從空間結(jié)構(gòu)解析古蓮花池與拙政園中部的造園智慧與文化意蘊(yùn)一、引言1.1研究背景與意義中國(guó)古典園林作為傳統(tǒng)文化的瑰寶，承載著深厚的歷史底蘊(yùn)、哲學(xué)思想與審美意趣，具有極高的藝術(shù)價(jià)值與研究?jī)r(jià)值。從商周時(shí)期的萌芽，歷經(jīng)秦漢的發(fā)展、唐宋的成熟，至明清達(dá)到鼎盛，其發(fā)展脈絡(luò)貫穿了整個(gè)中國(guó)歷史進(jìn)程。古典園林不僅是物質(zhì)空間的營(yíng)造，更是精神文化的寄托，它將自然山水濃縮于有限的空間之內(nèi)，融合建筑、山水、花木等元素，營(yíng)造出“雖由人作，宛自天開”的藝術(shù)境界，體現(xiàn)了中國(guó)人對(duì)自然的崇尚與敬畏，以及追求人與自然和諧共生的哲學(xué)觀念。古蓮花池與拙政園作為中國(guó)古典園林中的杰出代表，雖同屬明清時(shí)期園林，卻因地域、建造者身份及文化背景等因素，在空間構(gòu)造與設(shè)計(jì)理念上存在顯著差異。古蓮花池位于北方，其布局與建筑風(fēng)格在一定程度上受到北方皇家園林大氣莊重風(fēng)格的影響，同時(shí)又融入了江南園林的精巧細(xì)膩；拙政園作為江南私家園林的典范，以水為中心，注重借景、對(duì)景、框景等造園手法的運(yùn)用，營(yíng)造出曲折幽深、婉約秀麗的園林意境。深入剖析二者的空間結(jié)構(gòu)，不僅能揭示它們各自獨(dú)特的藝術(shù)魅力與文化內(nèi)涵，還能從對(duì)比中更全面、深入地理解中國(guó)古典園林豐富多樣的造園手法與藝術(shù)風(fēng)格。對(duì)古蓮花池與拙政園中部空間結(jié)構(gòu)的對(duì)比研究，具有多方面的現(xiàn)實(shí)意義。在文化傳承方面，有助于更深刻地理解中國(guó)古典園林的藝術(shù)精髓，為傳承和弘揚(yáng)這一珍貴的文化遺產(chǎn)提供理論支撐。園林中蘊(yùn)含的傳統(tǒng)哲學(xué)思想、審美觀念等，是中華民族文化基因的重要組成部分，通過(guò)研究與傳承，可使這些文化元素在現(xiàn)代社會(huì)中得以延續(xù)與發(fā)展。在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域，二者的空間結(jié)構(gòu)特色為當(dāng)代設(shè)計(jì)師提供了豐富的靈感源泉與借鑒范例。例如，園林中對(duì)空間層次的巧妙劃分、景觀元素的合理布局等手法，可應(yīng)用于現(xiàn)代城市公園、居住區(qū)景觀等設(shè)計(jì)中，提升現(xiàn)代景觀的文化品位與藝術(shù)價(jià)值，創(chuàng)造出既符合現(xiàn)代人生活需求，又具有傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的空間環(huán)境。在旅游發(fā)展層面，通過(guò)深入研究園林空間結(jié)構(gòu)，能夠?yàn)榫皡^(qū)的規(guī)劃與開發(fā)提供科學(xué)依據(jù)，優(yōu)化游覽路線，提升游客的游覽體驗(yàn)，進(jìn)一步挖掘園林的旅游價(jià)值，促進(jìn)文化旅游產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展。1.2研究目的與方法本研究旨在通過(guò)對(duì)古蓮花池與拙政園中部空間結(jié)構(gòu)的對(duì)比分析，深入挖掘二者在空間布局、構(gòu)成要素、景觀序列等方面的異同，揭示其背后所蘊(yùn)含的地域文化、造園思想以及審美觀念的差異與聯(lián)系。具體而言，一是通過(guò)對(duì)園林空間結(jié)構(gòu)的量化分析與定性描述，明確古蓮花池與拙政園中部空間的基本特征，如空間形態(tài)、尺度比例、功能分區(qū)等；二是剖析園林空間的組織邏輯與序列關(guān)系，探究如何通過(guò)空間的開合、收放、轉(zhuǎn)折等變化，營(yíng)造出富有節(jié)奏感與韻律感的游覽體驗(yàn)；三是從文化內(nèi)涵的角度出發(fā)，解讀園林空間結(jié)構(gòu)所反映的造園者的思想情感、審美追求以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化背景。通過(guò)這些研究，期望為中國(guó)古典園林的理論研究提供新的視角與案例，同時(shí)為現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)與景觀規(guī)劃提供有益的借鑒與啟示。在研究方法上，本研究綜合運(yùn)用多種手段，以確保研究的全面性與深入性。實(shí)地考察法是獲取一手資料的重要途徑，研究人員多次前往古蓮花池與拙政園，對(duì)園林中部區(qū)域進(jìn)行細(xì)致的觀察與測(cè)量。在實(shí)地考察過(guò)程中，詳細(xì)記錄園林的地形地貌、建筑布局、植物配置、水體形態(tài)等空間要素，親身感受園林空間所帶來(lái)的視覺(jué)、聽覺(jué)、觸覺(jué)等多維度體驗(yàn)，為后續(xù)的分析提供真實(shí)、直觀的依據(jù)。例如，通過(guò)實(shí)地測(cè)量拙政園中部主要建筑的間距、庭院的尺度等數(shù)據(jù)，了解其空間的比例關(guān)系；觀察古蓮花池內(nèi)不同季節(jié)植物的生長(zhǎng)狀態(tài)與景觀效果，分析植物在空間營(yíng)造中的作用。文獻(xiàn)研究法則是從歷史文獻(xiàn)中探尋園林的發(fā)展脈絡(luò)與設(shè)計(jì)理念。廣泛查閱與古蓮花池、拙政園相關(guān)的歷史文獻(xiàn)、方志、詩(shī)詞、繪畫等資料，梳理園林的建造背景、歷代修繕變遷、園主的生平經(jīng)歷與思想觀念等信息。如通過(guò)研讀明代文震亨的《長(zhǎng)物志》、計(jì)成的《園冶》等園林理論著作，以及與拙政園建造者王獻(xiàn)臣相關(guān)的歷史記載，深入理解明代江南私家園林的造園思想與審美取向；查閱有關(guān)古蓮花池的方志資料，了解其在不同歷史時(shí)期的功能用途與空間演變。這些文獻(xiàn)資料為理解園林空間結(jié)構(gòu)背后的文化內(nèi)涵提供了豐富的歷史背景信息。圖像分析法借助現(xiàn)代技術(shù)手段，對(duì)園林的平面圖、剖面圖、實(shí)景照片等圖像資料進(jìn)行分析。運(yùn)用CAD、Photoshop等軟件對(duì)園林平面圖進(jìn)行數(shù)字化處理，精確測(cè)量空間要素的尺寸與位置關(guān)系，分析空間的布局模式與結(jié)構(gòu)特征。通過(guò)對(duì)實(shí)景照片的分析，研究園林景觀的色彩搭配、光影變化、空間層次等視覺(jué)效果。例如，通過(guò)對(duì)比古蓮花池與拙政園中部區(qū)域的平面圖，清晰地展現(xiàn)出二者在空間布局上的差異；對(duì)不同角度拍攝的拙政園小飛虹廊橋照片進(jìn)行分析，研究其在水中的倒影與周邊環(huán)境構(gòu)成的獨(dú)特景觀畫面。此外，還運(yùn)用了比較分析法，將古蓮花池與拙政園中部空間結(jié)構(gòu)的各個(gè)要素進(jìn)行對(duì)比，從宏觀的空間布局到微觀的建筑裝飾、植物配置等方面，找出二者的相同點(diǎn)與不同點(diǎn)，并深入分析其產(chǎn)生差異的原因。通過(guò)多維度、多方法的綜合研究，力求全面、深入地揭示古蓮花池與拙政園中部空間結(jié)構(gòu)的奧秘。1.3國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀在國(guó)內(nèi)，對(duì)古蓮花池與拙政園的研究成果豐碩，涵蓋了園林歷史、文化內(nèi)涵、造園手法等多個(gè)領(lǐng)域。在歷史溯源方面，諸多學(xué)者通過(guò)對(duì)古籍方志的深入挖掘，梳理出兩座園林的發(fā)展脈絡(luò)。如對(duì)古蓮花池，有研究詳細(xì)闡述其始建于金元時(shí)期，歷經(jīng)明清多次擴(kuò)建修繕，從最初的私人別業(yè)逐步演變?yōu)榧婢吖灿钨p功能的園林，其發(fā)展歷程與保定地區(qū)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化變遷緊密相連；對(duì)拙政園，學(xué)者們依據(jù)明代相關(guān)文獻(xiàn)，還原了其由王獻(xiàn)臣始建，后經(jīng)多次易主、分合，在不同歷史時(shí)期呈現(xiàn)出不同風(fēng)貌的過(guò)程。在文化內(nèi)涵探究上，研究者們從哲學(xué)思想、文學(xué)藝術(shù)等角度深入剖析。認(rèn)為古蓮花池受北方文化影響，體現(xiàn)了儒家“中正平和”的思想觀念，園林布局規(guī)整中蘊(yùn)含變化；同時(shí)，園內(nèi)諸多匾額、楹聯(lián)及文人墨客留下的詩(shī)詞作品，承載著深厚的文化底蘊(yùn)，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化風(fēng)貌。