GongsanddrumsinChineseopera

主講人：雷紅薇

二級(jí)教授

大眾傳播說唱戲曲表演藝術(shù)

我們生活在一個(gè)大眾傳播的時(shí)代，報(bào)刊、廣播、電視、書籍等大眾傳播媒介滲透到社會(huì)的各個(gè)階層和各個(gè)角落，小到個(gè)人的衣食住行、工作、學(xué)習(xí)和娛樂，大到社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化無一不和大眾傳播有著密切的關(guān)系。大眾傳播說唱戲曲表演藝術(shù)就像空氣一樣彌漫在我們周圍，無論對于社會(huì)發(fā)展，還是對于現(xiàn)代人的生活都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

戲曲之源為曲藝說唱，戲曲是曲藝和戲曲演唱融合曲藝說唱戲曲演唱表演新藝術(shù)表現(xiàn)形式。曲藝是由語言、音樂、表演組合而來，主要是以語言為主的藝術(shù)，具有大眾化和民族化，同時(shí)曲藝在我國文藝歷史上具有重要的位置，因?yàn)椋嚨谋硌菪问綐O具民間特色，包括我國各個(gè)地區(qū)的各個(gè)民族及民歌等，都是以曲藝藝術(shù)作為媒介進(jìn)行傳播和宣揚(yáng)的。

說唱戲曲極具地方性。中國戲曲曲藝有四百左右的曲種，只有幾個(gè)曲種在全國各地傳播面廣以外，大部分的曲種都是具有濃重的本土色彩，受到地域的限制。比如，二人轉(zhuǎn)主要流行在東北地區(qū)，蘇州評(píng)彈、鳳陽花鼓等主要是流行在南方地區(qū)的，這些地方的曲種都是在一定的社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境形成的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)形式。另外，曲藝中很多的曲種音樂旋律都是具有地方語言色彩的，比如其中的半說半唱與唱的曲種就是具有地方語言的特點(diǎn)，這種結(jié)合親切鄉(xiāng)音的曲種是當(dāng)?shù)厝罕娛质煜さ臉非桑哂歇?dú)特感情力量和藝術(shù)魅力，自然深受廣大群眾的喜歡。

說唱戲曲具有通俗性。能夠適應(yīng)廣大群眾的審美心理和審美情趣即謂通俗，是具有特有的藝術(shù)技巧體系的。例如快板、評(píng)書、大鼓等說唱技術(shù)，節(jié)奏感比較明快，有很強(qiáng)的故事性，有一定的動(dòng)作性等，十分注重制造懸念、在劇情最高潮的時(shí)候故意停頓，以此吸引人們關(guān)注下一個(gè)情節(jié)，吸引觀眾的注意力。比如說，深受廣大群眾喜愛、歡迎的相聲，就是因?yàn)橄嗦暰哂型ㄋ椎奶厣谄涠巫拥那楣?jié)在素材選擇上、語言表達(dá)上、人物表現(xiàn)等都是源自廣大群眾的日常生活。這就是相聲之所以受歡迎、流行的原因。注意口語的運(yùn)用也是曲藝通俗性的體現(xiàn)，為了能夠符合廣大群眾的文化水平，在段子中，盡量采用口語中的生動(dòng)、新鮮、具有豐富表現(xiàn)力的語法、詞匯及修辭手法，不僅可以讓廣大群眾感覺通俗易懂，群眾也在欣賞曲藝藝術(shù)中產(chǎn)生興趣和拉近親切感，由此可見，通俗性使曲藝具有特別的色彩和魅力。

說唱戲曲具有簡便性。曲藝的演出人數(shù)與伴奏樂器少、舞臺(tái)美術(shù)簡單，甚至一個(gè)人、一副竹板就可以各地演出，不需要其他的輔助條件，這就是曲藝的簡便性，是其他藝術(shù)門類所不能比擬的。任何藝術(shù)想要深受觀眾的喜愛和歡迎，必須要對觀眾產(chǎn)生感染力，感染力越強(qiáng)，藝術(shù)的效果才會(huì)越好。

說唱藝術(shù)雖有悠久的歷史，卻一直沒有獨(dú)立的藝術(shù)地位，在中華藝術(shù)發(fā)展史上，說唱藝術(shù)曾歸于“宋代百戲”中，在瓦舍、勾欄(均為宋代民間演伎場地)表演；到了近代，則歸于“什樣雜耍”中，大多在諸如北京的天橋、南京的夫子廟、上海的徐家匯、天津的“三不管”、開封的相國寺等民間娛樂場地進(jìn)行表演。中華人民共和國建立后，給已經(jīng)發(fā)展成熟的眾多說唱藝術(shù)一個(gè)統(tǒng)一而穩(wěn)定的名稱，統(tǒng)稱為“曲藝”，并進(jìn)入劇場進(jìn)行表演。

大眾傳播為人們帶來了一個(gè)嶄新的政治輿論環(huán)境，通過與受眾的信息溝通，參與到政治決策中去，同時(shí)，大眾傳播的發(fā)展還為社會(huì)民主的實(shí)施提供了必要的技術(shù)和傳播基礎(chǔ)，電視和網(wǎng)絡(luò)，越來越受到人們的廣泛關(guān)注。大眾傳播正扮演者這么一個(gè)角色——它促大眾傳播是社會(huì)媒介組織通過文字（報(bào)紙、雜志、書籍）、電波（廣播、電視）、電影、電子網(wǎng)絡(luò)等大眾傳播媒介，向社