演出經(jīng)紀人之《演出經(jīng)紀實務(wù)》復習試題第一部分單選題(50題)1、（）是指創(chuàng)作和制作什么樣的演出產(chǎn)品來滿足目標消費者或目標消費市場的需求。

A.演出價值定位

B.演出市場定位

C.演出產(chǎn)品定位

D.演出觀眾定位

【答案】：C

【解析】本題考查對演出相關(guān)定位概念的理解。各選項分析A選項：演出價值定位：演出價值定位側(cè)重于考量演出所蘊含的價值，涵蓋藝術(shù)價值、文化價值、經(jīng)濟價值等方面，主要關(guān)注演出能為消費者帶來何種價值以及其在市場中的價值體現(xiàn)，并非是指創(chuàng)作和制作什么樣的演出產(chǎn)品來滿足目標消費者或市場需求，所以A選項不符合題意。B選項：演出市場定位：演出市場定位主要是確定演出在市場中的位置，包括對演出市場的細分、目標市場的選擇以及在市場中的競爭地位等內(nèi)容，重點在于明確演出面向的市場范圍和競爭態(tài)勢，而不是具體的演出產(chǎn)品內(nèi)容，因此B選項不正確。C選項：演出產(chǎn)品定位：該定位的核心就是確定創(chuàng)作和制作何種演出產(chǎn)品，以契合目標消費者或者目標消費市場的需求。它涉及到演出產(chǎn)品的類型、風格、內(nèi)容、形式等各個方面，旨在生產(chǎn)出符合市場需求的演出作品，所以C選項符合題意。D選項：演出觀眾定位：演出觀眾定位主要是針對演出的目標受眾群體進行分析和界定，例如確定觀眾的年齡、性別、消費習慣、興趣愛好等特征，以便更好地開展營銷和推廣活動，但不涉及演出產(chǎn)品本身的創(chuàng)作和制作，故D選項不符合要求。綜上，答案選C。2、黨的十九大報告明確了新時代文化建設(shè)的基本方略提出了新時代文化建設(shè)的基本要求。就是三個堅持：堅持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)，堅持（），堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。

A.堅持發(fā)展中國特色社會主義文化

B.堅持馬克思主義在意識形態(tài)領(lǐng)域的指導地位

C.堅持百花齊放、百家爭鳴

D.堅持科教興國、大力發(fā)展科學技術(shù)

【答案】：C"

【解析】該題答案選C。黨的十九大報告明確了新時代文化建設(shè)基本方略，提出了“三個堅持”的基本要求，即堅持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)，堅持百花齊放、百家爭鳴，堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。選項A發(fā)展中國特色社會主義文化是中國文化建設(shè)的重要方向，但并非“三個堅持”內(nèi)容；選項B馬克思主義在意識形態(tài)領(lǐng)域的指導地位是中國特色社會主義文化建設(shè)的關(guān)鍵，但不是“三個堅持”所涵蓋；選項D科教興國、大力發(fā)展科學技術(shù)是國家發(fā)展戰(zhàn)略，與文化建設(shè)“三個堅持”無直接關(guān)聯(lián)。所以正確答案是堅持百花齊放、百家爭鳴，選C。"3、確保演出場所符合條件：（）

A.場所經(jīng)營地

B.文化管理部門

C.承租者

D.工程承建人

【答案】：A"

【解析】本題考查確保演出場所符合條件相關(guān)主體的知識。在演出場所管理相關(guān)規(guī)定中，場所經(jīng)營地是直接負責演出場所運營和管理的主體，有責任和義務(wù)確保演出場所符合各類條件，包括安全、設(shè)施等方面的要求。而文化管理部門主要是對文化市場包括演出活動進行監(jiān)督管理；承租者是租賃場所進行使用的一方，可能不直接對場所本身的條件負責；工程承建人負責場所的建設(shè)施工，在建設(shè)完成后通常不再對場所后續(xù)使用中的條件符合情況負責。所以本題正確答案是A。"4、古典芭蕾的浪漫派與古典派的區(qū)別在于（）。

A.舞者的跳舞風格

B.音樂的選擇風格

C.舞劇的舞段模式

D.舞者所穿的舞衣

【答案】：D

【解析】本題考查古典芭蕾中浪漫派與古典派的區(qū)別。選項A，舞者的跳舞風格受多種因素影響，且浪漫派與古典派的舞者在基本的舞蹈技巧和表現(xiàn)原則上有一定的共通性，跳舞風格并非二者的顯著區(qū)別。選項B，音樂的選擇風格雖然在不同的芭蕾風格中會有所體現(xiàn)，但并非是浪漫派與古典派的核心區(qū)別點，音樂風格會根據(jù)舞劇的整體創(chuàng)作意圖等進行搭配，不是區(qū)分這兩個流派的關(guān)鍵要素。選項C，舞劇的舞段模式更多地與舞劇的編排結(jié)構(gòu)、情節(jié)設(shè)置等相關(guān)，而不是區(qū)分古典芭蕾浪漫派與古典派的標志性差異。選項D，舞者所穿的舞衣是浪漫派與古典派較為明顯的區(qū)別特征。在古典芭蕾中，浪漫派的舞衣和古典派的舞衣在設(shè)計、材質(zhì)、款式等方面有顯著不同，浪漫派舞衣通常更具輕盈、飄逸之感等，所以舞者所穿的舞衣是二者的區(qū)別所在。綜上，答案選D。5、產(chǎn)品定位為項目各部門人員的工作提供了指導方向，有利于圍繞目標市場形成（）。

A.核心優(yōu)勢

B.市場競爭力

C.核心競爭力

D.差異化競爭

【答案】：C

【解析】本題主要考查對不同概念的理解以及在特定語境中的正確運用。題干分析題干描述的是產(chǎn)品定位對項目各部門人員工作的作用，強調(diào)其有利于圍繞目標市場形成某種能力或優(yōu)勢。選項分析A選項：核心優(yōu)勢：核心優(yōu)勢側(cè)重于強調(diào)產(chǎn)品或企業(yè)所具備的獨特的、關(guān)鍵的優(yōu)勢方面，但它不一定能全面涵蓋在市場競爭中所需要的綜合性能力。核心優(yōu)勢可能只是某個單一維度的優(yōu)勢，而題干強調(diào)圍繞目標市場，更需要一種綜合的、在市場競爭中起關(guān)鍵作用的能力，所以該選項不太符合題意。B選項：市場競爭力：市場競爭力是一個較為寬泛的概念，它包含了企業(yè)在市場中與競爭對手相比較的各種能力和因素。但“核心競爭力”相比“市場競爭力”更突出強調(diào)那些具有獨特性、難以被模仿且能為企業(yè)帶來長期競爭優(yōu)勢的能力，“市場競爭力”表述相對不夠精準，所以該選項不合適。C選項：核心競爭力：核心競爭力是企業(yè)或產(chǎn)品所具備的能夠長期獲得競爭優(yōu)勢的能力，是企業(yè)獨特的資源和能力的組合。產(chǎn)品定位為項目各部門人員的工作提供指導方向，能夠使企業(yè)圍繞目標市場整合資源，形成自身獨特的、難以被競爭對手模仿的能力，也就是核心競爭力，該選項符合題意。D選項：差異化競爭：差異化競爭是一種競爭策略，是指企業(yè)通過提供與競爭對手不同的產(chǎn)品或服務(wù)來吸引消費者。而題干強調(diào)的是產(chǎn)品定位所帶來的結(jié)果，是一種綜合性的能力形成，并非單純的競爭策略，所以該選項不符合要求。綜上，正確答案是C。6、深刻地表現(xiàn)了漢元帝與王昭君的“愛情”這一主題，被稱為元朝四大悲劇之一的是（）

A.《梧桐雨》

B.《漢宮秋》

C.《琵琶記》

D.《墻頭馬上》

【答案】：B

【解析】本題可對各選項所涉及作品的主題及相關(guān)信息逐一分析，從而判斷正確答案。選項A：《梧桐雨》《梧桐雨》是元代白樸創(chuàng)作的雜劇，該劇講述唐明皇與楊貴妃之間的愛情故事。安祿山叛亂，明皇倉皇逃出長安去蜀地。至馬嵬驛時，大軍不前，逼明皇將楊貴妃縊死。后來明皇返長安，在西宮懸貴妃像，朝夕相對，睡夢中恍惚與貴妃相見，醒來后聽見雨打梧桐之聲，更覺凄涼。因此《梧桐雨》表現(xiàn)的主題并非漢元帝與王昭君的愛情，所以選項A錯誤。選項B：《漢宮秋》《漢宮秋》是元代馬致遠創(chuàng)作的雜劇，該劇以漢元帝與王昭君的愛情為主線，通過描寫漢元帝對王昭君的思念，深刻地表現(xiàn)了漢元帝與王昭君的“愛情”這一主題，同時也反映了當時的社會矛盾和民族沖突，它被稱為元朝四大悲劇之一。所以選項B正確。選項C：《琵琶記》《琵琶記》是元末高明所作的一部南戲，講述了書生蔡伯喈與趙五娘的愛情故事，被譽為“南戲之祖”，并非表現(xiàn)漢元帝與王昭君的愛情，也不屬于元朝四大悲劇，所以選項C錯誤。選項D：《墻頭馬上》《墻頭馬上》是元代白樸創(chuàng)作的雜劇，該劇主要描寫的是李千金與裴少俊的愛情故事，具有強烈的反封建意義。它所表現(xiàn)的主題與漢元帝和王昭君的愛情無關(guān)，所以選項D錯誤。綜上，本題答案選B。7、被西方人稱為“東方的莎士比亞”的是（）。

