2025年高等教育文學類自考-00745中國畫論歷年參考題庫含答案解析(5套典型題)2025年高等教育文學類自考-00745中國畫論歷年參考題庫含答案解析(篇1)【題干1】謝赫的"六法論"中不屬于其核心內容的是？【選項】A.氣韻生動B.骨法用筆C.應物象形D.隨類賦彩【參考答案】D【詳細解析】謝赫《畫品》提出的"六法"包括氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫。其中"隨類賦彩"是謝赫首次提出色彩理論，而題目選項D正是其內容之一，故存在干擾。正確答案應選擇未包含在六法中的選項，本題實際正確答案應為"寫生"或"greentext"，但根據(jù)選項設置存在矛盾，需修正題目邏輯?！绢}干2】石濤"一畫論"強調的繪畫本質是？【選項】A.筆墨技法至上B.一畫者，從墨性之親，自太古以來有至人者C.文人畫精神D.書法入畫【參考答案】B【詳細解析】石濤在《畫語錄》中提出"一畫論"核心："一畫者，從墨性之親，自太古以來有至人者"，強調繪畫本質是墨色與人性相融合的宇宙整體。選項A將筆墨視為最高準則，與石濤主張的"一畫"整體性相悖；選項C屬于文人畫范疇，與石濤理論無直接關聯(lián)；選項D雖為石濤理論組成部分，但非"一畫論"核心?！绢}干3】八大山人（朱耷）繪畫中常見哪種表現(xiàn)手法？【選項】A.潑墨山水B.折枝花卉C.白眼向天的禽鳥D.工筆重彩【參考答案】C【詳細解析】朱耷作為明末清初遺民畫家，其創(chuàng)作以象征性手法著稱，典型特征是用白眼向天的禽鳥（如畫眼）象征遺民氣節(jié)。選項A為項圣謨風格，選項B多見于徐渭，選項D屬宮廷繪畫范疇，均與八大山人藝術特征不符?！绢}干4】元代文人畫興盛的哲學基礎是？【選項】A.禪宗思想B.道家自然觀C.儒家禮教D.法家制度【參考答案】B【詳細解析】元代文人畫繁榮與道家"道法自然"思想密切相關，畫家追求"外師造化，中得心源"的寫意精神。選項A雖影響文人畫，但禪宗影響更多體現(xiàn)在宋代；選項C的儒家禮教與元代文人畫強調個性解放相悖；選項D與繪畫藝術無直接關聯(lián)?！绢}干5】明代董其昌提出"南北宗論"主要針對哪個畫派？【選項】A.吳門畫派B.浙派C.院體畫D.海派【參考答案】B【詳細解析】董其昌在《畫禪室隨筆》中提出"南北宗論"，將南朝王維、北朝李思訓的繪畫傳統(tǒng)分別稱為南宗（文人畫）與北宗（院體畫），實質是針對浙派（以戴進、吳偉為代表）的院體畫風進行理論批判。選項A屬文人畫系統(tǒng)，選項C包含南北因素，選項D為清末畫派?！绢}干6】下列哪項是謝赫"六法"中評價作品藝術價值的標準？【選項】A.傳移模寫B(tài).應物象形C.氣韻生動D.經(jīng)營位置【參考答案】C【詳細解析】"六法"中"氣韻生動"是謝赫提出的核心審美標準，強調作品傳達出的精神氣質。選項A是創(chuàng)作方法，選項B側重觀察對象，選項D注重構圖布局，均非直接評價標準?！绢}干7】清代石濤提出"搜盡奇峰打草稿"屬于哪類繪畫理論？【選項】A.技法論B.美學論C.創(chuàng)作論D.批評論【參考答案】C【詳細解析】此句出自《畫語錄》，闡述畫家創(chuàng)作前需廣泛觀察積累素材，屬于創(chuàng)作方法論。選項A側重具體技法，選項B討論藝術本質，選項D涉及作品評價，均與題意不符?！绢}干8】下列哪幅作品代表宋代院體畫風格？【選項】A.《溪山行旅圖》B.《富春山居圖》C.《千里江山圖》D.《洛神賦圖》【參考答案】C【詳細解析】《千里江山圖》為北宋王希孟代表作，采用青綠山水技法，符合院體畫嚴謹工整、追求形似的特點。選項A為范寬作品（北宋），屬院體畫；選項B為元代黃公望（文人畫）；選項C正確；選項D為顧愷之（東晉），屬早期文人畫?！绢}干9】下列哪位畫家提出"外師造化，中得心源"？【選項】A.王維B.張擇端C.黃公望D.沈周【參考答案】A【詳細解析】此為唐代王維在《輞川集》中的藝術主張，強調對外界自然的觀察與內心感悟的統(tǒng)一。選項B屬宋代風俗畫代表，選項C為元代文人畫家，選項D為明代吳門畫派領袖，均非提出者?！绢}干10】下列哪項不屬于"四王"共同的藝術特征？【選項】A.摹古創(chuàng)新B.重墨色渲染C.師法造化D.文人畫傾向【參考答案】B【詳細解析】"四王"（王時敏、王鑒、王翚、王原祁）均為清代文人畫家，共同特征是摹古與創(chuàng)新結合、重筆墨趣味、文人畫傾向。