戲曲進(jìn)校園國(guó)粹共傳承弘/揚(yáng)/民/族/文/化傳/承/戲/曲/精/髓中國(guó)戲曲主要是由民間歌舞、說(shuō)唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式。戲曲劇種壹京劇越劇黃梅戲豫劇戲曲劇種壹京劇曾稱平劇，中國(guó)五大戲曲劇種之一，腔調(diào)以西皮、二黃為主用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國(guó)國(guó)粹，中國(guó)戲曲三鼎甲“榜首。微劇是京劇的前身，清代乾隆五十五年(1790年)起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺(tái)、和春四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京他們與來(lái)自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時(shí)又接受了昆曲，秦腔的部分劇目曲調(diào)和表演方法，民間曲調(diào)通過(guò)不斷的交流融合，最終形成京劇京劇形成后在清朝宮廷內(nèi)開始快速發(fā)展，直至共國(guó)得到空前的繁榮。京劇戲曲劇種壹越劇長(zhǎng)于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動(dòng)聽，表演真切動(dòng)人唯美典雅，極具江南靈秀之氣，多以“才子佳人”題材為主，藝術(shù)流派紛呈公認(rèn)的就有十三大流派之多，主要流行于上海、浙江、江蘇、福建、江西、安徽等廣大南方地區(qū)，以及北京、天津等大部北方地區(qū)，鼎盛時(shí)期除西藏廣東、廣西等少數(shù)省自治區(qū)外，全國(guó)都有專業(yè)劇團(tuán)存在。越劇戲曲劇種壹黃梅戲原名黃梅調(diào)采茶戲等，起源于湖北黃梅號(hào)，發(fā)展壯大于安徽安慶。黃梅戲與京劇、越劇評(píng)劇“豫劇并稱“中國(guó)五大戲曲劇種，也是安徽省的主要地方戲曲劇種，湖北、江西、福建、浙江、江蘇、香港、臺(tái)灣等地亦有黃梅戲的專業(yè)或業(yè)余的演出團(tuán)體，受到廣泛的歡迎。黃梅戲戲曲劇種壹評(píng)劇是流傳于中國(guó)北方的一個(gè)戲曲劇種，是廣大人民所喜聞樂(lè)見的劇種之一，位列中國(guó)五大戲曲劇種。曾有觀點(diǎn)認(rèn)為是中國(guó)第二大劇種，清末在河北灤縣一帶的小曲“對(duì)口蓮花落，基礎(chǔ)上形成，先是在河北農(nóng)村流行，后進(jìn)入唐山，稱“唐山落子”。20世紀(jì)20年代左右流行于東北地區(qū)，出現(xiàn)了一批女演員，20世紀(jì)30年代以后，評(píng)劇表演在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟，出現(xiàn)了李金順、劉翠霞、白玉霜、喜彩蓮、愛蓮君等流派。1950年以后以《小女婿》、《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《秦香蓮》等劇目在全國(guó)產(chǎn)生很大影響，出現(xiàn)新鳳霞小白玉霜、魏榮元等著名演員，現(xiàn)在評(píng)劇仍在華北東北一帶流行。評(píng)劇戲曲劇種壹豫劇(英文.Ycopera)起源于河南，是中國(guó)五大戲曲劇種之一、中國(guó)第一大地方劇種，當(dāng)代豫劇跟隨河南衛(wèi)視、河南豫劇院、臺(tái)灣豫劇團(tuán)等演出團(tuán)體走過(guò)了世界諸多國(guó)家，如到澳大利亞意大利、法國(guó)加拿大、委內(nèi)瑞拉新西蘭、德國(guó)、英國(guó)、美國(guó)、泰國(guó)、巴基斯坦等國(guó)家演出，被西方人稱贊是“東方詠嘆調(diào)、中國(guó)歌劇”等豫劇戲曲行當(dāng)貳生旦凈丑戲曲行當(dāng)貳老生老生生行的一支。因多掛髯口(胡須)，又名須生。扮演中年或老年男子，多為性格正直剛毅的正面人物，重唱功，用真聲，念韻白;動(dòng)作造型莊重、端方。小生小生生行的一支，與老生相對(duì)應(yīng)，小生扮演青年男性，不戴胡須。高腔和地方小戲系統(tǒng)劇種多用真聲演唱。