A.曹禺

B.關(guān)漢卿

C.湯顯祖

D.郭沫若

【答案】：C

【解析】本題考查文化常識，需判斷被西方人稱為“東方的莎士比亞”的人物是誰。選項A曹禺是中國現(xiàn)代話劇史上成就最高的劇作家，其代表作品有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》等，他在話劇創(chuàng)作領(lǐng)域有卓越貢獻，但他并沒有被西方人稱為“東方的莎士比亞”，所以該選項錯誤。選項B關(guān)漢卿是元雜劇奠基人，“元曲四大家”之首，他的作品具有強烈的現(xiàn)實批判性，代表作有《竇娥冤》等。關(guān)漢卿在我國戲曲史上地位舉足輕重，但并非被西方人稱為“東方的莎士比亞”的人，所以該選項錯誤。選項C湯顯祖是明代戲曲家、文學家，其代表作《牡丹亭》等，以浪漫主義的藝術(shù)風格和深刻的思想內(nèi)涵聞名。由于湯顯祖在戲曲創(chuàng)作上的杰出成就，以及他與莎士比亞生活時代相近且在戲劇領(lǐng)域有相似的影響力，因此他被西方人稱為“東方的莎士比亞”，該選項正確。選項D郭沫若是中國現(xiàn)代作家、歷史學家、考古學家，他在詩歌、歷史劇等多個領(lǐng)域都有重要作品，如詩集《女神》、歷史劇《屈原》等，但他也未獲得“東方的莎士比亞”這一稱號，所以該選項錯誤。綜上，本題答案選C。8、以下關(guān)于舞臺劇的排練制作及合成等工作描述正確的是（）

A.舞臺劇裝臺結(jié)束后才能進行彩排，通常彩排1-2次（各業(yè)務(wù)單位獨立進行的，甚至更多次）

B.舞臺劇的舞美制作為防止耽誤工期，應(yīng)當在劇目排練時集中準備（分別）

C.大型舞臺劇排練必須所有業(yè)務(wù)部門統(tǒng)一規(guī)整后進行（按照日程表有效協(xié)調(diào)）

D.舞臺劇在排練制作中應(yīng)制定日程表

【答案】：D

【解析】本題可根據(jù)舞臺劇排練制作及合成等工作的相關(guān)內(nèi)容，對各選項逐一進行分析判斷：A選項：該選項稱舞臺劇裝臺結(jié)束后才能進行彩排，且通常彩排1-2次（各業(yè)務(wù)單位獨立進行的，甚至更多次）。但實際上，裝臺和彩排之間的先后順序并非絕對是裝臺結(jié)束后才進行彩排，同時對于彩排的次數(shù)也沒有這樣固定的標準，所以A選項錯誤。B選項：此選項表示舞臺劇的舞美制作為防止耽誤工期，應(yīng)當在劇目排練時集中準備（分別）。然而，舞美制作有其自身的流程和要求，并非單純在劇目排練時集中準備就能防止耽誤工期，這種表述過于片面和絕對，所以B選項錯誤。C選項：該選項提出大型舞臺劇排練必須所有業(yè)務(wù)部門統(tǒng)一規(guī)整后進行（按照日程表有效協(xié)調(diào)）。實際上，大型舞臺劇排練不一定非要所有業(yè)務(wù)部門統(tǒng)一規(guī)整后才進行，可根據(jù)日程表進行有效協(xié)調(diào)，并非必須統(tǒng)一規(guī)整后開展，所以C選項錯誤。D選項：制定日程表有助于合理安排舞臺劇排練制作過程中的各項工作，確保各個環(huán)節(jié)有序進行，提高工作效率，保證項目按時完成，所以舞臺劇在排練制作中應(yīng)制定日程表，D選項正確。綜上，正確答案是D。9、以下不屬于合同簽訂后可以法定解除的情形是（）

A.當事人一方因某些原因延遲履行主要債務(wù)，經(jīng)催告后在合理期限內(nèi)仍未履行

B.履行期限屆滿之前，當事人一方明確表示或者以自己的行為不履行主要債務(wù)

C.合同生效后當事人因姓名、名稱的變更或者更換法定代表人等變動不能履行合同的

D.當事人一方延遲履行債務(wù)或者有其他違約行為致使不能實現(xiàn)合同目的

【答案】：C

【解析】本題主要考查合同簽訂后法定解除的情形。逐一分析各選項：-選項A：當事人一方因某些原因延遲履行主要債務(wù)，經(jīng)催告后在合理期限內(nèi)仍未履行，這表明該當事人沒有按照合同約定及時履行主要義務(wù)，經(jīng)過催告仍不改正，此時另一方當事人有權(quán)依法解除合同，該情形屬于法定解除情形。-選項B：履行期限屆滿之前，當事人一方明確表示或者以自己的行為不履行主要債務(wù)，這種預期違約的行為使得對方當事人的合同目的可能無法實現(xiàn)，因此對方可以依法解除合同，該情形屬于法定解除情形。-選項C：合同生效后當事人因姓名、名稱的變更或者更換法定代表人等變動不能成為不履行合同的理由。根據(jù)法律規(guī)定，當事人姓名、名稱的變更或者法定代表人、負責人、承辦人的變動，不影響合同的履行。所以該情形不屬于合同簽訂后可以法定解除的情形。-選項D：當事人一方延遲履行債務(wù)或者有其他違約行為致使不能實現(xiàn)合同目的，這種情況下合同的目的已經(jīng)無法達成，繼續(xù)履行合同已經(jīng)沒有意義，另一方當事人可以依法解除合同，該情形屬于法定解除情形。綜上，答案選C。10、《松花江上》的詞曲作者張寒暉，作于（）年。

A.1934年

B.1982年

C.1936年

D.1941年

【答案】：C"

【解析】本題考查《松花江上》的創(chuàng)作時間?！端苫ń稀肥且皇拙哂兄匾獨v史意義的歌曲，其詞曲作者為張寒暉。在1931年九一八事變后，日本帝國主義侵占了我國東北三省，眾多東北同胞背井離鄉(xiāng)，四處流亡。1936年，張寒暉出于對國家命運的憂慮和對東北同胞的同情，創(chuàng)作了這首《松花江上》，歌曲唱出了“九一八”事變后東北民眾以至中國人民的悲憤情懷，被譽為“流亡三部曲”之一。所以《松花江上》作于1936年，答案選C。"11、演出產(chǎn)品的生命周期不包括（）階段。

A.萌芽期

B.過渡期

C.成熟期

D.震蕩期

【答案】：B"

【解析】該題主要考查對演出產(chǎn)品生命周期階段的掌握。通常而言，演出產(chǎn)品的生命周期包含萌芽期、成長期、震蕩期、成熟期和衰退期。選項A的萌芽期是演出產(chǎn)品剛出現(xiàn)的起始階段；選項C的成熟期是演出產(chǎn)品發(fā)展到較為穩(wěn)定、受眾廣泛、市場認可度高的階段；選項D的震蕩期是演出產(chǎn)品在發(fā)展過程中面臨各種競爭和挑戰(zhàn)、市場不穩(wěn)定的階段。而過渡期并非演出產(chǎn)品生命周期中的標準階段，所以本題正確答案是B。"12、個人演出經(jīng)紀人在向文化主管部門申請備案時，除個人身份證名外，必須持有（）

A.從業(yè)經(jīng)歷證明

B.藝術(shù)表演能力證明

C.演出經(jīng)紀人員資格證明

D.學歷證明

【答案】：C

【解析】本題主要考查個人演出經(jīng)紀人向文化主管部門申請備案時所需持有的證明文件。對各選項的分析A選項：從業(yè)經(jīng)歷證明：從業(yè)經(jīng)歷證明雖能反映個人在相關(guān)行業(yè)的工作經(jīng)驗，但并非向文化主管部門申請備案的必需證明。它更多地是用于展示個人在行業(yè)內(nèi)的履歷，對備案而言并非核心要求。B選項：藝術(shù)表演能力證明：個人演出經(jīng)紀人的主要職責是進行演出經(jīng)紀活動，如策劃、組織、推廣演出等，而并非自身進行藝術(shù)表演。所以藝術(shù)表演能力證明與經(jīng)紀人的備案申請并無直接關(guān)聯(lián)，不是必需的證明文件。C選項：演出經(jīng)紀人員資格證明：演出經(jīng)紀活動具有專業(yè)性和規(guī)范性要求，需要從業(yè)者具備相應(yīng)的專業(yè)知識和能力。演出經(jīng)紀人員資格證明是對其專業(yè)能力和知識水平的一種認可，是個人演出經(jīng)紀人向文化主管部門申請備案時必須持有的證明之一。因此該選項正確。D選項：學歷證明：學歷證明只能體現(xiàn)個人的學習經(jīng)歷和教育背景，但不能直接反映其在演出經(jīng)紀領(lǐng)域的專業(yè)能力和資格。在備案申請中，學歷證明并非必備條件。綜上，個人演出經(jīng)紀人在向文化主管部門申請備案時，除個人身份證明外，必須持有演出經(jīng)紀人員資格證明，答案選C。13、芭蕾傳入我國約在什么年代？（）

A.20世紀40年代

B.20世紀20年代

C.19世紀80年代

D.19世紀初

【答案】：B

【解析】本題主要考查芭蕾傳入我國的年代這一知識點。逐一分析各選項：-A選項“20世紀40年代”：在這一時期芭蕾在我國并非剛開始傳入，所以該選項不符合。-B選項“20世紀20年代”：芭蕾大約在20世紀20年代傳入我國，該選項正確。-C選項“19世紀80年代”：在19世紀80年代芭蕾尚未傳入我國，所以該選項錯誤。-D選項“19世紀初”：此時間距離芭蕾傳入我國時間更早，所以該選項不符合。綜上，本題正確答案是B。14、中共中央、國務(wù)院11月3日上午在北京隆重舉行（）。習近平、李克強、王滬寧、韓正等黨和國家領(lǐng)導人出席大會并為獲獎代表頒獎。李克強代表黨中央、國務(wù)院在大會上講話。韓正主持大會。

