千年長門夜——《長門賦》全文（注音)釋義及解析《長門賦》相傳為西漢司馬相如受漢武帝陳皇后（阿嬌）重金所托而作。陳皇后因妒失寵，幽居長門宮，賦文以她的口吻抒寫被棄后的苦悶悲思，試圖以此感化武帝。盡管序言稱“陳皇后復(fù)得親幸”與史實不符，但此賦開創(chuàng)了“宮怨”題材的先河，以騷體形式細(xì)膩刻畫女性心理，被譽為漢代抒情賦的巔峰之作。第一段：佳人獨居，恩斷情絕夫何一佳人兮，步逍遙以自虞（yú，思慮）。魂逾佚（yì，散失）而不反兮，形枯槁而獨居。言我朝往而暮來兮，飲食樂而忘人。心慊（qiàn，絕情）移而不省故兮，交得意而相親。釋義：為何昔日佳人徘徊自傷？魂魄飄散難歸，形銷骨立獨守空殿。君王曾許諾“朝往暮來”，卻因新歡宴飲遺忘舊人；心意決絕不顧故情，只與得寵者相親。第二段：登臺遙望，以幻為真伊予志之慢愚兮，懷貞愨（què，誠樸）之懽（huān，同“歡”）心。愿賜問而自進(jìn)兮，得尚君之玉音。奉虛言而望誠兮，期城南之離宮。修薄具而自設(shè)兮，君曾不肯乎幸臨。釋義：我雖愚鈍卻心懷忠貞，盼君王垂問陳情?？帐亍俺悄想x宮”虛諾，備宴卻等不到君臨。第三段：深宮周覽，華殿寂冷廓獨潛而專精兮，天漂漂而疾風(fēng)。登蘭臺而遙望兮，神怳怳（huǎng，恍惚）而外淫。浮云郁而四塞兮，天窈窈（yǎo，幽深）而晝陰。雷殷殷（yǐn，雷聲）而響起兮，聲象君之車音。飄風(fēng)回而起閨兮，舉帷幄之襜襜（chān，搖動）。釋義：獨處深宮凝望，狂風(fēng)驟起天色陰沉。登臺遙望君蹤，心神恍惚疑雷聲為車駕；旋風(fēng)吹帷如盼人掀簾。第四段：物華反襯，孤影自傷桂樹交而相紛兮，芳酷烈之訚訚（yín，香氣盛）?？兹讣啻尜猓j（yuán，猿）嘯而長吟。翡翠脅翼而來萃兮，鸞鳳翔而北南。心憑噫（píngyī，憤懣）而不舒兮，邪氣壯而攻中。釋義：桂樹交枝香濃，孔雀依偎、玄猿長嘯，群鳥成雙唯我孤影，郁氣攻心難解。第五段：華殿空寂，金玉哀音下蘭臺而周覽兮，步從容于深宮。正殿塊以造天兮，郁并起而穹崇。間徙倚于東廂兮，觀夫靡靡而無窮。擠玉戶以撼金鋪兮，聲噌吰（chēnghóng，鐘聲）而似鐘音。釋義：漫步深宮見正殿高聳入云，輕推玉門金環(huán)，鐘鳴般聲響反襯死寂。第六段：極奢與極悲的撕裂刻木蘭以為榱（cuī，椽子）兮，飾文杏以為梁。羅豐茸之游樹兮，離樓梧而相撐。施瑰木之欂櫨（bólú，斗拱）兮，委參差以槺梁（kāngliáng，中空）。白鶴噭（jiào，哀鳴）以哀號兮，孤雌跱（zhì，孤立）于枯楊。釋義：木蘭為椽、文杏作梁，彩繪璀璨如玳瑁，然白鶴哀鳴，失偶雌鳥棲枯楊，樂景更添哀情。第七段：長夜琴淚，悔恨交加懸明月以自照兮，徂（cú，流逝）清夜于洞房。援雅琴以變調(diào)兮，奏愁思之不可長。案流徵（zhǐ，古音階）以卻轉(zhuǎn)兮，聲幼眇（yàomiǎo，幽微）而復(fù)揚。左右悲而垂淚兮，涕流離而從橫。釋義：明月空照獨撫琴，愁思難抑轉(zhuǎn)奏哀調(diào)，琴聲幽咽聞?wù)叽箿I，掩袖追悔昔日過失。第八段：香草難慰，頹思就床舒息悒而增欷（xī，抽泣）兮，蹝（xǐ，趿鞋）履起而彷徨。揄長袂以自翳兮，數(shù)昔日之諐（qiān，過失）殃。無面目之可顯兮，遂頹思而就床。摶芬若以為枕兮，席荃蘭而茝（chǎi，香草）香。釋義：長嘆抽泣趿鞋彷徨，揮袖細(xì)數(shù)罪愆，羞慚倒臥以香草為枕席。第九段：夢醒成空，霜夜永嘆忽寢寐而夢想兮，魄若君之在旁。惕寤覺而無見兮，魂迋迋（wàng，惶恐）若有亡。眾雞鳴而愁予兮，起視月之精光。觀眾星之行列兮，畢昴（mǎo，星宿）出于東方。望中庭之藹藹（ǎi，昏暗）兮，若季秋之降霜。夜曼曼其若歲兮，懷郁郁其不可再更。澹（dàn，心神不定）偃蹇而待曙兮，荒亭亭而復(fù)明。妾人竊自悲兮，究年歲而不敢忘。釋義：夢中君王在側(cè)，驚醒杳無蹤跡。雞鳴見星，庭中昏暗如秋霜覆地；長夜如年郁結(jié)難解，終是“至死不敢忘君”。藝術(shù)解析1.情感結(jié)構(gòu)：虛實相生的悲怨鏈條以虛寫實：雷聲幻聽為車音、夢境錯認(rèn)君王還，凸顯執(zhí)念與幻滅的循環(huán)。以實襯虛：華殿金玉、桂樹芬芳的鋪陳，反襯“枯楊孤雌”的生存絕境，形成“樂景哀情”的極致張力。2.心理刻畫：宮怨母題的奠基筆法感官錯位：“望中庭之藹藹兮，若季秋之降霜”——夏日庭院因心境凄寒而幻視秋霜，揭示主觀情緒對客觀感知的扭曲。時間凝滯：“夜曼曼其若歲兮”將物理時間轉(zhuǎn)化為心理時間，漫長等待成永恒煎熬。3.語言革新：楚辭血脈的賦體新聲騷體句式（兮字調(diào)）承襲《楚辭》，但摒棄神話色彩，轉(zhuǎn)向現(xiàn)實女性困境?！笆嫦ǘ鲮べ?，蹝（xǐ）履起而彷徨”等動作細(xì)節(jié)，使抽象愁思具象為踉蹌身影。文學(xué)地位與影響宮怨題材之祖：首開“長門”意象，李白“金屋藏嬌”到“長門泣”、辛棄疾“千金縱買相如賦”皆溯源于此。抒情賦的范式：突破漢大賦“勸百諷一”模式，以“以悲為美”定調(diào)六朝閨怨賦（如江淹《恨賦》）。女性書寫的突破：男性代筆卻精準(zhǔn)捕捉女性心理，揭示封建帝制下“紅顏未老恩先斷”的性別悲劇。《長門賦》的永恒性，正在于它將個體失寵之痛，升華為對權(quán)力結(jié)構(gòu)中“人”之尊嚴(yán)的普遍追問。當(dāng)華殿金玉終