2025年成人高考《語文》古詩詞格律與鑒賞考點精講試題卷考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（本大題共10小題，每小題3分，共30分。在每小題列出的四個選項中，只有一項是最符合題目要求的。）1.下列詩句中，不屬于七言絕句的是（）A.白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。B.靜夜思，床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。C.渡荊門送別，山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結海樓。D.望廬山瀑布，日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。2.“大漠孤煙直，長河落日圓”出自唐代詩人（）A.王維B.杜甫C.白居易D.李白3.下列詩句中，押“平水韻”下平一東韻的是（）A.落花人獨立，微雨燕雙飛。B.莫愁前路無知己，天下誰人不識君。C.春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。D.紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。4.“平平仄仄平平仄”是五言絕句的哪種句式（）A.第一句B.第二句C.第三句D.第四句5.下列詩句中，對仗最為工整的是（）A.沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。B.會當凌絕頂，一覽眾山小。C.青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。D.兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。6.“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”表達了詩人怎樣的情感（）A.歡愉喜悅B.悲傷凄涼C.思念憂愁D.豁達釋然7.下列詩句中，不屬于近體詩的是（）A.江城子·密州出獵B.漁家傲·秋思C.破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之D.水調歌頭·明月幾時有8.“詩眼”一詞最早由哪個朝代的詩人提出（）A.屈原B.陶淵明C.杜甫D.蘇軾9.下列詩句中，不屬于詠史懷古詩的是（）A.望岳B.登鸛雀樓C.烏衣巷D.赴戍邊10.古詩中“賦、比、興”的表現(xiàn)手法，下列詩句主要運用了“比”的是（）A.沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。B.興盡晚回舟，誤入藕花深處。C.人比黃花瘦。D.國破山河在，城春草木深。二、填空題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。）1.李白《靜夜思》中的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，抒發(fā)了詩人______之情。2.杜甫《春望》中的“國破山河在，城春草木深”，體現(xiàn)了詩人憂國憂民的______情懷。3.王之渙的《登鸛雀樓》中的“欲窮千里目，更上一層樓”，蘊含著詩人積極進取的______精神。4.“大漠孤煙直，長河落日圓”出自王維的《使至塞上》，描繪了______的壯麗景象。5.李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》中的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，表現(xiàn)了詞人______的心境。6.“落紅不是無情物，化作春泥更護花”出自龔自珍的《己亥雜詩·其五》，體現(xiàn)了詩人______的人生態(tài)度。7.“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”出自晏殊的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》，抒發(fā)了詞人對______的感慨。8.“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”出自杜牧的《泊秦淮》，諷刺了______。9.“海上生明月，天涯共此時”出自張九齡的《望月懷遠》，表達了詩人對遠方親友的______之情。10.“隨風潛入夜，潤物細無聲”出自杜甫的《春夜喜雨》，描繪了春雨______的特點。三、簡答題（本大題共5小題，每小題4分，共20分。）1.簡述五言絕句的平仄格式及其要求。2.“律詩”有哪些主要特點？請列舉說明。3.“楚辭”和“漢賦”在表現(xiàn)形式上有何主要區(qū)別？4.簡述“情景交融”在古詩中的體現(xiàn)及其意義。5.古詩中的“用典”有哪些作用？請舉例說明。四、論述題（本大題共2小題，每小題10分，共20分。）1.試分析杜甫詩歌“沉郁頓挫”的風格特征及其成因。2.以王維的《山居秋暝》為例，談談詩歌中“畫意”與“詩情”是如何結合的。五、作文題（本大題共1小題，共30分。）