《中國古代文學（上）或（B）（2）》課程復習題課程ID：01998試卷號：22410一、填空題1．宋代西昆派詩人（楊億）的《漢武》一詩借漢武帝的好神仙、求長生影射宋真宗的求仙祀神，有批判時政的現(xiàn)實意義。2．“點鐵成金”說是宋代詩人（黃庭堅）提出的詩歌理論，這個理論對江西詩派詩人影響很深。3．宋代詞人（辛棄疾）擅長采用比興寄托的手法，如《摸魚兒》（更能消幾番風雨）就以香草美人寄托政治寓意。4．宋代“四靈詩派”學習晚唐詩人賈島、姚合，標榜野逸清瘦的詩風。5．著名的詠梅詞《暗香》（舊時月色）和《疏影》（苔枝綴玉）是宋代詞人(姜夔)的代表作。6．宋代作家(王安石)的詠史名作《明妃曲二首》在當時詩壇引起很大反響，歐陽修、司馬光等人都有和作。7．宋代詞人(柳永)擅寫羈旅行役之感，其名作《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）即是一例。8．王國維稱元代作家(紀君祥)的雜劇《趙氏孤兒》“即列之于世界大悲劇中，亦無愧色也”。9．元代作家(睢景臣)的套曲《般涉調(diào)·哨遍》（高祖還鄉(xiāng)）是元散曲詠史題材的代表作。10．所謂“荊劉拜殺”是《荊釵記》《白兔記》《拜月亭》和《殺狗記》四部戲曲的合稱。11．《項脊軒志》和《寒花葬志》是明代作家歸有光的名作。12．明代作家李開先的傳奇《寶劍記》取材于小說《水滸傳》，搬演林沖被逼上梁山的故事。13．《陶庵夢憶》和《西湖夢尋》是明代作家(張岱)追憶故園的小品文集。14．諷刺昏君與貪官的小說《促織》出自小說集《聊齋志異》。15．清代李汝珍的小說《鏡花緣》表現(xiàn)出尊重女性的思想，其中的“女兒國”更寫出了他對女性的理想。16．楊執(zhí)中是清代長篇小說《儒林外史》中塑造的一個“名士”形象。17．著名傳奇《桃花扇》以復社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的愛情故事為線索，展示了南明王朝的興亡歷史。18．近代詩人(龔自珍)的組詩《己亥雜詩》（九州生氣恃風雷）表達了詩人對社會沉悶壓抑的不滿，對變革的期待。19．清代小說《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》借主人公“九死一生”二十年間的遭遇見聞，揭露了清末社會的黑暗。20．《登泰山記》是桐城派散文名家(姚鼐)的優(yōu)秀作品。21.“萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽”是宋初“白體“詩人（王禹偁）《（村行》一詩中的句子。22.北宋時期險怪晦澀的“太學體”文風是在擔任國子監(jiān)直講的古文家（石介）的影響下形成的。23.宋代詩人（歐陽修）的詩多平易流暢、情韻悠長，《晚泊岳陽》就很能體現(xiàn)這一特色。24.登臨詠史是宋代詞人（辛棄疾）詞作的重要題材，《永遇樂·京口北固亭懷古》《水龍吟·過南劍雙溪樓》都是他的此類名篇。25.著名的詠梅詞《暗香》（舊時月色）和《疏影》（苔枝綴玉）是南宋詞人（姜夔）的代表作。26.元代作家（馬致遠）創(chuàng)作了一些與全真教相關(guān)的雜劇作品，如《岳陽樓》《陳摶高臥》等。27.元代作家（關(guān)漢卿）的雜劇《單刀會》表達了對英雄關(guān)羽的敬仰之情，表現(xiàn)出一種正統(tǒng)史觀。28.話本小說《碾玉觀音》中璩秀秀對崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對美滿愛情的強烈渴望。29.“五娘吃糠”是戲曲《琵琶記》中最著名的一出，表現(xiàn)了趙五娘內(nèi)心的悲苦。30.明代四大奇書中的《金瓶梅》是中國古代“世情小說”的開山之作。31.明代以袁宏道為代表的文學流派“公安派”以“獨抒性靈”為文學理論核心，對當時文壇影響很大。32.明代作家（康海）的雜劇《中山狼》譴責了忘恩負義的行為，為其贏得了文學史上不朽的聲名。33.《嬰寧》是短篇小說集《聊齋志異》中的一篇，小說刻畫了一個嬌憨天真的少女形象。34.清代長篇小說《好逑傳》描寫了秀才鐵中玉和名門之女水冰心的愛情故事。35.清代詩人（沈德潛）作詩特別重視格律聲調(diào)，創(chuàng)立格調(diào)派。36.白話短篇小說《蔣興哥重會珍珠衫》通過興哥和王三巧的愛情婚姻故事反映出一種新的愛情觀念和道德觀念。37.《項脊軒志》是明代作家（歸有光）的古文名作。38.戲曲舞臺經(jīng)常搬演的折子戲《夜奔》出自李開先的傳奇《寶劍記》。29.北宋詞人（周邦彥）擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王·柳》《六丑·落花》等。