2025年高考《語文》詩詞格律與欣賞解析試題集考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（本大題共10小題，每小題3分，共30分。在每小題列出的四個選項中，只有一項是最符合題目要求的。）1.下列詩句中，平仄運(yùn)用完全正確的一項是（）A.故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。B.白日依山盡，黃河入海流。C.紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。D.欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。2.“五言絕句”的平仄格式，以下哪一項是錯誤的？（）A.仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。B.平平平仄仄，仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。C.仄仄平平仄，平平仄仄平，仄仄平平仄，平平仄仄平。D.平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。3.李白《靜夜思》中“床前明月光，疑是地上霜”一句，其“床”字在格律中應(yīng)歸類為（）A.平聲B.上聲C.去聲D.入聲4.杜甫《登高》中“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”一句，從平仄角度看，屬于（）A.平起平收B.平起仄收C.仄起平收D.仄起仄收5.以下哪一項不屬于近體詩的押韻規(guī)則？（）A.必須押平聲韻B.不得鄰韻通押C.首句可押可不押D.押韻位置固定6.“對”和“黏”是近體詩中的兩種對仗方式，以下哪一句體現(xiàn)了“對”的規(guī)則？（）A.風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。B.海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。C.水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。D.長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄海。7.下列詩句中，對仗最為工整的一項是（）A.白日依山盡，黃河入海流。B.滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。C.青青子衿，悠悠我心。D.兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。8.關(guān)于律詩的“對”，以下說法正確的是（）A.僅要求頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗B.頷聯(lián)必須對仗，頸聯(lián)可不對仗C.頷聯(lián)、頸聯(lián)、首聯(lián)、尾聯(lián)均需對仗D.對仗要求詞性、結(jié)構(gòu)、平仄完全一致9.歐陽修《踏莎行·候館梅殘》中“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”一句，從平仄角度看，屬于（）A.平起平收B.平起仄收C.仄起平收D.仄起仄收10.以下哪一項不屬于詞的體式特點(diǎn)？（）A.句式長短不一B.必須按固定詞牌填寫C.押韻規(guī)則比近體詩更嚴(yán)格D.注重平仄格律二、填空題（本大題共5小題，每小題4分，共20分。）11.近體詩的四種基本句式是五言的______、七言的______、五言的______、七言的______。12.詩的平仄，根據(jù)四聲的陰陽分為______和______兩類。13.絕句分______體和______體兩種，律詩分______體和______體兩種。14.詞的句子有長有短，故又稱______，每一首詞都有一個固定的名稱，稱為______。15.“一三五不論，二四六分明”是近體詩平仄的______規(guī)則，主要針對______而言。三、判斷題（本大題共5小題，每小題2分，共10分。