昆曲和皮簧系統(tǒng)劇種多以假聲為主、真假聲結(jié)合。武生武生扮演擅長(zhǎng)武藝的青壯年男子，其中分長(zhǎng)靠武生、短打武生兩類。生戲曲行當(dāng)貳正旦旦行的一支。主要扮演嫻靜莊重的青年、中年婦女。重唱功多用韻白。因常穿青素褶子，故又名“青衣”?；ǖ┑┬械囊恢А６喟缪菪愿衩骺旎蚧顫姺攀幍那嗄昱?。表演常帶喜劇色彩，重做功和念白。武旦旦行的一支。扮演擅長(zhǎng)武藝的女性，按扮演人物的身份和技術(shù)特點(diǎn)，又分刀馬旦和武旦兩種類型。老旦旦行的一支。扮演老年婦女。唱念用本嗓，唱腔雖與老生相近，但具有女性婉轉(zhuǎn)迂回的韻味。多重唱功，兼重做功。彩旦旦行的一支，又叫“丑旦”、“丑婆子”，扮演滑稽或奸刁的女性人物。有的劇種稱“搖旦”。旦戲曲行當(dāng)貳大花臉凈行的一支，也叫正凈、大面。扮演劇中地位較高，舉止穩(wěn)重的人物，多為朝廷重臣，故造型上以氣度恢宏取勝。表演上重唱功，唱念及做派要求雄渾、凝重。二花臉凈行的一支，又稱副凈、架子花臉、二面。大都扮演勇猛豪爽的正面人物。以做功為主，重身段工架，唱念中有時(shí)夾用炸音，以點(diǎn)染特定人物的威勢(shì)和性格上的剛烈。武二花凈行的一支，也叫摔打花臉、武凈。以跌撲摔打?yàn)橹?，不重唱、念。油花臉?biāo)追Q毛凈。多用墊胸、假臀等塑型扎扮，以形象奇特笨重、舞蹈身段粗獷而嫵媚多姿為其特點(diǎn)，有時(shí)用噴火、耍牙等特技。有名的鬼魂形象鐘馗，在中國(guó)戲曲舞臺(tái)上就是扎扮造型，非常獨(dú)特。凈戲曲行當(dāng)貳文丑丑行的一個(gè)支系。包括人物類型極廣，除武夫外各種丑角均由文丑扮演。丑武丑丑行的一支，俗稱開口跳。扮演機(jī)警幽默、武藝高超的人物，念白口齒伶俐，吐字清晰真切，語(yǔ)調(diào)清脆，動(dòng)作輕巧敏捷，矯健有力，擅長(zhǎng)翻跳撲跌等武功。走進(jìn)京劇叁京劇是中國(guó)影響最大的戲曲劇種。清代乾隆五十五年(1790年)起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺(tái)、和春四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京，與來(lái)自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時(shí)接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過(guò)不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇流播全國(guó)，影響甚廣，有“國(guó)劇”之稱。以梅蘭芳命名的京劇表演體系被視為東方戲劇表演體系的代表，為世界三大表演體系之一。京劇是中華民族傳統(tǒng)文化的重要表現(xiàn)形式，其中的多種藝術(shù)元素被用作中國(guó)傳統(tǒng)文化的象征2006年5月，京劇被國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。走進(jìn)京劇叁5.丑行簡(jiǎn)稱“丑”。劇中丑行勾臉，而勾畫“三花老師臉”，面譜與花臉有很大區(qū)別。丑行又分文丑、武丑。文庫(kù)1.生行簡(jiǎn)稱“生”。生行分為須生(老生)、紅生、小生、武生、娃娃生等。為京劇中的重要行當(dāng)之一4.末行簡(jiǎn)稱“末”。該行當(dāng)多為中年以上的男性。實(shí)際末行專司引戲職能，如打頭出場(chǎng)者，反其義而稱為“末”的。3.凈行簡(jiǎn)稱“凈”，亦叫花臉。凈角指臉畫彩圖的花臉角色，看來(lái)并不干凈，故反其意為“凈”。2.旦行簡(jiǎn)稱“旦”。分青衣、花旦、武旦、刀馬旦、老旦、貼旦、閨旦等角色。走進(jìn)京劇叁請(qǐng)你選擇一個(gè)角色，思考一下角色的性格特征，采用相應(yīng)的色彩，把臉譜繪制出來(lái)。色彩、圖案的選用也可以有自己獨(dú)特的理解。我畫臉譜品賞京劇肆認(rèn)真欣賞五大京劇流派的唱法，感受它們之間有何不同，并分享一下自己的想法。梅派:大師風(fēng)范、雍容華貴，唱腔圓、潤(rùn)、甜、亮、脆五色俱全。善于表現(xiàn)華貴麗人。尚派:高亮氣足，剛勁中見嫵媚，多表現(xiàn)巾幗女性。程派