40.宋代詩人（楊萬里）以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠齋體”。41.李千金是元代劇作家(白樸)的雜劇《墻頭馬上》中的女主角。42.明代李開先創(chuàng)作的傳奇《寶劍記》取材于小說《水滸傳》，搬演林沖被逼上梁山的故事。43.元代雜劇作家(鄭光祖)的雜劇《倩女離魂》從靈魂、軀體兩個角度表現(xiàn)了倩女的愛情，表現(xiàn)了現(xiàn)實中女性的壓抑。44.明代湯顯祖的傳奇《牡丹亭》描寫了名門閨秀杜麗娘和書生(柳夢梅)生死不渝的真摯愛情。45.《陶庵夢憶>和《西湖夢尋》是晚明作家(張岱)追憶故園的小品文集。46.明代以袁宏道為代表的文學流派“公安派”以“獨抒性靈”為文學理論核心，對當時文壇影響很大。47.清代影響最大的一個散文流派是“桐城派”，方苞、姚鼐是其代表。48.清代作家洪昇的傳奇《長生殿》以安史之亂為背景，描寫唐明皇和楊貴妃的愛情故事。49.元代作家馬致遠創(chuàng)作了一些與全真教相關(guān)的雜劇作品，如《岳陽樓》《陳摶高臥》等。50.北宋作家(歐陽修)的名作《秋聲賦》強化了賦體文的散文化傾向，變古賦為清新活潑的文賦。51.“永樂大典戲文三種”是指收錄在《永樂大典》中的《張協(xié)狀元》《錯立身》《小孫屠》三部南戲作品。52.元代作家關(guān)漢卿的雜劇《救風塵》歌頌了妓女趙盼兒的俠義與智慧。53.清代錢彩、金豐編訂的英雄傳奇小說《說岳全傳》是岳飛故事的集大成之作，在民間影響很大。54.宋初西昆派詩人（楊億）的《漢武》一詩借漢武帝的好神仙、求長生映射宋真宗的求仙祀神，有鮮明的批判時政的現(xiàn)實意義。55.北宋古文家蘇軾的記文具有“文無定法”的特點，如其《文與可畫筼筜谷偃竹記》既是一篇畫記，又是一篇悼文，同時是一篇討論畫竹技法的畫論。56.“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關(guān)”是宋代詩人陸游愛國名篇《書憤》中的句子。57.江湖詩派中成就最高的詩人是（戴復古），他的《江陰浮遠堂》體現(xiàn)憂國之心，寫得極為悲愴。58.元代散曲作家（睢景臣）的套曲[般涉調(diào)·哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》是元散曲詠史題材的代表作。59.《四聲猿>是明代作家徐渭四部雜劇《狂鼓史》《女狀元》《雌木蘭》《翠鄉(xiāng)夢》的合稱。60.中國戲曲史上第一個真正意義上的流派吳江派是在明代沈璟的理論和創(chuàng)作影響下形成的。61.明代作家歸有光是唐宋派古文的代表，《項脊軒志》即是他的名作。62.元末明初高明的戲曲《琵琶記》通過男主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面對的“忠孝不能兩全”的困境。63.所謂“玉茗堂四夢”是《紫釵記》《南柯記》《邯鄲記》和《牡丹亭》四部傳奇的合稱。64.明代四大奇書中《金瓶梅》是中國古代“世情小說”的開山之作。65.清代孔尚任的傳奇《桃花扇》以復社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的愛情故事為線索，展示了南明王朝興亡的歷史。66.近代作家梁啟超撰寫的報章文字風格平易暢達，被稱為“新文體”，《少年中國說》是其代表作。67.“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是宋代隱士詩人林逋的詠梅絕唱《山園小梅》中的名句。68.宋代古文家(歐陽修)的史論名篇《五代史伶官傳序》通過李存勖寵幸伶官誤國的事例，得出“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”的結(jié)論。69.宋代詩人(王安石)晚年寫景抒情的絕句風格獨特，被稱為“半山體”或“王荊公體”,《書湖陰先生壁》是其代表。70.“縱一葦之所如，凌萬頃之茫然”是宋代著名游記《前赤壁賦》中的句子。71.《黃州新建小竹樓記》是宋代作家(王禹偁)的古文名篇，表現(xiàn)了作者高尚雅潔的生活情趣。72.“有三秋桂子，十里荷花”是宋代詞人(柳永)描寫杭州的名作《望海潮》中的句子。73.元代作家(馬致遠)的散曲小令[天凈沙](枯藤老樹昏鴉)寫天涯游子的孤獨奔波，被周德清稱為“秋思之祖”。74.梁辰魚的傳奇《浣紗記》是第一部用魏良輔改革后的昆山腔演唱的戲曲作品。75.通行看法認為，120回本《紅樓夢》的后四十回是乾隆時期作家(高鶚)續(xù)寫的。76.宋代古文家歐陽修的記敘文平易暢達，富于感情，《醉翁亭記》可為代表。