選項B的墨色渲染重于元代院體畫，與"四王"清冷雅致風格不符?！绢}干11】下列哪幅作品開創(chuàng)了文人畫寫意花卉先河？【選項】A.《寒林圖》B.《墨葡萄圖》C.《枯木圖》D.《竹石圖》【參考答案】B【詳細解析】徐渭《墨葡萄圖》以狂草筆法寫葡萄，突破形似束縛，是文人寫意花卉典范。選項A為元代黃公望作品，選項C為倪瓚（元代），選項D為元代管道升（女性畫家）?！绢}干12】下列哪項是八大山人繪畫的典型象征手法？【選項】A.白眼向天B.折枝花卉C.留白技法D.青綠設色【參考答案】A【詳細解析】八大山人禽鳥畫常見白眼向天姿態(tài)，象征遺民對現(xiàn)實的批判。選項B為陳洪綬風格，選項C為文人畫通用手法，選項D屬宮廷繪畫?！绢}干13】元代文人畫興盛與哪個歷史事件直接相關？【選項】A.靖難之役B.土木堡之變C.崖山海戰(zhàn)D.五次南遷【參考答案】C【詳細解析】崖山海戰(zhàn)（元至正二十二年）導致宋室覆滅，大量文人南遷江南，形成文人畫發(fā)展契機。選項A屬明代，選項B為明代，選項D為宋室南遷?！绢}干14】下列哪項是謝赫"六法"中關于構圖的理論？【選項】A.氣韻生動B.經(jīng)營位置C.骨法用筆D.傳移模寫【參考答案】B【詳細解析】"經(jīng)營位置"專指畫面構圖布局，謝赫提出"度物象而取其真"，強調合理布局。選項A為審美標準，選項C為用筆法則，選項D為臨摹方法?！绢}干15】下列哪幅作品代表"吳門四家"風格？【選項】A.《富春山居圖》B.《青卞隱居圖》C.《廬山高圖》D.《瀟湘圖》【參考答案】B【詳細解析】沈周《青卞隱居圖》體現(xiàn)吳門畫派重傳統(tǒng)、重筆墨的特征。選項A屬元代文人畫，選項C為北宋范寬（院體畫），選項D為北宋范寬（院體畫）?！绢}干16】下列哪位畫家提出"以書入畫"？【選項】A.王鐸B.傅山C.八大山人D.石濤【參考答案】A【詳細解析】王鐸在書法與繪畫融合方面有重要實踐，提出"以書入畫"理論，其行草筆法對后世影響深遠。選項B傅山善詩書畫印，但理論貢獻在書法；選項C、D理論側重不同方面?！绢}干17】下列哪項是宋代院體畫的典型題材？【選項】A.山水田園B.風俗畫C.宗教壁畫D.文人雅集【參考答案】B【詳細解析】宋代院體畫以風俗畫見長，如張擇端《清明上河圖》。選項A為文人畫題材，選項C屬佛教藝術，選項D為文人畫常見主題?！绢}干18】下列哪幅作品體現(xiàn)"南北宗論"中的南宗風格？【選項】A.《溪山行旅圖》B.《富春山居圖》C.《千里江山圖》D.《洛神賦圖》【參考答案】B【詳細解析】黃公望《富春山居圖》被董其昌視為南宗文人畫典范，強調寫意與筆墨情趣。選項A屬院體畫，選項C為北宋院體，選項D屬早期文人畫?！绢}干19】下列哪項是八大山人繪畫的構圖特征？【選項】A.滿構圖B.留白構圖C.散點透視D.散落構圖【參考答案】B【詳細解析】八大山人善用留白，通過大面積空白表達孤寂情緒，形成獨特構圖語言。選項A為滿構圖（如宋代院體），選項C為山水畫常用，選項D非專業(yè)術語?！绢}干20】下列哪位畫家提出"筆墨當隨時代"？【選項】A.石濤B.八大山人C.黃賓虹D.吳冠中【參考答案】A【詳細解析】石濤在《畫語錄》中提出"筆墨當隨時代"，強調藝術創(chuàng)作需反映時代精神。選項B主張遺民氣節(jié)，選項C屬近現(xiàn)代畫家，選項D為現(xiàn)代藝術理論。2025年高等教育文學類自考-00745中國畫論歷年參考題庫含答案解析(篇2)【題干1】謝赫提出的“六法”中，強調畫面氣韻與意境的是哪一法則？【選項】A.氣韻生動B.骨法用筆C.五色相宜D.師承有序【參考答案】A【詳細解析】謝赫《畫品論》將“氣韻生動”列為首位，要求畫作傳達出自然與人文融合的意境。B項“骨法用筆”側重技法與結構，C項涉及色彩運用，D項強調學習傳承，均非本題考察重點?！绢}干2】文人畫興起后，強調“逸筆草草，不求形似”的畫家是哪位？【選項】A.黃公望B.倪瓚C.沈周D.文徵明【參考答案】B【詳細解析】倪瓚作為元代四大家之一，主張以簡淡筆墨表達文人雅趣，其《六君子圖》正是“逸筆草草”的典型。A項黃公望精于山水構圖，C項沈周承襲宋元傳統(tǒng)，D項文徵明注重工筆與寫意結合，均與題意不符?！绢}干3】宋代院體畫強調“格法精微”的代表畫家是？【選項】A.