第五章

宋代書法

第一節(jié)

宋代書法的主要特點

一、書體風(fēng)貌

行書達到第二高潮，筆法、字法、章法等有明顯的發(fā)展變化。

以蘇軾、黃庭堅、米芾為代表的行書展現(xiàn)了鮮明的個性勢態(tài)。

黃庭堅的大草作品在宋代獨樹一幟，也是中國草書史上風(fēng)格鮮明的典范之作。

過渡環(huán)節(jié)——五代楊凝式

唐宋之間承前啟后的一代大家。他的作品對二王、顏、柳、歐、張、李無不兼容并蓄，又自出機杼。遺貌取神、入古出古。

韭花帖盧鴻草堂十志圖跋

李建中、蔡襄的古風(fēng)行書

李建中較多取法唐人。《土母帖》質(zhì)樸敦實，沉穩(wěn)靜和。簡淡清寂，不尚浮華。墨色稍有變化，筆力多沉實。用筆不求巧，拙重在其中，有金石氣。氣息醇酣，卻以外表的平淡出現(xiàn)。簡淡樸實中不乏靈動灑脫。

土母帖

蔡襄有晉人韻致和唐人法度。書風(fēng)溫和雅致，淳淡婉美。端嚴而不刻，溫厚而不犯。沒有大的張弛、起落，婉暢而勻稱。平和書寫，避免火氣、躁氣。

蔡襄行書

肆放豪蕩、沉澀老辣的黃庭堅行書

筆融篆籀之氣，書寫果斷老練。堅韌的筆力擺蕩出舒展開放的線條，又不失之平板、直露，線條運動中有恰當(dāng)?shù)捻嵚勺兓９P致活躍跳脫卻隱于沉穩(wěn)之中。中宮緊斂,四面輻射。結(jié)字奇險,跌宕多姿。

黃庭堅行書

吳琚繼承和發(fā)揚米芾書風(fēng)。

以嫻熟的筆致把米芾手札行書的痛快暢達的特點更加鮮明地體現(xiàn)，并避免了米芾一些行書中炫技性、刻意作勢、或纖弱或拘謹?shù)牟划?dāng)之處，寫出既豐潤又靈動的效果。有靈活輕巧的筆意字勢，而不是一味追求米芾的豪放爽利。

吳琚行書

趙佶“瘦金體”楷書

瘦勁的線條、突兀的頓筆是趙佶楷書的鮮明特色。他用行書的速度來書寫楷書，筆畫纖細、輕盈而勁利。勢態(tài)活潑舞動，舒展縱放。起收轉(zhuǎn)折處快速重頓，有意留下明顯的骨節(jié)。尖銳勁利，突兀奇峭。

趙佶楷書

張即之“寫經(jīng)體”楷書

既帶有南北朝以來寫經(jīng)體書法的一些特征，又更多的是用顏體的結(jié)構(gòu)。筆畫著意粗細搭配，以體現(xiàn)其莊重與輕靈、穩(wěn)健與活潑相映發(fā)的特點。自南北朝以來，寫經(jīng)楷書到張即之可謂是達到一個新高度，他堪稱是一位“寫經(jīng)圣手”。

張即之楷書

二、審美意識

“尚意”——重個人意趣、情懷之自由抒發(fā),成為宋代的基本審美風(fēng)貌。

注重人品修養(yǎng),追求“書卷氣”。

突破了平穩(wěn)和諧的“中和”之美,表現(xiàn)了不和諧、不平穩(wěn),具有“丑”的因素的欹側(cè)怒張的藝術(shù)境界,

極力倡導(dǎo)“書卷氣”。

主張功夫在書外,贊賞“學(xué)問文章之氣”。認為有了廣博深厚的知識修養(yǎng),便可在書法創(chuàng)作中避免俗氣。在理論上倡導(dǎo)“書卷氣”,在實踐中身體力行,使書法的文人特性得以突出發(fā)展。

強調(diào)“韻”的審美價值。

把“韻”作為書法創(chuàng)作的極高審美要求。反對只有外在形之美觀而無內(nèi)在神韻。

“韻”是超出形式法則之外、蘊含在直接的、有限的“形”之內(nèi)的,是間接、無限的審美意味。

如果說，漢代至唐代更側(cè)重對客觀物象的聯(lián)想暗示和純粹筆畫結(jié)構(gòu)形式美的探求，那么，宋代及其以后則更傾向于通過抽象的筆墨形式抒發(fā)情懷，表現(xiàn)富于主體個性的概括、寬泛、朦朧的抽象審美意味。

以抽象審美意味術(shù)語品評作品。

主要以“疏淡”“蕭散”“神逸”等抽象概括的審美意味術(shù)語、范疇來分析、鑒賞書法審美形象。已不見客觀物象的聯(lián)想比擬，也不是純形式構(gòu)成法則的分析。

注重筆墨形式與審美意味的對應(yīng)關(guān)系。

論述其審美形式感特性。認為“露則意不持重”，“藏則體不精神?！薄耙詽櫲″?，以燥取險?！碧角蟪浞职l(fā)揮不同筆畫和結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)功能，創(chuàng)造多樣的審美意境。

提倡“蕭散簡遠”“虛淡”“疏淡”等審美意趣。

同漢代至唐代對“骨”“力”“勢”的推崇不同。一是由外在的“形”向內(nèi)在的“神”的側(cè)重點的轉(zhuǎn)移。更傾向于重在內(nèi)心體驗的情感意味。二是由壯美理想向優(yōu)美理想的轉(zhuǎn)變。傾向于以簡淡、蕭散、清遠為特征的陰柔之美。

反對“刻意”,講求“無意”。

倡導(dǎo)隨意而發(fā)、一氣呵成的“一筆書”,反對“安排”。認為只有無意于工,率意寫去,才能達到自然天成的境界,表現(xiàn)出真切的個性。

強調(diào)“無法”,注重“活法”。

打破前人法規(guī)。以個性為中心,著力擺脫唐法束縛。提高意趣之審美地位。但求暢意。

充溢著天真、真率的氣息。

天真出清新，天真則痛快。宋書的審美意趣與天真之氣有著密切的聯(lián)系。

突出了行書的書體地位。

尚法的唐代是以楷書為主的時代,尚意的宋代則以行書見長。流便簡易的行書更適合于天真灑脫、不拘法度的審美情懷。瀟灑的晉書以行書勝,率意的宋書也以行書勝。

宋人之書豪氣顯露。

晉書如仙,唐書如圣,宋書如豪杰。宋書意氣風(fēng)發(fā),鮮明酣暢,有豪杰之魄力,有孟子之浩氣，如水晶般透明顯露,真率之氣溢于楮墨。

呈現(xiàn)出欹側(cè)怒張之勢。

蘇書“肥欹”,米書“努肆”。蘇書“點畫飛動”,但“濃聳棱側(cè)”,米書“氣勢超動”,但“猛放驕淫”。

唐代雄強飛揚之勢,控制在形式美規(guī)范之中；宋代欹側(cè)怒張之勢,則突破了形式美規(guī)范,含有了形式“丑”因素。

第二節(jié)