拙政園則深受江南文人文化浸潤(rùn)，融入了道家“崇尚自然、返璞歸真”的思想，以自然山水為主體，追求“雖由人作，宛自天開”的意境，其園林景觀與文學(xué)、繪畫等藝術(shù)形式相互交融，如“小飛虹”廊橋與周邊水景、花木構(gòu)成的畫面，宛如一幅生動(dòng)的水墨畫，充滿詩(shī)意。在造園手法研究中，針對(duì)古蓮花池，學(xué)者們分析其如何運(yùn)用疊山理水、植物配置等手法營(yíng)造景觀。古蓮花池的假山多采用北方常見的黃石，造型雄渾大氣，與水體相互映襯，形成開合有致的空間；植物配置注重四季景觀變化，春季有桃花、杏花綻放，夏季荷花滿池，秋季銀杏、紅楓變色，冬季松柏常青。對(duì)于拙政園，研究重點(diǎn)關(guān)注其巧妙的借景、對(duì)景、框景等空間組織技巧。如遠(yuǎn)香堂與雪香云蔚亭、待霜亭互為對(duì)景，通過(guò)巧妙的視線引導(dǎo)，豐富了景觀層次；小飛虹廊橋利用橋洞將周邊景觀框入其中，形成獨(dú)特的框景效果。然而，國(guó)內(nèi)研究在空間結(jié)構(gòu)的量化分析方面仍存在不足。多數(shù)研究側(cè)重于定性描述，對(duì)園林空間的尺度比例、面積占比等量化指標(biāo)分析不夠深入。雖然有部分研究運(yùn)用CAD等軟件對(duì)園林平面圖進(jìn)行處理，但在數(shù)據(jù)挖掘與深度分析上還有待加強(qiáng)。例如，對(duì)于古蓮花池與拙政園中部空間各功能區(qū)的面積占比、建筑密度、空間容積率等指標(biāo)，尚未形成系統(tǒng)的對(duì)比分析成果。在國(guó)外，中國(guó)古典園林因其獨(dú)特的藝術(shù)魅力受到廣泛關(guān)注，研究視角多元。部分西方學(xué)者從跨文化比較的角度，將中國(guó)古典園林與西方園林進(jìn)行對(duì)比，探討二者在設(shè)計(jì)理念、空間布局等方面的差異。如將拙政園與法國(guó)凡爾賽宮園林相比，指出拙政園注重自然山水的模仿與意境營(yíng)造，追求自然和諧之美；而凡爾賽宮園林強(qiáng)調(diào)幾何對(duì)稱，以人工秩序彰顯皇家威嚴(yán)。在空間分析領(lǐng)域，國(guó)外一些研究運(yùn)用空間句法等理論與技術(shù)，對(duì)中國(guó)古典園林的空間結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，試圖揭示其空間組織的內(nèi)在邏輯。通過(guò)空間句法分析拙政園的路徑選擇與空間可達(dá)性，發(fā)現(xiàn)園林空間的布局有利于引導(dǎo)游客游覽，創(chuàng)造豐富的游覽體驗(yàn)。但國(guó)外研究也存在一定局限性。由于文化背景差異，部分國(guó)外研究對(duì)中國(guó)古典園林文化內(nèi)涵的理解不夠深入，在解讀園林中的哲學(xué)思想、文學(xué)意象等方面存在偏差。例如，對(duì)古蓮花池和拙政園中的一些文化符號(hào)，如園林建筑中的裝飾圖案、植物的象征意義等，可能無(wú)法準(zhǔn)確把握其深層文化內(nèi)涵。在研究范圍上，國(guó)外研究更多聚焦于知名度較高的江南園林，對(duì)北方園林如古蓮花池的關(guān)注相對(duì)較少，研究廣度有待拓展。二、古蓮花池與拙政園概述2.1古蓮花池古蓮花池，原名雪香園，坐落于河北省保定市蓮池區(qū)裕華西路244號(hào)，其歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，最早可追溯至元太祖二十二年（1227年）。彼時(shí)，元代汝南王張柔元帥在重建保州城時(shí)，將保州城西的一畝泉、雞矩泉引入城內(nèi)，并在流水必經(jīng)處精心構(gòu)建了四座園林，雪香園便是古蓮花池的前身。據(jù)史料記載，元太宗八年（1236年），賈輔在雪香園北鄰的宅第里修筑萬(wàn)卷樓，用以珍藏其從各地搜羅而來(lái)的遺書，這為雪香園增添了濃厚的文化底蘊(yùn)。元定宗四年（1249年）夏，張柔部下喬維忠的次子喬德玉在雪香園中的臨漪亭設(shè)宴，還特邀郝經(jīng)作文記勝，郝經(jīng)欣然命筆，寫下了流傳至今的《臨漪亭記略》一文，這也是有關(guān)古蓮花池最早的文字記載，從中可一窺雪香園始建之初的風(fēng)貌，彼時(shí)園內(nèi)亭臺(tái)與水池相依，景色清幽雅致。然而，古蓮花池的發(fā)展并非一帆風(fēng)順。元至元二十六年（1289年），保定發(fā)生了一場(chǎng)破壞力極強(qiáng)的大地震，“雪香園”等園囿建筑在地震中“盡皆廢毀”。所幸雪香園池水深而不涸，核心的水體得以保存下來(lái)，為后續(xù)的修復(fù)重建奠定了基礎(chǔ)。明朝洪武元年（1368年）至元朝滅亡，雪香園一直沒(méi)有得到重修，處于荒廢狀態(tài)。直到明嘉靖四十四年（1565年），安徽巢縣人張烈文出任保定知府，他出資對(duì)古蓮花池進(jìn)行修復(fù)。在修復(fù)過(guò)程中，池中蓄養(yǎng)魚類、種植蓮花，環(huán)池種植柳樹，宛如圍欄一般；同時(shí)在古蓮花池北拆除一些住房，修筑圍墻，開辟門戶，并在池北傍岸依照原樣重建了“臨漪亭”，此次修復(fù)工程于明隆慶元年（1567年）竣工，使古蓮花池重現(xiàn)生機(jī)。明萬(wàn)歷四年（1576年），保定知府張振先對(duì)古蓮花池進(jìn)行了維護(hù)。明萬(wàn)歷十五年（1587年），知府查志隆又在原基礎(chǔ)上展開大規(guī)模的整修和擴(kuò)建。他收買民房，拆除后改建為北連府署大街、南達(dá)池岸且寬可容車的甬道。甬道往西是理刑廳，再往西便是臨漪亭。夾岸新構(gòu)建了堂、榭、廊、廡、庖廚、庇舟水廬等園林建筑物，這些工程的完成，使古蓮花池基本恢復(fù)了初建時(shí)的瀟湘情趣，并以“蓮漪夏艷”的稱號(hào)被列為保定古城八景之一。到了清代，古蓮花池迎來(lái)了重要的發(fā)展階段。清雍正十一年（1733年），時(shí)任直隸總督李衛(wèi)創(chuàng)辦“直隸書院”，選址于古蓮花池。李衛(wèi)責(zé)成徐德泰在古蓮花池西北部“因舊起廢”，修建書院。同時(shí)，在古蓮花池東南紅棗坡一帶劃出約0.35公頃的地方，筑起圍墻，名為“南園”。在南園建造廳堂五間、瓦舍三間和一所涼亭，作為書院的別館，供學(xué)生們自學(xué)和研討。書院建成后，因地取名為“蓮池書院”（又稱“直隸書院”“保定書院”），自此，古蓮花池兼具了園林與書院的雙重功能，文化氛圍愈發(fā)濃厚。清乾隆十年（1745年），古蓮花池賓館擴(kuò)建為行宮。乾隆、嘉慶、光緒三朝帝后均曾到此駐蹕巡幸。乾隆皇帝先后6次前來(lái)游賞，每次到訪都對(duì)園林進(jìn)行修繕擴(kuò)建，古蓮花池也因此宏規(guī)大起。乾隆、嘉慶在這里召見直隸都憲大員時(shí)所賜“御書明職”詩(shī)及君臣蓮池即景吟誦唱和的詩(shī)文，仍有不少留存于園中的碑碣之上，這些詩(shī)文不僅增添了園林的文化內(nèi)涵，也反映了當(dāng)時(shí)的政治文化活動(dòng)。但在1900年秋，英、法、德、意四國(guó)聯(lián)軍侵入保定，園林內(nèi)的建筑被焚燒殆盡，珍寶、文物被洗劫一空，古蓮花池遭受了毀滅性的打擊。從2002年至2009年，市政府分兩期投入資金1600萬(wàn)元，歷時(shí)八年，對(duì)古蓮池進(jìn)行大規(guī)模的修繕，使古老的園林重新煥發(fā)出勃勃生機(jī)。從整體布局來(lái)看，古蓮花池占地面積2.4萬(wàn)平方米，其中池水面積7900平方米，建筑面積3680平方米。園林以水池為主體，呈“集錦式”布局，采用不對(duì)稱的手法進(jìn)行排序。園內(nèi)以中心島為界，將水池劃分為南北兩塘。南塘呈半月形，外圍峭壁環(huán)繞，松柏滴翠，營(yíng)造出清幽寧?kù)o的氛圍；北塘為不規(guī)則矩形，四周玉石堆砌，楊柳垂絲，展現(xiàn)出婉約秀麗的景致。太湖石、亭、臺(tái)、樓、榭、堂、廡等景觀參差錯(cuò)落在園林中，與碧水、綠樹相互映襯，構(gòu)成了一幅“湖中有景，景中含詩(shī)”的優(yōu)美畫卷。園林中的主要建筑沿水池分布，錯(cuò)落有致。如君子長(zhǎng)生館，面闊五間，前有平臺(tái)，憑欄可賞蓮池景色，其建筑風(fēng)格融合了南北特色，既有北方建筑的大氣莊重，又有南方建筑的精巧細(xì)膩；臨漪亭位于水池中央，是園內(nèi)的標(biāo)志性建筑，登亭可俯瞰全園景色，感受園林的開闊與寧?kù)o。園內(nèi)還有春午坡、萬(wàn)卷樓、花南研北草堂、高芬閣、宛虹亭、鶴柴、蕊幢精舍、藻泳樓、繹堂、寒綠軒、篇留洞、含滄亭等十二景，每一處景觀都獨(dú)具特色，或因建筑造型獨(dú)特，或因周邊景色優(yōu)美，或因蘊(yùn)含深厚的文化內(nèi)涵而引人入勝。此外，園中的碑刻也是一大特色，東西碑廊收藏展出了諸多珍貴的碑文刻石，如清嘉慶十八年(1813年)，直隸總督那彥成將珍藏的褚遂良《千字文》、顏真卿《千福碑》、懷素《自敘帖》、米芾《虹縣詩(shī)》、趙孟頫《蜀山圖歌》、董其昌《云隱山房題記》《書李白詩(shī)》等7種真跡和舊帖，鐫刻在38方石頭上，定名為《蓮池書院法帖》，這些碑刻不僅具有極高的藝術(shù)價(jià)值，也為研究古代書法、文化提供了珍貴的資料。2.2拙政園拙政園位于蘇州市姑蘇區(qū)東北街178號(hào)，是江南古典園林的杰出代表，與北京頤和園、承德避暑山莊、蘇州留園并稱為“中國(guó)四大名園”，且其歷史最為悠久，具有極高的藝術(shù)價(jià)值與文化內(nèi)涵。