閱讀下面這首詩，根據(jù)要求作答：夜雨寄北李商隱君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。（1）這首詩表達了詩人怎樣的思想感情？請結合全詩簡要分析。（10分）（2）試從“虛實結合”的角度賞析這首詩的藝術特色。（10分）（3）如果你是詩中的“君”，你會對詩人說些什么？請發(fā)揮想象，寫一段話。（10分）本次試卷答案如下一、選擇題答案及解析1.答案：D解析：D選項出自李白《望廬山瀑布》，全詩為“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！边@首詩是七言古詩，不是七言絕句。七言絕句共四句，每句七字，講究平仄對仗和押韻。而D選項的詩句數(shù)量和句式都不符合七言絕句的格式。2.答案：A解析：A選項出自王維《使至塞上》，全詩為“單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候騎，都護在燕然?！边@首詩描繪了邊塞的壯麗景象，特別是“大漠孤煙直，長河落日圓”兩句，形象地展現(xiàn)了沙漠的遼闊和日落的壯美。王維是盛唐山水田園詩派的代表人物，其詩歌以描寫自然風光著稱。3.答案：C解析：C選項出自李商隱《無題》，全詩為“相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看?！逼渲小按盒Q到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”兩句，運用了“絲方盡”和“淚始干”的諧音，表達了對愛情的忠貞不渝。這首詩的押韻字為“難、殘、干、寒、看”，屬于“平水韻”下平一東韻。4.答案：A解析：五言絕句的平仄格式通常為：第一句：平平仄仄平第二句：仄仄平平仄第三句：平平仄仄平第四句：仄仄平平仄其中，“平”指平聲字，“仄”指仄聲字。A選項“平平仄仄平平仄”符合五言絕句的第一句平仄格式。5.答案：A解析：A選項出自劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》，全詩為“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。”其中“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”兩句，運用了對比和對仗的手法，意思是沉沒的船旁邊有許多帆船經(jīng)過，生病的樹前面有許多茂盛的樹木生長。這兩句詩對仗工整，寓意深刻，表達了詩人積極樂觀的人生態(tài)度。B選項“會當凌絕頂，一覽眾山小”出自杜甫《望岳》，表達了詩人登高望遠的雄心壯志。C選項“青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今”出自曹操《短歌行》，表達了詩人對賢才的渴望和思念。D選項“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”出自杜甫《絕句》，描繪了春天的美景。6.答案：C解析：C選項出自李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》，全詩為“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流?！边@首詩是送別詩，表達了詩人對友人的思念之情?！肮路h影碧空盡，唯見長江天際流”兩句，描繪了友人乘船遠去的景象，表達了詩人目送友人漸行漸遠，心中充滿的思念和憂愁。7.答案：A解析：A選項《江城子·密州出獵》是蘇軾的詞作，全詞為“老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼?！边@首詞是蘇軾在被貶密州期間所作，抒發(fā)了詩人渴望抗金報國的豪情壯志。詞是一種韻文文體，不同于詩。B選項《漁家傲·秋思》和C選項《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》都是蘇軾的詞作。D選項《水調歌頭·明月幾時有》也是蘇軾的詞作。8.答案：C解析：“詩眼”一詞最早由唐代詩人杜甫提出。杜甫在《江上值水如海勢聊作》一詩中寫道：“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。老去才情轉荒唐，尚能遺世作詩翁。離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情?！逼渲小盀槿诵云У⒓丫?，語不驚人死不休”兩句，體現(xiàn)了杜甫對詩歌創(chuàng)作的嚴謹態(tài)度，他認為詩歌要有一句“詩眼”，才能使全詩增色。后世詩人也常用“詩眼”來形容詩歌中的點睛之筆。9.答案：A解析：A選項《望岳》出自杜甫《望岳》，全詩為“岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小?！边@首詩是杜甫早期的作品，描繪了泰山的雄偉壯麗，表達了詩人青年時代的抱負和豪情。B選項《登鸛雀樓》出自王之渙，全詩為“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”這首詩描繪了登高所見所感，表達了詩人積極進取的精神。