77.明代作家徐渭的雜劇《雌木蘭替父從軍》描寫了花木蘭女扮男裝替父從車的故事。78.晚明作家張岱的小品文《西湖七月半》描寫了杭州七月半的賞月風俗。79.嚴貢生和嚴監(jiān)生是著名長篇小說《儒林外史》中的兩個人物。80.“萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽”是宋初“白體”詩人王禹偁《村行》一詩中的句子。81.宋代作家歐陽修的記敘文平易暢達，富于感情，如其名作《瀧岡阡表》。82.“浩浩乎如馮虛御風，面不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙”出自蘇軾的名作《前赤壁賦》。83.登臨詠史是宋代詞人辛棄疾詞作的重要題材，《永遇樂·京口北固亭懷古》《水龍吟·過南劍雙溪樓》都是他的此類名篇。84.著名的詠梅詞《暗香》(舊時月色)和《疏影》(苔枝綴玉)是南宋詞人姜夔的代表作。85.元代作家馬致遠創(chuàng)作了一些與全真教相關(guān)的的雜劇作品，如《岳陽樓陳摶高臥)等。86.王國維稱元代雜劇作家紀君祥的《趙氏孤兒》“即列之于世界大悲劇中，亦無愧色也”87.《陳母教子》是元代作家關(guān)漢卿的作品，劇本表現(xiàn)了對傳統(tǒng)道德的肯定。88.話本小說《碾玉觀音》中球秀秀對崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對美滿愛情的強烈渴望。89.“五娘吃糠”是戲曲《琵琶記》中最著名的一出，表現(xiàn)了趙五娘內(nèi)心的悲苦。90.元代作家睢景臣的套曲《般涉調(diào)·哨遍》(高祖還鄉(xiāng))是元散曲詠史題材的代表作。91.明代“四大奇書”中的《金瓶梅》是中國古代“世情小說”的開山之作。92.《賣油郎獨占花魁》出自小說集《醒世恒言》,是中國小說中第一篇描寫市井平民的言情之作。93.明代作家徐渭的雜劇《狂鼓史》描寫了禰衡在陰間重演當年擊鼓罵曹的故事。94.《嬰寧》是短篇小說集《聊齋志異》中的一篇，小說刻畫了一個嬌憨天真的少女形象。95.清代長篇小說《好逑傳》描寫了秀才鐵中玉和名門之女水冰心的愛情故事。96.清代詩人沈德潛作詩特別重視格律聲調(diào)，創(chuàng)立格調(diào)派。97.近代詩人龔自珍的組詩《己亥雜詩》(九州生氣恃風雷)表達了詩人對社會沉悶壓抑的不滿，對變革的期待。98.康熙年間北京流傳的“家家收拾起，戶戶不提防”中的“不提防”指的是傳奇名作《長生殿》《彈詞》一出中“不提防余年值亂離”一曲。99.《項脊軒志》是明代作家歸有光的古文名作。二、默寫題80．樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關(guān)。作者陸游。81．桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。作者黃庭堅。82．莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。作者李清照。83．醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。作者辛棄疾。84．良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。作者湯顯祖。85．石壕村里夫妻別，淚比長生殿上多。作者袁枚。86.落木千山天遠大，澄江一道月分明。作者黃庭堅。87.梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。作者李清照。88.小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。作者陸游。89.人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。作者蘇軾。90.眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。作者辛棄疾。91.竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕，一衰煙雨任平生。作者蘇軾。92.地也，你不分好歹何為地；天也，你錯勘賢愚枉做天。作者關(guān)漢卿。93.淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。作者姜夔。94.古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。作者馬致遠。95.