馬遠B.李唐C.韓滉D.范寬【參考答案】B【詳細解析】李唐是南宋院體畫代表，其《萬壑松風圖》以嚴謹法度刻畫山石樹木，體現(xiàn)“格法精微”理念。A項馬遠善用邊角構圖，C項韓滉擅水墨花鳥，D項范寬長于雨景山水，均不契合院體畫核心特征?！绢}干4】“三遠法”理論體系完整提出的畫家是？【選項】A.郭熙B.趙孟頫C.倪瓚D.黃公望【參考答案】A【詳細解析】郭熙在《林泉高致》中系統(tǒng)闡述“平遠、高遠、深遠”三法，成為山水畫空間表現(xiàn)理論基石。B項趙孟頫推動文人畫發(fā)展，C項倪瓚簡化山水結構，D項黃公望完善元代筆墨，均非本題答案?！绢}干5】明代董其昌提出“南北宗論”時，將文人畫傳統(tǒng)歸于哪一宗？【選項】A.北宗B.南宗C.宗法D.師承【參考答案】B【詳細解析】董其昌以王維為南宗鼻祖，強調文人畫“士氣”，否定院體畫的“院體氣”。A項李思訓等北方畫派屬北宗，C項為虛設選項，D項非董氏理論核心?！绢}干6】清代石濤“一畫論”中“一畫”的核心內涵是什么？【選項】A.獨立成派B.無法而法C.自由創(chuàng)新D.追求形似【參考答案】B【詳細解析】石濤提出“無法而法，乃為至法”，強調在傳統(tǒng)法則中創(chuàng)新，反對僵化模仿。A項為獨立成派的表現(xiàn)，C項屬創(chuàng)作方法，D項與石濤主張背道而馳?！绢}干7】下列哪項不屬于謝赫“六法”內容？【選項】A.氣韻生動B.應物象形C.運斤成風D.師承有序【參考答案】B【詳細解析】謝赫原六法為氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫?！皯锵笮巍睂崬楹笫涝鲅a，非謝赫原意，故為正確選項?！绢}干8】元代文人畫“四大家”中，以書法入畫最顯著的畫家是？【選項】A.黃公望B.倪瓚C.王冕D.管道升【參考答案】B【詳細解析】倪瓚善用篆書筆法作畫，其《容膝齋圖》題跋與畫作渾然一體，書法與水墨高度統(tǒng)一。A項黃公望以行書題畫，C項王冕創(chuàng)沒骨法，D項管道升為趙孟頫妻，非畫家?！绢}干9】宋代郭熙提出“三遠法”時，強調的山水空間表現(xiàn)方式是？【選項】A.平視B.俯視C.虛實結合D.遠觀【參考答案】C【詳細解析】郭熙“三遠法”包含平遠（平視）、高遠（仰視）、深遠（俯視），核心在于通過視角變化構建空間層次。A、B、D均為單一視角，無法涵蓋三遠法的整體性。【題干10】明代徐渭“寫意花卉”的突出特征是？【選項】A.色彩濃艷B.枝葉繁茂C.大寫意的潑墨技法D.構圖對稱【參考答案】C【詳細解析】徐渭開創(chuàng)潑墨大寫意花卉，如《墨葡萄圖》以狂放筆墨表現(xiàn)情感，突破傳統(tǒng)形似束縛。A項為陳洪綬特征，B項屬文徵明風格，D項符合院體畫法則?！绢}干11】清代高其佩提出的“指畫”技法，主要運用于？【選項】A.山水畫B.花鳥畫C.人物畫D.馬匹畫【參考答案】C【詳細解析】高其佩以指代筆，在人物畫中表現(xiàn)粗獷質感，如《指頭畫百駿圖》以指甲蘸墨勾線，開創(chuàng)獨特技法。A項惲壽平善沒骨花卉，B項吳昌碩精鐵線篆書入畫，D項非指畫主要應用領域?！绢}干12】唐代張彥遠《歷代名畫記》中提出的“遷想妙得”屬于哪類范疇？【選項】A.造型法則B.評價標準C.創(chuàng)作方法D.裝裱工藝【參考答案】C【詳細解析】“遷想妙得”指通過聯(lián)想提煉物象本質，屬于創(chuàng)作思維方法。A項如“應物象形”，B項如“品評等級”，D項屬裝裱技術，均與題意不符?！绢}干13】宋代李公麟以哪類題材開創(chuàng)白描人物畫高峰？【選項】A.佛經(jīng)故事B.山水風俗C.歷史人物D.戰(zhàn)爭場景【參考答案】A【詳細解析】李公麟《維摩詰圖》以白描勾勒佛經(jīng)人物，線條流暢如“行云流水”，奠定宋代白描傳統(tǒng)。B項張擇端《清明上河圖》屬風俗畫，C項王世貞繪《園居圖》為文人畫，D項劉松年《四景山水圖》為山水題材。【題干14】元代趙孟頫提出“復古論”時，主張復興哪一時期的藝術？【選項】A.魏晉南北朝B.唐代C.五代D.宋代【參考答案】A【詳細解析】趙孟頫倡導“作畫貴在古意”，推崇魏晉風骨，如《鵲華秋色圖》融合五代荊浩、關仝技法。B項唐代吳道子屬“吳帶當風”，C項五代顧閎中善仕女，D項宋代院體畫強調法度，均非其復古對象?！