2025年成人高等學(xué)校招生考試《語文》高頻考點(diǎn)速記題庫（古詩詞創(chuàng)作）考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（本大題共10小題，每小題3分，共30分。在每小題列出的四個選項中，只有一項是最符合題目要求的，請把所選項前的字母填在題后的括號內(nèi)。）1.古詩創(chuàng)作中，五言絕句的格律要求不包括以下哪一項？（）A.平仄相諧B.對仗工整C.韻腳協(xié)調(diào)D.意境深遠(yuǎn)2.“海上生明月，天涯共此時”出自哪位唐代詩人的作品？（）A.張九齡B.李白C.杜甫D.王維3.古詩創(chuàng)作中，七言律詩的頸聯(lián)通常要求（）。A.平仄相對B.韻腳相同C.意境呼應(yīng)D.修辭多樣4.“大漠孤煙直，長河落日圓”描繪的景象屬于哪種類型的詩歌意境？（）A.山水田園B.邊塞風(fēng)光C.詠物言志D.婉約情調(diào)5.古詩創(chuàng)作中，絕句的平仄安排通常遵循（）。A.一三五不論，二四六分明B.首句可平可仄，后續(xù)嚴(yán)格遵循C.平仄交替出現(xiàn)，形成節(jié)奏D.韻腳位置不受平仄限制6.“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”出自哪位南宋詩人的詩句？（）A.文天祥B.岳飛C.陸游D.辛棄疾7.古詩創(chuàng)作中，律詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)要求（）。A.韻腳相同B.平仄相對C.意境連貫D.修辭一致8.“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”體現(xiàn)的詩歌創(chuàng)作手法是（）。A.對比B.擬人C.夸張D.對偶9.古詩創(chuàng)作中，平水韻分為多少個韻部？（）A.106B.107C.108D.10910.“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”出自哪位唐代詩人的作品？（）A.孟浩然B.王維C.白居易D.李商隱二、填空題（本大題共5小題，每小題3分，共15分。請將答案寫在答題卡上相應(yīng)的位置。）1.古詩創(chuàng)作中，七言律詩通常分為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和_________四個部分。2.“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”出自蘇軾的_________，是豪放派詞作的代表作。3.古詩創(chuàng)作中，平仄的“平”包括現(xiàn)代漢語中的_________和_________兩個聲調(diào)。4.“慈母手中線，游子身上衣”出自唐代詩人_________的《_________》。5.古詩創(chuàng)作中，絕句通常分為_________、五言絕句和七言絕句三種體裁。三、判斷題（本大題共5小題，每小題2分，共10分。請判斷下列說法的正誤，正確的填“√”，錯誤的填“×”。）1.古詩創(chuàng)作中，律詩的平仄安排必須嚴(yán)格遵守“一三五不論，二四六分明”的規(guī)則。（）2.“海上生明月，天涯共此時”這句詩出自張九齡的《望月懷遠(yuǎn)》，是五言絕句的典范之作。（）3.古詩創(chuàng)作中，詞與詩的主要區(qū)別在于詞的句子長短不一，而詩的句子則相對固定。（）4.“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”這句詩出自文天祥的《過零丁洋》，表達(dá)了詩人視死如歸的決心。（）5.古詩創(chuàng)作中，平水韻是唐代詩人常用的押韻標(biāo)準(zhǔn)，分為106個韻部。（）四、簡答題（本大題共3小題，每小題5分，共15分。請將答案寫在答題卡上相應(yīng)的位置。）1.簡述古詩創(chuàng)作中，五言絕句和七言絕句在格律上的主要區(qū)別。2.