請在答題卡上將你認(rèn)為正確的選項涂黑。）16.古詩中的“平”包括現(xiàn)代漢語中的第一、二聲，而“仄”包括第三、四聲。（）17.絕句的押韻，通常押仄聲韻。（）18.律詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可以不對仗。（）19.詞的同一詞牌，其句式、平仄、押韻都是固定的。（）20.古詩中的“對”和“黏”都與句子的平仄有關(guān)。（）三、簡答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分。）21.請簡述近體詩平仄“一三五不論，二四六分明”的具體含義及其適用范圍。22.試述律詩中“對”和“黏”的概念及其作用。并舉例說明“黏”的運(yùn)用。23.詞的“詞牌”名稱與詞的內(nèi)容、主題之間有什么樣的關(guān)系？請結(jié)合具體詞牌舉例說明。24.在古詩鑒賞中，了解詩詞格律有哪些實際意義？請從你自己的學(xué)習(xí)體驗出發(fā)，談?wù)勀愕目捶?。四、論述題（本大題共1小題，共30分。）25.選擇一首你熟悉的唐詩或宋詞，運(yùn)用所學(xué)的詩詞格律知識，對其平仄、對仗、押韻等方面進(jìn)行詳細(xì)分析。要求：首先說明該詩詞的體裁（絕句或律詩，或詞牌名），然后逐一分析其平仄格式是否符合規(guī)范，對仗是否工整，押韻是否合律，并結(jié)合詩句內(nèi)容簡述格律對表達(dá)效果的影響。字?jǐn)?shù)不少于300字。本次試卷答案如下一、選擇題答案及解析1.B解析：A項，“黃鶴樓”的“鶴”字為仄聲，“樓”字為平聲，應(yīng)為仄仄平平仄，但“西辭”的“辭”字為平聲，不符合；C項，“紅豆”的“豆”字為仄聲，不符合；D項，“西湖”的“西”字為仄聲，不符合。B項完全符合五言絕句的平仄格式（平平仄仄平）。2.C解析：五言絕句的標(biāo)準(zhǔn)平仄格式有四種，A、B、D均為正確格式。C項，“仄仄平平仄，平平仄仄平，仄仄平平仄，平平仄仄平”，第三句開頭“仄仄”不符合標(biāo)準(zhǔn)格式，標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)為“平平”。3.D解析：在平仄理論中，“床”字讀作chuáng，屬入聲字，歸為仄聲。這句詩的平仄是“平平仄仄平”，“床”字處于第二位，應(yīng)為平聲，但實際為仄聲，符合“一三五不論”的靈活處理。4.C解析：這句詩的平仄是“平平仄仄平，仄仄平平仄，平仄仄平平，仄仄仄平平”，“風(fēng)急”的“風(fēng)”字為平聲，“天高”的“天”字為平聲，符合“平起平收”格式。5.B解析：近體詩的押韻規(guī)則包括必須押平聲韻、首句可押可不押、一韻到底、不得鄰韻通押。B項“不得鄰韻通押”是正確的，不是不屬于的規(guī)則。6.B解析：A、C、D項均為對仗句?！昂?nèi)存知己，天涯若比鄰”是王勃《送杜少府之任蜀州》中的名句，結(jié)構(gòu)相同（名詞短語+動詞短語），詞性相對，意義相關(guān)，是工整的對仗。7.D解析：A項為王之渙《登鸛雀樓》，非對仗。B項為李商隱《錦瑟》，對仗工整。C項為《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·子衿》，非對仗。D項為杜甫《絕句》，對仗工整，描繪了不同的景物，色彩、動態(tài)相對。8.B解析：律詩的“對”要求頷聯(lián)（第三、四句）和頸聯(lián)（第五、六句）必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可以不對仗。所以B項說法正確。9.A解析：這句詞出自歐陽修《踏莎行·候館梅殘》，平仄是“仄仄平平仄，仄平平仄平，平平仄仄仄，仄仄仄平平”，“無可奈何”的“可”字為仄聲，符合平起平收格式。10.C解析：詞的體式特點(diǎn)是句式長短不一、必須按固定詞牌填寫、注重平仄格律。C項“押韻規(guī)則比近體詩更嚴(yán)格”是錯誤的，詞的押韻比近體詩更靈活，可以平仄通押、鄰韻通押等。二、填空題答案及解析11.仄仄平平仄，平平仄仄平；平平仄仄仄，仄仄仄平平；仄仄平平仄，平平仄仄平；平平仄仄仄，仄仄仄平平。解析：這是五言和七言近體詩的四種基本平仄句式，是構(gòu)成絕句和律詩的基礎(chǔ)。