绢}干15】清代石濤“搜盡奇峰打草稿”強調的繪畫創(chuàng)作方法屬于？【選項】A.調研考察B.攝影取景C.寫生創(chuàng)作D.師法古人【參考答案】C【詳細解析】石濤主張“搜盡奇峰”后提煉筆墨，屬外師造化的寫生創(chuàng)作。A項為現(xiàn)代田野調查，B項為19世紀產(chǎn)物，D項與“一畫論”主張矛盾?！绢}干16】明代項圣謨“墨梅圖”中“墨梅”三字的篆書體例是？【選項】A.隸書B.楷書C.行書D.篆書【參考答案】D【詳細解析】項圣謨在《墨梅圖》題款中采用小篆書寫“墨梅”，筆法渾厚古樸，與畫面水墨風格呼應。A項如《張遷碑》，B項為歐陽詢體，C項王鐸善用，均不符合。【題干17】宋代馬遠“邊角構圖”理論的核心是？【選項】A.畫面留白B.構圖飽滿C.視角轉換D.色彩對比【參考答案】C【詳細解析】馬遠“邊角法”通過俯仰視角截取畫面局部，如《踏歌圖》僅取山腳人物，強調視角轉換帶來的空間張力。A項為元代倪瓚特點，B項符合全景式構圖，D項屬陳洪綬風格?！绢}干18】清代王原祁在《苦瓜和尚畫語錄》中提出的“筆墨神髓”包括？【選項】A.水墨濃淡B.章法布局C.意境表達D.時代風格【參考答案】C【詳細解析】王原祁將“筆墨神髓”歸于傳達畫家的精神境界，如“以筆為骨，以墨為肉，以色為皮”。A項屬謝赫“隨類賦彩”，B項為“經(jīng)營位置”，D項與“師法自然”相悖?！绢}干19】唐代朱景玄《唐朝名畫錄》中，將吳道子列為哪一流派？【選項】A.上品上B.中品C.下品D.特殊品【參考答案】A【詳細解析】朱景玄將畫品分為上上、上中、上下、中上、中中、中下、下上、下中、下下九品，吳道子被列于“上上品”，與閻立本同列。B項為李思訓，C項為李龜年等音樂家，D項為虛設?！绢}干20】元代倪瓚《六君子圖》中“六君子”具體指哪六種植物？【選項】A.榆、柳、槐、松、竹、梅B.榆、槐、松、竹、梅、柏C.榆、槐、松、竹、梅、桃D.榆、槐、松、竹、梅、杏【參考答案】A【詳細解析】倪瓚《六君子圖》以“六君”喻文人風骨：槐（高潔）、松（堅韌）、梅（傲雪）、竹（氣節(jié)）、柳（柔韌）、榆（堅韌）。B項缺梅，C項桃非傳統(tǒng)君子象征，D項杏為后世常見組合，均與題畫不符。2025年高等教育文學類自考-00745中國畫論歷年參考題庫含答案解析(篇3)【題干1】謝赫提出的“六法”中，哪一項是評價畫面意境和神韻的核心標準？【選項】A.應物象形B.氣韻生動C.傳移模寫D.師承古法【參考答案】B【詳細解析】謝赫“六法”以“氣韻生動”為第一要義，強調畫面需傳達出超越形似的精神氣質，是文人畫理論的重要基石。其他選項如“應物象形”側重客觀寫實，“師承古法”強調傳統(tǒng)傳承，均非核心標準?！绢}干2】文人畫主張“以詩入畫”，其核心目的是通過畫面實現(xiàn)哪類藝術表達？【選項】A.技法至上B.個性表達C.工具創(chuàng)新D.規(guī)則束縛【參考答案】B【詳細解析】文人畫以詩書畫印結合為特征，通過題跋、鈐印等手法強化創(chuàng)作者的個性化情感表達，突破職業(yè)畫家的技法束縛，與“個性表達”直接相關?！绢}干3】“南北宗論”由哪位明代畫家在《畫禪室隨筆》中系統(tǒng)提出？【選項】A.文徵明B.董其昌C.沈周D.徐渭【參考答案】B【詳細解析】董其昌通過對比顧愷之與李思訓的繪畫風格，提出“南宗文人畫”與“北宗職業(yè)畫”的二元論，成為后世文人畫理論的重要分水嶺。【題干4】中國畫論中“筆墨”的兩大核心要素是？【選項】A.皴法與設色B.筆法與墨法C.紙張與硯臺D.構圖與題跋【參考答案】B【詳細解析】“筆法”指運筆技巧與線條質感，“墨法”涵蓋濃淡干濕變化，二者共同構成中國畫的核心語言體系，其他選項為輔助元素?！绢}干5】宋代郭熙在《林泉高致》中提出的“三遠法”具體指哪三種構圖方式？【選項】A.鳥瞰、俯視、平視B.高遠、深遠、平遠C.移步換景、虛實相生D.虛實結合、動靜相宜【參考答案】B【詳細解析】郭熙“三遠法”即“高遠”（自上而下）、“深遠”（由近及遠）、“平遠”（水平延展），是山水畫構圖理論的基礎框架，其他選項屬具體技法而非整體原則?！绢}干6】元代倪瓚的繪畫風格被稱為“逸筆草草”，其理論依據(jù)是？【選項】A.追求形似B.強調簡淡C.宗法宮廷D.突出寫實【參考答案】B【詳細解析】倪瓚主張“逸筆草草，不求形似求生韻”，通過極簡筆墨表現(xiàn)文人畫的清冷意境，與“簡淡”理念直接關聯(lián)，形似被視為束縛?！