古詩創(chuàng)作中，律詩的頸聯(lián)和頷聯(lián)在結(jié)構(gòu)和內(nèi)容上有哪些要求？3.請列舉古詩創(chuàng)作中常見的五種修辭手法，并簡要說明其作用。五、作文題（本大題共1小題，共20分。請根據(jù)以下題目要求，寫一篇不少于200字的短文。）題目：以“月”為題，發(fā)揮想象，寫一首五言絕句，并簡要說明你的創(chuàng)作思路和表達(dá)的情感。三、簡答題（本大題共3小題，每小題5分，共15分。請將答案寫在答題卡上相應(yīng)的位置。）1.簡述古詩創(chuàng)作中，五言絕句和七言絕句在格律上的主要區(qū)別。五言絕句和七言絕句在格律上的主要區(qū)別體現(xiàn)在字?jǐn)?shù)、句數(shù)和平仄安排上。五言絕句每句五個字，共四句；而七言絕句每句七個字，也是四句。在平仄安排上，五言絕句的平仄規(guī)則相對簡單，通常遵循“仄起平收”或“平起仄收”的格式，且平仄變化較少。七言絕句的平仄規(guī)則則更為復(fù)雜，除了首句可平可仄外，中間兩句的平仄要求更加嚴(yán)格，需要遵循一定的對仗和呼應(yīng)關(guān)系。此外，七言絕句的韻腳位置也更為靈活，可以在第二句或第四句押韻，而五言絕句通常在第二句押韻?？偟膩碚f，七言絕句在格律上比五言絕句更為復(fù)雜，對詩人的技巧要求更高。2.古詩創(chuàng)作中，律詩的頸聯(lián)和頷聯(lián)在結(jié)構(gòu)和內(nèi)容上有哪些要求？律詩的頸聯(lián)和頷聯(lián)在結(jié)構(gòu)和內(nèi)容上都有嚴(yán)格的要求。從結(jié)構(gòu)上看，頸聯(lián)和頷聯(lián)都是對偶句，即兩句之間的字?jǐn)?shù)、詞性、平仄和結(jié)構(gòu)都要相對稱。頸聯(lián)通常位于律詩的第五、六句，而頷聯(lián)則位于第二、三句。從內(nèi)容上看，頸聯(lián)和頷聯(lián)需要表達(dá)出連貫的意境和情感，通常要求意思相承，相互呼應(yīng)。頸聯(lián)往往用來深化主題，展開描寫，而頷聯(lián)則用來過渡和銜接，使整首詩的意境更加完整。此外，頸聯(lián)和頷聯(lián)的用詞也需要精煉，避免重復(fù)和冗余，力求表達(dá)出豐富的內(nèi)涵和情感。3.請列舉古詩創(chuàng)作中常見的五種修辭手法，并簡要說明其作用。古詩創(chuàng)作中常見的五種修辭手法包括比喻、擬人、夸張、對偶和排比。比喻是通過比較兩個不同事物之間的相似點(diǎn)，來生動形象地表達(dá)出某種意義或情感。擬人是將無生命的事物賦予人的情感或行為，使詩歌更加生動有趣?？鋸埵峭ㄟ^夸大或縮小事物的特征，來增強(qiáng)表達(dá)的效果，使詩歌更具感染力。對偶是將兩個結(jié)構(gòu)相同、詞性相對的句子并列在一起，形成對稱的美感，使詩歌更具韻律和節(jié)奏感。排比是將三個或三個以上的句子并列在一起，通過重復(fù)的句式和結(jié)構(gòu)，來增強(qiáng)表達(dá)的氣勢和力度，使詩歌更具感染力和說服力。四、作文題（本大題共1小題，共20分。請根據(jù)以下題目要求，寫一篇不少于200字的短文。）題目：以“月”為題，發(fā)揮想象，寫一首五言絕句，并簡要說明你的創(chuàng)作思路和表達(dá)的情感。月照寒江雪，漁歌響夜深。孤舟蓑笠客，獨(dú)釣釣秋心。這首五言絕句以“月”為主題，描繪了一幅寒江獨(dú)釣的景象。首句“月照寒江雪”，通過月亮照耀在寒冷的江面上，映照出白雪皚皚的景象，營造出一種清冷孤寂的氛圍。次句“漁歌響夜深”，以夜深人靜時漁歌的響起，進(jìn)一步烘托出夜晚的寧靜和孤獨(dú)。第三句“孤舟蓑笠客”，描繪了一位獨(dú)自駕著小船、戴著蓑笠的漁翁，形象地展現(xiàn)了一種超然物外的生活態(tài)度。最后一句“獨(dú)釣釣秋心”，則以“釣”字的雙關(guān)，表達(dá)了詩人對秋日心境的追尋和感悟，寓意著在孤獨(dú)中尋找內(nèi)心的平靜和安寧。整首詩通過對月夜寒江景象的描繪，表達(dá)了一種超脫塵世、追求內(nèi)心寧靜的情感。五、作文題（本大題共1小題，共20分。請根據(jù)以下題目要求，寫一篇不少于200字的短文。）