾的歡迎。但它們也打破觀演分離的審美界股，將戲劇與

當(dāng)然，對于新型的泛戲劇演出，我們?nèi)绻恢塾谠趹蛩㈩I(lǐng)城進(jìn)行討論，就會(huì)看到很多成功

娛樂融為一體，模糊了戲劇的邊界。

的例子。比如，2023年，面向全球開放的敦煌數(shù)字藏經(jīng)洞正式上線，游客可以選擇性地粉演相

從嚴(yán)格意義上講，這類泛戲刷探索不屬于傳統(tǒng)意義上的嚴(yán)肅戲劇。戲刷屬于劇場，在傳統(tǒng)

關(guān)角色，進(jìn)入隨機(jī)選擇的戲劇畫面中，自由穿越在735個(gè)洞窟、4.5萬平方米壁畫、2000多身彩

會(huì)

舞臺和鏡框式劇場的演出環(huán)境中，劇本是圭梟、故李有沖突、人物有個(gè)性演出有規(guī)范、審美有距

塑之中，還能與洪辯等高僧大德對話。但這只是服務(wù)于游客對風(fēng)景、文化漫游的目的，不屬于劇

離、欣賞有節(jié)奏、觀演關(guān)系有定式，這些都是戲劇不應(yīng)變更的審美尺度與藝術(shù)環(huán)境。

場審美的對象，是景觀龐大化敘事的一種泛戲劇形態(tài)，并菲對戲劇本質(zhì)的探索。

嚴(yán)肅戲劇的上乘演出，必然是在劇場，或者能夠形成蕭穆表演場城的空間中，有形或是無形

總之，近年來文旅結(jié)合讓泛戲劇的該出花祥層出不窮。但是萬變不離其宗，戲劇屬于舞臺，

的舞臺，始終保持著使觀看者足以產(chǎn)生審視、恩考、審美頭情的相應(yīng)距離。不能想象《雷雨》演出

乃是嚴(yán)肅的藝術(shù)，含有戲劇元素的文旅項(xiàng)目則是多元化秀場和大眾的娛樂模式。這兩者可以適

時(shí)，觀眾跑到舞臺上幫助繁滸喂藥吃，那對這些經(jīng)典戲劇來說豈不破壞了應(yīng)有的氣圍？

度融合，但不能相互替代。泛戲劇演出割舍了戲劇屬性，打破了觀演關(guān)系，雖有所創(chuàng)新，但與傳

當(dāng)然，嚴(yán)肅戲刷演出時(shí)也會(huì)有觀演互動(dòng)，但都有著約定俗成的分寸：看京劇，舞臺上的觀演

統(tǒng)意義上嚴(yán)肅戲劇的創(chuàng)編與傳承相去甚遠(yuǎn)，終歸不屬于戲劇藝術(shù)的常規(guī)范疇。

互動(dòng)只限于專業(yè)票友恰到好處的叫好與鼓學(xué)；聽昆曲，只有曲牌唱完后，觀眾才能鼓掌。同祥，

(摘編自謝柏梁《戲劇屬于劇場邊界不容模擱)

西方歌刷與變響樂，觀眾也要等到一場結(jié)束之后才能鼓學(xué)叫好；歌劇表演與交響樂演奏時(shí)，藝術(shù)

1.下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是(3分)

家們?nèi)缏牭讲缓蠒r(shí)宜的鼓噪，也只能禮貌地停下歌唱和演奏，等觀眾宣泄完畢之后再進(jìn)行演出」

A.高科技進(jìn)入戲別舞臺后，戲劇界的戲劇審美不再秉持文本內(nèi)涵領(lǐng)經(jīng)典、舞臺演出須規(guī)范與

在沉浸式演出，劇本殺與演藝式密室逃脫等泛戲劇的多元化場域中，其演出大多是追求娛

規(guī)定的特點(diǎn)。

樂化的商業(yè)行為，與戲劇的藝術(shù)性無關(guān)。

B.在沉浸式演出等泛戲劇化的多元場域中，演出都追求娛樂化，都是商業(yè)行為；從而誠弱了

《麥克白》是莎士比亞的四大悲刷之一，莎士比亞的戲劇展現(xiàn)了他對所生活的時(shí)代、所觀察

戲劇的藝術(shù)性。

體味的人生的深刻思芳，兼具思想深度與現(xiàn)實(shí)主義厚度，劇作作為文本也體現(xiàn)出極高的文學(xué)性。

C,《不眠之夜的演出依托了莎士比亞的經(jīng)典之作，為大眾喜聞樂見，這種創(chuàng)新演出比傳統(tǒng)嚴(yán)