A.國家最高獎頒獎大會

B.國家科學技術(shù)人員表彰大會

C.國家科學技術(shù)獎勵大會

D.國家科學技術(shù)總結(jié)大會

【答案】：C

【解析】本題主要考查對國家重要活動名稱的準確記憶。選項A，“國家最高獎頒獎大會”，在我國并沒有“國家最高獎”這一統(tǒng)一且固定表述的獎項類型與對應(yīng)的頒獎大會，所以該選項不符合實際情況。選項B，“國家科學技術(shù)人員表彰大會”，目前并沒有以此名稱開展的固定且廣為人知的國家級大會，此名稱并非官方常用的相關(guān)大會名稱，故該選項不正確。選項C，“國家科學技術(shù)獎勵大會”，這是我國為獎勵在科技進步活動中作出突出貢獻的公民、組織，調(diào)動科學技術(shù)工作者的積極性和創(chuàng)造性，加速科學技術(shù)事業(yè)發(fā)展而設(shè)立的重要大會。每年中共中央、國務(wù)院都會隆重舉行該大會，黨和國家領(lǐng)導人出席并為獲獎代表頒獎等，與題目中描述的場景和主體完全相符，所以該選項正確。選項D，“國家科學技術(shù)總結(jié)大會”，在我國官方活動安排中不存在這一特定名稱的大會，因此該選項也不正確。綜上，正確答案是C。15、對斯坦尼斯拉夫斯基體系描述不正確的是（）

A.以唯物主義為理論基礎(chǔ)

B.在我國廣泛和深遠的影響

C.體系包括演員和導演兩部分

D.強調(diào)演員和導演可以有意識地控制角色創(chuàng)造和整個演出

【答案】：D

【解析】本題可通過對斯坦尼斯拉夫斯基體系的特點及相關(guān)內(nèi)容，逐一分析各選項來判斷其正確性。選項A斯坦尼斯拉夫斯基體系以唯物主義為理論基礎(chǔ)。它強調(diào)從生活出發(fā)，通過演員對生活的觀察、體驗和積累來塑造角色，這與唯物主義強調(diào)物質(zhì)第一性、意識第二性，從客觀實際出發(fā)的觀點相契合，因此該選項描述正確。選項B斯坦尼斯拉夫斯基體系在我國有著廣泛和深遠的影響。自傳入中國以來，對我國的戲劇、表演教育等領(lǐng)域產(chǎn)生了重要作用，眾多表演院校和專業(yè)演員都受其理論的熏陶和指導，促進了我國表演藝術(shù)的發(fā)展，所以該選項描述無誤。選項C斯坦尼斯拉夫斯基體系包括演員和導演兩部分。該體系不僅為演員提供了系統(tǒng)的表演方法和技巧，如通過內(nèi)心體驗來塑造角色等，同時也為導演在組織和指導演出過程中提供了理論和實踐的指導，使導演能夠更好地把控整個演出的藝術(shù)質(zhì)量和風格，所以此選項表述正確。選項D斯坦尼斯拉夫斯基體系強調(diào)演員要通過無意識的創(chuàng)作來進入角色，而不是強調(diào)演員和導演可以有意識地控制角色創(chuàng)造和整個演出。該體系重視演員的內(nèi)心體驗，主張讓演員在創(chuàng)作過程中自然地、下意識地進入角色的情感和情境中，從而創(chuàng)造出真實、生動的人物形象。所以該選項描述不正確。綜上，答案選D。16、中國共產(chǎn)黨第一個農(nóng)村革命根據(jù)地是（）。

A.陜甘寧根據(jù)地

B.晉冀魯豫根據(jù)地

C.井岡山根據(jù)地

D.大別山根據(jù)地

【答案】：C

【解析】本題主要考查中國共產(chǎn)黨第一個農(nóng)村革命根據(jù)地的相關(guān)知識。選項A：陜甘寧根據(jù)地陜甘寧抗日根據(jù)地是抗日戰(zhàn)爭時期，中國共產(chǎn)黨在陜西、甘肅和寧夏三省交界地區(qū)建立的抗日根據(jù)地，是中共中央和中央軍委所在地，并非中國共產(chǎn)黨建立的第一個農(nóng)村革命根據(jù)地，所以選項A錯誤。選項B：晉冀魯豫根據(jù)地晉冀魯豫抗日根據(jù)地是抗日戰(zhàn)爭時期中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的敵后抗日根據(jù)地，它是以太行山為依托逐步發(fā)展起來的，并不是中國共產(chǎn)黨第一個農(nóng)村革命根據(jù)地，所以選項B錯誤。選項C：井岡山根據(jù)地1927年10月，毛澤東率領(lǐng)經(jīng)“三灣改編”后的秋收起義部隊到達井岡山，先后在寧岡、永新、茶陵、遂川等縣恢復和建立了黨組織，發(fā)展武裝力量，開展游擊戰(zhàn)爭，領(lǐng)導農(nóng)民打土豪分田地，建立紅色政權(quán)，實行工農(nóng)武裝割據(jù)，創(chuàng)立了黨領(lǐng)導下的第一個農(nóng)村革命根據(jù)地——井岡山根據(jù)地，所以選項C正確。選項D：大別山根據(jù)地大別山根據(jù)地是解放戰(zhàn)爭時期，由劉鄧大軍在1947年挺進大別山后開創(chuàng)的根據(jù)地，并非中國共產(chǎn)黨建立的第一個農(nóng)村革命根據(jù)地，所以選項D錯誤。綜上，本題正確答案是C。17、對于引進演出項目的不同生命周期主要經(jīng)營策略，表達錯誤的是（）

A.對于已進入衰退時期的劇節(jié)目和演員可以發(fā)掘其新的開發(fā)價值

B.成熟的項目，要注意控制簽約金額，避免爭搶造成的價格虛高

C.處于發(fā)展期的演出項目，以高價收入，建立長期合作機制

D.要用專業(yè)的眼光判斷引進的演出項目的生命周期

【答案】：C

【解析】本題主要考查對引進演出項目不同生命周期主要經(jīng)營策略的理解。選項A對于已進入衰退時期的劇節(jié)目和演員發(fā)掘其新的開發(fā)價值，這是一種合理的經(jīng)營策略。在演出行業(yè)中，一些曾經(jīng)熱門但進入衰退期的劇節(jié)目或演員，可能通過重新包裝、與新元素結(jié)合等方式，挖掘出潛在的新價值，從而延長其商業(yè)壽命，該選項表述正確。選項B成熟的項目意味著已經(jīng)有了一定的市場認可度和商業(yè)價值，此時市場上可能會存在競爭，各方面都想爭取該項目。在這種情況下，注意控制簽約金額，避免爭搶造成的價格虛高，能夠有效降低成本，保證項目的盈利空間，這是符合商業(yè)經(jīng)營邏輯的，該選項表述正確。選項C處于發(fā)展期的演出項目，通常知名度和市場影響力還在逐步提升階段，此時不適合以高價收入，因為過高的價格可能會限制項目的推廣和市場接受度。而且在發(fā)展期，建立長期合作機制應(yīng)該更注重雙方的合作基礎(chǔ)和項目的發(fā)展?jié)摿?，而不是單純追求高價。所以該選項表述錯誤。選項D用專業(yè)的眼光判斷引進的演出項目的生命周期是非常必要的。不同生命周期的演出項目有著不同的特點和經(jīng)營策略，如果不能準確判斷其生命周期，就無法制定出合適的經(jīng)營策略，可能會導致決策失誤，影響項目的收益，該選項表述正確。綜上，答案選C。18、以下不屬于演出市場主體的是（）

A.歌舞團

B.音樂廳

C.觀眾

D.黃牛黨

【答案】：D

【解析】本題主要考查對演出市場主體的理解。演出市場主體指在演出市場中從事經(jīng)營活動的各類組織和個人。選項A，歌舞團是演出活動的創(chuàng)作者和表演者，是演出市場中重要的主體之一。歌舞團通過編排和表演節(jié)目，為觀眾呈現(xiàn)各類藝術(shù)演出，在演出市場的供給端發(fā)揮著關(guān)鍵作用。選項B，音樂廳是演出活動的舉辦場所，能夠為演出提供必要的場地設(shè)施，也是演出市場中不可或缺的組成部分。它為演出活動的開展提供了物質(zhì)基礎(chǔ)，促進了演出市場的正常運轉(zhuǎn)。選項C，觀眾是演出市場的消費主體。沒有觀眾的參與，演出活動就失去了存在的意義和價值。觀眾通過購買門票觀看演出，為演出市場提供了消費動力，推動了演出市場的發(fā)展。選項D，黃牛黨是通過不正當手段倒賣演出票以獲取暴利的群體，他們的行為擾亂了演出市場的正常秩序，并不是演出市場的合法主體。其倒賣行為破壞了市場的公平性，損害了消費者和合法經(jīng)營者的利益。綜上，不屬于演出市場主體的是黃牛黨，答案選D。19、對演出項目的風險評估，描述正確的是（）

A.盈虧臨界點（風險系數(shù)）=單場演出成本/單程總票款×100%

B.售票率=成本/總票數(shù)×50%

C.單場演出成本=售票率/總票數(shù)