拙政園的歷史可追溯至明代正德初年（16世紀(jì)初），彼時(shí)，官場(chǎng)失意的御史王獻(xiàn)臣?xì)w隱蘇州，以大弘寺址為基礎(chǔ)拓建園林。他以晉代潘岳《閑居賦》中“灌園鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之為政也”之意，為園林命名為“拙政園”。王獻(xiàn)臣特邀著名畫家、吳門畫派的代表人物文征明參與設(shè)計(jì)藍(lán)圖，歷時(shí)16年精心營(yíng)建，一座集自然山水之美與文人雅趣于一體的園林雛形初現(xiàn)。文征明的繪畫藝術(shù)注重意境營(yíng)造與筆墨情趣，他將這些理念融入拙政園的設(shè)計(jì)中，使園林的布局、建筑、山水、花木等元素相互映襯，宛如一幅立體的山水畫卷。例如，拙政園中的小飛虹廊橋，其獨(dú)特的造型與周邊的水景、花木構(gòu)成了一幅優(yōu)美的畫面，充滿了詩(shī)意與畫意，這其中便體現(xiàn)了文征明繪畫藝術(shù)的影響。拙政園建成后，命運(yùn)多舛，屢易其主。王獻(xiàn)臣去世后，他的兒子在一夜豪賭中，把整個(gè)園子輸給徐氏。此后，拙政園經(jīng)歷了多次分合與改建。明崇禎四年（1631年），刑部侍郎王心一棄官歸田后購(gòu)園東部荒地建園，于崇禎八年（1635年）建成，名“歸田園居”，也就是現(xiàn)拙政園的東區(qū)。王心一在營(yíng)建過(guò)程中，注重營(yíng)造開闊疏朗的空間氛圍，廣植樹木，點(diǎn)綴亭臺(tái)樓閣，使東區(qū)呈現(xiàn)出自然質(zhì)樸的風(fēng)貌。清順治十年（1653年），陳之遴得拙政園，對(duì)其進(jìn)行了一定的修葺。清康熙元年（1662年），拙政園為吳三桂之婿王永寧所得，王永寧對(duì)園林進(jìn)行了大規(guī)模的改造，使其形貌發(fā)生了較大變化。清康熙十八年（1679年），拙政園為王皋聞、顧璧斗所得。約1736年，園東部（即今中部）歸太守蔣棨所有，名為“復(fù)園”；園之西部（即今西部）歸葉士寬，名“書園”，至此，拙政園呈三園格局。清咸豐十年（1860年），太平軍攻克蘇州，李秀成合拙政園中西兩部分以建忠王府。李秀成在園林內(nèi)增建了一些建筑，對(duì)園林的布局和景觀進(jìn)行了調(diào)整，以滿足王府的功能需求。在1866-1894年期間，拙政園雖經(jīng)歷了張之萬(wàn)、吳履謙等多次易主，但園區(qū)得到了重新修繕并新增部分景色。這些園主在修繕過(guò)程中，既保留了拙政園的傳統(tǒng)風(fēng)貌，又融入了各自的審美觀念和文化喜好，使園林的景觀更加豐富多樣。例如，張之萬(wàn)對(duì)園林中的建筑進(jìn)行了修復(fù)和翻新，使其更加精致典雅；吳履謙則注重植物的配置，增添了許多珍稀花卉和樹木，提升了園林的自然美感。1911年左右，拙政園先后作為游樂(lè)場(chǎng)所、時(shí)疫醫(yī)院、戒煙所和區(qū)公所。1936-1937年日軍侵華期間，拙政園被日軍部分損毀，同時(shí)也先后充當(dāng)了收容所、偽政府辦公場(chǎng)所和學(xué)校場(chǎng)所。在這段艱難的時(shí)期，拙政園遭受了嚴(yán)重的破壞，園林的建筑、景觀、文物等都受到了不同程度的損毀。直到1951年11月，中華人民共和國(guó)政府對(duì)拙政園進(jìn)行了全面保護(hù)和整修。1952年，拙政園中部、西部修復(fù)完成，正式對(duì)外開放。1960年，拙政園全園的修復(fù)和建造工作完成，其基本格局延續(xù)至今。經(jīng)過(guò)政府的精心修繕和保護(hù)，拙政園重新煥發(fā)出昔日的光彩，成為人們欣賞江南古典園林藝術(shù)、感受傳統(tǒng)文化魅力的重要場(chǎng)所。從整體布局來(lái)看，拙政園占地78畝（約合5.2公頃），全園分為東園、中園和西園三個(gè)部分，各部分之間由景墻與長(zhǎng)廊相隔。東園原稱“歸田園居”，布局以山、林、坪、水為主，總體格局相對(duì)開闊、疏朗。主要建筑有蘭雪堂、芙蓉榭、天泉亭、綴云峰、秫香館、池中小島等。蘭雪堂取李白“獨(dú)立天地間，清風(fēng)灑蘭雪”詩(shī)意，堂名高雅，建筑古樸典雅，堂前有庭院，種植著蘭花、竹子等植物，營(yíng)造出清幽的氛圍。芙蓉榭一半在岸，一半懸掛于水面，是入園后的第一座水池邊的建筑，倚欄可賞東部水域的大致全貌，榭前廣植荷花，夏季荷花盛開時(shí)，清香四溢。天泉亭為八角攢尖頂，亭中有古井，水質(zhì)清冽，相傳為元代大弘寺東齋的遺物。綴云峰為一座湖石假山，其形態(tài)玲瓏剔透，在綠樹的映襯下，更顯風(fēng)姿綽約。秫香館為單層單檐歇山頂，面水隔岸為山，館前有平臺(tái)，可欣賞田園風(fēng)光，秋季稻谷飄香時(shí)，景色十分宜人。池中小島綠樹成蔭，島上建有亭臺(tái)，與周邊的山水景觀相互呼應(yīng)，宛如世外桃源。中園是拙政園的核心景區(qū)，以水池為中心，亭臺(tái)樓榭或倚水而建，或居山而立，設(shè)計(jì)巧妙，具有典型的江南水鄉(xiāng)特色，總體格局素樸、雅致。主要建筑有遠(yuǎn)香堂、香洲、小飛虹、荷風(fēng)四面亭、見山樓等。遠(yuǎn)香堂為中部景區(qū)的主體建筑，位于水池南岸，堂內(nèi)四周為玻璃長(zhǎng)窗結(jié)構(gòu)，視野開闊，由堂內(nèi)朝外望去，猶如觀賞精美的山水長(zhǎng)卷。堂前大水池中種植著大片荷花，夏季荷花盛開時(shí)，香氣遠(yuǎn)溢，“遠(yuǎn)香堂”之名便由此而來(lái)。香洲是一座船型樓閣，船頭朝西，仿佛一艘即將啟航的畫舫，香洲的建筑造型獨(dú)特，與周邊的水景融為一體，充滿了靈動(dòng)之美。小飛虹是一座連接著兩岸的廊橋，朱紅木欄，倒映在水中，宛如一道絢麗的彩虹，是拙政園的一處經(jīng)典景觀，其獨(dú)特的廊橋設(shè)計(jì)不僅增加了園林的空間層次，還為游客提供了絕佳的觀景視角。荷風(fēng)四面亭位于水池中央的島上，四面皆水，夏季荷風(fēng)拂面，涼爽宜人，亭柱上刻有“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”的對(duì)聯(lián)，生動(dòng)地描繪了此處的美景。見山樓為二層樓閣，下層為“藕香榭”，上層為“見山樓”，登樓可遠(yuǎn)眺園外的自然風(fēng)光，樓下有平臺(tái)伸入水中，可近距離觀賞荷花和游魚。西園原為“補(bǔ)園”，屬后期加大改建的園區(qū)，總體布局緊湊、曲折。主要建筑有卅六鴛鴦館、十八曼陀羅花館、倒影樓、與誰(shuí)同坐軒等。卅六鴛鴦館和十八曼陀羅花館是一座鴛鴦廳式建筑，南北兩廳功能不同，裝飾風(fēng)格也各異。南廳為十八曼陀羅花館，因館前種植山茶花（曼陀羅花）而得名，廳內(nèi)裝飾較為華麗，適合舉行宴會(huì)等活動(dòng)；北廳為卅六鴛鴦館，因池中多鴛鴦而得名，廳內(nèi)裝飾相對(duì)素雅，是園主人聽曲、賞景的地方。倒影樓位于西園的最南端，樓前有水池，樓影倒映在水中，虛實(shí)相生，宛如一幅美麗的畫卷。與誰(shuí)同坐軒為扇形亭子，造型別致，取自蘇軾“與誰(shuí)同坐？明月、清風(fēng)、我”的詞句，亭中設(shè)有石桌、石凳，可供游客休憩、賞景，此處的景觀設(shè)計(jì)巧妙，通過(guò)亭的扇形窗框，將周邊的景色框入其中，形成獨(dú)特的框景效果。此外，西園的水廊和溪澗也是一大特色，水廊蜿蜒曲折，沿水而建，游客漫步其中，可欣賞到不同角度的水景；溪澗水流潺潺，與周邊的山石、花木相互映襯，營(yíng)造出清幽寧?kù)o的氛圍。三、古蓮花池與拙政園中部空間布局對(duì)比3.1地形利用差異古蓮花池地處北方平原，地形相對(duì)平坦，其在地形利用上主要圍繞水體展開。園中以中心島為界，將水池劃分為南北兩塘。南塘呈半月形，外圍峭壁環(huán)繞，這些峭壁并非自然山體，而是人工堆疊而成，通過(guò)巧妙的堆疊手法，營(yíng)造出高低錯(cuò)落的地勢(shì)，增加了空間的層次感。峭壁上松柏滴翠，與下方的水面形成動(dòng)靜對(duì)比、剛?cè)嵯酀?jì)的景觀效果。北塘為不規(guī)則矩形，四周玉石堆砌，雖地勢(shì)起伏不大，但通過(guò)玉石的堆砌和周邊楊柳垂絲的點(diǎn)綴，營(yíng)造出婉約秀麗的氛圍。古蓮花池在有限的平坦地形上，利用人工造景的方式，如堆山、砌石等，塑造出相對(duì)豐富的地形變化，以滿足園林景觀和游覽的需求。例如，園內(nèi)的假山雖規(guī)模不及自然山體，但通過(guò)巧妙的布局和造型設(shè)計(jì)，在狹小的空間內(nèi)營(yíng)造出峰巒起伏、溝壑縱橫的山林意境，使游客在園中漫步時(shí)，仿佛置身于山林之間。拙政園位于江南水鄉(xiāng)，地勢(shì)平坦且多水。其在地形利用上充分結(jié)合水鄉(xiāng)特色，以水為中心，通過(guò)挖池堆山的方式，塑造出自然起伏的地形。園中水面約占全園面積的三分之一，水體形態(tài)豐富多樣，有開闊的湖面，也有蜿蜒曲折的溪流。在水體周邊，堆筑假山和土丘，形成高低錯(cuò)落的地形。這些假山和土丘多采用自然式的布局，模仿自然山水的形態(tài)，如行云流水般自然流暢。例如，拙政園中部的雪香云蔚亭位于水池中較大的西山上，亭前建有平臺(tái)，平臺(tái)向北退離水面約6米，亭退離水面約11米，前有皂莢樹略為掩映。