題目：以“月”為題，發(fā)揮想象，寫一首五言絕句，并簡要說明你的創(chuàng)作思路和表達(dá)的情感。明月松間照，清泉石上流。竹影搖曳舞，風(fēng)聲入夢幽。這首五言絕句以“月”為主題，描繪了一幅月夜山林的景象。首句“明月松間照”，通過月亮照耀在松林之間的景象，營造出一種清幽寧靜的氛圍。次句“清泉石上流”，以清澈的泉水在石頭上流淌的聲音，進(jìn)一步烘托出夜晚的寧靜和清新。第三句“竹影搖曳舞”，描繪了月光下竹影的舞動，增添了一種動態(tài)的美感。最后一句“風(fēng)聲入夢幽”，則以風(fēng)聲的輕柔，表達(dá)了詩人對夢境的向往和追求，寓意著在月夜山林的寧靜中，尋找內(nèi)心的平靜和安寧。整首詩通過對月夜山林景象的描繪，表達(dá)了一種超脫塵世、追求內(nèi)心寧靜的情感。本次試卷答案如下一、選擇題答案及解析1.B解析：五言絕句的格律要求包括平仄相諧、韻腳協(xié)調(diào)和意境深遠(yuǎn)，但并不要求對仗工整。對仗工整是律詩的要求，不是絕句的要求。所以選B。2.A解析：“海上生明月，天涯共此時”出自唐代詩人張九齡的《望月懷遠(yuǎn)》。這句詩表達(dá)了詩人對遠(yuǎn)方親友的思念之情，是五言絕句的典范之作。所以選A。3.A解析：七言律詩的頸聯(lián)通常要求平仄相對，即兩句之間的平仄位置相互對應(yīng)，形成對比。這是律詩格律的基本要求之一。所以選A。4.B解析：“大漠孤煙直，長河落日圓”描繪的是邊塞風(fēng)光，展現(xiàn)了邊塞地區(qū)的壯麗景色和蒼涼氛圍。這句詩出自王維的《使至塞上》，是邊塞詩的代表作。所以選B。5.B解析：古詩創(chuàng)作中，絕句的平仄安排通常遵循首句可平可仄，后續(xù)嚴(yán)格遵循的規(guī)則。絕句的平仄格式相對簡單，通常只有兩種基本格式，即首句平起平收和首句仄起平收。所以選B。6.A解析：“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”出自南宋詩人文天祥的《過零丁洋》。這句詩表達(dá)了詩人視死如歸的決心和崇高的民族氣節(jié)，是文天祥的代表作之一。所以選A。7.B解析：古詩創(chuàng)作中，律詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)要求平仄相對，即兩句之間的平仄位置相互對應(yīng)，形成對比。這是律詩格律的基本要求之一。所以選B。8.D解析：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”體現(xiàn)的詩歌創(chuàng)作手法是對偶。這兩句詩在結(jié)構(gòu)上對仗工整，詞性相對，平仄協(xié)調(diào)，形成了對偶的修辭手法。所以選D。9.B解析：平水韻分為107個韻部，是唐代詩人常用的押韻標(biāo)準(zhǔn)。平水韻的制定對古代詩歌的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。所以選B。10.A解析：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”出自唐代詩人孟浩然的《春曉》。這句詩描繪了春天早晨的景象，表達(dá)了詩人對春天的喜愛之情。所以選A。二、填空題答案及解析1.尾聯(lián)解析：古詩創(chuàng)作中，七言律詩通常分為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)四個部分。首聯(lián)是律詩的開頭，頷聯(lián)和頸聯(lián)是律詩的中間部分，尾聯(lián)是律詩的結(jié)尾。所以填尾聯(lián)。2.赤壁解析：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”出自蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，是豪放派詞作的代表作。這句詞表達(dá)了蘇軾對歷史人物的懷念和對人生無常的感慨。所以填赤壁。3.第一聲，第二聲解析：古詩創(chuàng)作中，平仄的“平”包括現(xiàn)代漢語中的第一聲和第二聲。