《惡意》的讀書心得《惡意》的讀書心得「篇一」今天早上剛讀完這本書，不知是“惡意”在我心中久久不能平復(fù)，還是那些隱于的人性給了我更多的思考。整部書最精彩的部分是反轉(zhuǎn),事實上,我也有一猜到,畢竟野野口的自白書出現(xiàn)在書的中部,故事不應(yīng)該看起來很簡單,但我個人認為這是作者在處理最后的反轉(zhuǎn)的動機時有點倉促。就如他大部分的作品一樣，在故事最后揭露出來的動機，給讀者的感覺就像是臨時編出來的一樣，仿佛寫著寫著忽然就看到了什么東西，覺得不錯，就加入到了作品之中。《惡意》是我剛才談到的東野圭吾寫作風(fēng)格的一個例子。一開始，它會給讀者一種模糊的感覺。每個人心里都會有自己的疑惑。隨著故事的一步步展開，似乎所有的答案都會浮出水面，但它們并不是每個人所想的那樣。這時，一些在以前可有可無的情節(jié)中開始發(fā)揮關(guān)鍵作用，一步一步走向意想不到的結(jié)局，稱為“反轉(zhuǎn)”。但在我看來，像東野圭吾這樣的推理對于每個人來說，一定不能輕易讓讀者猜出他的意圖，所以要安排反轉(zhuǎn)，讓讀者措手不及，才能達到他所需要的懸念效果的手段。殊不知這樣的風(fēng)格,不一定能讓讀者覺得恍然大悟,相反,我更喜歡柯南,福爾摩斯,這種風(fēng)格的，東野圭吾讓我有一種“被欺騙”僵硬感,好像結(jié)局是硬生生寫成這樣的，所謂的之前的線索因其太過晦澀并沒有起到作者想要它們達到的效果。也許我更喜歡夏洛克·福爾摩斯的現(xiàn)實主義懸疑推理:偵探在每一條線索上都是一步一步地接近真相，每一條線索都是可以有跡可循的但它也反映了另一個問題，那就是東野圭吾對人性的刻畫。我之所以覺得東野圭吾的作品線索飄忽不定，一個重要的原因是他的大部分作品謀殺者的動機都是人性的陰暗面，而“人性”是不可預(yù)測的。例如，在《惡意》中，兇手最后被證明是由于害怕自己小時候做過的校園暴力事件被揭露，再加之對于好友功成名就的嫉妒，棄好友的恩情于不顧，泛起惡意。而這個動機，如果不仔細研究兇手的生活經(jīng)歷，是很難得出的。這也是東野圭吾成功之處,將人性刻畫得淋漓，帶有血色卻真實，以至于我今天看完《惡意》后，走在圖書館里，都覺得有無數(shù)的目光對我投來“惡意”，可能那個是我太敏感了，但沒有源頭的惡意，才是最可怕的。最后，希望世界上少一些惡意，希望每個人都能活下去。《惡意》的讀書心得「篇二」讀完《惡意》這部小說，心里是極其壓抑的，腦海里不停地回蕩著“情，不知所起，是最美的愛情；恨，不知所起，是最冷的人性”這句話。當(dāng)然，這部小說主要講的是恨不知所起。日高邦彥和野野口修是好朋友，他們還有共同的理想，那就是寫作。后來，日高邦彥真的通過寫作實現(xiàn)了自己的夢想，成為了一個著名的作家。而野野口修這邊呢，當(dāng)著一個名不經(jīng)傳的小老師，過著很普通的生活。也許恨就是從這里開始的吧，即使后來日高邦彥幫他引薦，讓他從事兒童文學(xué)方面的寫作，但這依然改變不了野野口修對于日高邦彥的恨，憑什么你要住高檔小區(qū)，我就要住小房子；憑什么你可以結(jié)兩次婚，我卻到現(xiàn)在還是孑然一身；憑什么你是著名的作家，萬人敬仰，我卻籍籍無名；憑什么。