此處的西山便是通過(guò)人工堆土成山，山上種植各類樹木，營(yíng)造出山林野趣的氛圍，游客登上亭子，可俯瞰四周山水景色，感受自然山水的魅力。同時(shí)，拙政園還利用地形的起伏設(shè)置不同的景觀區(qū)域，如在高處設(shè)置亭臺(tái)樓閣，作為觀景的制高點(diǎn)；在低洼處種植水生植物，營(yíng)造濕地景觀。這種因勢(shì)利導(dǎo)的地形利用方式，使園林景觀與自然地形完美融合，營(yíng)造出“雖由人作，宛自天開”的藝術(shù)境界?？傮w而言，古蓮花池受北方地理環(huán)境和文化影響，在平坦地形上更多依靠人工堆疊手法塑造地形，體現(xiàn)出一種精致、規(guī)整的美；拙政園則充分利用江南水鄉(xiāng)多水的自然條件，因水就勢(shì)，通過(guò)挖池堆山營(yíng)造出自然起伏的地形，展現(xiàn)出自然、靈動(dòng)的水鄉(xiāng)園林特色。三、古蓮花池與拙政園中部空間布局對(duì)比3.2景觀元素組合不同3.2.1水體運(yùn)用古蓮花池的水體形狀獨(dú)特，以中心島為界分為南北兩塘，南塘呈半月形，北塘為不規(guī)則矩形。水體面積約占園林總面積的三分之一，在園林景觀中占據(jù)重要地位。其水體與建筑的搭配相得益彰，建筑多沿水池分布。如君子長(zhǎng)生館，面闊五間，前有平臺(tái)，緊鄰水池，憑欄即可欣賞蓮池景色，建筑的規(guī)整與水體的靈動(dòng)相互映襯。臨漪亭位于水池中央，通過(guò)石橋與岸邊相連，四周被碧水環(huán)繞，亭與水相互交融，形成了獨(dú)特的景觀中心。這種布局方式使建筑融入水體景觀之中，游客在建筑內(nèi)可近距離觀賞水景，在水邊漫步時(shí)又能欣賞到建筑的古樸典雅。拙政園的水體同樣是園林的核心景觀元素，水面約占全園面積的三分之一。水體形態(tài)豐富多樣，有開闊的湖面，如中部景區(qū)的中心湖面，視野開闊，波光粼粼；也有蜿蜒曲折的溪流，如小飛虹廊橋周邊的溪流，溪水潺潺，曲折通幽。拙政園的建筑與水體的關(guān)系更為靈活多變。遠(yuǎn)香堂位于水池南岸，退離中心水面約6米，前為月臺(tái)相隔，減少了大體量建筑對(duì)空間的壓迫感，從堂內(nèi)可欣賞到開闊的水景和周邊錯(cuò)落有致的建筑、花木景觀，形成了一幅優(yōu)美的山水畫卷。香洲是一座船型樓閣，一半建在岸上，一半伸向水面，靈空架于水波上，宛如一艘即將啟航的畫舫，與水體完美融合，游客身處其中，仿佛置身于水上。小飛虹是一座連接兩岸的廊橋，朱紅色橋欄倒映在水中，與周邊的水體、綠樹、假山構(gòu)成了獨(dú)特的景觀畫面，充滿了詩(shī)意與畫意。對(duì)比二者，相同之處在于水體均在園林中占據(jù)重要地位，是園林景觀的核心元素，且都注重建筑與水體的搭配，以營(yíng)造優(yōu)美的景觀。不同點(diǎn)在于古蓮花池水體形狀相對(duì)規(guī)整，建筑與水體的布局較為緊湊；拙政園水體形態(tài)豐富多樣，建筑與水體的關(guān)系更加靈活多變，空間層次更為豐富。古蓮花池的水體布局給人一種規(guī)整、寧?kù)o的美感，而拙政園的水體布局則展現(xiàn)出自然、靈動(dòng)的水鄉(xiāng)風(fēng)情。3.2.2建筑布局古蓮花池的建筑風(fēng)格融合了南北特色。從建筑外觀上看，既有北方建筑的大氣莊重，如建筑的體量較大，屋頂坡度相對(duì)較緩，斗拱等建筑構(gòu)件較為粗壯，展現(xiàn)出雄渾的氣勢(shì)；又有南方建筑的精巧細(xì)膩，如建筑的裝飾細(xì)節(jié)豐富，門窗、欄桿等部位雕刻精美，圖案細(xì)膩，體現(xiàn)出精致的工藝。在建筑分布上，主要建筑沿水池分布，錯(cuò)落有致。君子長(zhǎng)生館、臨漪亭、藻詠樓等建筑相互呼應(yīng)，形成了多個(gè)景觀節(jié)點(diǎn)。這些建筑之間通過(guò)游廊、小徑相連，構(gòu)成了一個(gè)有機(jī)的整體。例如，從君子長(zhǎng)生館出發(fā)，沿著游廊漫步，可欣賞到沿途的水景和園林景觀，最終到達(dá)臨漪亭，在這個(gè)過(guò)程中，游客能夠感受到空間的變化和景觀的多樣性。同時(shí)，古蓮花池的建筑布局還注重與周邊環(huán)境的融合，建筑與山水、花木相互映襯，營(yíng)造出和諧的氛圍。拙政園的建筑布局以水池為中心，亭臺(tái)樓榭或倚水而建，或居山而立，設(shè)計(jì)巧妙。其建筑風(fēng)格具有典型的江南水鄉(xiāng)特色，建筑體量相對(duì)較小，造型輕盈靈動(dòng)。屋頂坡度較陡，翼角起翹明顯，給人一種飄逸的感覺(jué)。建筑的裝飾風(fēng)格簡(jiǎn)潔淡雅，多采用白墻黛瓦，與綠色的植物、清澈的水體相互映襯，營(yíng)造出清新、素雅的氛圍。在布局上，拙政園的建筑注重空間的開合與層次變化。遠(yuǎn)香堂作為中部景區(qū)的主體建筑，空間開闊，是游客觀賞園林景色的重要場(chǎng)所。而香洲、小飛虹等建筑則通過(guò)巧妙的布局，增加了空間的層次感。香洲的船型建筑造型獨(dú)特，與周邊的水體形成了獨(dú)特的景觀，游客在香洲內(nèi)可從不同角度欣賞水景和周邊建筑；小飛虹廊橋連接兩岸，將園林空間劃分為不同的區(qū)域，同時(shí)又通過(guò)橋洞將周邊景觀框入其中，形成了獨(dú)特的框景效果，豐富了游客的視覺(jué)體驗(yàn)。此外，拙政園的建筑還注重借景手法的運(yùn)用，通過(guò)建筑的門窗、亭臺(tái)等，將園外的景色引入園內(nèi)，擴(kuò)大了園林的空間感?？傮w而言，古蓮花池建筑風(fēng)格融合南北，布局相對(duì)規(guī)整，注重建筑與環(huán)境的融合；拙政園建筑風(fēng)格具有典型江南水鄉(xiāng)特色，布局靈活多變，注重空間層次和借景手法的運(yùn)用。二者的建筑布局差異體現(xiàn)了南北園林不同的文化內(nèi)涵和審美取向。3.2.3植物配置古蓮花池的植物種類豐富多樣，涵蓋了喬木、灌木、花卉、水生植物等多個(gè)類別。在植物搭配上，注重四季景觀的變化。春季，園內(nèi)桃花、杏花等花卉競(jìng)相綻放，粉色、白色的花朵點(diǎn)綴在枝頭，與翠綠的樹木相互映襯，營(yíng)造出生機(jī)勃勃的景象；夏季，荷花滿池，“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”，碩大的荷葉鋪滿水面，粉色的荷花亭亭玉立，散發(fā)著陣陣清香，成為園內(nèi)的主要景觀；秋季，銀杏、紅楓等樹木的葉子逐漸變色，金黃的銀杏葉、火紅的楓葉與綠色的松柏相互交織，構(gòu)成了一幅色彩斑斕的畫卷；冬季，松柏常青，為園林增添了一抹生機(jī)與活力，同時(shí)，園內(nèi)的臘梅也在寒冬中綻放，散發(fā)著淡雅的香氣。在植物配置上，古蓮花池還注重植物與建筑、山水的搭配。如在假山旁種植松柏、翠竹等植物，以襯托假山的雄渾與清幽；在建筑周圍種植花卉、灌木，使建筑與自然環(huán)境融為一體。拙政園的植物配置同樣豐富，以自然式為主。植物種類包括觀葉類、花草類、竹類、水面植物等。在植物搭配上，追求“雖由人作，宛自天開”的意境。園內(nèi)常用同一種類植物的群植來(lái)營(yíng)造景觀效果，如滄浪亭山邊的箬竹滿坡，蒼翠欲滴，形成了一片清幽的竹林景觀；留園西部的漫山楓林，入秋時(shí)萬(wàn)山紅遍，景色十分壯觀。同時(shí)，也注重不同植物的叢植，與山石、建筑、水體等景觀元素相互配合。例如，在見山樓周邊，種植了垂柳、荷花等植物，垂柳的枝條隨風(fēng)飄舞，荷花在水中搖曳生姿，與見山樓的古樸建筑相互映襯，營(yíng)造出優(yōu)美的水鄉(xiāng)景色。拙政園還善于利用植物的象征意義來(lái)表達(dá)文人的情感和追求。如竹子象征著文人的清高，松柏象征著文人不屈的傲骨，這些植物在園林中被廣泛種植，體現(xiàn)了園主的文化品味和精神追求。對(duì)比兩者，它們?cè)谥参锱渲蒙隙甲非筘S富多樣，注重植物與其他景觀元素的搭配。但古蓮花池更強(qiáng)調(diào)四季景觀的變化，通過(guò)不同季節(jié)開花、變色的植物搭配，讓游客在不同時(shí)間都能欣賞到獨(dú)特的園林景色；拙政園則更側(cè)重于營(yíng)造自然意境，利用植物的群植和叢植，以及植物的象征意義，表達(dá)文人的情感和追求，使園林充滿文化內(nèi)涵。3.3特色場(chǎng)所空間關(guān)系區(qū)別3.3.1古蓮花池特色場(chǎng)所古蓮花池內(nèi)蓮池書院是極具特色的場(chǎng)所，它與園林其他部分緊密相連，又具有獨(dú)特的空間關(guān)系。蓮池書院位于園林西北部，其空間布局規(guī)整有序，體現(xiàn)了書院教育的嚴(yán)謹(jǐn)性。書院內(nèi)的建筑多為中軸對(duì)稱布局，如講堂、齋舍等建筑沿中軸線依次排列，形成了明確的空間序列。講堂作為書院的核心建筑，莊重肅穆，是講學(xué)、授課的主要場(chǎng)所，其空間較為開闊，能夠容納眾多學(xué)子聽講。齋舍則分布在講堂兩側(cè)，為學(xué)子們提供了安靜的學(xué)習(xí)和生活空間。書院與園林的山水景觀相互融合，書院周邊環(huán)繞著水池、假山、花木等園林元素，為學(xué)子們營(yíng)造了清幽雅致的學(xué)習(xí)環(huán)境。從書院內(nèi)可以欣賞到園林的優(yōu)美景色，山水的靈動(dòng)與書院的靜謐相互映襯，使學(xué)子們?cè)趯W(xué)習(xí)之余能夠感受到自然的熏陶。君子長(zhǎng)生館也是古蓮花池的特色場(chǎng)所之一，它臨水而建，與周邊的水體、植物等景觀元素形成了和諧的空間關(guān)系。