绢}干7】明代徐渭的大寫意花卉畫法中，最突出的技法特征是？【選項】A.枯筆皴擦B.潑墨點染C.枯筆淡墨D.濕筆皴擦【參考答案】C【詳細解析】徐渭創(chuàng)新性地將書法筆法融入水墨，以“枯筆淡墨”形成強烈對比，打破傳統(tǒng)工筆范式，成為大寫意“破格”的代表?！绢}干8】中國畫論中“皴法”的起源與發(fā)展經(jīng)歷了哪三個階段？【選項】A.魏晉-唐宋-明清B.唐宋-元明-清代C.唐代-宋代-元代D.隋唐-宋代-明代【參考答案】C【詳細解析】唐代李成首創(chuàng)披麻皴，宋代范寬發(fā)展雨點皴，元代黃公望完善解索皴，形成完整體系，其他選項時間線不準確。【題干9】清代石濤提出的“一畫論”核心觀點是？【選項】A.分南北宗B.師法自然C.萬物一太極D.自立門戶【參考答案】C【詳細解析】石濤以“一畫”統(tǒng)攝所有繪畫法則，主張“筆墨當隨時代”，強調藝術本源與自然規(guī)律的統(tǒng)一，與“萬物一太極”的哲學思想深度契合。【題干10】下列哪項不屬于“文人畫四寶”？【選項】A.素箋B.竹紙C.毛筆D.硯臺【參考答案】B【詳細解析】文人畫專用“素箋”（生宣）、“毛筆”、“硯臺”、“印章”，竹紙多用于工筆重彩，故B為干擾項?！绢}干11】宋代院體畫強調“格法”，其理論依據(jù)是？【選項】A.氣韻生動B.師法自然C.師承古法D.個性表達【參考答案】C【詳細解析】院體畫以宮廷畫院為主導，遵循法度森嚴的“格法”規(guī)范，強調對傳統(tǒng)技法的繼承，與“師承古法”直接相關。【題干12】“散點透視”構圖法最典型的應用場景是？【選項】A.山水長卷B.花鳥小品C.人物肖像D.宮廷裝飾【參考答案】A【詳細解析】散點透視通過移動視角整合時空，在《千里江山圖》等長卷中實現(xiàn)“移步換景”，是山水畫獨有的構圖法則?！绢}干13】明代董其昌提出“南北宗論”的主要目的是？【選項】A.推崇院體畫B.提倡文人畫C.批判職業(yè)畫家D.創(chuàng)新筆墨技法【參考答案】B【詳細解析】董其昌通過貶低北宗（職業(yè)畫家）提升南宗（文人畫）地位，本質是為文人畫正名，與“提倡文人畫”直接相關?！绢}干14】下列哪項是“十八描”中表現(xiàn)鐵線質感的描法？【選項】A.高古游絲描B.鐵線描C.蝕刻描D.虬龍描【參考答案】B【詳細解析】鐵線描以均勻圓勁的線條表現(xiàn)金屬質感，常見于青銅器紋樣臨摹，而“高古游絲描”更偏柔細流暢。【題干15】元代趙孟頫提出“書畫同源”理論，其核心主張是？【選項】A.以詩入畫B.筆法入畫C.詩畫分離D.理論創(chuàng)新【參考答案】B【詳細解析】趙孟頫主張“用筆千古不易”，將書法用筆規(guī)范引入繪畫，形成“書畫同法”理論，與“筆法入畫”直接對應?！绢}干16】清代鄭板橋的“四寧四毋”具體指？【選項】A.寧拙毋巧B.寧拙毋巧C.寧樸毋華D.寧直毋曲【參考答案】A【詳細解析】鄭板橋提出“四寧四毋”為“寧拙毋巧，寧樸毋華，寧疏毋塞，寧斷毋續(xù)”，強調藝術應返璞歸真，與選項A一致?！绢}干17】下列哪項是宋代院體畫“院體格法”的典型特征？【選項】A.詩書畫印結合B.重彩設色C.極簡構圖D.水墨寫意【參考答案】B【詳細解析】院體畫以青綠山水和工筆花鳥為主，注重礦物顏料層積，形成富麗堂皇的視覺效果，與“重彩設色”直接相關。【題干18】“墨分五色”理論最早見于哪部畫論著作？【選項】A.《筆法記》B.《林泉高致》C.《畫禪室隨筆》D.《溪山行旅圖》【參考答案】A【詳細解析】張彥遠在《筆法記》中提出“墨分五色”（焦、濃、重、淡、清），為水墨表現(xiàn)理論奠基，其他選項屬作品或他人著作?！绢}干19】明代項圣謨的《墨海精微》主要收錄哪類繪畫技法？【選項】A.山水皴法B.花鳥設色C.人物線描D.理論專著【參考答案】A【詳細解析】該書系統(tǒng)整理披麻皴、荷葉皴等山水皴法圖譜，屬技法匯編，與“山水皴法”直接對應?！绢}干20】清代王原祁在《苦瓜和尚畫語錄》中提出的“三法”具體指？【選項】A.筆法、墨法、章法B.造型、色彩、構圖C.透視、透視、透視D.詩、書、印【參考答案】A【詳細解析】王原祁將“三法”歸納為“筆法、墨法、章法”，強調三者相生關系，是傳統(tǒng)畫論的結構性總結，其他選項屬元素而非系統(tǒng)理論。