正是因為這種極端失衡的心理讓他想毀了自己的好朋友，而且這種毀滅是致命的，他不僅殘忍殺害了日高，而且還捏造事實去詆毀他的人格，到底是一種什么樣的深仇大恨才能讓他這樣對待一個幫助過他的人。深究其原因，應(yīng)該是極端的自卑吧，由此引發(fā)的就是別人對我的幫助不過是一種施舍，一種侮辱，那我為什么還要感謝他們。對于他們來說，別人的善意就像一種毒藥在慢慢浸蝕著他們的靈魂，他們把自己的內(nèi)心打造成一座監(jiān)牢，里面甚至沒有窗戶，外面遍布著鐵絲網(wǎng)以及其他的阻礙物。就像法國的那部《死亡祭典》的電影一樣，保姆索菲自己是一個文盲，可是她卻極力掩飾自己的這個缺陷，后來雇主的女兒發(fā)現(xiàn)了這個秘密，并提出想為她提供幫助，但她卻以雇主女兒未婚先孕借此要挾她，后來和有著強烈仇富心理的珍妮一起殺害了雇主全家。人性是我們永遠猜不透的謎，這世間有很多的事讓我們都唏噓不已，可是它就真實的存在著。唯有愛和寬容才是救贖，因為沒有人是一座孤島。就像加布瑞埃拉·澤文《島上書店》里面說的那樣，因為從心底害怕自己不值得被愛，我們獨來獨往，讀后感然而就是因為獨來獨往，才讓我們以為自己不值得被愛。有一天，你不知道是什么時候，你會驅(qū)車上路。有一天，你不知道是什么時候，你會遇到他(她)。你會被愛，因為你今生第一次真正不再孤單。你會選擇不再孤單下去。所以啊，內(nèi)心要充滿期待與愛，學(xué)會寬容，學(xué)會接納，學(xué)會感恩。也許有時候會我們羨慕別人的生活，有時候會不甘，然后陷入一種病態(tài)的追逐，而后慢慢腐化墮落，抱怨不公，心懷不平，于是你想搞砸別人的生活，可是諷刺的是卻不能改變自己目前的現(xiàn)狀。因此，你只能通過自己的努力去改變自己的生活，就像東野圭吾在他的另一部作品《放學(xué)后》寫道：“我們這種平凡之人在面對勝負關(guān)鍵時，總需要找某種依靠，但，在比賽中乃是孤獨的，無法依靠任何人，那么，該依靠什么呢？我想，只有自己努力過的事實。”所以不必艷羨他人，自己亦是風(fēng)景，不斷努力，不斷奔跑，不斷向前，才是我們最應(yīng)該做的事?！稅阂狻返淖x書心得「篇三」我讀的第一本東野圭吾是《惡意》。坦白說，我這個人并不是特別能夠消化本格派推理小說的那一類讀者。那些詭秘的犯罪手法誠然精彩，兇手揭露的瞬間也可謂令人驚嘆。不過怎么說呢，我想要在小說里尋求的，似乎并不是這一類東西。《惡意》是東野圭吾較早期的作品，那個時候，他還在本格派中摸索試探，尚未完全找到后來奠定了他在推理小說界地位的“社會派推理”這一路線。不過他那以描寫人物為主，詭計為輔的寫作風(fēng)格已經(jīng)初具雛形。這部小說中，兇手在劇情進行到大概四分之一的地方時便已歸案，剩下的篇幅均在探究兇手的作案動機——在我淺薄的推理小說的閱讀經(jīng)驗中，還是第一次見到這樣的小說寫法。東野圭吾的文筆流暢平實，但節(jié)奏上有出乎意料的成癮性。是那種一旦拿起，便忍不住想要讀到最后的書。但是，節(jié)奏把控的優(yōu)秀還不足以讓他接連斬獲江戶川亂步獎和直木獎。東野圭吾最吸引我的，是他對人物心理的把控，以及對內(nèi)心感情的喚起。事實上，我并不認為他的作品像一些評論家口中所說的，反映了“普遍的人性”。他筆下的人物多為性格極端之人，其中不乏令人膽戰(zhàn)心驚的惡意，這無論如何都不能稱為“普遍的人性”。更確