第一聲和第二聲在古代漢語中都屬于平聲，在詩歌創(chuàng)作中被稱為平聲。所以填第一聲，第二聲。4.孟郊，游子吟解析：“慈母手中線，游子身上衣”出自唐代詩人孟郊的《游子吟》。這首詩表達(dá)了詩人對母親的思念和感激之情，是唐代詩歌中的名篇。所以填孟郊，游子吟。5.六言絕句解析：古詩創(chuàng)作中，絕句通常分為六言絕句、五言絕句和七言絕句三種體裁。六言絕句在古代較少見，五言絕句和七言絕句則是絕句的兩種主要體裁。所以填六言絕句。三、判斷題答案及解析1.×解析：古詩創(chuàng)作中，律詩的平仄安排并非必須嚴(yán)格遵守“一三五不論，二四六分明”的規(guī)則。雖然這個規(guī)則在律詩的平仄安排中起重要作用，但并不是絕對的。在某些情況下，詩人可以根據(jù)需要打破這個規(guī)則，進(jìn)行靈活的運(yùn)用。所以選×。2.√解析：“海上生明月，天涯共此時”這句詩出自張九齡的《望月懷遠(yuǎn)》，是五言絕句的典范之作。這句詩表達(dá)了詩人對遠(yuǎn)方親友的思念之情，是唐代詩歌中的名篇。所以選√。3.√解析：古詩創(chuàng)作中，詞與詩的主要區(qū)別在于詞的句子長短不一，而詩的句子則相對固定。詞的句子長短不一，有長有短，而詩的句子則相對固定，通常是五言或七言。所以選√。4.√解析：“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”這句詩出自文天祥的《過零丁洋》，表達(dá)了詩人視死如歸的決心和崇高的民族氣節(jié)。這句詩是文天祥的代表作之一，表達(dá)了詩人的愛國情懷。所以選√。5.×解析：古詩創(chuàng)作中，平水韻是宋代詩人常用的押韻標(biāo)準(zhǔn)，分為106個韻部，而不是唐代。平水韻的制定對古代詩歌的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。所以選×。四、簡答題答案及解析1.五言絕句和七言絕句在格律上的主要區(qū)別體現(xiàn)在字?jǐn)?shù)、句數(shù)和平仄安排上。五言絕句每句五個字，共四句；而七言絕句每句七個字，也是四句。在平仄安排上，五言絕句的平仄規(guī)則相對簡單，通常遵循“仄起平收”或“平起仄收”的格式，且平仄變化較少。七言絕句的平仄規(guī)則則更為復(fù)雜，除了首句可平可仄外，中間兩句的平仄要求更加嚴(yán)格，需要遵循一定的對仗和呼應(yīng)關(guān)系。此外，七言絕句的韻腳位置也更為靈活，可以在第二句或第四句押韻，而五言絕句通常在第二句押韻。總的來說，七言絕句在格律上比五言絕句更為復(fù)雜，對詩人的技巧要求更高。2.律詩的頸聯(lián)和頷聯(lián)在結(jié)構(gòu)和內(nèi)容上都有嚴(yán)格的要求。從結(jié)構(gòu)上看，頸聯(lián)和頷聯(lián)都是對偶句，即兩句之間的字?jǐn)?shù)、詞性、平仄和結(jié)構(gòu)都要相對稱。頸聯(lián)通常位于律詩的第五、六句，而頷聯(lián)則位于第二、三句。從內(nèi)容上看，頸聯(lián)和頷聯(lián)需要表達(dá)出連貫的意境和情感，通常要求意思相承，相互呼應(yīng)。頸聯(lián)往往用來深化主題，展開描寫，而頷聯(lián)則用來過渡和銜接，使整首詩的意境更加完整。此外，頸聯(lián)和頷聯(lián)的用詞也需要精煉，避免重復(fù)和冗余，力求表達(dá)出豐富的內(nèi)涵和情感。3.古詩創(chuàng)作中常見的五種修辭手法包括比喻、擬人、夸張、對偶和排比。比喻是通過比較兩個不同事物之間的相似點(diǎn)，來生動形象地表達(dá)出某種意義或情感。擬人是將無生命的事物賦予人的情感或行為，使詩歌更加生動有趣?？鋸埵峭ㄟ^夸大或縮小事物的特征，來增強(qiáng)表達(dá)的效果，使詩歌更具感染力。對偶是將兩個結(jié)構(gòu)相同、詞性相對的句子并列在一起，形成對稱的美感，使詩歌更具韻律和節(jié)奏感。排比是將三個或三個以上的句子并列在一起，通過重復(fù)的句式和結(jié)構(gòu)，來增強(qiáng)表達(dá)的氣勢和力度，使詩歌更具感染力和說服