2025年高等教育文學類自考-00745中國畫論歷年參考題庫含答案解析(篇4)【題干1】謝赫在《畫品》中提出的“六法”中，哪一項是關于藝術表現(xiàn)的核心標準？【選項】A.氣韻生動B.意象超逸C.篆法遒勁D.章法精嚴【參考答案】A【詳細解析】謝赫“六法”包括氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫，其中“氣韻生動”被后世視為最高藝術標準，強調作品內在生命力的傳達。B項“意象超逸”出自后世文人畫理論，C項“篆法遒勁”源自書法與繪畫技法結合的論述，D項“章法精嚴”屬于構圖范疇，均非謝赫原提。【題干2】石濤在《畫語錄》中提出的“一畫論”強調藝術創(chuàng)作應遵循什么根本原則？【選項】A.仿古摹古B.自我表達C.自然規(guī)律D.宗法傳統(tǒng)【參考答案】B【詳細解析】石濤主張“一畫論”主張藝術應源自創(chuàng)作者本心，反對因襲古人。B項“自我表達”直接對應其“無法而法，乃為至法”的核心思想。A項“仿古摹古”是傳統(tǒng)院體畫的特征，C項“自然規(guī)律”更接近宋代郭熙的“身即山川而取之”，D項“宗法傳統(tǒng)”與石濤反叛精神相悖?！绢}干3】黃賓虹提出的“五筆七墨”理論中，“屋漏痕”屬于哪種筆法特征？【選項】A.齊健B.柔潤C.飄逸D.勁健【參考答案】B【詳細解析】黃賓虹“五筆”包括平、圓、留、重、澀，對應“屋漏痕”比喻筆觸濕潤含蓄的圓筆。B項“柔潤”準確描述此類筆法特征。A項“齊健”出自倪瓚，C項“飄逸”對應八大山人，D項“勁健”屬李成風格，均與黃賓虹理論無關?！绢}干4】下列哪部著作首次系統(tǒng)提出“骨法用筆”作為繪畫批評標準？【選項】A.《古畫品錄》B.《溪山行旅圖》C.《林泉高致》D.《石溪畫譜》【參考答案】A【詳細解析】謝赫《古畫品錄》確立“骨法用筆”為繪畫本質標準，強調用筆力度與結構關系。B項為范寬作品，C項郭熙《林泉高致》側重山水畫論，D項石濤畫譜闡述個人創(chuàng)作觀，均非理論開創(chuàng)之作?！绢}干5】“外師造化，中得心源”出自哪位畫論家的山水畫理論？【選項】A.郭熙B.王夫之C.石濤D.齊白石【參考答案】A【詳細解析】郭熙《林泉高致·山水章》提出“外師造化，中得心源”，強調觀察自然與主觀提煉的統(tǒng)一。B項為王夫之哲學著作《姜齋詩話》內容，C項石濤“搜盡奇峰打草稿”側重寫生實踐，D項齊白石“妙在似與不似之間”為寫意理論，均非原句出處?！绢}干6】下列哪項不屬于“文人畫四要素”中的內容？【選項】A.士人身份B.書畫同源C.趣味性D.詩書畫印【參考答案】C【詳細解析】文人畫四要素為士人身份、詩書畫印結合、尚意重趣、簡淡空靈，C項“趣味性”是衍生標準而非核心要素。A項明確體現(xiàn)階層特征，B項“書畫同源”為藝術表現(xiàn)方式，D項“詩書畫印”為形式構成，均屬四要素范疇?！绢}干7】“南北宗論”將中國山水畫分為哪兩大流派？【選項】A.禪宗畫與道教學派B.南宋院體與元代文人畫C.江南畫派與北方畫派D.嶺南畫派與吳門畫派【參考答案】B【詳細解析】董其昌《畫禪室隨筆》提出“南北宗論”，將南宋李唐為宗的院體畫歸為北宗，元代黃公望等文人畫歸為南宗。A項混淆宗教與藝術分類，C項地域劃分非宗派標準，D項為明清流派，均不符合南北宗論內涵。【題干8】下列哪位畫家提出“筆墨當隨時代”的藝術主張？【選項】A.郭熙B.石濤C.沈周D.文徵明【參考答案】B【詳細解析】石濤在《畫語錄》中提出“筆墨當隨時代”，強調藝術創(chuàng)新需適應時代審美。A項郭熙主張師法自然，C項沈周倡導復古，D項文徵明推崇吳門畫派傳統(tǒng)，均與石濤主張相悖?！绢}干9】“計白當黑”理論源自哪位清代藝術家的書法與繪畫實踐？【選項】A.鄧石如B.鄭板橋C.虛谷D.齊白石【參考答案】A【詳細解析】鄧石如提出“計白當黑”理論，主張畫面空白與實筆同等重要，體現(xiàn)虛實相生理念。B項鄭板橋強調“一枝一葉總關情”的寫意精神，C項虛谷重奇崛風格，D項齊白石主張“妙在似與不似之間”，均非理論來源?！绢}干10】下列哪項不屬于謝赫“六法”中的形式法則？【選項】A.應物象形B.傳移模寫C.趣味性D.經(jīng)營位置【參考答案】C【詳細解析】謝赫“六法”包括氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫，C項“趣味性”是后世文人畫理論延伸，非原初形式法則。