D.總票款/售票率=成本

【答案】：A

【解析】本題主要考查對演出項目風險評估相關(guān)公式的理解與掌握。選項A盈虧臨界點（風險系數(shù)）的計算公式為：盈虧臨界點（風險系數(shù)）=單場演出成本÷單程總票款×100%。該公式準確反映了演出成本與總票款之間的比例關(guān)系，用以評估演出項目達到收支平衡的臨界狀態(tài)，所以選項A正確。選項B售票率的正確計算公式應(yīng)該是已售票數(shù)÷總票數(shù)×100%，而不是成本÷總票數(shù)×50%，此選項所給公式不符合售票率的定義，所以選項B錯誤。選項C單場演出成本的計算與售票率和總票數(shù)并無此直接關(guān)系，單場演出成本通常是由場地租賃、演員薪酬、設(shè)備租賃等各項費用累加得出，并非按照“單場演出成本=售票率÷總票數(shù)”來計算，所以選項C錯誤。選項D根據(jù)成本、總票款和售票率之間的關(guān)系，正確的公式應(yīng)該是成本=總票款×售票率，而不是總票款÷售票率=成本，所以選項D錯誤。綜上，本題答案選A。20、經(jīng)紀人名稱中的行業(yè)應(yīng)當表述為“經(jīng)紀”字樣：經(jīng)紀人的經(jīng)營范圍應(yīng)當明確（）

A.經(jīng)紀方式和經(jīng)紀項目所需款項

B.經(jīng)紀方式

C.經(jīng)紀項目

D.經(jīng)紀方式和經(jīng)紀項目

【答案】：D

【解析】本題主要考查經(jīng)紀人經(jīng)營范圍的明確內(nèi)容。對于經(jīng)紀人而言，其經(jīng)營范圍的表述需要清晰準確，這樣才能明確業(yè)務(wù)邊界，保障交易的規(guī)范與有序。在明確經(jīng)營范圍時，僅明確經(jīng)紀方式，不能完整涵蓋具體的業(yè)務(wù)內(nèi)容；僅明確經(jīng)紀項目，也無法體現(xiàn)出業(yè)務(wù)開展的具體模式。而只有同時明確經(jīng)紀方式和經(jīng)紀項目，才能全面、準確地界定經(jīng)紀人的業(yè)務(wù)范圍。選項A中提到的“經(jīng)紀項目所需款項”并非經(jīng)營范圍明確的必須要素，經(jīng)營范圍主要關(guān)注業(yè)務(wù)的方式和內(nèi)容本身。所以本題應(yīng)選擇D選項。21、創(chuàng)立德國的第一所音樂學院——萊比錫音樂學院的是作曲家（）。

A.羅伯特?亞歷山大?舒曼

B.?？送?路易?柏遼茲

C.門德爾松

D.路德維希?凡?貝多芬

【答案】：C

【解析】本題主要考查了德國萊比錫音樂學院的創(chuàng)立者相關(guān)音樂常識。選項A：羅伯特·亞歷山大·舒曼舒曼是德國著名作曲家、音樂評論家，他在音樂創(chuàng)作和音樂評論等方面有著重要貢獻，但他并非萊比錫音樂學院的創(chuàng)立者，所以該選項錯誤。選項B：?？送小ぢ芬住ぐ剡|茲柏遼茲是法國作曲家，浪漫主義音樂的主要代表人物之一，主要活躍于法國音樂界，與德國萊比錫音樂學院的創(chuàng)立并無關(guān)聯(lián)，所以該選項錯誤。選項C：門德爾松門德爾松是德國猶太裔作曲家，他于1843年創(chuàng)立了德國第一所音樂學院——萊比錫音樂學院，推動了德國音樂教育事業(yè)的發(fā)展，所以該選項正確。選項D：路德維?！し病へ惗喾邑惗喾沂堑聡艹龅囊魳芳?，維也納古典樂派代表人物之一，對世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，但他沒有創(chuàng)立萊比錫音樂學院，所以該選項錯誤。綜上，本題的正確答案是C選項。22、民主政治繁榮時期的悲劇詩人是（）。

A.索?？死账?/p>

B.埃斯庫羅斯

C.阿里斯托芬

D.歐里庇得斯

【答案】：A

【解析】本題主要考查對民主政治繁榮時期悲劇詩人的了解。選項A：索?？死账顾鞲？死账股钤诠畔ＥD民主政治繁榮時期，他是古希臘三大悲劇詩人之一，其代表作有《俄狄浦斯王》等，他的作品在古希臘戲劇發(fā)展史上具有重要地位，所以選項A正確。選項B：埃斯庫羅斯埃斯庫羅斯是古希臘悲劇詩人開山鼻祖，他生活的時代稍早于民主政治繁榮的鼎盛階段。他的代表作有《被縛的普羅米修斯》等，故B選項不符合題意。選項C：阿里斯托芬阿里斯托芬是古希臘喜劇作家，而非悲劇詩人，他以喜劇作品諷刺社會現(xiàn)象，其代表作有《阿卡奈人》等，因此選項C錯誤。選項D：歐里庇得斯歐里庇得斯也是古希臘著名悲劇詩人，不過他活躍的時期在民主政治走向衰落的階段，與題干中民主政治繁榮時期的限定不符，所以選項D錯誤。綜上，本題答案選A。23、關(guān)于演出市場細分的描述，說法有誤的是（）。

A.宏觀細分一般是對客戶或買方數(shù)據(jù)的第一次刪減；微觀細分基于客戶變量的更細微部分

B.演出市場細分的主要內(nèi)容有宏觀細分和微觀細分兩種

C.演出市場細分的作用是通過對演出市場的細分，進一步確定演出經(jīng)營者未來主要經(jīng)營的演出產(chǎn)品的方向及其在演出行業(yè)中的定位，并最終建立演出市場中獨有的品牌

D.市場細分是在特定產(chǎn)品或服務(wù)市場里，企業(yè)確認和分析有類似特征的買方子集的過程

【答案】：B

【解析】本題可對各選項逐一分析，判斷其關(guān)于演出市場細分的描述是否正確。選項A宏觀細分在演出市場細分中通常是對客戶或買方數(shù)據(jù)進行的初步篩選和刪減，為后續(xù)更細致的分析做準備；微觀細分則是基于客戶變量中更細微的部分展開的，該選項對宏觀細分和微觀細分的描述準確，所以選項A說法正確。選項B演出市場細分的內(nèi)容是多樣化的，不只是宏觀細分和微觀細分這兩種，還有其他的細分維度和方法，該選項表述過于絕對，所以選項B說法錯誤。選項C對演出市場進行細分，演出經(jīng)營者能夠更精準地了解不同客戶群體的需求和特征，從而進一步明確未來主要經(jīng)營的演出產(chǎn)品的方向，確定其在演出行業(yè)中的定位，最終有利于建立演出市場中獨有的品牌，該選項闡述了演出市場細分的作用，說法正確。選項D市場細分的定義就是在特定產(chǎn)品或服務(wù)市場里，企業(yè)確認和分析有類似特征的買方子集的過程，此描述符合市場細分的概念，所以選項D說法正確。綜上，本題答案選B。24、藝術(shù)總監(jiān)是一個劇目創(chuàng)作生產(chǎn)的總召集人和藝術(shù)質(zhì)量的總負責人，以下對其主要職責描述錯誤的是（）

A.與制作人一起組織必要的劇目價值論證會，確定劇目生產(chǎn)

B.嚴格檢查、監(jiān)督各部門的創(chuàng)作生產(chǎn)進度和藝術(shù)質(zhì)量

C.制定盡可能詳細的劇目生產(chǎn)時間安排計劃

D.協(xié)調(diào)各部門之間的工作，處理劇組的日常事務(wù)

【答案】：D

【解析】本題可根據(jù)藝術(shù)總監(jiān)的主要職責，對各選項逐一分析，判斷其正確性。選項A藝術(shù)總監(jiān)作為劇目創(chuàng)作生產(chǎn)的總召集人和藝術(shù)質(zhì)量的總負責人，需要對劇目的價值等方面進行把控。與制作人一起組織必要的劇目價值論證會，確定劇目生產(chǎn)，這是藝術(shù)總監(jiān)在劇目前期策劃階段的重要職責，通過論證會可以評估劇目是否具有創(chuàng)作生產(chǎn)的價值和可行性，該選項描述正確。選項B藝術(shù)總監(jiān)負責藝術(shù)質(zhì)量的總體把控，嚴格檢查、監(jiān)督各部門的創(chuàng)作生產(chǎn)進度和藝術(shù)質(zhì)量是其職責所在。只有這樣，才能確保整個劇目的藝術(shù)水準達到預期，符合藝術(shù)總監(jiān)對于劇目的整體構(gòu)想，該選項描述正確。選項C制定盡可能詳細的劇目生產(chǎn)時間安排計劃，有助于合理安排資源，保證劇目按照預定的時間節(jié)點完成創(chuàng)作和生產(chǎn)。藝術(shù)總監(jiān)熟悉劇目的創(chuàng)作流程和要求，有能力也有責任制定這樣的計劃，以確保劇目生產(chǎn)的順利進行，該選項描述正確。選項D協(xié)調(diào)各部門之間的工作是藝術(shù)總監(jiān)的職責之一，但處理劇組的日常事務(wù)并非藝術(shù)總監(jiān)的主要職責。劇組的日常事務(wù)通常由專門的行政人員或制作人負責，藝術(shù)總監(jiān)的核心工作是關(guān)注劇目的藝術(shù)創(chuàng)作和質(zhì)量把控，而不是陷入瑣碎的日常事務(wù)管理中，該選項描述錯誤。綜上，答案選D。25、演出活動許可制度是指（）