C選項《烏衣巷》出自劉禹錫，全詩為“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！边@首詩是詠史懷古詩，表達了詩人對世事變遷的感慨。D選項《赴戍邊》是一首邊塞詩，抒發(fā)了詩人戍邊時的思鄉(xiāng)之情和報國之心。10.答案：C解析：A選項“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”出自劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》，主要運用了“比”的手法，將沉舟和病樹比作過去的自己，將千帆和萬木比作新生的事物，表達了詩人對世事變遷的感慨。B選項“興盡晚回舟，誤入藕花深處”出自李清照《如夢令·常記溪亭日暮》，主要運用了“興”的手法，以賞花游宴的興致起興，引出誤入藕花深處的情景。C選項“人比黃花瘦”出自李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》，主要運用了“比”的手法，將人的消瘦比作黃花的衰敗，形象地表達了詞人的相思之情。D選項“國破山河在，城春草木深”出自杜甫《春望》，主要運用了“賦”的手法，直接敘述了國破家亡的景象。二、填空題答案及解析1.答案：思鄉(xiāng)解析：李白的《靜夜思》全詩為“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！边@首詩表達了詩人在異鄉(xiāng)看到明月時，思念故鄉(xiāng)的心情。2.答案：憂國憂民解析：杜甫的《春望》全詩為“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪?！边@首詩是杜甫在安史之亂期間所作，表達了詩人對國家殘破、人民流離失所的憂國憂民之情。3.答案：積極進取解析：王之渙的《登鸛雀樓》全詩為“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！边@首詩描繪了登高所見所感，表達了詩人積極進取的精神。4.答案：邊塞解析：王維的《使至塞上》全詩為“單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候騎，都護在燕然?！边@首詩描繪了邊塞的壯麗景象，特別是“大漠孤煙直，長河落日圓”兩句，形象地展現(xiàn)了沙漠的遼闊和日落的壯美。5.答案：凄涼孤獨解析：李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》全詞為“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”這首詞是李清照晚年的作品，表達了詞人晚年孤苦無依、凄涼孤獨的心境。6.答案：甘于奉獻解析：龔自珍的《己亥雜詩·其五》全詩為“浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作春泥更護花?！边@首詩表達了詩人離京返鄉(xiāng)時的感慨，以及詩人雖已辭官，但仍心系國家，甘于奉獻的人生態(tài)度。7.答案：時光流逝解析：晏殊的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》全詞為“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊?！边@首詞表達了詞人對時光流逝、好景不長的感慨。8.答案：晚唐沒落貴族解析：杜牧的《泊秦淮》全詩為“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花?！边@首詩諷刺了晚唐沒落貴族沉迷享樂、不顧國家前途的現(xiàn)實。9.答案：思念解析：張九齡的《望月懷遠》全詩為“海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期?！边@首詩表達了詩人在海上看到明月時，思念遠方親友的心情。10.答案：細密無聲解析：杜甫的《春夜喜雨》全詩為“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城?！边@首詩描繪了春雨細密無聲的特點，以及春雨滋潤萬物的景象。三、簡答題答案及解析1.簡述五言絕句的平仄格式及其要求。答案：五言絕句的平仄格式通常為：第一句：平平仄仄平第二句：仄仄平平仄第三句：平平仄仄平第四句：仄仄平平仄其中，“平”指平聲字，“仄”指仄聲字。五言絕句的押韻要求通常是第二、四句押韻，第一句可押可不押。平仄格式要求每句的平仄位置相對固定，且兩句之間的平仄要相對立，即“平仄相對”，“仄平相粘”。例如，第一句的平仄是“平平仄仄平”，第二句的平仄就應該是“仄仄平平仄”，第三句的平仄就應該是“平平仄仄平”，第四句的平仄就應該是“仄仄平平仄”。解析：五言絕句是中國古典詩歌的一種體裁，它有嚴格的平仄格律和押韻要求。平仄格律是指詩歌中每個字的聲調安排，平聲字指聲調平緩的字，仄聲字指聲調上揚或下抑的字。五言絕句的平仄格式有四種基本類型，分別是“平平仄仄平”、“仄仄平平仄”、“平平平仄仄”、“仄仄仄平平”。這四種格式中，第一種和第三種第一句可押可不押，第二種和第四種第一句必須押韻。五言絕句的押韻要求通常是第二、四句押韻，第一句可押可不押。平仄格式要求每句的平仄位置相對固定，且兩句之間的平仄要相對立，即“平仄相對”，“仄平相粘”。