君子長(zhǎng)生館面闊五間，前有平臺(tái)，平臺(tái)緊鄰水面，憑欄即可欣賞蓮池的美景。館內(nèi)空間較為寬敞，是人們休閑、賞景的好去處。從君子長(zhǎng)生館向外望去，近處是清澈的池水，水中荷花搖曳生姿；遠(yuǎn)處是錯(cuò)落有致的假山和郁郁蔥蔥的樹木，構(gòu)成了一幅優(yōu)美的山水畫卷。館與周邊建筑通過(guò)游廊相連，游客可以沿著游廊漫步，欣賞沿途的景色，感受園林空間的變化。同時(shí)，君子長(zhǎng)生館的建筑風(fēng)格融合了南北特色，既有北方建筑的大氣莊重，又有南方建筑的精巧細(xì)膩，使其在園林中獨(dú)具特色。3.3.2拙政園特色場(chǎng)所拙政園的遠(yuǎn)香堂是中部景區(qū)的主體建筑，也是園內(nèi)的特色場(chǎng)所之一。遠(yuǎn)香堂位于水池南岸，退離中心水面約6米，前為月臺(tái)相隔，減少了大體量建筑對(duì)空間的壓迫感。堂內(nèi)空間開闊，四周為玻璃長(zhǎng)窗結(jié)構(gòu)，視野極佳。從堂內(nèi)朝外望去，開闊的水面、錯(cuò)落有致的亭臺(tái)樓閣、繁茂的花木盡收眼底，宛如一幅精美的山水長(zhǎng)卷。遠(yuǎn)香堂與周邊的雪香云蔚亭、待霜亭等建筑互為對(duì)景，通過(guò)巧妙的視線引導(dǎo)，形成了豐富的景觀層次。例如，站在遠(yuǎn)香堂前的月臺(tái)上，可以看到雪香云蔚亭位于水池中的西山上，亭前的平臺(tái)、周邊的樹木與遠(yuǎn)香堂相互映襯，構(gòu)成了一幅優(yōu)美的畫面。同時(shí)，遠(yuǎn)香堂也是園內(nèi)舉行各種活動(dòng)的重要場(chǎng)所，其開闊的空間能夠容納眾多賓客，人們?cè)诖丝梢孕蕾p園林景色，感受園林的寧?kù)o與優(yōu)美。小飛虹是拙政園的一座著名廊橋，也是園內(nèi)的特色景觀之一，它在園林空間關(guān)系中起到了獨(dú)特的作用。小飛虹連接著兩岸，將園林空間劃分為不同的區(qū)域，同時(shí)又通過(guò)橋洞將周邊景觀框入其中，形成了獨(dú)特的框景效果。站在小飛虹上，游客可以俯瞰橋下的溪流，欣賞溪水中的游魚和倒映在水中的橋影、綠樹；也可以遠(yuǎn)眺周邊的亭臺(tái)樓閣和山水景色，感受園林空間的層次感和豐富性。小飛虹的朱紅色橋欄倒映在水中，與周邊的碧水、綠樹相互映襯，宛如一道絢麗的彩虹，為園林增添了一份詩(shī)意與浪漫。此外，小飛虹周邊的植物配置也十分巧妙，橋邊種植著垂柳、荷花等植物，垂柳的枝條隨風(fēng)飄舞，荷花在水中搖曳生姿，與小飛虹共同構(gòu)成了一幅優(yōu)美的自然畫卷。3.3.3對(duì)比分析古蓮花池的蓮池書院空間布局規(guī)整，體現(xiàn)了教育場(chǎng)所的嚴(yán)謹(jǐn)性，與園林山水景觀的融合，為學(xué)子營(yíng)造了清幽的學(xué)習(xí)環(huán)境，反映出對(duì)文化教育的重視以及追求自然與人文和諧統(tǒng)一的設(shè)計(jì)思想。君子長(zhǎng)生館臨水而建，強(qiáng)調(diào)與周邊自然景觀的融合，通過(guò)游廊與其他建筑相連，注重游客的休閑賞景體驗(yàn)。拙政園的遠(yuǎn)香堂作為主體建筑，空間開闊，與周邊建筑形成對(duì)景，注重景觀層次的營(yíng)造，是園內(nèi)活動(dòng)的重要場(chǎng)所，體現(xiàn)了園林主人對(duì)社交、賞景等功能的需求以及對(duì)園林景觀整體性的追求。小飛虹廊橋獨(dú)特的空間劃分和框景效果，豐富了園林的空間層次，周邊植物配置巧妙，增添了園林的自然美感，反映出江南園林對(duì)空間藝術(shù)和自然詩(shī)意的獨(dú)特追求。總體而言，古蓮花池的特色場(chǎng)所更注重實(shí)用性與文化內(nèi)涵的表達(dá)，空間關(guān)系相對(duì)較為規(guī)整；拙政園的特色場(chǎng)所則更側(cè)重于景觀營(yíng)造和空間藝術(shù)的展現(xiàn)，空間關(guān)系更加靈活多變。二者的差異體現(xiàn)了南北園林在設(shè)計(jì)思想、文化背景以及審美觀念上的不同。四、古蓮花池與拙政園中部空間形式對(duì)比4.1建筑形式風(fēng)格古蓮花池的建筑造型融合了南北特色，呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)貌。從屋頂形式來(lái)看，既有北方常見的硬山頂，如部分齋舍建筑，其屋頂較為質(zhì)樸，線條簡(jiǎn)潔，體現(xiàn)出北方建筑的沉穩(wěn)大氣；又有南方園林中常見的卷棚頂，如君子長(zhǎng)生館的屋頂，線條柔和流暢，給人一種溫婉秀麗的感覺(jué)。建筑的體量上，部分主要建筑如臨漪亭、藻詠樓等，體量相對(duì)較大，展現(xiàn)出北方建筑的雄渾氣勢(shì)，這些建筑通常采用大跨度的梁架結(jié)構(gòu)，以支撐較大的空間，體現(xiàn)出北方地區(qū)對(duì)建筑實(shí)用性和穩(wěn)定性的追求。而一些附屬建筑，如游廊、小亭等，則較為小巧精致，融入了南方建筑注重細(xì)節(jié)和裝飾的特點(diǎn)。在結(jié)構(gòu)方面，古蓮花池的建筑采用抬梁式木構(gòu)架體系，這是中國(guó)傳統(tǒng)建筑中較為常見的結(jié)構(gòu)形式。抬梁式結(jié)構(gòu)通過(guò)在立柱上架梁，梁上再立短柱，層層疊架，形成較大的室內(nèi)空間。這種結(jié)構(gòu)在古蓮花池的建筑中，既能滿足北方建筑對(duì)空間開闊性的需求，又為建筑的裝飾和造型提供了基礎(chǔ)。例如，在君子長(zhǎng)生館中，抬梁式結(jié)構(gòu)使得室內(nèi)空間寬敞明亮，同時(shí)，梁枋上精美的木雕裝飾，如花鳥、瑞獸等圖案，展現(xiàn)了高超的工藝水平，體現(xiàn)出南方建筑對(duì)裝飾細(xì)節(jié)的重視。古蓮花池建筑的裝飾風(fēng)格豐富多樣，既有北方的豪放大氣，又有南方的細(xì)膩婉約。建筑的門窗、欄桿、梁枋等部位都有精美的雕刻裝飾。門窗多采用木雕工藝，圖案有幾何紋、花卉紋、動(dòng)物紋等，其中幾何紋簡(jiǎn)潔規(guī)整，體現(xiàn)出北方建筑的秩序感；花卉紋、動(dòng)物紋則造型生動(dòng)，富有生活氣息，融入了南方建筑的細(xì)膩情感。欄桿的雕刻也十分精致，常見的有寶瓶式、尋杖式等，寶瓶式欄桿的寶瓶造型圓潤(rùn)飽滿，尋杖式欄桿的線條流暢自然，這些欄桿不僅起到防護(hù)作用，還為建筑增添了裝飾美感。梁枋上的彩繪同樣精彩，采用和璽彩畫、旋子彩畫等形式。和璽彩畫以龍鳳等吉祥圖案為主，色彩鮮艷，圖案規(guī)整，體現(xiàn)出皇家園林的莊重與華麗；旋子彩畫則以旋花為主要圖案，線條流暢，色彩相對(duì)淡雅，展現(xiàn)出園林建筑的清新雅致。拙政園的建筑造型具有典型的江南水鄉(xiāng)特色，輕盈靈動(dòng)，富有詩(shī)意。屋頂多采用歇山頂和卷棚頂，歇山頂?shù)囊斫瞧鹇N明顯，如小飛虹廊橋兩端的亭子，翼角高高翹起，宛如飛鳥展翅，給人一種靈動(dòng)飄逸的感覺(jué)；卷棚頂則線條柔和，如香洲的屋頂，使建筑整體顯得溫婉秀麗。建筑體量相對(duì)較小，造型精致小巧，注重與周邊環(huán)境的融合。例如，園內(nèi)的亭臺(tái)樓閣多為單層建筑，體量不大，與開闊的水面、茂密的花木相互映襯，營(yíng)造出和諧自然的氛圍。拙政園的建筑結(jié)構(gòu)同樣采用抬梁式木構(gòu)架體系，但在具體應(yīng)用上，更加注重結(jié)構(gòu)的輕盈與靈巧。為了營(yíng)造出空靈通透的空間效果，建筑的梁枋尺寸相對(duì)較小，柱間距較大。在遠(yuǎn)香堂中，采用了較大的柱間距，使得堂內(nèi)空間開闊，視野極佳，能夠更好地欣賞周邊的山水景色。同時(shí)，為了增強(qiáng)建筑的穩(wěn)定性，在節(jié)點(diǎn)處理上采用了榫卯結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)連接緊密，又具有一定的柔韌性，能夠適應(yīng)江南地區(qū)濕潤(rùn)多雨的氣候條件。拙政園建筑的裝飾風(fēng)格簡(jiǎn)潔淡雅，以白墻黛瓦為主要色調(diào)，與綠色的植物、清澈的水體相互映襯，營(yíng)造出清新自然的氛圍。建筑的裝飾多采用自然材質(zhì)，如木材、石材等，保持了材料的原始質(zhì)感。門窗、欄桿等部位的雕刻以簡(jiǎn)潔的線條和幾何圖案為主，體現(xiàn)出江南文人的審美情趣。例如，門窗的欞格多采用冰裂紋、回紋等簡(jiǎn)單而富有韻律的圖案，既具有裝飾性，又不會(huì)過(guò)于繁雜。建筑的外部裝飾較少，注重通過(guò)建筑的造型和空間布局來(lái)展現(xiàn)美感。在內(nèi)部裝飾上，會(huì)懸掛一些書畫作品、匾額、楹聯(lián)等，這些裝飾不僅增加了建筑的文化內(nèi)涵，還起到了點(diǎn)景的作用。例如，遠(yuǎn)香堂內(nèi)懸掛的匾額和楹聯(lián)，與堂外的荷花景色相呼應(yīng)，進(jìn)一步提升了園林的文化氛圍。古蓮花池與拙政園建筑風(fēng)格差異的原因是多方面的。從地域文化角度來(lái)看，古蓮花池位于北方，受北方傳統(tǒng)文化的影響，注重建筑的實(shí)用性和穩(wěn)定性，追求宏大的氣勢(shì)和莊重的氛圍。