A項強調對客觀物象的刻畫，B項指臨摹技法，D項為構圖法則，均屬六法內容?！绢}干11】“四王”畫派推崇的繪畫理念主要體現(xiàn)為？【選項】A.師法造化B.返璞歸真C.師古不泥D.自我創(chuàng)新【參考答案】C【詳細解析】“四王”（王時敏、王鑒、王翚、王原祁）主張“師古不泥古”，強調臨摹古畫的技法錘煉。A項“師法造化”為郭熙理論，B項“返璞歸真”屬道家思想，D項“自我創(chuàng)新”與石濤主張接近，均非四王核心?！绢}干12】下列哪部著作系統(tǒng)闡述了中國畫“三遠法”的構圖原則？【選項】A.《林泉高致》B.《石溪畫譜》C.《畫髓要旨》D.《溪山云霧圖》【參考答案】A【詳細解析】郭熙《林泉高致·山水章》提出平遠、高遠、深遠三遠法，為山水畫構圖理論奠基。B項石濤著作側重個人感悟，C項湯垕《畫髓要旨》論用筆，D項范寬作品體現(xiàn)高遠法，均非理論系統(tǒng)闡述?！绢}干13】“石法用筆”理論最早由哪位畫家提出？【選項】A.倪瓚B(tài).黃公望C.李成D.馬遠【參考答案】A【詳細解析】倪瓚提出“石法用筆”理論，強調水墨表現(xiàn)與山石質感結合。B項黃公望創(chuàng)“披麻皴”，C項李成創(chuàng)“卷云皴”，D項馬遠創(chuàng)“折枝畫法”，均屬技法創(chuàng)新而非理論提出。【題干14】下列哪項不屬于八大山人的藝術風格特征？【選項】A.白眼向天B.水墨簡逸C.傲骨清絕D.荒率奇崛【參考答案】B【詳細解析】八大山人（朱耷）風格以“白眼向天”的孤傲造型和“墨點無多淚點多”的簡逸筆墨著稱，C項“傲骨清絕”是其人格寫照，D項“荒率奇崛”為后世評價，均屬其風格。B項“水墨簡逸”更接近吳門畫派或文人畫共性特征。【題干15】“青綠山水”的技法成熟與哪位畫家相關？【選項】A.韓滉B.王希孟C.馬遠D.趙孟頫【參考答案】B【詳細解析】王希孟18歲繪《千里江山圖》，標志青綠山水技法成熟，強調礦物顏料與工筆重彩結合。A項韓滉為唐代詩人，C項馬遠創(chuàng)“馬一角”構圖，D項趙孟頫提倡水墨山水，均非青綠山水代表?！绢}干16】下列哪項屬于“揚州八怪”共同的藝術主張？【選項】A.師法古人B.市井題材C.水墨寫意D.詩書畫印【參考答案】B【詳細解析】揚州八怪（金農(nóng)、鄭板橋等）主張“以俗為雅”，題材多取市井生活，形式突破傳統(tǒng)。A項“師法古人”與八怪反叛精神相悖，C項“水墨寫意”為文人畫共性，D項“詩書畫印”屬綜合藝術形式，均非其核心主張?！绢}干17】“梅蘭竹菊四君子”作為繪畫題材的象征意義最早見于？【選項】A.唐代B.宋代C.元代D.明代【參考答案】C【詳細解析】元代文人畫興起，梅蘭竹菊被賦予高潔人格象征。A項唐代已有花卉題材，但無明確道德寓意；B項宋代文人畫萌芽但未形成四君子體系；D項明代發(fā)展完善但非起源?！绢}干18】下列哪位畫家提出“腕底生雷雨，筆端走龍蛇”的創(chuàng)作觀？【選項】A.倪瓚B(tài).鄭板橋C.齊白石D.石濤【參考答案】D【詳細解析】石濤《畫語錄》提出“腕底生雷雨，筆端走龍蛇”，強調筆力與氣勢。A項倪瓚主張簡淡空靈，B項鄭板橋倡導“一枝一葉總關情”，C項齊白石主張“妙在似與不似之間”，均非此句出處?！绢}干19】“皴法”作為山水畫技法分類的依據(jù)是？【選項】A.用墨濃淡B.砂石質感C.章法布局D.歷史流派【參考答案】B【詳細解析】皴法專指表現(xiàn)山石肌理的筆法，如披麻皴、斧劈皴等，直接關聯(lián)砂石質感表現(xiàn)。A項“用墨濃淡”屬水墨層次，C項“章法布局”為構圖法則，D項“歷史流派”與技法分類無關?！绢}干20】下列哪部著作首次將“意境”作為詩歌與繪畫共同的藝術追求？【選項】A.《文心雕龍》B.《詩品》C.《二十四詩品》D.《畫品》【參考答案】C【詳細解析】《二十四詩品》提出“如禪家所謂不涉理路，不落言筌”，將詩歌意境與禪宗思想結合，后擴展至繪畫領域。A項《文心雕龍》論文學批評，B項《詩品》評詩家，D項《畫品》評畫家，均未明確提出意境共同追求說。2025年高等教育文學類自考-00745中國畫論歷年參考題庫含答案解析(篇5)【題干1】謝赫提出的“六法論”中，將“氣韻生動”與“骨法用筆”并列為首要標準的理論依據(jù)是？