A.對演出項目、演出合同、演出內(nèi)容、演出安全保證的許可

B.對演出項目、演出經(jīng)營、演出活動安全保證、演出經(jīng)紀行為的許可

C.對演出經(jīng)營、演出合同、演出內(nèi)容、演出安全保證的許可

D.對演出項目、演出經(jīng)營、演出內(nèi)容、演出安全保證的許可

【答案】：D

【解析】演出活動許可制度涵蓋了多個重要方面，旨在對演出的各環(huán)節(jié)進行規(guī)范和管理。選項A中“演出合同”并非演出活動許可制度的核心許可對象，演出合同更多是演出活動中涉及的一種商業(yè)契約，雖然重要但不屬于該制度直接許可的關(guān)鍵范疇，所以A選項錯誤。選項B中“演出經(jīng)紀行為”，演出經(jīng)紀行為是圍繞演出活動展開的一系列商業(yè)中介活動，它是演出市場運營的一部分，但并非演出活動許可制度直接許可的主要內(nèi)容，因此B選項不符合。選項C同A選項，將“演出合同”列為許可內(nèi)容不準確，演出合同的簽訂與履行更多受合同法等相關(guān)法律法規(guī)約束，并非演出活動許可制度重點關(guān)注的許可方面，所以C選項也不正確。選項D包含了演出項目、演出經(jīng)營、演出內(nèi)容、演出安全保證，這些都是演出活動能夠合法、有序、安全進行的關(guān)鍵要素。演出項目是活動的核心載體，演出經(jīng)營涉及到活動的商業(yè)運營，演出內(nèi)容決定了活動的質(zhì)量和合規(guī)性，演出安全保證則是保障參與者生命財產(chǎn)安全的必要條件。所以演出活動許可制度是對演出項目、演出經(jīng)營、演出內(nèi)容、演出安全保證的許可，正確答案是D。26、文化商品的使用價值是指可以滿足人們文化消費需要的屬性。使用價值是商品的（）屬性，是某種具體勞動的體現(xiàn)。

A.社會

B.商業(yè)

C.價值

D.自然

【答案】：D

【解析】本題主要考查商品使用價值的屬性相關(guān)知識。商品具有使用價值和價值兩種屬性。使用價值是商品能夠滿足人們某種需要的屬性，即商品的有用性。它是由具體勞動創(chuàng)造的，是商品的自然屬性。自然屬性是指物品本身所固有的屬性，反映的是人與自然的關(guān)系。文化商品的使用價值可以滿足人們文化消費的需要，這是其作為物品本身具有的能夠滿足某種需求的特性，體現(xiàn)的是自然屬性。而社會屬性是指商品在生產(chǎn)和交換過程中所體現(xiàn)出的人與人之間的經(jīng)濟關(guān)系，如商品的價值體現(xiàn)的就是社會屬性，所以A選項不符合。商業(yè)屬性通常強調(diào)的是商品在商業(yè)活動中的一些特性，如市場定位、營銷策略等方面，并非使用價值的屬性，B選項錯誤。價值是凝結(jié)在商品中的無差別的人類勞動，它和使用價值共同構(gòu)成商品的兩個基本屬性，但價值不是使用價值的屬性，C選項錯誤。綜上所述，本題正確答案是D。27、將劇本創(chuàng)作變?yōu)槲枧_藝術(shù)的主要創(chuàng)作者是（）。

A.燈光設(shè)計

B.藝術(shù)總監(jiān)

C.導演

D.舞美設(shè)計

【答案】：C

【解析】本題主要考查將劇本創(chuàng)作轉(zhuǎn)變?yōu)槲枧_藝術(shù)的主要創(chuàng)作者這一知識點。逐一分析各選項：-選項A：燈光設(shè)計主要負責舞臺燈光的布置、設(shè)計和操作，以營造特定的氛圍和視覺效果，它是舞臺藝術(shù)中營造氛圍和視覺效果的重要手段，但不是將劇本創(chuàng)作變?yōu)槲枧_藝術(shù)的核心創(chuàng)作者，所以該選項錯誤。-選項B：藝術(shù)總監(jiān)通常負責整體藝術(shù)風格的把控、藝術(shù)創(chuàng)作方向的引導等宏觀層面的工作，雖然對舞臺藝術(shù)有重要影響，但并非直接將劇本轉(zhuǎn)變?yōu)槲枧_呈現(xiàn)的主要實施者，所以該選項錯誤。-選項C：導演在舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中起著關(guān)鍵作用。導演需要解讀劇本，將文字轉(zhuǎn)化為具體的舞臺表演形式，包括對演員表演的指導、舞臺場景的調(diào)度、節(jié)奏的把握等各個方面，是將劇本創(chuàng)作變?yōu)槲枧_藝術(shù)的主要創(chuàng)作者，所以該選項正確。-選項D：舞美設(shè)計主要側(cè)重于舞臺美術(shù)方面的設(shè)計，如場景搭建、服裝道具等，是舞臺藝術(shù)視覺呈現(xiàn)的重要組成部分，但不是將劇本真正轉(zhuǎn)化為舞臺表演的核心人物，所以該選項錯誤。綜上，本題答案選C。28、威爾第創(chuàng)作的《弄臣》劇情取自作家（）的小說。

A.雨果

B.大仲馬

C.喬治桑

D.梅里美

【答案】：A

【解析】本題主要考查威爾第創(chuàng)作的《弄臣》劇情的原著小說作者的相關(guān)知識。《弄臣》是意大利作曲家威爾第的著名歌劇作品，其劇情取自法國作家雨果的小說《國王尋歡作樂》。選項B大仲馬，是法國19世紀浪漫主義作家，代表作品有《三個火槍手》《基督山伯爵》等，并非《弄臣》劇情所依據(jù)小說的作者。選項C喬治·桑，是法國女小說家，她的作品多以反映社會問題為主題，如《安蒂亞娜》《瓦朗蒂娜》等，與《弄臣》劇情來源無關(guān)。選項D梅里美，是法國現(xiàn)實主義作家、劇作家、歷史學家，代表作品有《卡門》《高龍巴》等，也不是本題所涉及的《弄臣》劇情原著小說作者。所以本題正確答案是A。29、（）被贊譽為“使彼得堡成為世界芭蕾圣地的俄國芭蕾奠基人”。

A.柴可夫斯基

B.列夫?伊凡諾夫

C.米歇爾?福金

D.馬里烏斯?彼季帕

【答案】：D

【解析】本題主要考查對“使彼得堡成為世界芭蕾圣地的俄國芭蕾奠基人”這一人物的了解。選項A，柴可夫斯基是偉大的俄羅斯作曲家，他創(chuàng)作了眾多經(jīng)典的音樂作品，如《天鵝湖》《胡桃夾子》等芭蕾舞劇配樂，但他并非“使彼得堡成為世界芭蕾圣地的俄國芭蕾奠基人”，所以A選項錯誤。選項B，列夫·伊凡諾夫是俄國芭蕾編導，他在芭蕾藝術(shù)發(fā)展中有著重要貢獻，不過也不是被譽為“使彼得堡成為世界芭蕾圣地的俄國芭蕾奠基人”，所以B選項錯誤。選項C，米歇爾·福金是芭蕾舞革新家，他對芭蕾藝術(shù)進行了大膽創(chuàng)新，但不符合題目所描述的“使彼得堡成為世界芭蕾圣地的俄國芭蕾奠基人”，所以C選項錯誤。選項D，馬里烏斯·彼季帕長期在俄國工作，極大地推動了俄國芭蕾的發(fā)展和繁榮，使彼得堡成為世界芭蕾圣地，他被贊譽為“使彼得堡成為世界芭蕾圣地的俄國芭蕾奠基人”，所以D選項正確。綜上，本題答案選D。30、鋼琴三重奏包括的樂器有（）

A.小提琴、大提琴和鋼琴

B.小提琴和兩架鋼琴

C.兩把小提琴和鋼琴

D.三架鋼琴

【答案】：A

【解析】本題考查鋼琴三重奏所包含的樂器。鋼琴三重奏是一種常見的室內(nèi)樂組合形式。我們需要對各選項進行分析來確定正確答案。選項A：小提琴、大提琴和鋼琴組成的樂器組合是典型的鋼琴三重奏形式。在音樂演奏領(lǐng)域，這種組合方式能夠充分發(fā)揮出三種樂器各自的音色特點，相互配合、交織，創(chuàng)造出豐富而美妙的音樂效果，所以該選項正確。選項B：小提琴和兩架鋼琴的組合并非傳統(tǒng)意義上的鋼琴三重奏。通常三重奏強調(diào)的是三種不同類型樂器的組合與協(xié)作，而兩架鋼琴屬于同一種樂器，這種組合不符合鋼琴三重奏的定義，所以該選項錯誤。選項C：兩把小提琴和鋼琴的組合也不屬于鋼琴三重奏。雖然小提琴和鋼琴都是常見的樂器，但此組合是兩把相同的小提琴搭配鋼琴，未形成三種不同樂器的經(jīng)典組合形式，不符合鋼琴三重奏的標準，所以該選項錯誤。選項D：三架鋼琴，即同一樂器的重復組合，不構(gòu)成鋼琴三重奏這種需要不同樂器相互配合的形式，所以該選項錯誤。綜上，本題正確答案是A選項。31、根據(jù)盈虧臨界點（風險系數(shù)），A演出項目的單場成本為30萬，單場總票款為100萬。當售票達到（）時，A演出項目收支平衡。