沉浸式戲劇《不眠之夜》改編自《麥克白》，把演出地和故事發(fā)生地合二為一，放在上海的麥金依

肅戲劇更好。

酒店中。創(chuàng)作者在這一固定的樓宇環(huán)境中設(shè)計(jì)出手術(shù)室、神秘樹林、墓地等多個(gè)適真場紊，與觀

D.含有戲劇元素的文旅項(xiàng)目有別于嚴(yán)肅的戲劇藝術(shù)，但二者適度的結(jié)合是有助于文旅業(yè)的

眾進(jìn)行隔然性和隨意性的觀演互動(dòng)：每一位觀眾進(jìn)場后都隨機(jī)選擇不同的通道，從而產(chǎn)生不同

創(chuàng)新性發(fā)展的。

【高一語文第1頁{共8頁)】

【高一語文第2頁（共8頁）】語文試卷參考答案

1.D(A項(xiàng)，由“在今天，經(jīng)典的文本內(nèi)涵、舞臺演出的規(guī)范性與規(guī)定性依然是戲劇審美不可或缺

的因素”可知，戲劇界的戲劇審美仍然秉持文本內(nèi)涵須經(jīng)典、舞臺演出須規(guī)范與規(guī)定的特點(diǎn)。

B項(xiàng)，“演出都追求娛樂化，都是商業(yè)行為"錯(cuò)，原文是“大多”；由“在沉浸式演出…演出大多

是追求娛樂化的商業(yè)行為，與戲劇的藝術(shù)性無關(guān)"可知，并非“減弱了戲劇的藝術(shù)性”。C項(xiàng)，

“這種創(chuàng)新演出比傳統(tǒng)嚴(yán)肅戲劇更好"錯(cuò)，二者各有所長，文章只是對二者進(jìn)行了區(qū)分，并沒有

分析誰更好之意)

2.B(“全文從表演場合、藝術(shù)性兩方面”分析不全面，不止這兩個(gè)方面，還有觀演關(guān)系等)

3.C(“《不眠之夜》在全球范圍內(nèi)創(chuàng)造了新型觀演關(guān)系"錯(cuò)，根據(jù)原文“盡管制作方認(rèn)為該劇在全

球范圍創(chuàng)造了新的觀演關(guān)系，革命性地顛覆了傳統(tǒng)演劇方式，但實(shí)則已與戲劇的本質(zhì)相去甚

遠(yuǎn)”可知，這一觀點(diǎn)只是制作方這樣認(rèn)為的，文章作者并不認(rèn)同：“是對戲劇本質(zhì)的探索"也不

符合原文觀點(diǎn)，原文是“但實(shí)則已與戲劇的本質(zhì)相去甚遠(yuǎn)”)

4.泛戲劇形式是一種脫離傳統(tǒng)劇場模式，因追求表演空間靈活、重互動(dòng)、強(qiáng)體驗(yàn)而打破觀演關(guān)系

審美界限、脫離戲藝術(shù)性的新型演出形態(tài)。(4分，其他答案言之有理即可)

5.①作者使用《不眠之夜》的例子是為了論證泛戲劇化演出因過于關(guān)注觀眾的體驗(yàn)感而與戲劇

的本質(zhì)相去甚遠(yuǎn)這一結(jié)論。②使用敦煌數(shù)字藏經(jīng)洞上線的例子是為了論證新型的泛戲劇演

出若不在戲劇領(lǐng)域進(jìn)行討論，就會(huì)看到很多成功的例子這一觀點(diǎn)。（每點(diǎn)3分，意思對即可；

其他答案言之有理即可)

6.C(醫(yī)生們雖然進(jìn)行了專業(yè)的判斷，但他們并未對催眠術(shù)的效果持否定態(tài)度，而是被表象迷惑)

7.C(對“我"除進(jìn)行了大量的心理描寫以外，還有其他的描寫；并不只是因?yàn)楫?dāng)時(shí)表演的場景不

允許，也因?yàn)樾睦砻鑼懜欣诒磉_(dá)人物真實(shí)的心理感受，增強(qiáng)表現(xiàn)力)

8.示例一：①小說的主人公是“我”。小說的主要內(nèi)容以“我"的視角來敘述催眠事件，這也正是

小說的高潮情節(jié)。②小說以“我”代表了所有被催眠的人，借此諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)上人們的貪欲

和無節(jié)操。（每點(diǎn)2分，意思對即可；其他答案言之有理即可）

示例二：①小說的主人公是催眠術(shù)家。整場表演中，催眠術(shù)家才是表演的主角。②小說以催

眠術(shù)家的表演為軸心，輻射了被催眠者、觀眾、醫(yī)生等一系列社會(huì)群像來表達(dá)對現(xiàn)實(shí)中那些虛

偽、無能、貪婪的人的諷刺。（每點(diǎn)2分，意思對即可：其他答案言之有理即可）

9.①形容催眠術(shù)家做出的事是“奇跡”，太太小姐們遇到他的目光都“魂飛魄散”等，看似大力稱

贊，實(shí)則充滿諷刺意味。②觀眾的態(tài)度善變，當(dāng)催眠術(shù)家不能催眠“我"時(shí)，就立刻確定他是

“騙人的把戲”，見催眠“有效”，又立刻贊嘆“真行