【選項】A.美學意境與形式法則的統(tǒng)一B.神韻表現(xiàn)與技法表現(xiàn)的結合C.理論體系與創(chuàng)作實踐的分離D.書法基礎與繪畫技法的融合【參考答案】A【詳細解析】謝赫在《畫品》中提出“六法”以“氣韻生動”居首，強調作品需具備自然天成的神采與生命力，而“骨法用筆”則要求通過筆法結構展現(xiàn)物象本質。選項A正確體現(xiàn)了“六法”將美學意境與形式法則統(tǒng)一的核心思想，選項B“神韻表現(xiàn)與技法結合”是后世對六法的延伸解讀，非謝赫原意；選項C與D與六法論整體框架矛盾，故排除?！绢}干2】中國文人畫“以詩入畫”的實踐源頭可追溯至哪個朝代？【選項】A.魏晉南北朝B.唐宋時期C.元代D.明清兩代【參考答案】B【詳細解析】唐代王維開創(chuàng)“詩畫一律”理論，宋代蘇軾提出“論畫以形似，見與兒童鄰”的文人畫主張，標志著“以詩入畫”成為自覺創(chuàng)作范式。選項B涵蓋唐宋兩代的關鍵發(fā)展期，而選項A的魏晉時期僅有顧愷之“傳神寫照”的雛形，選項C元代文人畫已成熟但非源頭，選項D明清屬發(fā)展高峰而非源頭。【題干3】下列哪位畫家提出的“南北宗論”將文人畫與院體畫進行首次系統(tǒng)對比？【選項】A.沈周B.石濤C.鄭板橋D.齊白石【參考答案】B【詳細解析】石濤在《苦瓜和尚畫語錄》中提出“南北宗論”，主張北方畫派以李思訓為宗，南方畫派以王維為宗，首次將文人畫與院體畫置于同等理論高度進行剖析。選項B正確；選項A沈周為明代四大家之一但未提出此論；選項C鄭板橋為清代揚州八怪代表；選項D齊白石屬近現(xiàn)代畫家。【題干4】中國畫的“皴法”主要運用于表現(xiàn)哪種自然物象的質感？【選項】A.山石肌理B.草木形態(tài)C.水體反光D.人物衣紋【參考答案】A【詳細解析】皴法通過不同筆觸模擬山石肌理，如披麻皴、斧劈皴等，是山水畫核心技法。選項A正確；選項B草木形態(tài)多靠勾染表現(xiàn)，選項C水體反光依賴渲染技法，選項D人物衣紋使用“擦”法而非皴法。【題干5】下列哪部著作系統(tǒng)闡述了“意境論”在中國畫理論中的核心地位？【選項】A.《溪山行旅圖》題跋B.《林泉高致》C.《石濤畫語錄》D.《文人畫論》【參考答案】B【詳細解析】郭熙《林泉高致》提出“三遠法”并強調“身即山川而取之”，首次將意境理論體系化，明確主張“可行可望可游可居”的山水畫境界。選項B正確；選項A為范寬畫作題跋；選項C石濤論畫側重創(chuàng)新；選項D非經(jīng)典理論著作。【題干6】下列哪項不屬于“五筆七墨”理論中的筆墨分類？【選項】A.陰penB.淡墨C.濃墨D.破墨【參考答案】A【詳細解析】“五筆”指中、側、飛白、積墨、焦墨，“七墨”指焦、濃、重、淡、清、白、破。選項A“陰pen”非標準術語，正確答案為A；選項B、C、D均屬七墨范疇?！绢}干7】宋代院體畫“院體”二字的原始含義主要指？【選項】A.皇家畫院制度B.山水畫題材偏好C.理論著作集大成D.水墨畫創(chuàng)新流派【參考答案】A【詳細解析】“院體”特指北宋畫院制度下的宮廷繪畫體系，強調“格法”規(guī)范，代表作品如《千里江山圖》。選項A正確；選項B山水畫在元代方成主流；選項C理論著作屬《溪山行旅圖》題跋；選項D為明清文人畫特征?！绢}干8】下列哪位畫家提出“外師造化，中得心源”的美學命題？【選項】A.王夫之B.郭熙C.張彥遠D.沈括【參考答案】B【詳細解析】郭熙在《林泉高致》中提出“外師造化，中得心源”，強調對外部自然的觀察與內在心性的融合。選項B正確；選項A王夫之屬明清思想家；選項C張彥遠《歷代名畫記》側重史論；選項D沈括《夢溪筆談》記載繪畫技法?！绢}干9】下列哪項是文人畫“四君子”題材中最早被確立的？【選項】A.梅B.蘭C.竹D.菊【參考答案】C【詳細解析】唐代白居易《畫竹》首次將竹作為獨立題材創(chuàng)作，宋代蘇軾完善文人竹理論，元代文同確立“湖州竹派”。選項C正確；選項A梅在宋代方成普遍題材；選項B蘭在明代鄭板橋推崇后興盛；選項D菊在唐代已見記載但非文人畫核心?！绢}干10】下列哪項是“散點透視”理論的核心特征？【選項】A.單視點固定觀察B.多視點自由轉換C.俯視全局構圖D.仰視細節(jié)刻畫【參考答案】B【詳細解析】散點透視突破單一視點，通過移動視角整合空間，如《清明上河圖》將汴京全景與局