會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。作者蘇軾96.二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。作者姜夔97.流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。作者綠了芭蕉。98.原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。作者湯顯祖。99.千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。作者辛棄疾100.試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。作者賀鑄101.笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。作者陸游。102.了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生。作者辛棄疾。103.去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。作者晏幾道。104.梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。作者李清照。105.良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。作者湯顯祖。106.惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭。作者蘇軾。107.濁酒一杯家萬里，濁酒一杯家萬里。作者范仲淹。108.四十三年，望中猶記，望中猶記。作者辛棄疾。109.山重水復疑無路，柳暗花明又一村。作者陸游120.天地寂寥山雨歇，幾生修得到梅花。作者謝枋得121.碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。作者王實甫122．無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。作者晏殊。123．晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。作者蘇舜欽。124．兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。作者秦觀。125．云散月明誰點綴，天容海色本澄清。作者蘇軾。126.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。作者晏殊127.桃李春風一杯酒,江湖夜雨十年燈。作者黃庭堅128.晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。作者蘇舜欽129.空余魯叟乘桴意,粗識軒轅奏樂聲。作者蘇軾130.日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。作者楊萬里131.眾里尋他千百度,驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。作者辛棄疾132.人生自古誰無死，留取丹心照汗青。作者文天祥133.十年生死兩茫茫,不思量，自難忘。作者蘇軾134.淮左名都，竹西佳處,解鞍少駐初程。作者姜夔135.古道西風瘦馬,夕陽西下，斷腸人在天涯。作者馬致遠三、簡答題126.以范進故事為例,簡要分析《儒林外史》是如何實現(xiàn)悲喜劇的和諧統(tǒng)一的。(1)范進故事的細節(jié),如戲劇化的中舉過程、中舉后的喜極而瘋、胡屠戶的前倨后恭等都充滿了喜劇色彩。(2)科考生涯造成的范進貧寒落拓的生活境遇、卑微迂腐的精神狀態(tài)則使整個故事具有深刻的悲劇意味和批判精神。127.舉例簡述蘇軾詩的思想內(nèi)容。(1)關(guān)懷民生疾苦:①揭露弊政陋習;②描寫勞動生活和勞動工具。（2）表現(xiàn)個人情懷和對人生的感悟思考。（3）歌詠自然景物,借以表現(xiàn)曠達樂觀的性情或體會哲理。128.舉例說明柳永慢詞是如何“鋪敘展衍”的。(1)以詞人的抒情動機串聯(lián)相對獨立的景物描寫、事件敘述。(2)多在特定部位穿插表現(xiàn)動態(tài)的詞匯或突出強調(diào)抒情自我立場的語詞,使鋪敘生動而不呆板。129.以范進故事為例,簡要分析《儒林外史》是如何實現(xiàn)悲喜劇的和諧統(tǒng)一的。