宋代書法的代表作品

一、蘇軾行書

蘇軾行書筆畫厚實遒韌，結(jié)字欹側(cè)橫扁，墨色濃重飽滿，表現(xiàn)了憨拙、凝重、雄健、淳古的藝術(shù)風(fēng)貌和審美意味。

東武帖

以拙樸、淳古為基調(diào)。

摒棄嫵媚甜美。不嫵媚，不小巧，以拙為尚?！按尽闭邩闼?、純粹、濃厚，“古”則有篆籀金石之凝重沉實效果。

書寫灑脫酣暢而又從容不迫。

有神定氣閑境界?？v橫斜直,雖率意而成,無不如意。蘇軾推崇無意、無法之作，但率意書寫中恰恰如意、合法。

在沉實、凝重中透露英杰之氣。

筆勢雄健。沉實而不僵滯，生機旺盛，英氣勃發(fā)。

寓巧于拙,渾樸之中見脫灑靈秀之意。

極醇古,而秀氣又自不可遏

。“沉著之中,乃見妍姿”。淳古、沉著之中的秀氣、妍姿，秀而不纖弱，妍又不夸飾。

筆畫豐腴之中有勁健之力。

“綿里藏針”，“如綿裹鐵”。“東坡書似肥，卻當(dāng)知其瘦處，以有筋在內(nèi)?！眱?nèi)含筋骨，外豐血肉，肥不剩肉，勁而渾和。

結(jié)字較多橫扁，又有仰起、欹側(cè)的體勢。

左右結(jié)構(gòu)的字往往左低右高。橫勢具有隸書古意，仰勢又增起伏升騰的昂揚之氣。

跌宕陡變的形態(tài)。

時有險峻奇特之勢。左邊穩(wěn)定，右邊騰躍而起并傾斜之至。左實右虛、左穩(wěn)右險，顯示出峻峭之氣。

章法縮筆取勢，欹側(cè)取勢。

在長捺的書寫上不盡展筆勢,而使其縮筆回勢轉(zhuǎn)勢,與下一筆呼應(yīng)。以“左伸右縮”的體勢使上下連貫。

欹側(cè)取勢則利用或左或右側(cè)傾的字勢,產(chǎn)生一氣貫下的效果。

墨色濃重飽滿。

濃墨飽墨，行筆遲重。突出了沉厚、凝重、遒實的審美意境。

《黃州寒食詩》

充分體現(xiàn)橫扁的基本體勢、疏密結(jié)合的字距行距、大小錯落的字徑、縱勢長伸之筆。拉寬了行距，通透敞亮。向下長伸之筆既使字勢縱展，又打破了橫扁形態(tài)的雷同，避免了扁方格局的疊加，使行氣舒放貫通。

黃州寒食詩

《洞庭春色賦》《中山松醪賦》

二賦筆意雄勁，姿態(tài)閑雅。結(jié)字緊斂，集中反映了蘇軾書法“短肥”的特點。有瑰麗之氣、頓挫之姿。書寫穩(wěn)實，無一筆失操縱。

洞庭春色賦

手札行書

灑脫暢達一類：《東武帖》《新歲展慶帖》、《北游帖》、《獲見帖》等。顯示了輕松隨意的書寫效果。

工整、細致一類：《久留帖》、《屏事帖》、《致賀南圭使君尺牘》《一夜帖》等。比較平靜，以穩(wěn)穩(wěn)運筆來完成。字與字之間大多不相連引，字勢協(xié)調(diào)又大小有別。

蘇軾行書的不當(dāng)之處:

筆畫扁臥偏側(cè)。肥筆力弱，不夠挺健。

長豎或流滑或筆直、無節(jié)奏地逐漸由肥重到瘦細出鋒。

收筆缺乏引帶，或筆勢錯誤。頓筆重收，楷勢突出。

底邊平齊。高低錯誤。

比例不當(dāng)。部件不展放。

缺乏仰俯、轉(zhuǎn)側(cè)、向背效果。

二、米芾行書

更能代表米芾書風(fēng)的是《惠柑帖》《賀鑄帖》《韓馬帖》《丹陽帖》《甘露帖》《清和帖》《砂步帖》等手札作品。

筆畫爽暢揮灑，勢態(tài)豐富；結(jié)字靈動多變，欹蕩奇幻；表現(xiàn)出痛快豪放、英拔超邁的審美氣象。

惠柑帖

勢如駿馬。

其縱橫飄忽、奮然矯然、追風(fēng)逐電的勢態(tài)引人入勝。如駿馬般奔放，激情四射，痛快淋漓，暢達灑脫。

率意放達的“刷字”

反對“勒”、“排”、“描”、“畫”。號稱“刷”字,表明其書寫的率意放達,無拘無束,翻飛自如。

大膽的側(cè)鋒,“四面”、“八面”俱到的揮運,正側(cè)、掩仰、向背、轉(zhuǎn)折、提按的自由書寫,展現(xiàn)了酣暢灑脫之勢,透露出英拔神駿之氣。

既痛快又沉著。

疾筆與澀筆有機結(jié)合。運筆行墨嫻熟而精巧。但由于其力度和澀感的結(jié)合,所以嫻熟而不浮滑,精巧而不做作。

奇勢百出。

在率意自然的書寫中,筆勢生動，筆畫姿態(tài)豐富,字形靈動多變,奇勢百出,時見新意。尚奇,但奇而不怪,靈動而不詭譎。

字勢行勢欹側(cè)，轉(zhuǎn)左側(cè)右，擺蕩晃動。

字與字、行與行的欹側(cè)，避免了過于垂直平行的排列。字的左右轉(zhuǎn)側(cè)還有呼應(yīng)左右行的作用。字、行的這些轉(zhuǎn)側(cè)也體現(xiàn)出自然不拘的書寫性效果。

用墨濃淡枯潤相間。

濕筆豐潤而不乏骨力,飛白勁爽而不顯輕飄。在他迅疾的揮運中,濃墨飽筆鏗鏘酣暢,干渴燥枯之處縱馳放達。

渴筆、枯筆“奮迅奔馳”，以“神龍戲?！薄绑@狖落云”般的揮灑，將或疾或澀、或奇險、或蒼健的筆力筆勢充分發(fā)揮。

小行書更加率意灑脫。

小行書手札作品更顯自然。他對自己家藏真跡跋尾的小行書頗為得意,認為它們“隨意落筆”,得“自然”之妙

遠觀豪放，細品精妙。

欣賞米書，遠觀，感豪放昂揚的氣勢、神采；細品，得法度完備的精妙筆致、形質(zhì)。既有駿馬奔騰、排山倒海的氣勢,又有精到絕倫的點畫微觀妙趣，獲得豐富的審美享受。

米芾行書的不當(dāng)之處：

書寫粗率脫略。提按突兀。任性縱筆。

刻意作勢、作態(tài)；鼓弩為力。

缺乏引帶，筆勢錯誤。

主筆不突出，高低不當(dāng)。

比例不協(xié)調(diào)，體勢不展放。

向背關(guān)系錯誤。按其背勢書風(fēng)，左右豎筆都應(yīng)弧度內(nèi)凹。

三、黃庭堅草書

黃庭堅草書筆畫澀勁、盤旋，結(jié)字展放、擺蕩，章法騰挪、穿插、欹側(cè)，表現(xiàn)出奇宕、激越、郁勃的藝術(shù)風(fēng)貌和審美意味。

廉頗藺相如列傳

融匯了篆籀筆意和懷素書風(fēng)。

借鑒篆筆，而有自然微妙的肥瘦變化。取法懷素，但又避免了過于簡單的肥瘦均勻和幾何性的圓環(huán)形態(tài)。

運筆作勢又得益于畫竹之法。

由風(fēng)雨中飄搖舞動的竹枝竹葉獲得勢態(tài)啟發(fā)，借鑒或仰或俯、欹斜錯落的繪畫規(guī)律，使草書增添豐富的藝術(shù)效果。

從“蕩槳”“撥棹”得自如揮運要領(lǐng)。

體悟出如“蕩”似“撥”的往復(fù)、曲直、轉(zhuǎn)折、松緊、緩急、虛實、出入等運筆規(guī)律。具有“蕩”“撥”之勢的手臂和指腕揮運、筆鋒擺動、結(jié)字環(huán)轉(zhuǎn)，心手協(xié)調(diào)，筆勢飛揚，自如擺動、撥轉(zhuǎn)。

