2025年成人高考《語文》古詩詞格律與鑒賞考點精講試題卷考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、填空題（本大題共10小題，每小題1分，共10分。把答案寫在答題卡上。答在試卷上無效。）1.李白《靜夜思》中的名句“床前明月光，疑是地上霜”中，“床”字在格律上屬于平聲字，而“疑”字則屬于仄聲字，這種平仄交替的運用，正是古詩詞格律中常見的__________手法。2.杜甫的《登高》中，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”這兩句，在格律上屬于對仗工整的七言句，其中“無邊”對“不盡”，“落木”對“長江”，“蕭蕭下”對“滾滾來”，這種對仗不僅詞性相對，而且意義相承，展現(xiàn)了詩人__________的藝術(shù)功力。3.白居易的《賦得古原草送別》中，“離離原上草，一歲一枯榮”這兩句，在格律上屬于五言絕句，其中“離離”二字疊用，屬于__________的修辭手法，增強(qiáng)了詩句的韻律感和表現(xiàn)力。4.李清照的《如夢令》中，“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”這兩句，在格律上屬于七言句，其中“疏”字和“驟”字都是仄聲字，而“不消”則是平聲字，這種平仄的運用，正是古詩詞格律中常見的__________手法。5.蘇軾的《水調(diào)歌頭》中，“明月幾時有？把酒問青天”這兩句，在格律上屬于七言句，其中“明月”對“把酒”，“幾時有”對“問青天”，這種對仗不僅詞性相對，而且意義相承，展現(xiàn)了詩人__________的藝術(shù)功力。6.曹操的《短歌行》中，“對酒當(dāng)歌，人生幾何”這兩句，在格律上屬于七言句，其中“對酒”對“當(dāng)歌”，“當(dāng)”字和“歌”字都是平聲字，而“人生”則是仄聲字，這種平仄的運用，正是古詩詞格律中常見的__________手法。7.王之渙的《登鸛雀樓》中，“白日依山盡，黃河入海流”這兩句，在格律上屬于七言句，其中“白日”對“黃河”，“依山盡”對“入海流”，這種對仗不僅詞性相對，而且意義相承，展現(xiàn)了詩人__________的藝術(shù)功力。8.杜牧的《山行》中，“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家”這兩句，在格律上屬于七言句，其中“遠(yuǎn)上”對“白云”，“寒山”對“生處”，“石徑斜”對“有人家”，這種對仗不僅詞性相對，而且意義相承，展現(xiàn)了詩人__________的藝術(shù)功力。9.岳飛的《滿江紅》中，“怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇”這兩句，在格律上屬于七言句，其中“怒發(fā)”對“憑欄”，“沖冠”對“瀟瀟”，“憑欄處”對“雨歇”，這種對仗不僅詞性相對，而且意義相承，展現(xiàn)了詩人__________的藝術(shù)功力。10.陶淵明的《飲酒》中，“采菊東籬下，悠然見南山”這兩句，在格律上屬于五言句，其中“采菊”對“悠然”，“東籬”對“南山”，這種對仗不僅詞性相對，而且意義相承，展現(xiàn)了詩人__________的藝術(shù)功力。二、選擇題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。在每小題給出的四個選項中，只有一項是符合題目要求的。把所選項前的字母寫在答題卡上。答在試卷上無效。）11.下列詩句中，平仄運用最為規(guī)范的是：A.“床前明月光，疑是地上霜”B.“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”C.“離離原上草，一歲一枯榮”D.“對酒當(dāng)歌，人生幾何”12.下列詩句中，對仗最為工整的是：A.“床前明月光，疑是地上霜”B.“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”C.“離離原上草，一歲一枯榮”D.“明月幾時有？把酒問青天”13.下列詩句中，運用了疊字修辭手法的是：A.“床前明月光，疑是地上霜”B.“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”C.“離離原上草，一歲一枯榮”D.“對酒當(dāng)歌，人生幾何”14.下列詩句中，平仄運用最為靈活的是：A.“床前明月光，疑是地上霜”B.“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”C.