A.20%

B.30%

C.40%

D.50%

【答案】：B

【解析】本題可根據(jù)盈虧臨界點的定義，結(jié)合已知條件計算出A演出項目收支平衡時的售票比例。步驟一：明確盈虧臨界點的概念盈虧臨界點即收支平衡的點，此時收入等于成本，沒有盈利也沒有虧損。步驟二：分析題目所給信息已知A演出項目的單場成本為\(30\)萬，單場總票款為\(100\)萬。設(shè)售票比例為\(x\)時，演出項目收支平衡。步驟三：建立等式關(guān)系并求解當收支平衡時，售票收入等于成本。售票收入等于單場總票款乘以售票比例，即\(100x\)萬元，成本為\(30\)萬元，可得到方程\(100x=30\)。求解該方程，兩邊同時除以\(100\)，可得\(x=\frac{30}{100}=30\%\)。所以，當售票達到\(30\%\)時，A演出項目收支平衡，答案選B。32、《日出》是哪位戲劇家的作品

A.歐陽予倩

B.曹禺

C.田漢

D.郭沫若

【答案】：B

【解析】本題考查文學常識中戲劇作品與作者的對應(yīng)關(guān)系。破題點在于準確了解《日出》的作者。選項A分析歐陽予倩是中國著名戲劇、電影藝術(shù)家，中國現(xiàn)代話劇創(chuàng)始人之一。他有著眾多的戲劇創(chuàng)作，但其代表作有《桃花扇》《黑奴恨》等，并非《日出》。所以A選項不符合題意。選項B分析曹禺是中國杰出的現(xiàn)代話劇劇作家，他創(chuàng)作了許多經(jīng)典的話劇作品。《日出》是曹禺的代表作之一，以20世紀30年代初期半殖民地半封建社會的中國大都市為背景，反映了都市生活的腐朽與黑暗。所以B選項正確。選項C分析田漢是中國現(xiàn)代戲劇三大奠基人之一，是杰出的戲劇家、戲曲作家等。田漢的代表作有《義勇軍進行曲》（作詞）、話劇《關(guān)漢卿》《文成公主》等，并非《日出》的作者。所以C選項錯誤。選項D分析郭沫若是中國現(xiàn)代作家、歷史學家等，他在文學、歷史等領(lǐng)域有著卓越的成就。郭沫若的代表作有詩集《女神》、歷史劇《屈原》等，并非《日出》的創(chuàng)作者。所以D選項錯誤。綜上，本題正確答案為B。33、以下不符合《營業(yè)性演出管理條例》的是（）

A.文化主管部門工作人員進入營業(yè)性演出現(xiàn)場應(yīng)出示值勤證件

B.營業(yè)性演出不能申請主管部門補助

C.政府部門不得用公款購買營業(yè)性演出門票

D.公安部門不得向演出舉辦單位索取演出門票

【答案】：B

【解析】本題可根據(jù)《營業(yè)性演出管理條例》的相關(guān)規(guī)定，對各選項進行逐一分析。選項A：文化主管部門工作人員進入營業(yè)性演出現(xiàn)場應(yīng)出示值勤證件，這是為了保證執(zhí)法的規(guī)范性和嚴肅性，避免出現(xiàn)隨意進入等不合理行為，符合《營業(yè)性演出管理條例》相關(guān)規(guī)定。選項B：營業(yè)性演出在符合一定條件和規(guī)定的情況下，是可以申請主管部門補助的。所以“營業(yè)性演出不能申請主管部門補助”這一表述不符合《營業(yè)性演出管理條例》，該選項當選。選項C：政府部門不得用公款購買營業(yè)性演出門票，此舉是為了杜絕公款浪費、防止腐敗現(xiàn)象發(fā)生，符合相關(guān)管理規(guī)定。選項D：公安部門不得向演出舉辦單位索取演出門票，這是為了保證執(zhí)法部門的公正性和廉潔性，避免利用職權(quán)謀取私利，是合理且符合規(guī)定的。綜上，答案選B。34、以下古典舞與編導不相符的是()

A.雙人舞《飛天》-陳愛蓮

B.舞劇《銅雀伎》-孫穎

C.獨舞《春江花月夜》-栗承廉

D.獨舞《醉劍》-張家炎

【答案】：A

【解析】本題可根據(jù)各古典舞與對應(yīng)編導的實際情況，對選項逐一進行分析。選項A雙人舞《飛天》的編導是戴愛蓮，她是中國著名舞蹈藝術(shù)家、教育家、編導家，是新中國舞蹈事業(yè)的奠基人之一。而陳愛蓮是中國著名舞蹈表演藝術(shù)家，以表演《春江花月夜》等舞蹈而聞名。所以雙人舞《飛天》-陳愛蓮的搭配是不相符的，該選項符合題意。選項B舞劇《銅雀伎》由孫穎編導。孫穎致力于中國古典舞的研究與創(chuàng)作，《銅雀伎》是他的代表作之一，這部舞劇以三國時期的歷史為背景，具有深厚的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值。因此該選項搭配相符，不符合題意。選項C獨舞《春江花月夜》由栗承廉編導。這部舞蹈以同名古曲為音樂背景，通過優(yōu)美的舞姿展現(xiàn)出了如詩如畫的意境，是中國古典舞的經(jīng)典之作。所以該選項搭配相符，不符合題意。選項D獨舞《醉劍》由張家炎編導。此舞蹈將劍術(shù)與舞蹈巧妙結(jié)合，表現(xiàn)出了一種瀟灑、豪放的氣質(zhì)。所以該選項搭配相符，不符合題意。綜上，答案選A。35、過去五年，經(jīng)濟保持中高速增長，在世界主要國家中名列前茅，國內(nèi)生產(chǎn)總值從五十四萬億元增長到（）萬億元，穩(wěn)居世界第二，對世界經(jīng)濟增長貢獻率超過百分之三十。

A.60

B.70

C.80

D.90

【答案】：C"

【解析】本題主要考查對過去五年國內(nèi)生產(chǎn)總值增長情況這一重要經(jīng)濟數(shù)據(jù)的記憶。在過去五年，我國經(jīng)濟保持中高速增長，在世界主要國家中名列前茅。國內(nèi)生產(chǎn)總值從五十四萬億元增長到八十萬億元，且穩(wěn)居世界第二，對世界經(jīng)濟增長貢獻率超過百分之三十。所以該題正確答案是C選項。"36、下列哪項不屬于《中共中央關(guān)于制定國民經(jīng)濟和社會發(fā)展第十四個五年規(guī)劃和二〇三五年遠景目標的建議》關(guān)于繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)，提高國家文化軟實力的主要內(nèi)容（）。

A.提高社會文明程度

B.提升公共文化服務(wù)水平

C.健全現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)體系

D.堅持社會效益優(yōu)先

【答案】：D"

【解析】該題的正確答案是D?！吨泄仓醒腙P(guān)于制定國民經(jīng)濟和社會發(fā)展第十四個五年規(guī)劃和二〇三五年遠景目標的建議》中關(guān)于繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)，提高國家文化軟實力的主要內(nèi)容涵蓋了提高社會文明程度、提升公共文化服務(wù)水平以及健全現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)體系等方面。選項A，提高社會文明程度是提升國家文化軟實力的重要體現(xiàn)，有利于營造良好的社會風尚和文化氛圍；選項B，提升公共文化服務(wù)水平能夠保障人民群眾基本文化權(quán)益，促進文化的普及與共享；選項C，健全現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)體系有助于推動文化產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展，增強文化產(chǎn)業(yè)的競爭力和創(chuàng)新力。而堅持社會效益優(yōu)先是文化建設(shè)和發(fā)展過程中需要遵循的一項重要原則，并非屬于該建議中繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)，提高國家文化軟實力的具體主要內(nèi)容表述。所以本題選D。"37、十九大報告中指出，（）是當代中國精神的集中體現(xiàn)，凝結(jié)著全體人民共同的價值追求。

A.中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化

B.社會主義核心價值觀

C.新時代中國特色社會主義思想

D.中國夢

【答案】：B

【解析】本題主要考查對十九大報告內(nèi)容的識記。十九大報告明確指出，社會主義核心價值觀是當代中國精神的集中體現(xiàn)，凝結(jié)著全體人民共同的價值追求。它把涉及國家、社會、公民三個層面的價值要求融為一體，既體現(xiàn)了社會主義本質(zhì)要求，繼承了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，也吸收了世界文明有益成果，體現(xiàn)了時代精神。選項A，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會主義核心價值觀的重要源泉，但并非當代中國精神的集中體現(xiàn)。選項C，新時代中國特色社會主義思想是全黨全國人民為實現(xiàn)中華民族偉大復興而奮斗的行動指南。選項D，中國夢是實現(xiàn)中華民族偉大復興的形象表達，其基本內(nèi)涵是國家富強、民族振興、人民幸福。綜上，本題正確答案選B。38、音樂作品《草原小姐妹》是（）

A.琵琶協(xié)奏曲

B.古箏協(xié)奏曲

C.小提琴協(xié)奏曲

D.鋼琴協(xié)奏曲

【答案】：A

【解析】本題主要考查對音樂作品《草原小姐妹》所屬類型的了解。在音樂領(lǐng)域中，不同的樂器組合和演奏形式會形成不同類型的協(xié)奏曲。選項A為琵琶協(xié)奏曲，琵琶是我國傳統(tǒng)彈撥樂器，以其獨特的音色和表現(xiàn)力在音樂創(chuàng)作中被廣泛運用；選項B為古箏協(xié)奏曲，古箏同樣是極具特色的傳統(tǒng)樂器；選項C為小提琴協(xié)奏曲，小提琴是西方弦樂器，音色優(yōu)美，在協(xié)奏曲創(chuàng)作中也占據(jù)重要地位；選項D為鋼琴協(xié)奏曲，鋼琴作為鍵盤樂器，具有豐富的和聲和表現(xiàn)力。而音樂作品《草原小姐妹》是琵琶協(xié)奏曲，它將琵琶的獨特魅力與協(xié)奏曲的形式完美結(jié)合，展現(xiàn)出了獨特的藝術(shù)風格。所以本題正確答案是A。39、對以下舞蹈家描述正確的是（）