(1)范進故事的細節(jié),如戲劇化的中舉過程、中舉后的喜極而瘋、胡屠戶的前倨后恭等都充滿了喜劇色彩。(2)科考生涯造成的范進貧寒落拓的生活境遇、卑微迂腐的精神狀態(tài)則使整個故事具有深刻的悲劇意味和批判精神。130.結(jié)合作品簡要分析李清照詞的藝術(shù)特色。(1)長于抒情,善于創(chuàng)造新穎生動的藝術(shù)形象抒寫女性特有的情感體驗,善于用日常生活細節(jié)來展示內(nèi)心情緒。(2)語言自然、新穎、凝煉,既造語奇警,又明白如話。131.簡要介紹歐陽修古文創(chuàng)作的主要成就。(l)議論文中的史論文體現(xiàn)了深刻的史學見解和政治思想，如《五代史伶官傳序》；政論文多針對現(xiàn)實政治問題而作，如《朋黨論》。(2)記敘文平易暢達，富于感情，其中“記”文藝術(shù)成就最高，如《醉翁亭記》等。132.結(jié)合作品簡要分析“三言二拍”表現(xiàn)了哪些新的思想觀念。(1)表現(xiàn)新的人生價值觀念，如《唐解元一笑姻緣》中的唐寅。(2)表現(xiàn)市民階層的愛情觀念和貞操觀念，如《賣油郎獨占花魁》《蔣興哥重會珍珠衫》。(3)表現(xiàn)世態(tài)人心和傳統(tǒng)道德觀念的沖突，如《程朝奉單遇無頭婦》等。133.簡析小說《西游記》中孫悟空形象的時代特征。(1)反抗精神和英雄氣概,尤其是其中突顯的個人要求和欲望,是孫悟空形象的精神內(nèi)涵核心。(2)孫悟空的這種精神折射出明代中后期肯定個人價值、張揚個性的時代氛圍。134.舉例說明蘇軾記敘文創(chuàng)作的特點。(1)敘述、描寫與議論錯雜并用,?！耙哉摓橛洝?。(2)文無定法、隨物賦形,形成“文理自然,姿態(tài)橫生”的風格。135.陸游詩歌的題材內(nèi)容包括哪些方面?試結(jié)合作品簡要分析。(1)呼吁抗戰(zhàn),表現(xiàn)以身許國、恢復中原的理想。(2)表現(xiàn)日常生活中的詩意。(3)表現(xiàn)真摯深沉的愛情。136.簡析《牡丹亭》中杜麗娘形象的時代意義。(1)杜麗娘的處境深刻反映了那個時代深受壓制的年輕女性的內(nèi)心苦悶。(2)杜麗娘對愛情的執(zhí)著追求寄寓了作者對真性情的推崇,折射了時代的新思潮。四、分析論述題133.試述柳永對宋詞發(fā)展的主要貢獻。(1)創(chuàng)新詞調(diào),大量創(chuàng)作慢詞。(2)拓展詞的表現(xiàn)范圍:①表現(xiàn)女性的愛情追求和痛苦心聲;②展現(xiàn)都市生活和市井風情;③表現(xiàn)個人的情感體驗,尤其是羈旅行役之感。(3)開創(chuàng)抒情藝術(shù)的新范型:①以賦為詞鋪敘展衍的抒寫方法;②通俗生動的語言風格。134.結(jié)合作品分析《牡丹亭》的藝術(shù)成就。(1)運用多種手法,成功塑造杜麗娘這一人物形象。(2)情節(jié)結(jié)構(gòu)上充滿離奇、變幻的色彩。(3)語言在“淺深、濃淡、雅俗之間”,既優(yōu)美含蓄,又富于個性化。135.試結(jié)合作品分析蘇軾詩的藝術(shù)特點。(1)“以文為詩”,在內(nèi)容、形式、藝術(shù)、語言等方面突破文體界限。(2)富于聯(lián)想,擅長比喻。(3)大量用典,善于用典。(4)高超的語言技巧,善于活用書本語言,吸收口頭語。136.試結(jié)合作品分析關(guān)漢卿雜劇表現(xiàn)了哪些思想內(nèi)容。(1)揭露與批判社會黑暗。(2)關(guān)注下層民眾的生活,尤其對底層女性生活有真切的展現(xiàn)。(3)強調(diào)儒家的綱常倫理,肯定傳統(tǒng)生活觀念和道德。(4)表達了對文士風流的欣賞。(5)歌頌歷史上的英雄人物,表達對歷史的看法。137.試述孔尚任《桃花扇》的創(chuàng)作成就。(1)“借離合之情,寫興亡之感”,劇中的愛情故事明顯帶有政治的色彩,擺脫了才子佳人愛情的舊套。(2)將以物為線、以事為線的傳統(tǒng)敘事方式發(fā)揮得淋漓盡致。(3)能夠從生活出發(fā)刻畫出人物性格的復雜性。(4)忠實于歷史事實,同時視劇本需要而有大膽的突破。138.蘇軾對宋詞的貢獻表現(xiàn)在哪些方面？(1)在詞的寫作目的上，以詞言志，抒寫主觀懷抱，改變了詞應歌而作的單一取向。(2)打破了詩詞的絕對界限，拓展了詞的表現(xiàn)范圍和題材內(nèi)容。3)在詞的審美風格上，突破詞以綺麗柔婉為主的傳統(tǒng)，發(fā)展雄放豪邁、高曠深沉的新詞風。139.試以《竇娥冤》為例分析關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就?！陡]娥冤》在藝