12.平，仄解析：這是根據(jù)四聲的陰陽劃分的平仄兩大類，是格律的基礎(chǔ)。13.仄起，平起；七言，八句解析：絕句有仄起首句入韻和平起首句不入韻兩種格式；律詩有七言和八句兩種常見形式。14.長短句，詞牌解析：詞的句子長短不一，故稱長短句；每一首詞都有一個固定的名稱，稱為詞牌。15.精確，句中第二、四、六字解析：“一三五不論，二四六分明”是近體詩平仄的精確規(guī)則，主要針對句中第二、四、六字（七言詩）或第二、四字（五言詩）而言。三、判斷題答案及解析16.錯解析：古詩中的“平”包括現(xiàn)代漢語中的第一、二聲（陰平、陽平），而“仄”包括第三、四聲（上聲、去聲）以及古漢語中的入聲字。17.錯解析：絕句的押韻，通常押平聲韻，也有首句入韻押仄聲韻的情況，但不是“通?！毖贺坡曧?。18.對解析：律詩的頷聯(lián)（第三、四句）和頸聯(lián)（第五、六句）必須對仗，這是律詩的基本格律要求之一。首聯(lián)和尾聯(lián)可以不對仗。19.對解析：詞的同一詞牌，其句式、平仄、押韻都是固定的，這是詞牌的定義和特點(diǎn)。20.對解析：“對”是指律詩中頷聯(lián)、頸聯(lián)句與句之間的對仗；“黏”是指律詩中后聯(lián)出句與前聯(lián)對句之間第二、四、六字（或第二、四字）的平仄關(guān)系，都與句子的平仄有關(guān)。四、簡答題答案及解析21.“一三五不論，二四六分明”的具體含義是指在一字一句的五言或七言詩中，第一、三、五字（五言）或第一、三、五、七字（七言）的平仄可以靈活處理，不一定嚴(yán)格遵守；而第二、四、六字（五言為二四，七言為二四六）的平仄則必須嚴(yán)格遵守。適用范圍主要是針對近體詩中除首句外的其他句子，因為首句的平仄往往有特殊的規(guī)定（如仄起首句入韻要“仄仄平平仄仄平”）。解析：這個規(guī)則是為了使詩歌在格律上既有規(guī)矩又不失自然流暢。一三五處字?jǐn)?shù)較多，位置相對靈活，而二四六處字?jǐn)?shù)較少，位置相對關(guān)鍵，需要嚴(yán)格遵循以保證對仗和節(jié)奏的工整。22.“對”是指律詩中頷聯(lián)（第三、四句）和頸聯(lián)（第五、六句）必須進(jìn)行的對仗，要求兩句在詞性、結(jié)構(gòu)、意義上相對稱，形成工整的對偶?！梆ぁ笔侵嘎稍娭泻舐?lián)出句（如第三、五句）與前聯(lián)對句（如第二、四句）之間，第二、四、六字（五言為二四，七言為二四六）的平仄必須相同或相對（即黏對），以保持聯(lián)與聯(lián)之間的聲律聯(lián)系。作用是“對”使律詩內(nèi)部形成視覺和意義上的美感，“黏”則使律詩整體聲律連貫，形成一種回環(huán)往復(fù)的音樂美。解析：舉例說明“黏”的運(yùn)用，如王維《山居秋暝》中的“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留?！逼渲?，“天氣晚來秋”對“明月松間照”，“清泉石上流”對“竹喧歸浣女”，第三、四句與第一、二句的黏對關(guān)系體現(xiàn)在：天氣（平仄仄）晚來（仄平仄）秋（平平），明月（平仄仄）松間（平平仄）照（仄仄），平仄對應(yīng)。23.詞的“詞牌”名稱與詞的內(nèi)容、主題之間沒有必然的直接關(guān)系，詞牌主要規(guī)定的是詞的句式長短、平仄格律和押韻規(guī)則，是一種文學(xué)體裁的格式。詞人按照詞牌的格式來填寫內(nèi)容，但內(nèi)容可以非常廣泛，與詞牌名稱可能有關(guān)也可能無關(guān)。例如，蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時有》，詞牌是《水調(diào)歌頭》，內(nèi)容是關(guān)于中秋望月懷人的；而柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》，詞牌是《雨霖鈴》，內(nèi)容是關(guān)于離別的。我的學(xué)習(xí)體驗是，初學(xué)時以為詞牌名就是主題，后來發(fā)現(xiàn)詞牌更像是格律的“模具”，內(nèi)容是詞人注入其中的“靈魂”，可以各異。解析：詞牌是形式，內(nèi)容是表達(dá)，形式服務(wù)于內(nèi)容，但形式本身具