側(cè)重中鋒，筆畫沉澀、瘦勁。

筆法簡約而自然肥瘦，勢態(tài)圓暢而不圓滑。線條波動著蜿蜒的曲致。轉(zhuǎn)折處既輕松變向又沉著穩(wěn)健。圓曲而不流滑，筆筆扎實，處處擒縱。圓熟與遲澀結(jié)合，盤曲搖蕩，舞姿萬千。

線、點結(jié)合，妙在以點破線。

化長畫為點，連中有斷。長與短的結(jié)合，撇、捺、橫、豎筆的長，與化長為短的點交相呼應(yīng)。以短破長，以斷破連，使連貫的筆墨旋律更有起伏節(jié)奏。

筆畫多重環(huán)繞。

有多個方向、弧度。環(huán)繞和連綿中，方勢、圓轉(zhuǎn)、尖折又多重結(jié)合。多重而不繁瑣，環(huán)繞而不流滑。

收筆戛然提筆送勢。

往往不作牽絲，而是騰空而起，隔筆取勢，送勢、接勢、得勢環(huán)環(huán)連貫。雖然點畫分立，卻有一筆到底之感。筆斷而氣脈不斷，勢連則字字、行行延續(xù)。

字勢仰俯起伏，跌宕多姿。

起筆往往右下斜筆而入，下面筆畫和部件有仰勢對應(yīng)。字形變化萬千，奇勢橫生。

筆勢、字勢展放。

黃庭堅草書的典型勢態(tài)。縱橫伸展,蒼勁遲澀,放中有收,中宮緊斂,四面輻射。結(jié)字奇險放達。

交叉的筆畫較多拆離寫法。

主要體現(xiàn)在短的橫筆、斜筆與長的豎筆交叉時，橫筆斜筆不穿過、也不接觸豎筆。這種處理，既使書寫心態(tài)和方式松弛開放，也使結(jié)字具有通透空靈的審美效果。

章法縱不齊列。

縱行時時微微偏斜，忽左忽右，斜正得宜。參差變化的字勢、形態(tài)，使得整幅作品顯出形態(tài)各異的空白。而這些形態(tài)各異的空白，看上去既不擁擠，也不凌亂。

上下字騰左挪右。

或左或右跳出行的中心線。行勢擺蕩，動態(tài)鮮明。

穿插迎就突出。

上、下字的筆畫或部件相互插進對方空間。字與字緊密結(jié)合，兩三字成組塊，使章法的疏密效果也得以適當(dāng)調(diào)整。

黃庭堅草書的不當(dāng)之處:

書寫不輕松；筆畫僵直；轉(zhuǎn)折硬板不暢。

筆勢（尤其是點）孤立，缺乏引帶；筆畫勢違。

筆畫之間頂靠碰撞，互相封堵。

偏旁錯誤；比例不當(dāng)；缺乏參差效果。

第六章

元代書法

第一節(jié)

元代書法的主要特點

一、書體風(fēng)貌

元代楷書成就突出?！摆w體”楷書是唐代之后又一典范之作。

行書、草書對前代都有所承續(xù)和發(fā)展。

篆書、隸書復(fù)興，也是元代的重要書體現(xiàn)象。

趙孟頫小楷

用筆精到，清靈爽利。楷法謹嚴又圓活飄逸。書寫嫻熟暢達而又優(yōu)游從容。橫勢較多，穩(wěn)重而舒展。內(nèi)密外疏；中部筆畫緊縮，四圍筆畫盡量伸張?；蚱厕嚅L伸，或加長橫畫等以突出疏密對比。平衡穩(wěn)定而又姿態(tài)生動。體勢精嚴與松放相得益彰。

《道德經(jīng)》靈秀流動，溫潤閑雅；《汲黯傳》端莊謹嚴，堅實勁健。

前者較多晉書神韻，后者更有唐楷勢態(tài)。前者突出中鋒，圓筆圓勢較多，肥瘦相對均勻；后者側(cè)鋒為主，更多頓筆折勢，提按肥瘦對比。《汲黯傳》既使起收轉(zhuǎn)折側(cè)重頓筆，也書寫暢快，一頓即行，毫無停滯。

趙孟頫

道德經(jīng)

篆書和隸書的復(fù)興

元代篆隸復(fù)興，有其新意和發(fā)展所在。把篆隸書的創(chuàng)作與文人書法創(chuàng)作相結(jié)合。有篆書教育的著述。

元代不僅使篆隸書法自秦漢之后式微以來重新復(fù)蘇，也開啟了文人篆隸書法創(chuàng)作和教育的道路。

吾衍及其弟子的篆隸書法活動

吾衍樂于施教，所著《學(xué)古編》中的《三十五舉》便是他教人寫篆書和篆印稿的一部教科書。

吳叡曾取法《詛楚文》，起筆露鋒而收筆出鋒，有古鐘鼎文字的意味。

元人章草《急就章》

臨摹、書寫《急就章》，是元代草書領(lǐng)域的重要現(xiàn)象。

通常是將楷書意識移植到章草書中，以楷書筆法寫章草之形，往往并不能體現(xiàn)出章草的古意。大多鋒芒畢露，張揚外顯。字與字、行與行之間的氣息受阻，缺乏連貫之勢。

鮮于樞、楊維楨、康里巎巎等是元代草書的代表書法家。

他們或延續(xù)古典書風(fēng)，或大膽創(chuàng)新；有的專注典型的今草，有的在今草中融合章草筆法字勢；書寫了比較多的草書作品。

鮮于樞草書

爽快豪放，有偉氣奇態(tài)。將江南格調(diào)與北方風(fēng)尚結(jié)合。在懷素、趙孟頻的靈動與優(yōu)美中融人北方人的果敢與猛利，作品精巧之中顯得痛快。用筆勁利，中鋒為主。字間關(guān)系緊密，多采取牽絲連綿的方法連接為字組，增強了草書的流暢感。

鮮于樞

魏將軍歌

楊維楨草書

透露出情感的恣意釋放。側(cè)鋒的大量使用。作品中多體兼雜，字法多變。時而有楷意，時而有篆隸形態(tài)，時而呈現(xiàn)章草體勢。拉大字距，留出較大空白。墨色豐富，濃枯變化。

二、審美意識

主導(dǎo)審美理想是陰柔之美。追求清和之趣、秀潤之姿、妍媚之態(tài)。趙孟頫是元代優(yōu)美理想的典型代表。

郝經(jīng)的“書法即心法”說和陳繹曾對情感與形式的審美對應(yīng)關(guān)系的探討,在古代書法美學(xué)中占有重要地位。

在對形式美的玩味之中寄寓沖和安閑之情。

比起晉人那種剛?cè)嵯酀?/p>

柔中含剛的中和之美,它更是以陰柔勝的美?！霸魃袘B(tài)”之“態(tài)”，主要是一種形式上的優(yōu)美之態(tài)。

趙孟頫是元代審美理想的典型代表。

清雅、秀媚、精熟、溫和是其藝術(shù)的審美特色，在書法作品突出地寄寓了清雅脫俗的情懷。他在“溫潤閑雅”、“妍媚纖柔”的優(yōu)美形態(tài)中,表現(xiàn)了自己的“清淑氣”。