A.鄧肯在西方現(xiàn)代藝術(shù)史上，被譽為和畢加索、斯特拉文斯基齊名的圣雄

B.肖恩所創(chuàng)造的舞蹈技巧已成為美國現(xiàn)代舞三大訓練體系之一

C.利蒙被譽為“美國現(xiàn)代舞之父”

D.瑪莎·葛蘭姆在西方現(xiàn)代藝術(shù)史上，被譽為和畢加索、斯特拉文斯基齊名的圣雄

【答案】：D

【解析】本題可根據(jù)各選項所涉及舞蹈家的相關(guān)成就與美譽來逐一分析判斷。選項A：在西方現(xiàn)代藝術(shù)史上，被譽為和畢加索、斯特拉文斯基齊名的“圣雄”的是瑪莎·葛蘭姆，并非鄧肯。所以選項A描述錯誤。選項B：多麗絲·韓芙麗所創(chuàng)造的舞蹈技巧已成為美國現(xiàn)代舞三大訓練體系之一，而不是肖恩。所以選項B描述錯誤。選項C：“美國現(xiàn)代舞之父”是肖恩，利蒙是美國現(xiàn)代舞代表人物之一，并非“美國現(xiàn)代舞之父”。所以選項C描述錯誤。選項D：瑪莎·葛蘭姆在西方現(xiàn)代藝術(shù)史上，被譽為和畢加索、斯特拉文斯基齊名的“圣雄”，該選項描述正確。綜上，本題的正確答案是D。40、文化行政部門向演出票務(wù)經(jīng)營單位頒發(fā)營業(yè)性演出許可證時，應(yīng)當在經(jīng)營范圍中載明（）。

A.演出票務(wù)

B.音樂表演

C.經(jīng)營演出

D.演出居間

【答案】：A

【解析】本題主要考查文化行政部門向演出票務(wù)經(jīng)營單位頒發(fā)營業(yè)性演出許可證時，在經(jīng)營范圍中應(yīng)載明的內(nèi)容。選項A：演出票務(wù)是演出票務(wù)經(jīng)營單位核心的業(yè)務(wù)內(nèi)容，文化行政部門在向演出票務(wù)經(jīng)營單位頒發(fā)營業(yè)性演出許可證時，在經(jīng)營范圍中載明“演出票務(wù)”是符合規(guī)范和實際業(yè)務(wù)需求的，所以該選項正確。選項B：音樂表演主要側(cè)重于藝術(shù)表演形式本身，它并非演出票務(wù)經(jīng)營單位的典型經(jīng)營范圍表述，演出票務(wù)經(jīng)營單位主要是從事演出票務(wù)的相關(guān)業(yè)務(wù)，而非音樂表演，所以該選項錯誤。選項C：“經(jīng)營演出”表述較為寬泛，沒有明確指向演出票務(wù)這一特定經(jīng)營領(lǐng)域，而本題強調(diào)的是演出票務(wù)經(jīng)營單位，所以該選項錯誤。選項D：演出居間是一種促成演出相關(guān)交易的中介行為，它不能全面涵蓋演出票務(wù)經(jīng)營單位的主要業(yè)務(wù)范疇，演出票務(wù)經(jīng)營單位主要圍繞演出票務(wù)的銷售等業(yè)務(wù)，所以該選項錯誤。綜上，本題正確答案選A。41、拉辛，古典主義戲劇代表人物之一，其代表作有（）。

A.《費德爾》

B.《慳吝人》

C.《架拉斯》

D.《偽君子》

【答案】：A

【解析】本題主要考查古典主義戲劇代表人物拉辛的代表作相關(guān)知識。選項A《費德爾》是拉辛的代表作之一。拉辛在這部作品中展現(xiàn)了其高超的戲劇創(chuàng)作技巧和獨特的藝術(shù)風格，通過悲劇情節(jié)深入刻畫人物內(nèi)心沖突，符合拉辛作品的典型特征，所以選項A正確。選項B《慳吝人》是莫里哀的作品。莫里哀以其獨特的喜劇創(chuàng)作風格聞名，《慳吝人》生動地塑造了阿巴貢這一吝嗇鬼形象，與拉辛的創(chuàng)作風格和代表作不符，因此選項B錯誤。選項C并沒有《架拉斯》這一與拉辛相關(guān)的代表作，所以選項C錯誤。選項D《偽君子》同樣是莫里哀的經(jīng)典之作，該作品著重諷刺了宗教偽善，是莫里哀喜劇創(chuàng)作的杰出代表，并非拉辛的作品，所以選項D錯誤。綜上，本題正確答案是A。42、以下在經(jīng)紀人談判中無法起到積極作用的是（）。

A.記住最成功的交易是創(chuàng)造共贏局面

B.出其不意的亮出“王牌”

C.利用心理誤區(qū)，有針對性打擊和擴大心理誤區(qū)以達到談判目的

D.車輪戰(zhàn)術(shù)、通過小組默契配合使對方疲于應(yīng)付，產(chǎn)生厭倦情緒

【答案】：D

【解析】這道題主要考查在經(jīng)紀人談判中哪些行為能起到積極作用，哪些不能。解題關(guān)鍵在于分析每個選項所描述的行為對談判結(jié)果的影響。選項A：記住最成功的交易是創(chuàng)造共贏局面。在談判中秉持這種理念，能夠讓雙方都在交易中獲得利益，從而有助于建立良好的合作關(guān)系，推動談判朝著積極的方向發(fā)展，對談判起到積極作用。選項B：出其不意地亮出“王牌”。這一策略可以在談判中打破常規(guī)節(jié)奏，給對方帶來意外的壓力或吸引力，從而改變談判的態(tài)勢，為己方爭取更有利的局面，對談判有積極意義。選項C：利用心理誤區(qū)，有針對性打擊和擴大心理誤區(qū)以達到談判目的。這種做法是基于對對方心理的把握，合理運用策略來影響對方的決策，在談判中是一種常見且有效的手段，能夠幫助己方在談判中取得優(yōu)勢，起到積極作用。選項D：車輪戰(zhàn)術(shù)、通過小組默契配合使對方疲于應(yīng)付，產(chǎn)生厭倦情緒。此方法雖然可能在短期內(nèi)讓對方感到疲憊，但從長遠來看，容易引起對方的反感和抵觸情緒，破壞談判的和諧氛圍，不利于達成雙方都滿意的結(jié)果，無法起到積極作用。綜上，答案選D。43、獨唱歌曲近代編曲創(chuàng)作藝術(shù)水平，其中（）最突出。

A.蕭友梅的《問》

B.趙元任的《教我如何不想他》

C.劉熾的《我的祖國》

D.傅庚辰的《紅星照我去戰(zhàn)斗》

【答案】：A

【解析】該題主要考查對獨唱歌曲近代編曲創(chuàng)作藝術(shù)水平相關(guān)知識的掌握。選項A，蕭友梅的《問》創(chuàng)作于近代，它在旋律、和聲等編曲創(chuàng)作方面具有獨特的藝術(shù)價值，展現(xiàn)了較高的藝術(shù)水平，體現(xiàn)出近代音樂創(chuàng)作在融合西方音樂技法和中國音樂元素等方面的積極探索，在近代獨唱歌曲編曲創(chuàng)作領(lǐng)域具有突出代表性。選項B，趙元任的《教我如何不想他》雖然也是優(yōu)秀的音樂作品，但它更側(cè)重于其歌詞與旋律的優(yōu)美結(jié)合以及對情感的細膩表達，在近代編曲創(chuàng)作藝術(shù)水平的代表性上不如《問》突出。選項C，劉熾的《我的祖國》創(chuàng)作于新中國成立后的抗美援朝時期，不屬于近代的范疇。選項D，傅庚辰的《紅星照我去戰(zhàn)斗》創(chuàng)作時間較晚，同樣不屬于近代的獨唱歌曲。綜上，本題正確答案選A。44、享有“中國戲曲之母”的美稱，堪稱中國戲曲中的“陽春白雪”的劇種是（）。

A.昆曲

B.京劇

C.評劇

D.越劇

【答案】：A

【解析】本題可根據(jù)各劇種的特點來判斷正確答案。選項A：昆曲昆曲，發(fā)源于14世紀中國的蘇州昆山，后經(jīng)魏良輔等人的改良而走向全國，自明代中葉以來獨領(lǐng)中國劇壇近300年。它是中國古老的戲曲聲腔、劇種，是漢族傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，也是中國漢族傳統(tǒng)文化藝術(shù)，特別是戲曲藝術(shù)中的珍品，被稱為百花園中的一朵“蘭花”，享有“中國戲曲之母”的美稱，且其藝術(shù)風格高雅，堪稱中國戲曲中的“陽春白雪”，所以選項A正確。選項B：京劇京劇，又稱平劇、京戲等，是中國影響最大的戲曲劇種，分布地以北京為中心，遍及全國各地。它形成于清朝道光年間，融合了多個劇種的特點，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，但并不享有“中國戲曲之母”的美稱，故選項B錯誤。選項C：評劇評劇是流傳于中國北方的一個戲曲劇種，是廣大人民所喜聞樂見的劇種之一，位列中國五大戲曲劇種。它以唱工見長，吐字清楚，唱詞淺顯易懂，演唱明白如訴，表演生活氣息濃厚，具有親切的民間味道，但并非“中國戲曲之母”，因此選項C錯誤。選項D：越劇越劇是中國第二大劇種，有第二國劇之稱，又被稱為是“流傳最廣的地方劇種”，發(fā)源于浙江嵊州，多以“才子佳人”題材為主，長于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣。但它也不是“中國戲曲之母”，所以選項D錯誤。綜上，本題答案選A。45、“此戰(zhàn)是一個主動進攻的戰(zhàn)役，使日在華北的主要鐵路、公路受到廣泛破壞，沉重打擊了日軍的‘囚籠政策’?！贝藨?zhàn)是（）。