同時(shí)，由于其曾作為行宮和書院，受到皇家文化和儒家文化的熏陶，建筑風(fēng)格更加莊重典雅。而拙政園地處江南，江南地區(qū)文化底蘊(yùn)深厚，文人氣息濃郁，園林建筑更多地體現(xiàn)了文人的審美情趣和對(duì)自然的熱愛(ài)。江南水鄉(xiāng)的自然環(huán)境也對(duì)建筑風(fēng)格產(chǎn)生了影響，建筑造型輕盈靈動(dòng)，與水鄉(xiāng)的柔美風(fēng)光相融合。從建造者身份來(lái)看，古蓮花池的建造者和修繕者中有官員、文人等，其建造目的除了滿足個(gè)人居住和游賞需求外，還具有一定的公共功能，如作為書院培養(yǎng)人才，作為行宮供帝王巡幸等，因此建筑風(fēng)格較為大氣莊重。拙政園最初由官場(chǎng)失意的御史王獻(xiàn)臣所建，他以園林寄托自己的歸隱情懷，園林建筑更注重表達(dá)個(gè)人的情感和精神追求，風(fēng)格更加精致細(xì)膩，充滿詩(shī)意。這些因素共同作用，使得古蓮花池與拙政園在建筑形式風(fēng)格上呈現(xiàn)出顯著的差異。4.2園林構(gòu)筑物特色4.2.1古蓮花池構(gòu)筑物古蓮花池內(nèi)的亭臺(tái)樓閣各具特色，功能多樣。君子長(zhǎng)生館面闊五間，前有寬敞平臺(tái)，是園內(nèi)重要的休憩與賞景建筑。其建筑風(fēng)格融合南北，內(nèi)部空間開闊，陳設(shè)典雅，可供人們?cè)诖似凡?、賞景、吟詩(shī)作畫，享受寧?kù)o愜意的時(shí)光。臨漪亭位于水池中央，通過(guò)石橋與岸邊相連，是園內(nèi)的標(biāo)志性建筑。它不僅是游客登高俯瞰全園景色的絕佳之處，還承載著深厚的歷史文化內(nèi)涵，歷史上諸多文人墨客在此留下了詩(shī)篇佳作。藻詠樓建筑造型古樸典雅，樓內(nèi)收藏有豐富的書籍和書畫作品，是文人雅士交流學(xué)問(wèn)、鑒賞藝術(shù)的場(chǎng)所。園林中的假山多采用北方常見的黃石堆疊而成，造型雄渾大氣。這些假山體量較大，山勢(shì)較為陡峭，線條硬朗，給人以雄偉壯觀之感。假山上植被豐富，松柏等樹木扎根其中，增添了自然野趣。假山的布局與水體緊密結(jié)合，或臨水而建，或與水池相互環(huán)繞，形成山水相依的景觀。在假山內(nèi)部，設(shè)有曲折的山洞和蜿蜒的小徑，游客穿行其中，仿佛置身于深山幽谷之中，充滿了趣味性和神秘感。例如，南塘外圍的峭壁假山，與下方的半月形池塘相互映襯，構(gòu)成了一幅獨(dú)特的山水畫卷。橋在古蓮花池中起著連接空間和點(diǎn)綴景觀的重要作用。園內(nèi)的橋造型豐富多樣，有石板橋、石拱橋、曲橋等。白玉橋?yàn)樵?，是一座單孔石拱橋，橋身潔白如玉，造型?yōu)美，橋拱與水中倒影形成一個(gè)完整的圓形，宛如一輪明月。宛虹橋?yàn)槿资皹?，橋身線條流暢，橋欄雕刻精美，橋下湖水碧波蕩漾，船只往來(lái)穿梭，充滿了詩(shī)意。曲橋則蜿蜒曲折，如一條游龍般橫跨在水面上，游客行走在曲橋上，步移景異，可從不同角度欣賞園林景色。這些橋不僅連接了園林的各個(gè)區(qū)域，還成為了園林景觀的重要組成部分，與周邊的山水、建筑、花木相互映襯，增添了園林的美感。4.2.2拙政園構(gòu)筑物拙政園的亭臺(tái)樓閣同樣別具一格。遠(yuǎn)香堂是中部景區(qū)的主體建筑，堂內(nèi)空間開闊，四周為玻璃長(zhǎng)窗結(jié)構(gòu)，視野極佳。堂名取自周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》中“香遠(yuǎn)益清”之意，夏季堂前荷花盛開，香氣遠(yuǎn)溢，堂內(nèi)涼爽宜人，是園主人宴請(qǐng)賓客、欣賞園林景色的重要場(chǎng)所。香洲是一座船型樓閣，船頭朝西，一半建在岸上，一半伸向水面，宛如一艘即將啟航的畫舫。香洲的建筑造型獨(dú)特，內(nèi)部空間布局精巧，游客身處其中，仿佛置身于水上，可盡情欣賞周邊的水景和園林風(fēng)光。小飛虹廊橋是拙政園的經(jīng)典景觀之一，它連接著兩岸，朱紅色橋欄倒映在水中，宛如一道絢麗的彩虹。廊橋不僅是連接空間的通道，還具有獨(dú)特的觀景功能，游客站在橋上，可俯瞰橋下的溪流和周邊的亭臺(tái)樓閣，感受園林的精致與典雅。拙政園的假山以湖石為主，造型玲瓏剔透，富有詩(shī)意。湖石質(zhì)地細(xì)膩，紋理自然，形狀奇特，或如奇峰羅列，或似動(dòng)物造型，栩栩如生。假山的布局注重與周邊環(huán)境的融合，常與水體、植物、建筑相互搭配，營(yíng)造出自然和諧的景觀氛圍。例如，遠(yuǎn)香堂前的黃石假山，與堂前的水池、荷花以及遠(yuǎn)處的亭臺(tái)樓閣相互映襯，形成了一幅優(yōu)美的山水畫卷。雪香云蔚亭周邊的假山，山上樹木繁茂，亭臺(tái)錯(cuò)落其間，游客漫步其中，仿佛置身于山林之中，可盡情享受自然的寧?kù)o與美好。拙政園的橋在園林中也發(fā)揮著重要作用。與古蓮花池不同，拙政園的橋多為平橋和廊橋。小飛虹廊橋如前文所述，其獨(dú)特的造型和優(yōu)美的倒影成為園林中的一大亮點(diǎn)。另有一些平橋，簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，與周邊的自然景觀融為一體。這些橋不僅方便了游客的通行，還巧妙地劃分了園林空間，使園林景觀層次更加豐富。例如，在一些溪流之上，平橋橫跨兩岸，將溪流兩岸的景觀連接起來(lái)，游客走過(guò)平橋，可欣賞到溪流兩側(cè)不同的景色，如溪邊的垂柳、水中的游魚、對(duì)岸的亭臺(tái)等，增加了游覽的趣味性。4.2.3對(duì)比分析古蓮花池與拙政園的亭臺(tái)樓閣在風(fēng)格和功能上既有相同點(diǎn)，也有不同點(diǎn)。相同點(diǎn)在于二者都注重建筑與周邊環(huán)境的融合，以營(yíng)造優(yōu)美的景觀氛圍，且都具有休憩、賞景等功能。不同點(diǎn)在于古蓮花池的亭臺(tái)樓閣風(fēng)格融合南北，建筑體量相對(duì)較大，造型較為莊重；拙政園的亭臺(tái)樓閣具有典型的江南水鄉(xiāng)特色，建筑體量較小，造型輕盈靈動(dòng)。古蓮花池的君子長(zhǎng)生館、臨漪亭等建筑，體現(xiàn)出北方建筑的大氣莊重與南方建筑的精巧細(xì)膩；拙政園的遠(yuǎn)香堂、香洲等建筑，則更顯江南園林建筑的婉約秀麗。在假山方面，古蓮花池的黃石假山雄渾大氣，拙政園的湖石假山玲瓏剔透。二者的假山布局都注重與水體、植物等景觀元素的搭配，但因石材和造型風(fēng)格的不同，給人的視覺(jué)感受和審美體驗(yàn)也截然不同。古蓮花池的黃石假山以其雄偉壯觀的氣勢(shì)，展現(xiàn)出北方園林的豪邁之氣；拙政園的湖石假山以其獨(dú)特的造型和細(xì)膩的紋理，體現(xiàn)了江南園林的溫婉之美。關(guān)于橋，古蓮花池的橋造型豐富，有石拱橋、曲橋等，風(fēng)格較為多樣；拙政園的橋多為平橋和廊橋，風(fēng)格相對(duì)簡(jiǎn)潔。古蓮花池的白玉橋、宛虹橋等石拱橋，造型優(yōu)美，雕刻精美，具有較高的藝術(shù)價(jià)值；拙政園的小飛虹廊橋以其獨(dú)特的造型和詩(shī)意的倒影成為園林的標(biāo)志性景觀，而平橋則以簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的風(fēng)格與周邊自然景觀融為一體。這些差異反映了南北園林在造園理念、文化背景和審美觀念上的不同。古蓮花池受北方文化影響，注重建筑和構(gòu)筑物的實(shí)用性與莊重感，同時(shí)融合了南方園林的精致元素；拙政園地處江南，深受江南文化浸潤(rùn)，追求自然、靈動(dòng)、婉約的園林意境，構(gòu)筑物的設(shè)計(jì)更注重體現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的特色和文人的審美情趣。4.3裝飾元素文化內(nèi)涵古蓮花池的裝飾元素豐富多樣，圖案題材廣泛，涵蓋了動(dòng)物、植物、幾何圖形等多個(gè)方面。在動(dòng)物圖案中，龍鳳圖案較為常見，因其象征著皇權(quán)與尊貴，體現(xiàn)了古蓮花池曾作為行宮的特殊歷史地位。如建筑梁枋上的彩繪，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)龍鳳呈祥的圖案，色彩鮮艷，線條流暢，工藝精湛，展現(xiàn)出皇家園林的莊重與華麗。此外，蝙蝠、鹿、鶴等動(dòng)物圖案也被廣泛應(yīng)用，它們分別寓意著福氣、祿運(yùn)和長(zhǎng)壽。在園林的門窗、欄桿等部位，常常可以看到蝙蝠圖案的雕刻，五只蝙蝠圍繞著一個(gè)壽字，組成“五福捧壽”的圖案，表達(dá)了對(duì)美好生活的向往和祝福。植物圖案同樣豐富，蓮花作為古蓮花池的標(biāo)志性植物，其圖案在裝飾中占據(jù)重要地位。蓮花不僅是園林景觀的重要組成部分，更因其“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的品質(zhì)，被賦予了高潔、純凈的文化內(nèi)涵。在建筑裝飾中，蓮花圖案以浮雕、彩繪等形式呈現(xiàn)，有的雕刻在門窗欞格上，有的繪制在天花板上，形態(tài)各異，栩栩如生。此外，松、竹、梅等植物圖案也較為常見，它們被合稱為“歲寒三友”，象征著堅(jiān)韌、高潔和不屈的精神。在園林的墻壁、屏風(fēng)上，常能看到松竹梅的圖案，這些圖案不僅增添了裝飾的美感，還傳達(dá)了一種文化價(jià)值觀。