同晉書、二王比較來看,趙書一是更側(cè)重了陰柔之態(tài),突出了妍雅、姿媚的一面；二是強調(diào)了形式上的規(guī)范性,注重意在筆先的安排。

把抽象審美意味同人的性格結(jié)合起來，進行了充分的闡述。

郝經(jīng)提出了“書法即心法”的主張。

通過對鐘繇、王羲之、顏真卿等人的性格、人品同其書法境界的審美聯(lián)系的論述,強調(diào)了“寓性情襟度風(fēng)格其中”的抒情表現(xiàn)本質(zhì)。

陳繹曾說明了情感與形式的審美對應(yīng)關(guān)系。

指出:“喜則氣和而字舒,怒則氣粗而字險,哀則氣郁而字斂,樂則氣平而字麗。情有重輕,則字之?dāng)渴骐U麗亦有淺深,變化無窮。”

恰當(dāng)?shù)卣f明了從倫理態(tài)度情感到情感力度、再由情感力度到書法意境的有機聯(lián)系。

對不同書體的藝術(shù)特色進行了闡述。

郝經(jīng)指出，古文、篆書、隸書、行書、草書、小楷、擘窠大字等等不同書體，對應(yīng)著不同的審美意味?；蚝喭裉珮悖蚋吖佩偕?，有的精致蕭散，有的莊重雄崛……。這既為不同書體的創(chuàng)作指出恰當(dāng)?shù)募挤ㄒI(lǐng)，又為審美鑒賞提供具體把握的思路。

鄭杓提出了“無法之法”說。

指出:“太白得無法之法,子美以意行之?！薄盁o法之法”與“以意行之”,互文見義,強調(diào)了意法高度統(tǒng)一的境界。涉及到主觀與客觀、情感與形式、

意與法的關(guān)系,描述了藝術(shù)創(chuàng)造的自由狀態(tài)。

第二節(jié)

元代書法的代表作品

一、趙孟頫楷書

更能代表“趙楷”書風(fēng)的是《膽巴碑》《妙嚴寺記》等大字楷書。

不似“歐體”的劍戟森嚴、“顏體”的筋肉韌健、“柳體”的骨力堅實,“趙楷”有一種輕松從容的舒放氣象。

清雅、精熟、純凈、流美是其主要審美意境。

膽巴碑妙嚴寺記

寄寓了清雅脫俗的情懷。

崇尚“清幽”“清新”“清遠”的境界,講求“清氣”。

在“溫潤閑雅”的書法優(yōu)美形態(tài)中,表現(xiàn)“清氣”。

顯示了書寫創(chuàng)造的精熟、精到之美。

他以深厚的功力、純熟的技巧,保證了書寫的精確工致,突出了完美和諧的形式美。

在功夫中見韻致。

于規(guī)矩之中,下筆無一點塵氣?！吧裣赏懝秋L(fēng)度”、“天機爛熳”和“韻勝”之處，更須深深玩味。

筆畫簡約明凈，清暢流利。

起筆點、切爽快。捺筆一波三折,婉曲起伏。平順暢達的筆畫,省略唐楷頓按明顯、粗大的起收之筆,粗細相對均勻。簡約而富有變化。流暢果斷的行筆,干凈利落,不謹小慎微,不拖泥帶水。

行書化的筆法,筆畫間的引帶,使筆勢氣韻連貫暢達。

帖筆碑筆兼具。碑楷性的鉤勢，便于順暢書寫，增加筆畫展放，也具有挺健的力感。

結(jié)體側(cè)重橫勢，開展舒放。

中宮緊結(jié),撇、捺、橫畫伸展分張。

結(jié)體布局以平正、安穩(wěn)為主。

但趙之平正不同于唐楷之平正。唐以碑勝,端嚴峻利,趙以帖勝,流便輕松。唐楷側(cè)重于整肅莊重,趙楷突出了清雅寬和。

《妙嚴寺記》清健流暢；

《膽巴碑》沉勁老成。

傳為趙孟頫所書的《三門記》碑筆突出，硬朗堅實。但其用筆尚嫌簡單、扁平，體勢比較拘謹、板滯。

趙孟頫楷書的不當(dāng)之處：

筆畫直板、扁平、浮漂；過多彎曲。

部件過大、過小。

左右豎筆弧度平行，沒有向背對應(yīng)。

參差效果缺乏；高低不當(dāng)。

平衡關(guān)系錯誤。上部過于左傾；上部過于偏右；右部過于偏右。

二、趙孟頫行書

趙孟頫行書筆畫圓潤舒暢，委婉細致；結(jié)字平穩(wěn)端莊，勢橫體緊；表現(xiàn)出清雅優(yōu)美、靜和謹嚴的審美風(fēng)貌。

趙孟頫楷書（以《膽巴碑》為代表）具有剛?cè)岵闹泻椭?，其行書則更體現(xiàn)出優(yōu)美、柔美、秀美的特色。

趙孟頫

吳興賦

行筆平心靜氣，從容純熟。

一些手札作品于率意行筆中更見嫻熟功夫下的精妙。起筆收筆工致穩(wěn)實，形態(tài)規(guī)范。行筆的拂掠、擺動、變向，流暢而平穩(wěn)。

方圓、藏露結(jié)合，靈活潤暢。

或側(cè)切起筆而成方勢，或點筆而入以顯圓潤。妙在側(cè)切的方勢也有圓潤的效果。轉(zhuǎn)折、變向更是圓活潤達。嫻熟運用弧線，大圓小圓大轉(zhuǎn)小轉(zhuǎn)恰到好處。圓轉(zhuǎn)的線條不滯不急，委婉細致。

肥瘦或簡約，或?qū)Ρ取?/p>

《閑居賦》《千字文》《止齋記》等用筆簡約，弱化了肥瘦對比，帶有一種質(zhì)樸感。

《赤壁賦》《后赤壁賦》《歸去來并序》等提按變化較大，有些字筆畫輕處如游絲，有些筆畫則較肥重，對比明顯，更有妍麗之態(tài)。

筆與筆之間牽絲、連綿。

或牽絲引帶，筆斷意連，眉目顧盼；或牽絲連接，筆筆合一，形態(tài)不斷。眾多或長或短的纖細牽絲縈游于筆畫之間，更增加了清秀柔麗的神韻。

適度的俯仰、轉(zhuǎn)側(cè)、向背對應(yīng)。

結(jié)字略呈欹側(cè)之勢，斜中取正。這種側(cè)勢又與宋人的欹側(cè)之勢不同。趙的側(cè)勢是含和的，而米、黃等人的側(cè)勢則突出了飛揚肆張之氣。有高低、寬窄、大小等的變化，又違而能和，變而不亂。

橫勢為主，重心偏下。

形態(tài)較扁，豎向筆畫較短。字下半部筆畫縮短。不同于大多行書的重心上提，勢態(tài)高揚，而與蘇軾行書的重心下壓比較接近。這種體勢更體現(xiàn)出沉實、穩(wěn)健、平和的精神氣度和審美情趣。