例如，第一句的平仄是“平平仄仄平”，第二句的平仄就應該是“仄仄平平仄”，第三句的平仄就應該是“平平仄仄平”，第四句的平仄就應該是“仄仄平平仄”。這種平仄格律的要求，使得五言絕句在形式上更加整齊和諧，富有音樂美感。2.“律詩”有哪些主要特點？請列舉說明。答案：律詩是中國古典詩歌的一種體裁，它有嚴格的平仄格律、押韻要求和對仗要求。律詩的主要特點有：（1）篇幅固定：律詩通常為八句，每句七字的稱為七言律詩，每句五字的稱為五言律詩。（2）平仄格律：律詩有嚴格的平仄格律，每句的平仄位置相對固定，且兩句之間的平仄要相對立，即“平仄相對”，“仄平相粘”。律詩的平仄格式有四種基本類型，分別是“平平仄仄平”、“仄仄平平仄”、“平平平仄仄”、“仄仄仄平平”。這四種格式中，第一種和第三種第一句可押可不押，第二種和第四種第一句必須押韻。平仄格式要求每句的平仄位置相對固定，且兩句之間的平仄要相對立，即“平仄相對”，“仄平相粘”。（3）押韻要求：律詩的押韻要求通常是偶數(shù)句押韻，即第二、四、六、八句押韻，第一句可押可不押。押韻的字必須是平聲字。（4）對仗要求：律詩中間兩聯(lián)，即第三、四句和第五、六句，必須對仗。對仗要求兩句之間的詞性、結構相同或相似，意義相關或相反。例如，第三句的平仄和結構必須與第四句的平仄和結構相對立，第五句的平仄和結構必須與第六句的平仄和結構相對立。解析：律詩是中國古典詩歌的一種重要體裁，它有嚴格的格律要求，包括篇幅、平仄、押韻和對仗。律詩的篇幅固定為八句，每句七字的稱為七言律詩，每句五字的稱為五言律詩。律詩的平仄格律非常嚴格，每句的平仄位置相對固定，且兩句之間的平仄要相對立，即“平仄相對”，“仄平相粘”。律詩的押韻要求通常是偶數(shù)句押韻，即第二、四、六、八句押韻，第一句可押可不押。押韻的字必須是平聲字。律詩的對仗要求中間兩聯(lián)，即第三、四句和第五、六句，必須對仗。對仗要求兩句之間的詞性、結構相同或相似，意義相關或相反。例如，第三句的平仄和結構必須與第四句的平仄和結構相對立，第五句的平仄和結構必須與第六句的平仄和結構相對立。律詩的這些格律要求，使得詩歌在形式上更加整齊和諧，富有音樂美感，同時也對詩人的創(chuàng)作提出了更高的要求。3.“楚辭”和“漢賦”在表現(xiàn)形式上有何主要區(qū)別？答案：“楚辭”和“漢賦”是中國古代文學的兩種重要體裁，它們在表現(xiàn)形式上有以下主要區(qū)別：（1）語言風格：楚辭的語言風格浪漫、奔放、富有抒情性，多采用長短句，句式靈活多變，且大量運用“兮”字作為語氣助詞。漢賦的語言風格則較為鋪陳、華麗、富有文采，多采用散句，句式較為整齊，且少用“兮”字。（2）表現(xiàn)手法：楚辭多采用“賦、比、興”的表現(xiàn)手法，特別是“興”的手法，即以自然景物起興，引出詩人的情感。漢賦則多采用鋪陳排比、夸張渲染的手法，注重對事物形象的描繪和贊美。（3）篇幅長短：楚辭的篇幅長短不一，有短小的詩歌，也有較長的篇章。漢賦的篇幅通常較長，多采用散體，篇幅可達千言萬言。（4）情感表達：楚辭的情感表達較為直接、奔放，多抒發(fā)詩人的個人情感和理想。漢賦的情感表達則較為含蓄、典雅，多抒發(fā)詩人的抱負和情懷。解析：“楚辭”和“漢賦”是中國古代文學的兩種重要體裁，它們在表現(xiàn)形式上有明顯的區(qū)別。楚辭是戰(zhàn)國時期興起于楚國的一種詩歌體裁，以屈原的《離騷》為代表，其語言風格浪漫、奔放、富有抒情性，多采用長短句，句式靈活多變，且大量運用“兮”字作為語氣助詞。楚辭的表現(xiàn)手法多采用“賦、比、興”，特別是“興”的手法，即以自然景物起興，引出詩人的情感。楚辭的篇幅長短不一，有短小的詩歌，也有較長的篇章。楚辭的情感表達較為直接、奔放，多抒發(fā)詩人的個人情感和理想。漢賦是漢代興起的一種散文體裁，其語言風格則較為鋪陳、華麗、富有文采，多采用散句，句式較為整齊，且少用“兮”字。漢賦的表現(xiàn)手法多采用鋪陳排比、夸張渲染，注重對事物形象的描繪和贊美。漢賦的篇幅通常較長，多采用散體，篇幅可達千言萬言。漢賦的情感表達則較為含蓄、典雅，多抒發(fā)詩人的抱負和情懷。楚辭和漢賦是中國古代文學的兩種重要體裁，它們在表現(xiàn)形式上的區(qū)別，體現(xiàn)了不同時代、不同地域的文化特色和審美情趣。4.簡述“情景交融”在古詩中的體現(xiàn)及其意義。答案：“情景交融”是中國古典詩歌的一種重要表現(xiàn)手法，它是指詩人在描寫客觀景物的同時，也抒發(fā)自己的主觀情感，使景物和情感融為一體。情景交融在古詩中的體現(xiàn)主要有以下幾種方式：（1）借景抒情：詩人通過描寫客觀景物來抒發(fā)自己的情感。例如，杜甫的《春望》中的“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，詩人通過描寫花濺淚、鳥驚心來抒發(fā)自己對國家殘破、人民流離失所的感時傷世之情。（2）寓情于景：詩人在描寫景物的同時，將自己的情感寄寓在景物之中。例如，王維的《山居秋暝》中的“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流”，詩人通過描寫空山、新雨、明月、松樹、清泉等景物，表達了自己對寧靜、清新、優(yōu)美的自然環(huán)境的喜愛和贊美。