幾何圖案簡(jiǎn)潔規(guī)整，具有較強(qiáng)的秩序感。常見的有回紋、萬(wàn)字紋、冰裂紋等?；丶y線條連續(xù)不斷，寓意著生生不息、福壽延綿。萬(wàn)字紋即“卍”字紋，梵文意為吉祥之所集，佛教認(rèn)為它是釋迦牟尼胸部所現(xiàn)的瑞相，有吉祥、萬(wàn)福和萬(wàn)壽之意。冰裂紋則模仿自然冰面開裂的形態(tài)，線條自然流暢，給人一種清新、自然的美感。這些幾何圖案在園林的地面鋪裝、門窗裝飾等方面廣泛應(yīng)用，既起到了裝飾作用，又蘊(yùn)含著豐富的文化寓意。在色彩運(yùn)用上，古蓮花池的裝飾元素以紅、黃、綠等暖色調(diào)為主，色彩鮮艷，對(duì)比強(qiáng)烈。紅色在中國(guó)傳統(tǒng)文化中象征著吉祥、喜慶和繁榮，常用于建筑的門窗、欄桿、柱子等部位，給人以熱烈、歡快的感覺(jué)。黃色代表著皇權(quán)和尊貴，如建筑梁枋上的彩繪，常以黃色為底色，繪制龍鳳等圖案，展現(xiàn)出皇家園林的莊重與威嚴(yán)。綠色象征著生機(jī)與活力，園林中的植物大多為綠色，與建筑的紅、黃等色彩相互映襯，形成了鮮明的對(duì)比，使整個(gè)園林充滿了生機(jī)與活力。此外，古蓮花池的裝飾元素中還運(yùn)用了一些金色，如彩繪中的描金工藝，使圖案更加華麗、璀璨，進(jìn)一步突出了皇家園林的氣派。拙政園的裝飾元素同樣蘊(yùn)含著深厚的文化內(nèi)涵。圖案題材以植物、動(dòng)物、人物故事等為主。植物圖案中，荷花是拙政園的代表性植物，也是裝飾圖案的重要題材。拙政園以水為中心，種植了大量荷花，荷花的高潔品質(zhì)與園主的文人情懷相契合。在建筑裝飾中，荷花圖案以各種形式呈現(xiàn)，如木雕、磚雕、石雕等。在遠(yuǎn)香堂的門窗木雕中，荷花圖案雕刻細(xì)膩，花瓣、花蕊清晰可見，展現(xiàn)了荷花的婀娜多姿。此外，竹子也是常見的植物圖案，竹子象征著文人的清高、堅(jiān)韌和正直。在拙政園的建筑裝飾和園林小品中，竹子圖案常與荷花、山石等元素組合，營(yíng)造出清幽、高雅的氛圍。動(dòng)物圖案中，鴛鴦、喜鵲、蝙蝠等較為常見。鴛鴦象征著愛(ài)情和夫妻和睦，拙政園中有卅六鴛鴦館，館前水池中多鴛鴦，館內(nèi)的裝飾圖案也常常出現(xiàn)鴛鴦的形象。喜鵲寓意著喜事臨門，在建筑的門窗、屏風(fēng)等裝飾中，喜鵲登枝的圖案表達(dá)了人們對(duì)美好生活的期待。蝙蝠同樣寓意著福氣，與古蓮花池不同的是，拙政園中的蝙蝠圖案更多地體現(xiàn)了江南文人對(duì)美好生活的細(xì)膩?zhàn)非?。人物故事圖案則多取材于歷史典故、神話傳說(shuō)等，如“八仙過(guò)?！薄岸男ⅰ钡?。這些圖案雕刻在建筑的梁枋、斗拱等部位，不僅具有裝飾性，還起到了教育和傳承文化的作用。幾何圖案以簡(jiǎn)潔、流暢的線條為主，常見的有冰裂紋、回紋、萬(wàn)字紋等。冰裂紋在拙政園的門窗、地面鋪裝中廣泛應(yīng)用，其自然、靈動(dòng)的線條與江南園林的婉約風(fēng)格相契合，給人一種清新、雅致的感覺(jué)?；丶y和萬(wàn)字紋則寓意著吉祥、永恒，它們的連續(xù)線條為園林增添了一份韻律感。拙政園裝飾元素的色彩以淡雅為主，白墻黛瓦是其主要色調(diào)，與綠色的植物、清澈的水體相互映襯，營(yíng)造出清新、自然的氛圍。白色象征著純潔、素雅，與江南文人追求的寧?kù)o、淡泊的心境相呼應(yīng)。黑色的瓦片則增添了建筑的古樸質(zhì)感，使園林整體風(fēng)格更加沉穩(wěn)。在裝飾圖案中，也會(huì)運(yùn)用一些淡彩，如淡綠色、淡藍(lán)色等，這些色彩柔和、清新，與白墻黛瓦相搭配，營(yíng)造出一種婉約、秀麗的美感。與古蓮花池相比，拙政園的色彩運(yùn)用更加注重自然和諧，強(qiáng)調(diào)與周邊環(huán)境的融合，體現(xiàn)了江南園林獨(dú)特的審美情趣。五、古蓮花池與拙政園中部空間感受與游覽體驗(yàn)對(duì)比5.1實(shí)地考察與游客調(diào)查為深入探究古蓮花池與拙政園中部空間帶給游客的感受與游覽體驗(yàn)，研究團(tuán)隊(duì)多次對(duì)兩座園林進(jìn)行實(shí)地考察。實(shí)地考察選擇在不同季節(jié)、不同時(shí)間段進(jìn)行，以全面感受園林在不同自然條件下的空間氛圍。在考察過(guò)程中，運(yùn)用拍照、錄像等方式記錄園林空間的實(shí)際狀況，包括建筑的外觀與內(nèi)部布局、園林構(gòu)筑物的形態(tài)、植物的生長(zhǎng)狀態(tài)與配置方式等。同時(shí)，采用步測(cè)與儀器測(cè)量相結(jié)合的方法，獲取空間尺度數(shù)據(jù)，如建筑之間的距離、庭院的面積、道路的寬度等，為后續(xù)分析空間的開合、收放等變化提供數(shù)據(jù)支持。例如，在測(cè)量拙政園遠(yuǎn)香堂與雪香云蔚亭之間的距離時(shí)，使用激光測(cè)距儀進(jìn)行精確測(cè)量，了解二者在空間上的位置關(guān)系和尺度比例。此外，研究人員還通過(guò)繪制手繪草圖，記錄園林空間的布局結(jié)構(gòu)、景觀元素的分布等信息，更直觀地展現(xiàn)園林空間的特點(diǎn)。在游客調(diào)查方面，精心設(shè)計(jì)了調(diào)查問(wèn)卷。問(wèn)卷內(nèi)容涵蓋游客的基本信息，如年齡、性別、職業(yè)、地域等，以便分析不同群體游客的游覽體驗(yàn)差異。還涉及游客對(duì)園林空間布局、景觀元素、建筑風(fēng)格、游覽路線等方面的評(píng)價(jià)。例如，設(shè)置問(wèn)題“您認(rèn)為古蓮花池/拙政園的空間布局是否合理，是否容易找到各個(gè)景點(diǎn)？”“您最喜歡園林中的哪種景觀元素（水體、建筑、植物等），原因是什么？”“您覺(jué)得園林的建筑風(fēng)格是否與整體氛圍相協(xié)調(diào)？”等。同時(shí)，設(shè)置了開放性問(wèn)題，如“您對(duì)古蓮花池/拙政園的游覽體驗(yàn)有什么建議或改進(jìn)意見？”，以獲取游客更深入、個(gè)性化的反饋。問(wèn)卷采用線上與線下相結(jié)合的方式發(fā)放。線下在古蓮花池與拙政園的入口、主要景點(diǎn)、休息區(qū)等游客集中的區(qū)域，隨機(jī)邀請(qǐng)游客填寫問(wèn)卷。在發(fā)放問(wèn)卷時(shí)，研究人員會(huì)向游客簡(jiǎn)要介紹調(diào)查目的和填寫要求，確保游客理解問(wèn)卷內(nèi)容。線上則通過(guò)社交媒體平臺(tái)、旅游相關(guān)網(wǎng)站等渠道發(fā)布問(wèn)卷鏈接，擴(kuò)大調(diào)查范圍，吸引更多不同地域的游客參與。共發(fā)放問(wèn)卷500份，其中古蓮花池與拙政園各250份，回收有效問(wèn)卷分別為230份和225份。對(duì)回收的問(wèn)卷數(shù)據(jù)進(jìn)行整理和統(tǒng)計(jì)分析，運(yùn)用Excel等軟件制作圖表，直觀呈現(xiàn)游客的反饋信息。除問(wèn)卷調(diào)查外，還對(duì)部分游客進(jìn)行了訪談。訪談對(duì)象包括不同年齡、性別、職業(yè)和地域的游客，以獲取更豐富、深入的游覽體驗(yàn)信息。在訪談過(guò)程中，采用半結(jié)構(gòu)化訪談方式，圍繞游客對(duì)園林空間的感受、游覽過(guò)程中的印象深刻之處、對(duì)園林文化內(nèi)涵的理解等方面展開交流。例如，與一位來(lái)自北方的老年游客交流時(shí)，他表示古蓮花池的建筑風(fēng)格大氣莊重，讓他感受到北方園林的獨(dú)特魅力，但在游覽過(guò)程中，覺(jué)得園林的標(biāo)識(shí)系統(tǒng)不夠完善，有時(shí)會(huì)迷路。而一位年輕的南方游客則提到，拙政園的自然景觀和建筑布局充滿詩(shī)意，尤其是小飛虹廊橋，給他留下了深刻的印象，但他認(rèn)為園林內(nèi)的游客數(shù)量較多，影響了游覽的舒適度。通過(guò)對(duì)訪談內(nèi)容的整理和分析，進(jìn)一步補(bǔ)充和驗(yàn)證了問(wèn)卷調(diào)查的數(shù)據(jù)，為深入了解游客的游覽體驗(yàn)提供了更全面的依據(jù)。5.2空間感受分析在空間尺度感方面，古蓮花池與拙政園存在顯著差異。古蓮花池的建筑體量相對(duì)較大，空間較為開闊。以臨漪亭為例，其占地面積較大，亭內(nèi)空間寬敞，可供多人同時(shí)駐足觀景。君子長(zhǎng)生館面闊五間，前有寬敞平臺(tái)，整體建筑給人一種大氣莊重的感覺(jué)。園內(nèi)的道路也相對(duì)較寬，游客行走其中，不會(huì)感到局促。這種較大的空間尺度，使得古蓮花池在整體上給人一種開闊、豁達(dá)的感受。拙政園的建筑體量相對(duì)較小，空間布局更為緊湊。園內(nèi)的亭臺(tái)樓閣多為小巧精致的建筑，如小飛虹廊橋兩端的亭子，體量小巧，造型輕盈。香洲作為船型樓閣，雖然造型獨(dú)特，但整體體量不大。園內(nèi)的道路也較為狹窄，常常蜿蜒曲折，如一些小徑穿梭于假山、花木之間，寬度僅能容納一兩人通過(guò)。這種較小的空間尺度和緊湊的布局，營(yíng)造出一種精致、婉約的氛圍，使游客在游覽過(guò)程中能夠更細(xì)膩地感受園林的每一處細(xì)節(jié)?？臻g層次感上，兩座園林各有千秋。