體勢緊結(jié)收束，空間分布比較均勻。

不作較長的筆畫伸展，部件也不明顯擴放。有適當(dāng)?shù)氖杳茏兓芯街苊艿狞c畫聚散和勢態(tài)收放效果。

章法有序而不齊板。

縱有行便于上下的有序連貫，橫無列避免了簡單平齊。上下字，重心左右錯落，行氣不板。字與字、行與行疏朗有致。行與行、字與字都保持一定距離，但間距又恰到好處。行行分明又行行呼應(yīng)，氣脈連貫。

充分體現(xiàn)“行楷（楷行）”書體特點。

書寫謹嚴，用筆精微，體勢方正。既有行書性的圓活暢達，又有楷書性的嚴密規(guī)矩。筆筆起訖分明、扎扎實實，又比較松弛從容。細致精微，一絲不茍，是其行書作品的普遍特征。

趙孟頫行書的不當(dāng)之處：

筆畫細弱、浮滑。

書寫不暢達，不輕松。拘謹，猶豫，扭曲，板滯。計較細節(jié)末梢的刻畫。

收筆勢違，體勢拘束。

缺乏參差，底邊平齊。

高低不當(dāng)，失去平衡。

大小比例錯誤。筆畫過短過長，部件過大過小。

三、康里巎巎草書

康里巎巎草書筆畫迅疾圓暢；結(jié)字縱展舒放；章法疏朗和諧；表現(xiàn)出清新純凈、勁健俊爽的審美意趣。

康里巎巎草書

書寫迅疾，干凈利落，又從容閑適。

點畫分明清晰，毫無遲滯的感覺。書寫心境松弛，呈現(xiàn)閑雅自在的勢態(tài)。沒有躁煩不安、心神不寧的書寫狀態(tài)。

筆畫勁健暢達。

突出中鋒，線條具有立體感，彈性很足。質(zhì)地潤澤，筋骨血肉兼?zhèn)洹１姸嗟膱A轉(zhuǎn)環(huán)繞之筆靈活不拘。尖折處也避免楷書性的重頓之筆，迅速變向，輕松擺動。行筆線路清晰，沒有含糊不清之處。

肥瘦變化不突兀，不夸張肥瘦對比。

看似均勻的每一筆又都有細微的不同肥瘦效果。一些尖入之筆、牽絲和出鋒之處，使一筆中、筆與筆之間有了不同的肥瘦關(guān)系。

時帶章筆，今章結(jié)合。

輕松自然地融入章草筆法、字勢。使今草的書寫避免流滑，增加縱橫變化、飛揚拓展之勢。

縱展的草勢突出。

末筆之豎、豎鉤、撇和字中的豎筆等長長伸展。橫筆多者收縮橫勢，拉開上下勢態(tài)。更體現(xiàn)出草書體勢縱展的特性。

字距散朗，疏密有致，字斷而勢連氣貫。

充分體現(xiàn)“相管領(lǐng)”的章法規(guī)律。由上管下，以前領(lǐng)后，行氣舒暢，通篇和諧。字與字連綿不多，多為牽絲和渡筆取勢。

康里巎巎草書的不足之處:

筆畫書寫流滑、漂浮。

末筆收筆向字內(nèi)牽絲。

底邊平齊，缺乏高低參差。筆畫、部件之間大小比例失調(diào)。

仰俯、向背關(guān)系不當(dāng)。橫向之筆都右仰。兩邊豎筆弧度都向右凸了。

第七章

明代書法

第一節(jié)

明代書法的主要特點

一、書體風(fēng)貌

狂放的大草和精妙的小楷并輝。

章草、今草都出現(xiàn)新的勢態(tài)。今草與章草融合的草法得以發(fā)展。

小楷在明代空前興盛，具有豐富多樣的書風(fēng)。

行書則主要在承續(xù)二王一脈的基礎(chǔ)上取得成就。

宋克章草

以瘦挺的筆畫和爽快的書寫改易了古章草的肥厚、莊重勢態(tài)。筆勢峻健而流暢，結(jié)構(gòu)精密而飄逸。波磔尤為險勁有力。轉(zhuǎn)折減少頓挫，避免方硬的圭角。

宋克

急就章

宋克以章草糅入今草

代表作品《杜甫壯游詩卷》既有今草的流暢豪放，又見章草的勁利飛揚。收筆處常以章草之波磔為之，生動而高古。在“縱勢”中的草法間入“橫勢”的隸法。強化了字形之變化，使轉(zhuǎn)更為迅疾，點畫更為利落。

杜甫壯游詩卷

祝允明草書

更展現(xiàn)出大草的飛動奇蕩勢態(tài)。下筆果斷爽勁，用筆速度快捷。弧形線條突出。強調(diào)點的作用?；【€與墨點的結(jié)合，長與短的變化，連與斷的過渡，極具節(jié)奏感、韻律性。字形多取橫勢，因字成形。增加了險勢，奇趣盎然。

祝允明草書

祝允明小楷

既有豪放的氣象，又見婉約的韻致。欲伸又縮，若行還駐。捺筆與撇畫的筆勢左右呼應(yīng)，舒展大方而無鋒芒畢露之病。有的捺筆縮成一點，含蓄凝練，又給人以視覺上的伸展張力。借鑒鐘繇高古肥厚特征，筋骨內(nèi)含，而無臃腫凝滯之嫌。又有纖細之筆，輕松靈動。

祝允明小楷

文徵明小楷

爽利舒展，精美純熟。橫畫往往起筆顯露尖鋒，輕松順暢。豎畫挺直勁健，轉(zhuǎn)折處方峻利落。結(jié)體嚴謹結(jié)實，又不失虛和舒暢。章法整飭，行列均齊。

文徵明小楷

黃道周小楷

峭厲剛毅。以勁直之筆、錯動之勢引人入勝。既硬朗結(jié)實，又搖曳多姿。用筆毫無細弱柔婉之態(tài)。結(jié)體參差而緊湊,傾側(cè)取勢,奇險擺蕩。章法疏朗,磊磊落落。

黃道周小楷

文徵明行書

古雅俊利。有趙字的遒麗、黃字的奇崛、米字的痛快，更多的是王羲之的爽健的筆意與靈和的字勢，又突出自己流暢而俊利的審美特色。

文征明行書

二、審美意識

繼承發(fā)展宋元以來的優(yōu)美理想。有董其昌為代表的蕭散疏淡境界、崇尚趙孟頫的柔媚秀婉書風(fēng)兩種形態(tài)。

追求狂放之美的“狂草”書風(fēng)。

闡述了“心相”說、“中和”美理論等。

“狂草”書風(fēng)

唯情是尊,不拘法度,打破了“中和”美的原則,拋掉了形式美規(guī)范。追求不和諧,表現(xiàn)一種驚駭人心的粗服亂頭的“狂放”之美。在“縱筆取勢”中,更多地用散鋒、“敗筆”,棱角畢露,結(jié)構(gòu)支離破碎,布局散散亂亂。徐渭更是明代狂草書風(fēng)的代表。

蕭散疏淡的書風(fēng)

突出地體現(xiàn)為一個“淡”字。董其昌認為,“淡”之藝境本源于“淡”的人生態(tài)度、人格精神。名心薄而世味淺,才能質(zhì)任自然,通達“淡”境?！安缓脮?便能坦然真率地揮寫,獲得天然之“淡意”。