（3）情景相生：詩人在描寫景物的同時，也引發(fā)自己的情感，使景物和情感相互促進、相互生發(fā)。例如，孟浩然的《春曉》中的“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少”，詩人通過描寫春眠、啼鳥、風雨、花落等景物，引發(fā)了自己對春天美景的喜愛和對時光流逝的感慨。解析：“情景交融”是中國古典詩歌的一種重要表現(xiàn)手法，它是指詩人在描寫客觀景物的同時，也抒發(fā)自己的主觀情感，使景物和情感融為一體。情景交融可以使詩歌的形象更加生動鮮明，情感更加真摯動人，具有更強的藝術感染力。情景交融在古詩中的體現(xiàn)主要有借景抒情、寓情于景和情景相生幾種方式。借景抒情是指詩人通過描寫客觀景物來抒發(fā)自己的情感。例如，杜甫的《春望》中的“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，詩人通過描寫花濺淚、鳥驚心來抒發(fā)自己對國家殘破、人民流離失所的感時傷世之情。寓情于景是指詩人在描寫景物的同時，將自己的情感寄寓在景物之中。例如，王維的《山居秋暝》中的“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流”，詩人通過描寫空山、新雨、明月、松樹、清泉等景物，表達了自己對寧靜、清新、優(yōu)美的自然環(huán)境的喜愛和贊美。情景相生是指詩人在描寫景物的同時，也引發(fā)自己的情感，使景物和情感相互促進、相互生發(fā)。例如，孟浩然的《春曉》中的“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少”，詩人通過描寫春眠、啼鳥、風雨、花落等景物，引發(fā)了自己對春天美景的喜愛和對時光流逝的感慨。情景交融可以使詩歌的形象更加生動鮮明，情感更加真摯動人，具有更強的藝術感染力。5.古詩中的“用典”有哪些作用？請舉例說明。答案：古詩中的“用典”是指詩人引用歷史故事、神話傳說、古代詩文中的語句或典故，來增強詩歌的表現(xiàn)力。用典的作用主要有以下幾種：（1）使詩歌內容更加豐富：用典可以使詩歌的內容更加豐富，增加詩歌的歷史文化內涵。例如，杜甫的《麗人行》中的“三月三日天氣新，長安水邊多麗人。態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？翠微盍葉垂鬢唇。背后何所見？珠壓腰衱穩(wěn)稱身。就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦。紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。犀箸厭飫久未下，鸞刀縷切空紛綸。黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍。簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實要津。后來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔”，詩中引用了“云幕椒房親”、“賜名大國虢與秦”、“紫駝之峰出翠釜”、“水精之盤行素鱗”等典故，使詩歌的內容更加豐富，增加了詩歌的歷史文化內涵。（2）使詩歌語言更加簡潔：用典可以使詩歌的語言更加簡潔，用較少的文字表達較多的意思。例如，蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》中的“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟”，詩中引用了“人生代代無窮已，江月年年望相似”的典故，使詩歌的語言更加簡潔，用較少的文字表達較多的意思。（3）使詩歌情感更加深刻：用典可以使詩歌的情感更加深刻，增強詩歌的藝術感染力。例如，李商隱的《無題》中的“相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”，詩中引用了“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的典故，使詩歌的情感更加深刻，增強了詩歌的藝術感染力。（4）使詩歌形象更加生動：用典可以使詩歌的形象更加生動，增強詩歌的藝術表現(xiàn)力。例如，杜甫的《登高》中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，詩中引用了“萬里悲秋常作客”的典故，使詩歌的形象更加生動，增強了詩歌的藝術表現(xiàn)力。解析：古詩中的“用典”是指詩人引用歷史故事、神話傳說、古代詩文中的語句或典故，來增強詩歌的表現(xiàn)力。用典的作用主要有使詩歌內容更加豐富、使詩歌語言更加簡潔、使詩歌情感更加深刻和使詩歌形象更加生動幾種。用典可以使詩歌的內容更加豐富，增加詩歌的歷史文化內涵。例如，杜甫的《麗人行》中的“三月三日天氣新，長安水邊多麗人。態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？翠微盍葉垂鬢唇。背后何所見？珠壓腰衱穩(wěn)稱身。就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦。紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。犀箸厭飫久未下，鸞刀縷切空紛綸。黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍。簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實要津。后來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔”，詩中引用了“云幕椒房親”、“賜名大國虢與秦”、“紫駝之峰出翠釜”、“水精之盤行素鱗”等典故，使詩歌的內容更加豐富，增加了詩歌的歷史文化內涵。用典可以使詩歌的語言更加簡潔，用較少的文字表達較多的意思。例如，蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》中的“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟”，詩中引用了“人生代代無窮已，江月年年望相似”的典故，使詩歌的語言更加簡潔，用較少的文字表達較多的意思。用典可以使詩歌的情感更加深刻，增強詩歌的藝術感染力。例如，李商隱的《無題》中的“相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”，詩中引用了“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的典故，使詩歌的情感更加深刻，增強了詩歌的藝術感染力。用典可以使詩歌的形象更加生動，增強詩歌的藝術表現(xiàn)力。例如，杜甫的《登高》中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，詩中引用了“萬里悲秋常作客”的典故，使詩歌的形象更加生動，增強了詩歌的藝術表現(xiàn)力。四、論述題答案及解析1.試分析杜甫詩歌“沉郁頓挫”的風格特征及其成因。答案：杜甫的詩歌風格被稱為“沉郁頓挫”，這是由他的人生經(jīng)歷和時代背景決定的?！俺劣簟笔侵付鸥υ姼璧乃枷雰热萆畛?、感情濃郁，“頓挫”是指杜甫詩歌的藝術形式跌宕起伏、鏗鏘有力。杜甫的詩歌“沉郁頓挫”的風格特征主要體現(xiàn)在以下幾個方面：（1）思想內容深沉：杜甫生活在唐朝安史之亂時期，經(jīng)歷了戰(zhàn)亂、貧困、流離失所等苦難，他的詩歌多抒發(fā)對國家命運和人民疾苦的關心，對封建統(tǒng)治者剝削和壓迫的批判，以及對理想和信念的追求。例如，杜甫的《春望》中的“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。”這首詩表達了杜甫對國家殘破、人民流離失所的感時傷世之情，思想內容深沉。（2）感情濃郁：杜甫的詩歌感情真摯、深沉，具有很強的感染力。例如，杜甫的《登高》中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！边@首詩表達了杜甫對人生坎坷、壯志未酬的感慨，感情濃郁。（3）藝術形式跌宕起伏：杜甫的詩歌語言精煉、格律嚴謹，且善于運用對比、對仗等修辭手法，使得詩歌的藝術形式跌宕起伏、鏗鏘有力。例如，杜甫的《石壕吏》中的“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看。吏呼一何怒！婦啼一何苦！天明登前途，獨與老翁別?！边@首詩通過對比、對仗等修辭手法，使得詩歌的藝術形式跌宕起伏、鏗鏘有力。（4）鏗鏘有力：杜甫的詩歌語言鏗鏘有力，具有很強的音樂美感和節(jié)奏感。例如，杜甫的《茅屋為秋風所破歌》中的“八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長林梢，下者飄轉沉塘坳。南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來倚杖自嘆息。俄頃風定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹！安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山！嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！”這首詩語言鏗鏘有力，具有很強的音樂美感和節(jié)奏感。解析：杜甫的詩歌風格被稱為“沉郁頓挫”，這是由他的人生經(jīng)歷和時代背景決定的。杜甫生活在唐朝安史之亂時期，經(jīng)歷了戰(zhàn)亂、貧困、流離失所等苦難，他的詩歌多抒發(fā)對國家命運和人民疾苦的關心，對封建統(tǒng)治者剝削和壓迫的批判，以及對理想和信念的追求?！俺劣簟笔侵付鸥υ姼璧乃枷雰热萆畛?、感情濃郁，“頓挫”是指杜甫詩歌的藝術形式跌宕起伏、鏗鏘有力。杜甫的詩歌“沉郁頓挫”的風格特征主要體現(xiàn)在以下幾個方面：思想內容深沉，感情濃郁，藝術形式跌宕起伏和語言鏗鏘有力。思想內容深沉是指杜甫詩歌多抒發(fā)對國家命運和人民疾苦的關心，對封建統(tǒng)治者剝削和壓迫的批判，以及對理想和信念的追求。例如，杜甫的《春望》中的“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪?！边@首詩表達了杜甫對國家殘破、人民流離失所的