“離離原上草，一歲一枯榮”D.“明月幾時有？把酒問青天”15.下列詩句中，對仗最為巧妙的是：A.“床前明月光，疑是地上霜”B.“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”C.“離離原上草，一歲一枯榮”D.“明月幾時有？把酒問青天”16.下列詩句中，運用了擬人修辭手法的是：A.“床前明月光，疑是地上霜”B.“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”C.“離離原上草，一歲一枯榮”D.“明月幾時有？把酒問青天”17.下列詩句中，平仄運用最為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖牵篈.“床前明月光，疑是地上霜”B.“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”C.“離離原上草，一歲一枯榮”D.“對酒當(dāng)歌，人生幾何”18.下列詩句中，對仗最為自然的是：A.“床前明月光，疑是地上霜”B.“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”C.“離離原上草，一歲一枯榮”D.“明月幾時有？把酒問青天”19.下列詩句中，運用了排比修辭手法的是：A.“床前明月光，疑是地上霜”B.“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”C.“離離原上草，一歲一枯榮”D.“對酒當(dāng)歌，人生幾何”20.下列詩句中，對仗最為精妙的是：A.“床前明月光，疑是地上霜”B.“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”C.“離離原上草，一歲一枯榮”D.“明月幾時有？把酒問青天”三、簡答題（本大題共5小題，每小題4分，共20分。）21.請簡述古詩詞中“對仗”的基本要求，并舉例說明其對詩詞表達(dá)的作用。22.請簡述古詩詞中“平仄”的基本規(guī)則，并舉例說明其對詩詞音韻美的影響。23.請簡述古詩詞中“押韻”的基本要求，并舉例說明其對詩詞韻律美的影響。24.請簡述古詩詞中“修辭手法”的基本類型，并舉例說明其對詩詞表現(xiàn)力的影響。25.請簡述古詩詞中“意境”的基本特征，并舉例說明其對詩詞情感表達(dá)的作用。四、論述題（本大題共1小題，共10分。）26.請結(jié)合具體詩詞作品，論述古詩詞格律對詩詞鑒賞的重要性，并說明格律如何影響詩詞的藝術(shù)表現(xiàn)力。本次試卷答案如下一、填空題答案及解析1.答案：平仄相諧解析：李白《靜夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”一句，平仄安排為平（床）仄（前）平（明）仄（月）平（光），仄（疑）平（是）仄（地）平（上）平（霜）。其中，“床”字為平聲，“疑”字為仄聲，這種平仄交替，特別是句末平仄相對（光平對霜平，疑仄對上仄），形成了音韻上的和諧感，這是古詩詞格律中常見的平仄相諧手法，旨在增強(qiáng)詩歌的音樂美。2.答案：對偶精工解析：杜甫《登高》中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”兩句，是典型的對偶句。從詞性上看，“無邊”對“不盡”（形容詞+名詞），“落木”對“長江”（名詞），“蕭蕭下”對“滾滾來”（副詞+動詞+趨向補(bǔ)語），詞性相對工整；從意義上看，“無邊落木”與“不盡長江”都描繪了宏大的自然景象，“蕭蕭下”與“滾滾來”則分別描繪了落葉與江水的動態(tài)，意義相承，對仗極為精工，展現(xiàn)了杜甫高超的藝術(shù)功力。3.答案：疊字解析：白居易《賦得古原草送別》中的“離離原上草，一歲一枯榮”一句，“離離”二字疊用，形容原上草的茂盛與搖曳之態(tài)，屬于疊字的修辭手法。疊字不僅增強(qiáng)了詩句的韻律感，使讀來朗朗上口，而且生動形象地描繪了草的生命力，增強(qiáng)了詩句的表現(xiàn)力。4.答案：平仄交錯解析：李清照《如夢令》中的“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”一句，平仄安排為仄（昨）仄（夜）仄（雨）平（疏）平（風(fēng)）仄（驟），仄（濃）仄（睡）仄（不）平（消）平（殘）平（酒）。其中，“疏”字和“驟”字為仄聲，“不消”為平聲，這種平仄的交錯運用，特別是句末平仄相對（酒平對酒平，驟仄對不仄），形成了音韻上的變化，避免了單調(diào)，是古詩詞格律中常見的平仄交錯手法。