項穆“心相”說

強調(diào)了人之性格同書法創(chuàng)作風(fēng)格的密切聯(lián)系。

明代標榜“吾神”,突出個性。

論述了“因象而求意”、“得意而忘象”。注重“不經(jīng)意”、“天巧”,提倡“偶然之作”。反對拘泥法度，強調(diào)了“天資”的重要功能地位。

較多地探討了抽象形式因素與特定審美意味的對應(yīng)關(guān)系。

將曲直方圓與剛?cè)嵋馕断嗦?lián)系，作出了較明確、恰當(dāng)?shù)年U述。

在書法品評方面，以抽象審美意味把握為主，也將形式因素分析、形象聯(lián)想體味等綜合運用。

項穆的“中和”美理論

以“中和”為標準評鑒書法,反對“欹側(cè)怒張”、“狂放”書風(fēng)。使中國古代書法的“中和”美理論達到高峰。

第二節(jié)

明代書法的代表作品

一、徐渭草書

徐渭“狂草”不同于唐代張旭、懷素的“狂草”。前者是古典“和諧美”基調(diào)上的“陽剛之美”中的“奔放”之“狂”；而后者則是屬于含有丑和痛感因素的“崇高”美學(xué)范疇的“狂放”之“狂”。

徐渭

春雨詩卷

劇烈的“狂放”情感。

狂放情感之劇烈難以同理性、同社會相融合。命運坎坷，幾多磨難，豪蕩不羈，狂放至極。憤世嫉俗的郁積情懷激蕩不已，肆意噴發(fā)于詩文、詞曲、書畫之中。其狂草更是把沖突震蕩的心境化為視覺形象，使之得以盡情宣泄。

沖破了書法形式美規(guī)范，具有了許多形式丑因素。

肆意揮掃，硬拉猛扯，有許多破鋒散筆，筆觸忽輕忽重，線條突伸突縮，墨色濃淡干濕轉(zhuǎn)換突兀，字的間架被打破，可識性被削弱，主筆和余筆、筆畫和引帶、實筆和虛筆纏繞混淆，字與字、行與行密密麻麻，壅塞錯雜。

使人產(chǎn)生驚駭、郁悶、壓抑、心煩意亂之“痛感”。

徐渭狂草肆狂雜亂，不給你愉悅的審美快感。字中可見一種磊落不平之氣。你得到的是以震痛、驚駭為主的復(fù)雜的情感刺激。

狂逸的“逸品”

旭、素的狂草是神奇的“神品”，而徐渭的狂草則是狂逸的“逸品”。“神”是“忘規(guī)矩”——從心所欲不逾矩，自然靈變；“逸”則是“超規(guī)矩”——縱任無方，不拘常法，不入時趨。徐渭無視法度、傳統(tǒng)，具有強烈的叛逆精神，處處強調(diào)鮮明的個性，唯我獨宗，唯情是尚。

對徐渭草書，主要應(yīng)從審美精神、藝術(shù)境界去體悟、參照。

不能片面地模仿其破碎散亂、壅塞錯雜的筆墨結(jié)構(gòu)。不能以一般的形式美為尺度，而更要注重這種獨特審美形態(tài)所體現(xiàn)的時代意義、個性特點，領(lǐng)略、把握其精神價值，評價它在審美理想發(fā)展演變中的歷史地位。

二、王寵楷書

王寵小楷筆畫簡約、平實、腴潤、舒暢；結(jié)字展放、錯落、欹側(cè)、疏宕；表現(xiàn)出古雅、質(zhì)樸、溫醇、淡泊、曠達的審美意味、精神氣度。

王寵

竹林七賢

曠達淡泊的性格

淡薄功名、樂在丘壑。不激不厲、淡泊超遠的心境，在書法作品中呈現(xiàn)出既功力深厚又逸筆輕松、蕭散灑脫的境界。

尚雅避俗的審美格調(diào)

從生活、行為看，“善為雅言，不及猥鄙”。從書法作品看，“意態(tài)古雅，風(fēng)韻遒逸?！毖叛?、雅事、雅書受到廣泛的贊揚。

筆法簡約平實，含蓄質(zhì)樸，腴潤舒暢。

起收沒有明顯頓筆。肥瘦逐漸變化；橫畫起筆尖露，但比文徵明含蓄。筆畫的直勢更顯質(zhì)樸之意。轉(zhuǎn)折暢達，化方為圓。轉(zhuǎn)折筆畫多圓轉(zhuǎn)微按。鉤畫出鋒很小，含蓄沉穩(wěn)，引而不發(fā)，古拙樸厚。

具有隸書筆勢。

有的橫畫收筆隸勢。大字底、八字底的右點按隸書筆勢，左下弧度，右展勢態(tài)。斜鉤收筆類似隸書波勢。這些隸書性的筆勢使書寫暢達，形態(tài)舒展、豐富。

捺、橫、斜鉤、橫折鉤等主筆突出，伸展，肥厚。

為突出捺等主筆，撇等其它筆畫則縮短處理。突出橫折鉤時，撇極大縮短，收筆處在橫折鉤之上。有的橫筆左伸，有的斜鉤右下長伸。有時撇縮短，豎彎鉤放大。

字勢欹側(cè)，欹中取正。

橫筆較高右仰，豎筆左傾。但向下、右下伸展的肥重的捺、豎鉤、豎彎鉤、斜鉤等又調(diào)整了字、行的總體平衡。右仰、左傾之勢使作品增加了擺動、活潑的效果。

增加高低參差。

或左旁縮短；或左旁高提；左右部件高低對比鮮明。廣字頭、尸字頭、風(fēng)字頭的撇縮短、上提，與里面部件的底端形成較大的高低參差。

留白透氣效果突出。

“月”“目”等字里面的兩橫右端與豎筆之間、或兩端與豎筆之間都有較大空隙。框型結(jié)構(gòu)的字和偏旁的左上、左下、右下留空。反文旁的撇縮短，橫筆在其下留空；橫與豎、豎與橫、撇與橫筆等之間也有空隙。有的交叉筆畫采取拆離分開的寫法。

王寵小楷的不當(dāng)之處：

缺乏高低、寬窄參差。有的字寫為四邊比較齊整的豎向長方形。

左右結(jié)構(gòu)高低不當(dāng)。右部下邊豎彎鉤橫筆低于左部豎筆。戈字旁有時上端低于左部，下端伸展過度。

仰俯、向背關(guān)系錯誤。字的上下邊都右仰。向背弧度平行右凸。

三、董其昌行書

筆畫虛靈纖秀，書寫率意輕松；結(jié)字平中寓奇，章法寬疏空闊；墨色以淡居多，以潤為主；表現(xiàn)了蕭散閑適、暢朗超然的藝術(shù)風(fēng)貌、審美意味。

送劉侍御等詩

率意輕松的書寫狀態(tài)和效果。

這是其更突出的特點。“以無意取態(tài)，天真爛熳”。率意行筆，心緒放得下，無刻意強力而求，更具生動的神采。率意的書寫是迅暢、無凝滯的。運筆中看不到作勢的姿態(tài)。

筆畫虛靈纖柔。

“以虛和取韻”。“不使一實筆”。“提得筆起”。輕而圓則輕松暢達，生氣浮動。細而不單，細而能腴。露鋒尖入，輕松俊爽。筆畫間纖細的引帶牽絲連綿，增添了輕柔虛散的意味。