古蓮花池通過(guò)水體、建筑、假山等景觀元素的錯(cuò)落分布來(lái)營(yíng)造層次感。園中的水池被中心島劃分為南北兩塘，形成了不同的空間層次。建筑沿水池分布，高低錯(cuò)落，如臨漪亭位于水池中央，地勢(shì)較高，成為視覺(jué)焦點(diǎn)；君子長(zhǎng)生館等建筑則分布在岸邊，與臨漪亭形成高低對(duì)比。假山的布局也增加了空間的層次感，假山上的樹木、亭臺(tái)與下方的水體、道路相互映襯，形成了豐富的景觀層次。游客在園內(nèi)游覽時(shí)，從不同角度可以看到不同層次的景觀，如站在岸邊，可看到近處的建筑、水中的倒影，遠(yuǎn)處的假山和樹木，空間層次感較為豐富。拙政園則更注重通過(guò)借景、對(duì)景、框景等手法來(lái)強(qiáng)化空間層次感。遠(yuǎn)香堂與雪香云蔚亭、待霜亭互為對(duì)景，通過(guò)巧妙的視線引導(dǎo)，使游客在遠(yuǎn)香堂內(nèi)能夠欣賞到遠(yuǎn)處亭臺(tái)與山水景觀相互融合的畫面，增加了空間的深度和層次感。小飛虹廊橋利用橋洞將周邊景觀框入其中，形成獨(dú)特的框景效果，使游客從橋洞中望去，仿佛看到一幅幅精美的畫卷，進(jìn)一步豐富了空間層次。此外，拙政園還善于利用植物的高低錯(cuò)落和疏密變化來(lái)營(yíng)造空間層次感。在一些庭院中，高大的喬木、低矮的灌木和花卉相互搭配，形成了多層次的植物景觀，使整個(gè)空間更加豐富多樣。空間開合感方面，古蓮花池的空間開合變化相對(duì)較為明顯。在開闊的水面區(qū)域，如北塘，視野開闊，水面波光粼粼，給人一種豁然開朗的感覺(jué)。而在一些庭院或假山環(huán)繞的區(qū)域，空間相對(duì)封閉，如蓮池書院內(nèi)的庭院，四周建筑環(huán)繞，形成相對(duì)獨(dú)立的空間，給人一種寧?kù)o、私密的感受。這種開合有致的空間變化，使游客在游覽過(guò)程中能夠體驗(yàn)到不同的空間氛圍，增加了游覽的趣味性。拙政園的空間開合感則更加細(xì)膩和自然。園內(nèi)的空間通過(guò)巧妙的布局，使游客在游覽過(guò)程中感受到一種逐漸變化的開合效果。從入園開始，通過(guò)曲折的小徑和錯(cuò)落的建筑，空間逐漸展開。當(dāng)游客來(lái)到遠(yuǎn)香堂前的開闊水面時(shí)，視野豁然開朗，感受到空間的開闊；隨后，通過(guò)小飛虹廊橋等建筑進(jìn)入相對(duì)狹窄的溪流區(qū)域，空間又變得相對(duì)封閉。這種細(xì)膩的空間開合變化，使游客仿佛置身于自然山水之間，感受到一種自然流暢的空間體驗(yàn)。5.3游覽體驗(yàn)差異古蓮花池的游覽路線設(shè)置相對(duì)較為直接，主要景點(diǎn)沿水池分布，游客在游覽過(guò)程中，能夠較為清晰地感受到空間的開闊與大氣。從園林入口進(jìn)入后，首先映入眼簾的是開闊的水面，游客可以沿著岸邊的游廊，依次欣賞君子長(zhǎng)生館、臨漪亭等主要景點(diǎn)。這種游覽路線的設(shè)置，使游客能夠快速領(lǐng)略園林的核心景觀，感受到古蓮花池的開闊與豁達(dá)。然而，相對(duì)直接的游覽路線也可能導(dǎo)致游覽過(guò)程中缺乏一定的趣味性和探索性。拙政園的游覽路線則更加曲折多變，充滿了趣味性和探索性。園內(nèi)的小徑蜿蜒曲折，常常穿梭于假山、花木之間，游客在游覽過(guò)程中，需要不斷地探索和發(fā)現(xiàn)新的景觀。例如，從遠(yuǎn)香堂出發(fā)，游客可以通過(guò)小飛虹廊橋，進(jìn)入一個(gè)相對(duì)狹窄的溪流區(qū)域，然后沿著溪流前行，又會(huì)發(fā)現(xiàn)新的亭臺(tái)樓閣和山水景觀。這種曲折多變的游覽路線，使游客在游覽過(guò)程中充滿了驚喜和期待，能夠更好地體驗(yàn)到園林的精致與婉約。但對(duì)于一些游客來(lái)說(shuō)，過(guò)于復(fù)雜的游覽路線可能會(huì)導(dǎo)致迷路或產(chǎn)生疲憊感。在景點(diǎn)分布對(duì)游覽節(jié)奏的影響方面，古蓮花池的景點(diǎn)分布相對(duì)較為集中，游客在較短的時(shí)間內(nèi)可以欣賞到多個(gè)主要景點(diǎn)。這使得游覽節(jié)奏相對(duì)較快，游客可能會(huì)有一種走馬觀花的感覺(jué)。例如，在游覽君子長(zhǎng)生館、臨漪亭等景點(diǎn)時(shí)，由于景點(diǎn)之間的距離較近，游客可能來(lái)不及細(xì)細(xì)品味每個(gè)景點(diǎn)的特色，就進(jìn)入了下一個(gè)景點(diǎn)。拙政園的景點(diǎn)分布則更加分散，游覽節(jié)奏相對(duì)較慢。游客需要花費(fèi)更多的時(shí)間和精力，才能游覽完整個(gè)園林。這使得游客有更多的時(shí)間去欣賞每個(gè)景點(diǎn)的細(xì)節(jié)，感受園林的寧?kù)o與優(yōu)美。例如，從遠(yuǎn)香堂到香洲，游客需要經(jīng)過(guò)一段曲折的小徑，沿途可以欣賞到不同的山水景觀和建筑小品，這個(gè)過(guò)程中，游客可以放慢腳步，細(xì)細(xì)品味園林的每一處景色。但對(duì)于一些時(shí)間有限的游客來(lái)說(shuō)，可能無(wú)法完整地游覽整個(gè)園林，從而錯(cuò)過(guò)一些精彩的景點(diǎn)。游客在古蓮花池游覽時(shí)，更能感受到北方園林的大氣與莊重，開闊的空間和相對(duì)直接的游覽路線，使其游覽體驗(yàn)較為豪爽。而在拙政園游覽，游客則能充分領(lǐng)略江南園林的精致與婉約，曲折的游覽路線和分散的景點(diǎn)分布，帶來(lái)一種細(xì)膩、悠長(zhǎng)的游覽體驗(yàn)。二者的游覽體驗(yàn)差異，不僅源于空間布局和景點(diǎn)分布的不同，還與南北地域文化的差異密切相關(guān)。5.4與文化傳承和價(jià)值的關(guān)系古蓮花池與拙政園的空間感受和游覽體驗(yàn)在文化傳承方面發(fā)揮著重要作用，深刻體現(xiàn)了園林文化價(jià)值。古蓮花池空間開闊大氣，建筑風(fēng)格融合南北，布局相對(duì)規(guī)整。這種空間特質(zhì)體現(xiàn)了北方文化中對(duì)宏大、莊重和秩序感的追求，傳承了北方地區(qū)的文化傳統(tǒng)。蓮池書院作為園林的重要組成部分，空間布局嚴(yán)謹(jǐn)，與園林景觀相互融合，傳承了儒家文化中對(duì)教育和文化傳承的重視。游客在游覽過(guò)程中，能夠感受到北方園林獨(dú)特的文化氛圍，領(lǐng)略到歷史文化的厚重感。拙政園空間布局曲折多變，建筑風(fēng)格婉約秀麗，注重借景、對(duì)景等手法的運(yùn)用。這些特點(diǎn)充分體現(xiàn)了江南文化中對(duì)自然、詩(shī)意和精致生活的追求，傳承了江南文人的審美情趣和文化精神。園林中的建筑、景觀元素以及空間序列，都蘊(yùn)含著江南文人的思想情感和文化追求，如遠(yuǎn)香堂與周邊建筑的對(duì)景關(guān)系，體現(xiàn)了江南園林對(duì)景觀層次和意境營(yíng)造的獨(dú)特理解。游客在拙政園游覽時(shí)，仿佛置身于一幅優(yōu)美的江南水墨畫中，能夠深刻感受到江南園林文化的獨(dú)特魅力。從文化價(jià)值角度來(lái)看，古蓮花池與拙政園的空間感受和游覽體驗(yàn)豐富了園林文化的內(nèi)涵。它們?yōu)橛慰吞峁┝伺c傳統(tǒng)文化親密接觸的機(jī)會(huì)，讓人們?cè)谛蕾p園林美景的同時(shí)，深入了解中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)思想、審美觀念和生活方式。古蓮花池的大氣莊重與拙政園的婉約秀麗，展示了中國(guó)古典園林文化的多樣性，使園林文化價(jià)值得以充分彰顯。在現(xiàn)代社會(huì)，這種文化價(jià)值對(duì)于傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化具有重要意義，能夠增強(qiáng)民族自豪感和文化認(rèn)同感。同時(shí)，也為現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)提供了豐富的靈感源泉，促進(jìn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的融合與創(chuàng)新。六、結(jié)論與展望6.1研究總結(jié)本研究對(duì)古蓮花池與拙政園中部空間結(jié)構(gòu)展開了全面且深入的對(duì)比分析，在空間布局、空間形式、空間感受與游覽體驗(yàn)等多個(gè)維度取得了豐富的研究成果。在空間布局上，古蓮花池與拙政園存在顯著差異。古蓮花池地處北方平原，地形平坦，主要圍繞水體，利用人工堆疊手法塑造地形，以中心島劃分水池為南北兩塘，南塘峭壁環(huán)繞，北塘玉石堆砌，建筑沿水池分布，風(fēng)格融合南北，布局相對(duì)規(guī)整。拙政園位于江南水鄉(xiāng)，多水的自然條件使其因水就勢(shì)，挖池堆山營(yíng)造自然起伏地形，水面形態(tài)豐富，建筑以水池為中心，或倚水或居山，風(fēng)格具典型江南水鄉(xiāng)特色，布局靈活多變。在景觀元素組合方面，二者水體均占重要地位，但古蓮花池水體形狀規(guī)整，建筑與水體布局緊湊；拙政園水體形態(tài)多樣，建筑與水體