5.答案：對偶精工解析：蘇軾《水調(diào)歌頭》中的“明月幾時有？把酒問青天”一句，雖然是問答句式，但“明月”對“把酒”，“幾時有”對“問青天”，詞性相對（名詞對動詞短語，疑問句式對動詞短語），意義相承，形成了對偶。這種對仗不僅詞性相對工整，而且意義相承，展現(xiàn)了蘇軾豪放不羈的個性和高超的藝術(shù)功力。6.答案：平仄交錯解析：曹操《短歌行》中的“對酒當(dāng)歌，人生幾何”一句，平仄安排為仄（對）仄（酒）平（當(dāng)）平（歌），仄（人）平（生）平（幾）平（何）。其中，“當(dāng)”字和“歌”字為平聲，“人生”為仄聲，這種平仄的交錯運用，特別是句末平仄相對（何平對何平，歌平對生仄），形成了音韻上的變化，避免了單調(diào)，是古詩詞格律中常見的平仄交錯手法。7.答案：對偶精工解析：王之渙《登鸛雀樓》中的“白日依山盡，黃河入海流”兩句，是典型的對偶句。從詞性上看，“白日”對“黃河”（名詞），“依山盡”對“入海流”（動詞+介詞+名詞+趨向補(bǔ)語），詞性相對工整；從意義上看，“白日依山盡”描繪了夕陽西下的景象，“黃河入海流”描繪了黃河奔流入海的景象，對仗極為精工，展現(xiàn)了詩人開闊的視野和豪邁的情懷。8.答案：對偶精工解析：杜牧《山行》中的“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家”兩句，是典型的對偶句。從詞性上看，“遠(yuǎn)上”對“白云”（副詞+動詞），“寒山”對“生處”（形容詞+名詞），“石徑斜”對“有人家”（名詞+動詞+形容詞/名詞），詞性相對工整；從意義上看，“遠(yuǎn)上寒山石徑斜”描繪了山路蜿蜒曲折的景象，“白云生處有人家”描繪了白云繚繞處有人家居住的景象，對仗極為精工，展現(xiàn)了詩人對自然景色的細(xì)膩觀察和高超的藝術(shù)功力。9.答案：對偶精工解析：岳飛《滿江紅》中的“怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇”一句，“怒發(fā)”對“憑欄”，“沖冠”對“瀟瀟”，“憑欄處”對“雨歇”，詞性相對（名詞對名詞，動詞對形容詞/名詞短語，名詞短語對名詞短語），意義相承，形成了對偶。這種對仗不僅詞性相對工整，而且意義相承，展現(xiàn)了詩人強(qiáng)烈的愛國情懷和激昂的情感。10.答案：對偶自然解析：陶淵明《飲酒》中的“采菊東籬下，悠然見南山”一句，“采菊”對“悠然”，“東籬”對“南山”，詞性相對（動詞短語對形容詞，名詞對名詞），意義相承，形成了對偶。這種對仗不僅詞性相對工整，而且意義相承，展現(xiàn)了詩人閑適自得的心境和對自然景色的熱愛，對偶自然流暢，毫無雕琢之感。二、選擇題答案及解析11.答案：B解析：杜甫《登高》中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”兩句，平仄安排為平（無）平（邊）仄（落）仄（木）平（蕭）平（下），仄（不）仄（盡）平（長）平（江）仄（滾）仄（來），平仄相對較為嚴(yán)謹(jǐn)，尤其是句末平仄相對（下平對來平，木仄對江平），音韻和諧，節(jié)奏感強(qiáng)，是平仄運用最為規(guī)范的詩句。12.答案：B解析：杜甫《登高》中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”兩句，從詞性上看，“無邊”對“不盡”（形容詞+名詞），“落木”對“長江”（名詞），“蕭蕭下”對“滾滾來”（副詞+動詞+趨向補(bǔ)語），詞性相對工整；從意義上看，“無邊落木”與“不盡長江”都描繪了宏大的自然景象，“蕭蕭下”與“滾滾來”則分別描繪了落葉與江水的動態(tài)，意義相承，對仗極為工整，是四句詩中對仗最為工整的。13.答案：C解析：白居易《賦得古原草送別》中的“離離原上草，一歲一枯榮”一句，“離離”二字疊用，形容原上草的茂盛與搖曳之態(tài)，運用了疊字的修辭手法。其他選項中，A項“床前明月光，疑是地上霜”沒有疊字，B項“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”中“蕭蕭”和“滾滾”是疊詞，但“離離”更為典型，D項“對酒當(dāng)歌，人生幾何”沒有疊字。14.答案：D解析：李清照《如夢令》中的“明月幾時有？把酒問青天”一句，平仄安排為仄（明）仄（月）平（幾）平（有），仄（把）仄（酒）平（問）平（青）平（天），平仄運用較為靈活，句末平仄不拘泥于嚴(yán)格相對，形成了較為自由的節(jié)奏感，是平仄運用最為靈活的詩句。15.