突出了淡墨的藝術(shù)表現(xiàn)性。

他主張“尤在用墨?！痹谟媚嫌謴娬{(diào)淡墨、潤墨。其墨色淡而不枯，淡而鮮潤，有柔和之氣。淡墨更便于抒寫虛和清遠的陰柔之趣。

字距行距拉開，突出舒朗空白。

顯示出淡逸、虛靜、清朗的氣氛。空則靈氣往來，風(fēng)韻自遠。“楮墨空元透性靈”。用筆結(jié)字的輕松隨意與疏散的布局相得益彰。

結(jié)字平中寓奇。

反對字如算子，整齊劃一，推崇似奇反正、富有變化的作品。在他的書法實踐中，比較傾向于在平實的體態(tài)中體現(xiàn)仰俯、轉(zhuǎn)側(cè)、大小、參差等變化和動勢。

淡雅的“妙品”之作。

董其昌與趙孟頫、文徵明的書風(fēng)接近，都是以王為宗的雅化書法。趙為清雅，文為古雅，董則是淡雅。他保持著平和雅致的審美風(fēng)范。書品是比較自如地“用規(guī)矩”——用古典的法度書寫——的“妙品”之作

。

董其昌行書的不當(dāng)之處:

境界寒儉、凋疏、輕薄。筆畫浮滑、纖弱、疲軟。

轉(zhuǎn)折、引帶不暢。豎鉤鉤筆和豎筆向橫筆的牽絲連綿多出左推線段。

筆畫粘合，空間封堵。

缺乏高低參差。仰俯、向背錯誤。

結(jié)字、章法大小不稱。

第八章

清代書法

第一節(jié)

清代書法的主要特點

一、書體風(fēng)貌

碑體、碑派書法在清代受到格外重視。

篆書、隸書空前興盛，書風(fēng)多樣，成就突出。

顏體行書得以承續(xù)和發(fā)揚。

碑體行書是清代更具特色的行書形態(tài)。

出現(xiàn)了書體之間相互融匯的方式。

趙之謙篆書

婉轉(zhuǎn)靈動，沉勁而痛快，凝健而瀟灑。既富有金石風(fēng)趣，又體現(xiàn)帖派的韻致。線條婉轉(zhuǎn)流暢，體勢靈活多姿。起筆暢之以方，藏勁于圓。收筆放勢，提筆出鋒。結(jié)構(gòu)上密下疏、上實下虛，引筆下垂，顯得勁健挺聳。

趙之謙篆書

楊沂孫篆書

于大篆、小篆融會貫通。跳出《說文解字》和秦代小篆規(guī)則。字形為方勢，點畫參差，體勢變化也漸趨豐富。以方筆為多，起筆處方中顯骨力。收筆常作懸針，有戛然而止之勢。將出土碑版和古器物文字揉合而不露痕跡。

楊沂孫篆書

吳大澂篆書

汲取兩周金文結(jié)體和小篆筆法，在工整中蘊含金石氣質(zhì)。點畫參差，結(jié)體古拙，方圓融合，剛?cè)嵯嗉?。避免、剔除金石作品銹蝕斑駁的痕跡，使筆畫光潔、流利。篆書《論語》以小篆筆法書寫金文結(jié)構(gòu)。形體方正平衡而參差錯落，筆法穩(wěn)健暢達，挺勁而富有彈性。

吳大澂

論語

王鐸行書

承續(xù)二王書風(fēng)，又借鑒顏真卿、米芾等，古法完備，增加暢達筆意，拓展奔放體勢。

《擬山園帖》中的小字行書，取法《集王羲之圣教序》，結(jié)構(gòu)相合，而用筆更加簡約流暢。

有些大幅立軸行書往往肆放、扭曲，過度纏繞，顯得刻意作勢，不夠自然從容。

王鐸

擬山園帖

顏體行書

在清代受到極大的重視，得以發(fā)揚。

傅山《左傳》等具有鮮明的顏體筆法和體勢，并且增加了率放、蒼茫、老辣的韻味。

何紹基手札將顏真卿行書進一步草化，連綿流貫，顯示了更加灑脫酣暢的神采。

趙之謙尺牘則以閑適而精微的筆調(diào)演繹了顏體行書的韻致。

傅山

左傳

趙之謙碑體行書

稍摻漢隸和顏書筆意，姿態(tài)翩翩，挺拔而靈動。大量地融入碑體，損方增圓。行筆速度不快，即便是圓轉(zhuǎn)，也是沉著從容的，使線條凝練堅韌而有彈性。方筆圓筆互用，中鋒側(cè)鋒兼有，斬釘截鐵又剛?cè)嵯嗌?。結(jié)構(gòu)寬博，橫勢開張。左右部件拉開距離，使字態(tài)疏朗寬敞。

趙之謙行書

吳昌碩行書

有雄厚的篆書功底，筆畫勁健而有彈性。書寫酣暢淋漓，勢態(tài)靈動多變，章法一氣貫通?；驁A轉(zhuǎn)，或尖折，變向迅疾。融匯暢達縱放、欹側(cè)跌宕、引帶連綿的草勢和王鐸筆意、黃道周章法，展現(xiàn)靈動多變、飛揚奇宕的審美風(fēng)貌。

吳昌碩行書

何紹基篆意楷書

何紹基《西園雅集圖記》為代表的楷書作品，以篆書筆意寫顏體楷書，簡約，虛活，輕松，靈脫。筆畫蜿蜒波動，肥瘦變化自然。鉤筆稍出即收，鋒芒乍露又縮，顯勢而又渾含?？v橫伸縮，參差錯落。蘊含篆籀氣，但不出以沉厚外表。以楷書為體勢，又避免了某些楷書的板滯之病。

何紹基

西園雅集圖記

趙之謙隸書

輕松活潑，閑雅婉媚。從諸多漢碑中汲取營養(yǎng)，同時取鄧石如隸書風(fēng)格，又揉進北魏書筆意。提按幅度較大，輕靈活脫，婉轉(zhuǎn)圓通。鋪毫掃筆，增加搖曳之感。波發(fā)之筆輕松挑出，似有魏書捺法，又帶有一種以草寫隸的天真意趣。

趙之謙隸書

鄧石如隸書

莊重整肅，厚實沉雄。行筆痛快酣暢，胸有成竹。鋪而能聚，萬毫齊力。

弱化肥瘦對比，側(cè)重古質(zhì)效果。作品中具有濃郁的金石氣，體現(xiàn)鐘鼎、石刻的厚重意蘊。

結(jié)體綿密，有凝聚而勃發(fā)的力勢。

鄧石如隸書

書體融匯

篆書參楷筆隸勢，隸書融行書筆法，楷書、行草則有篆意。以不同書體的用筆和結(jié)字特征來補充單純筆法上的表現(xiàn)力。這是清代書法的普遍現(xiàn)象。

二、審美意識

在陽剛之美的基礎(chǔ)上,追求陽剛之美與陰柔之美的和諧統(tǒng)一。

注重狀物與抒情、形與神、意與法、天資與功夫諸因素相結(jié)合。

在形式美規(guī)律等方面也做了綜合性的闡發(fā)。

陽剛之美與陰柔之美并重。

一方面,延續(xù)了尚逸、尚淡的優(yōu)美思想；另一方面,尚壯美的思想也在復(fù)興,并日益占據(jù)主導(dǎo)地位。

提倡“婉而愈勁”“飄逸愈沈著,婀娜愈剛健”、“力屈萬夫,韻高千古”的書風(fēng)

。

重壯美的思想與尚碑思潮分不開。

在尊碑風(fēng)氣中,追求“雄強”“茂密”的壯美境界，推崇古代碑刻之陽剛之美。阮元、包世臣、康有為較集中地闡述了清代之壯美思想。

在對南派、北派、碑派、帖派的論述中體現(xiàn)優(yōu)美、壯美理想。

認為“南書溫雅,北書雄健；”“北書以骨勝,南書以韻勝”；北派“厚重端嚴”,南派“疏放妍妙”。

清人尚“古”。

元人之“古”側(cè)重于晉書,突出以帖為主的秀雅精熟的形式美,書體以楷、行居多；

清人之“古”,則涵蓋先秦兩漢南朝北朝,書體又側(cè)重于篆、隸,突出以碑為主的雄強峻健的陽剛氣勢。

清代尚“質(zhì)”，尚“樸”。

不同于于晉之“韻”、唐之“法”、宋之“意”、元明之“態(tài)”。

這種“質(zhì)”“樸”以古代碑刻為主要學(xué)習(xí)目標,強調(diào)不雕飾、不小巧、不妍秀、不柔媚,真率樸實,莊穆大度。其剛?cè)嵯酀闹泻椭痴怀隽藙偣艤啒愕臅r代風(fēng)貌。

對書法的形式規(guī)律作了全面、深入的探討。

闡述了逆勢、疾與澀、行與留、曲與直、方與圓、正與側(cè)、藏與露、肥與瘦、

提與按、輕與重、中實、行與留、主筆與余筆、不齊之大齊、匡廓之白與散亂之白等諸多法度、要領(lǐng)。

關(guān)于書法形式因素的討論，大多與審美意味相結(jié)合。

指出：“正鋒取勁，側(cè)筆取妍。”“多露鋒芒則意不持重，深藏圭角則體不精神?！薄皥A筆者蕭散超逸，方筆者凝整沉著”。更充分、明確地說明了不同形式因素的審美表現(xiàn)性。

在書法品評中，清代能恰當(dāng)?shù)貙⑿问揭蛩胤治雠c審美意味把握綜合運用。

這種審美品評不單是意味風(fēng)貌的幾個詞語概括，也非只對形式因素、技法等作簡單介紹，而是將二者有機結(jié)合。有總體意味把握，又有具體形式分析，比較充分地把握了書法的審美內(nèi)容和表現(xiàn)形式。

闡述了“字外之奇”、“字外之想”、“字外有字”的見解。

強調(diào)透過有限的、直接的文字外在形式,去表現(xiàn)、去把握那無限的、間接的審美意味。

在清代，那種從宋代、特別是明代以來的重個性

、尚主觀情感、以狂放丑怪為美的思潮也有所發(fā)展。

傅山、金農(nóng)、鄭板橋等反映出這種審美理想

。

第二節(jié)

清代書法的代表作品

一、王鐸草書

筆畫迅疾暢達，圓中寓方；結(jié)字縱橫開合，參差擺蕩；章法騰挪欹側(cè)，密集連貫；墨色漲枯濃淡，酣暢淋漓；表現(xiàn)了豪邁、雄放、脫灑、奇奧的氣度、神采、風(fēng)貌。

王鐸

杜陵秋興

豪邁中透露雄強奔放之風(fēng)，具有“膽”氣，凸顯“大力”。

表現(xiàn)“力如金剛，聲如彪虎，長刀大劍，擘山超海，飛沙走石，天旋地轉(zhuǎn)，鞭雷電而騎雄龍”、“有壯麗氣，有兵戈氣”的氣勢。其字以力為主，淋漓滿志，蒼郁雄暢。筆鼓宕而勢峻密，魄力沉雄。用鋒險勁沉著，有錐沙印泥之妙。

奔放、狂放的書寫是“從心所欲不逾矩”的。

率意縱放的筆勢、字勢，縱而能斂。既有縱放的氣勢，又有精到的筆性。師古，法古，不離古，不泥古，率意揮灑而妙合法度。

彰顯了多方面的“勢”的風(fēng)采。

書寫的迅疾酣暢之勢,起筆的凌空點落之勢,收筆的八方引帶之勢,行筆的連斷有度之勢,筆鋒的中側(cè)交互之勢，轉(zhuǎn)折的方圓交融之勢,結(jié)構(gòu)的仰俯轉(zhuǎn)側(cè)之勢……“送勢，借勢，得勢，極勢，盡勢，生機盎然之勢躍然紙上、蕩出字外！

用筆生動豐富。逆順、藏露、肥瘦、疾澀變化自如。

中鋒側(cè)鋒交互，既有圓勁通暢之筋骨，又有灑脫靈活之神采。起筆凌空取勢，果斷點落。收筆左右、上下送勢。運筆迅暢而又停留得當(dāng)。將筆氣貫暢與力感沉著相結(jié)合。放達而凝練的筆調(diào)顯示了篆籀筆意。書寫能放能收，能縱能斂。點畫分明，脈絡(luò)清晰，又飛動變化，沉著而痛快。

嫻熟暢達地圓轉(zhuǎn)環(huán)繞，更妙在圓中寓方，曲中含直。

善于使轉(zhuǎn)。圓轉(zhuǎn)有力，果斷暢快。在圓轉(zhuǎn)中線條不淺薄，盤旋而有勁道，不斷遞進，浩浩洋洋，勢態(tài)連貫奔放。更妙在轉(zhuǎn)中有折、圓方結(jié)合的筆致?！笆罐D(zhuǎn)處,則骨里皆方”，王鐸草書的超妙之處！

結(jié)字縱橫開合，參差擺蕩，多變善變，奇趣橫生。

仰俯呼應(yīng)，轉(zhuǎn)左側(cè)右，有向有背，或疏或密，穿插迎讓，縱橫開合，參差錯落……勢勢具備。以欹取正，左傾、右傾結(jié)合。字中部件上下左右移步換位。既開張掙拉又吸引凝聚。重心不居中而偏移。形態(tài)夸張、變形，或拉長，或壓縮。

章法騰挪欹側(cè)，密集連貫，氣脈貫通。

通過頻繁的連綿，茂密的效果更為強烈。線條插入鄰行的字間空間。密中有疏，松緊錯落。字與字、行與行對應(yīng)欹側(cè)。行中之字左右跳動，或左或右，時里時外。雖然移左趨右，但不離字脈書脈。

濃淡潤燥相間的墨色，信由天然的“漲墨”。

酣暢淋漓，率意自然。濃而不滯，淡而不飄。枯筆迅疾，潤筆酣暢。濃墨處沉厚渾拙，淡墨處虛和靈動。善用渴筆，常有整行的枯筆相連。團團“漲墨”造成點、線、面的結(jié)合，增添了書法的表現(xiàn)力?！皾q墨”手法也使書家的書寫心境放松自如，大膽無拘。

王鐸草書的不當(dāng)之處:

筆畫：線條細弱，轉(zhuǎn)折不暢，收筆勢違。有的轉(zhuǎn)折、牽絲或僵板，或扭捏，或有多余線段。末筆收筆不應(yīng)回向字內(nèi)。

結(jié)構(gòu)：頂靠封堵，缺乏參差，比例不稱。末筆收筆頂靠其它筆畫部件。底邊平齊。筆畫過長過短，字中部件、篇中字形過大過小。

二、八大山人行書

具有簡約、古厚、圓暢、遒韌的筆畫，奇蕩、峻揚、疏闊、縱展的結(jié)字，參差、轉(zhuǎn)側(cè)、騰