答案：B解析：杜甫《登高》中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”兩句，從詞性上看，“無邊”對“不盡”（形容詞+名詞），“落木”對“長江”（名詞），“蕭蕭下”對“滾滾來”（副詞+動詞+趨向補(bǔ)語），詞性相對工整；從意義上看，“無邊落木”與“不盡長江”都描繪了宏大的自然景象，“蕭蕭下”與“滾滾來”則分別描繪了落葉與江水的動態(tài)，意義相承，對仗極為巧妙，是四句詩中對仗最為巧妙的。16.答案：B解析：杜甫《登高》中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”一句，“落木”擬人化為“蕭蕭下”，賦予落葉以動態(tài)，運用了擬人的修辭手法。其他選項中，A項“床前明月光，疑是地上霜”沒有擬人，C項“離離原上草，一歲一枯榮”沒有擬人，D項“明月幾時有？把酒問青天”沒有擬人。17.答案：B解析：杜甫《登高》中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”兩句，平仄安排為平（無）平（邊）仄（落）仄（木）平（蕭）平（下），仄（不）仄（盡）平（長）平（江）仄（滾）仄（來），平仄相對較為嚴(yán)謹(jǐn)，尤其是句末平仄相對（下平對來平，木仄對江平），音韻和諧，節(jié)奏感強(qiáng)，是平仄運用最為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑娋洹?8.答案：D解析：李清照《如夢令》中的“明月幾時有？把酒問青天”一句，從詞性上看，“明月”對“把酒”（名詞對動詞短語），意義相承，對仗自然；從意義上看，“明月”與“把酒”都描繪了詩人的動作與情感，對仗自然流暢，是四句詩中對仗最為自然的。19.答案：D解析：曹操《短歌行》中的“對酒當(dāng)歌，人生幾何”一句，“對酒”與“當(dāng)歌”是并列的動詞短語，結(jié)構(gòu)相同，意義相近，運用了排比修辭手法。其他選項中，A項“床前明月光，疑是地上霜”沒有排比，B項“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”沒有排比，C項“離離原上草，一歲一枯榮”沒有排比。20.答案：B解析：杜甫《登高》中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”兩句，從詞性上看，“無邊”對“不盡”（形容詞+名詞），“落木”對“長江”（名詞），“蕭蕭下”對“滾滾來”（副詞+動詞+趨向補(bǔ)語），詞性相對工整；從意義上看，“無邊落木”與“不盡長江”都描繪了宏大的自然景象，“蕭蕭下”與“滾滾來”則分別描繪了落葉與江水的動態(tài)，意義相承，對仗極為精妙，是四句詩中對仗最為精妙的。三、簡答題答案及解析21.答案：對仗的基本要求是詞性相對、結(jié)構(gòu)相同、意義相關(guān)。詞性相對是指對仗句中相對應(yīng)的詞語詞性相同或相近；結(jié)構(gòu)相同是指對仗句中相對應(yīng)的短語結(jié)構(gòu)相同；意義相關(guān)是指對仗句中相對應(yīng)的詞語意義相近或相反。對仗在詩詞表達(dá)中起到了增強(qiáng)音韻美、豐富內(nèi)容、突出主題的作用。例如，杜甫《登高》中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”兩句，詞性相對、結(jié)構(gòu)相同、意義相關(guān)，對仗工整，增強(qiáng)了詩句的音樂美和表現(xiàn)力。22.答案：平仄的基本規(guī)則是平聲和仄聲的交替使用，以及句末平仄的相對。平聲是指漢語拼音中的第一聲和第二聲，仄聲是指漢語拼音中的第三聲、第四聲和輕聲。平仄的交替使用形成了詩歌的音韻美，句末平仄的相對則增強(qiáng)了詩句的節(jié)奏感。例如，李白《靜夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”一句，平仄交替使用，句末平仄相對，形成了音韻和諧、節(jié)奏感強(qiáng)的詩句。23.答案：押韻的基本要求是詩句的韻母相同或相近，以及押韻的位置。押韻的位置通常在句末，也有句中押韻的情況。押韻在詩詞表達(dá)中起到了增強(qiáng)音韻美、豐富節(jié)奏的作用。例如，白居易《賦得古原草送別》中的“離離原上草，一歲一枯榮”一句，韻母相同，押韻工整，增強(qiáng)了詩句的音樂美和節(jié)奏感。24.答案：修辭手法的基本類型包括比喻、擬人、排比、對偶、夸張、設(shè)問、反問等。比喻是