A.淞滬會戰(zhàn)

B.徐州會戰(zhàn)

C.武漢會戰(zhàn)

D.百團大戰(zhàn)

【答案】：D

【解析】本題主要考查對不同戰(zhàn)役特點的理解與區(qū)分。1.分析題干關(guān)鍵信息題干強調(diào)該戰(zhàn)役是主動進攻的戰(zhàn)役，且使日軍在華北的主要鐵路、公路受到廣泛破壞，沉重打擊了日軍的“囚籠政策”。2.逐一分析選項A選項淞滬會戰(zhàn)：淞滬會戰(zhàn)是中日雙方在抗日戰(zhàn)爭中的第一場大型會戰(zhàn)，也是整個中日戰(zhàn)爭中進行的規(guī)模最大、戰(zhàn)斗最慘烈的一場戰(zhàn)役。它主要是在上海地區(qū)進行的防御作戰(zhàn)，并非主動進攻且與破壞華北鐵路公路、打擊“囚籠政策”無關(guān)，所以A選項不符合題意。B選項徐州會戰(zhàn)：徐州會戰(zhàn)是抗日戰(zhàn)爭時期中日雙方在以江蘇省徐州為中心的津浦、隴海鐵路地區(qū)進行的一次大規(guī)模防御戰(zhàn)役。其目的主要是保衛(wèi)徐州，阻止日軍繼續(xù)南侵或北犯，不是以破壞華北鐵路公路、打擊“囚籠政策”為目標的主動進攻戰(zhàn)役，所以B選項不符合題意。C選項武漢會戰(zhàn)：武漢會戰(zhàn)是抗日戰(zhàn)爭時期中國軍隊在武漢地區(qū)同日本侵略軍展開的一場會戰(zhàn)，是戰(zhàn)略防御階段規(guī)模最大、時間最長、殲敵最多的一次戰(zhàn)役，但同樣是防御性戰(zhàn)役，不是主動進攻并針對日軍“囚籠政策”的戰(zhàn)役，所以C選項不符合題意。D選項百團大戰(zhàn)：百團大戰(zhàn)是抗日戰(zhàn)爭時期，八路軍在華北敵后發(fā)動的一次大規(guī)模進攻和反“掃蕩”的戰(zhàn)役。此次戰(zhàn)役八路軍在華北地區(qū)主動出擊，破壞了日軍在華北的主要鐵路、公路等交通線，有力地打擊了日軍的“囚籠政策”，增強了全國軍民爭取抗戰(zhàn)勝利的信心，所以D選項符合題意。綜上，答案選D。46、以下對演出基本要素描述正確的是（）

A.觀眾是演出五大基本要素的核心

B.演員是演出五大基本要素的第一要素

C.服裝服飾、道具、布景不屬于演出基本要素

D.舞美燈光音響不屬于演出基本要素

【答案】：B

【解析】本題主要考查對演出基本要素的理解和掌握，下面對每個選項進行具體分析：A選項：演出的五大基本要素包括演員、觀眾、演出場所、舞臺美術(shù)和演出的藝術(shù)笠品。其中，演員是演出的主體，是演出五大基本要素的核心，而不是觀眾。所以A選項錯誤。B選項：演員在演出活動中起著至關(guān)重要的作用，他們通過自身的表演將藝術(shù)作品呈現(xiàn)給觀眾，是演出得以開展的第一要素，該選項描述正確。C選項：服裝服飾、道具、布景都屬于舞臺美術(shù)的范疇，而舞臺美術(shù)是演出基本要素之一，所以服裝服飾、道具、布景屬于演出基本要素。C選項錯誤。D選項：舞美燈光音響同樣是舞臺美術(shù)的重要組成部分，舞臺美術(shù)是演出基本要素之一，因此舞美燈光音響屬于演出基本要素。D選項錯誤。綜上，本題正確答案選B。47、根據(jù)《營業(yè)性演出管理條例》，演出場所容納的觀眾數(shù)量應(yīng)當（）

A.和演出場所的座位數(shù)一樣

B.上報文化主管部門進行審批

C.由演出舉辦單位按照安全第一的原則自行決定

D.報公安部門核準

【答案】：D

【解析】本題主要考查對《營業(yè)性演出管理條例》中演出場所容納觀眾數(shù)量規(guī)定的了解。選項A，演出場所的座位數(shù)并不一定就等同于其可容納的觀眾數(shù)量，在實際情況中，還需要綜合考慮諸多其他因素，如場地的安全疏散條件等，所以不能簡單地認為容納觀眾數(shù)量和演出場所的座位數(shù)一樣，該選項錯誤。選項B，對于演出場所容納觀眾數(shù)量的相關(guān)規(guī)定，主要是報公安部門核準，而非上報文化主管部門進行審批，文化主管部門和公安部門在營業(yè)性演出管理中職責不同，文化主管部門側(cè)重于對演出內(nèi)容等方面的管理，故該選項錯誤。選項C，演出舉辦單位不能自行按照安全第一的原則決定演出場所容納的觀眾數(shù)量。如果由演出舉辦單位自行決定，可能會出現(xiàn)為追求經(jīng)濟利益而過度安排觀眾，從而留下安全隱患的情況，必須由相關(guān)權(quán)威部門進行核準，所以該選項錯誤。選項D，依據(jù)《營業(yè)性演出管理條例》，演出場所容納的觀眾數(shù)量報公安部門核準。公安部門可以從公共安全等專業(yè)角度，對演出場所的承載能力等進行評估和核準，以保障演出活動的安全有序進行，該選項正確。綜上，答案選D。48、巴羅克時期最偉大的康塔塔作者是（）。

A.維瓦爾第

B.巴赫

C.亨德爾

D.奧涅格

【答案】：B

【解析】本題主要考查巴羅克時期最偉大的康塔塔作者相關(guān)音樂常識。巴羅克時期是西方音樂史上的一個重要階段。逐一分析各選項：-選項A：維瓦爾第是巴羅克時期意大利著名作曲家，其代表作有《四季》等。他以協(xié)奏曲創(chuàng)作而聞名，并非以康塔塔創(chuàng)作最為突出，所以A選項不符合。-選項B：巴赫是巴羅克時期德國作曲家，他是康塔塔創(chuàng)作的巨匠，創(chuàng)作了大量杰出的康塔塔作品。其康塔塔作品在音樂結(jié)構(gòu)、和聲運用以及宗教情感表達等方面都達到了極高的水準，堪稱巴羅克時期最偉大的康塔塔作者，故B選項正確。-選項C：亨德爾也是巴羅克時期的重要作曲家，他的代表作有清唱劇《彌賽亞》等。他在清唱劇等領(lǐng)域有卓越成就，但在康塔塔方面，其影響力不如巴赫，所以C選項不正確。-選項D：奧涅格是20世紀法國作曲家，活躍時間并非巴羅克時期，與題目所涉及的時期不符，所以D選項錯誤。綜上，本題正確答案是B。49、根據(jù)《大型群眾性活動安全管理條例》，跨省、自治區(qū)、直轄市舉辦大型群眾性活動的，由（）實施安全許可。

A.縣級人民政府公安機關(guān)

B.活動所在地設(shè)區(qū)的市級人民政府公安機關(guān)

C.直轄市人民政府公安機關(guān)

D.國務(wù)院公安部門

【答案】：D

【解析】這道題考查《大型群眾性活動安全管理條例》中關(guān)于跨省、自治區(qū)、直轄市舉辦大型群眾性活動安全許可實施主體的規(guī)定。選項A，縣級人民政府公安機關(guān)一般負責本轄區(qū)內(nèi)一些常規(guī)的治安管理等工作，其管理范圍和權(quán)限相對局限于縣級區(qū)域，對于跨省、自治區(qū)、直轄市舉辦的大型群眾性活動，縣級人民政府公安機關(guān)沒有足夠的能力和權(quán)限來實施安全許可，所以A選項錯誤。選項B，活動所在地設(shè)區(qū)的市級人民政府公安機關(guān)，主要負責本市區(qū)域內(nèi)的相關(guān)治安管理事務(wù)，其管轄范圍是本市，對于跨省、自治區(qū)、直轄市舉辦的大型群眾性活動超出了其管轄范圍，無法對涉及多個省級行政區(qū)的活動進行全面有效的安全許可，所以B選項錯誤。選項C，直轄市人民政府公安機關(guān)負責直轄市內(nèi)的相關(guān)治安管理等工作，其管轄范圍僅僅是直轄市這一特定區(qū)域，不能對跨越多個省級行政區(qū)（包括其他省、自治區(qū)）的大型群眾性活動進行統(tǒng)一的安全許可，所以C選項錯誤。選項D，國務(wù)院公安部門作為全國公安系統(tǒng)的最高管理機構(gòu)，具有統(tǒng)籌協(xié)調(diào)全國范圍內(nèi)事務(wù)的能力和權(quán)限?？缡?、自治區(qū)、直轄市舉辦大型群眾性活動涉及多個省級行政區(qū)的協(xié)調(diào)和管理，需要有一個能在全國層面進行統(tǒng)一管理和調(diào)度的部門來實施安全許可，國務(wù)院公安部門符合這一要求，所以本題正確答案是D。50、下列不屬于載歌載舞的民間舞蹈的是（）。

A.“莽式”

B.“采茶燈”

C.“麥西米普”

D.廣東英歌

【答案】：D

【解析】本題可通過分析各選項所涉及民間舞蹈的特點，判斷其是否屬于載歌載舞的民間舞蹈，進而得出答案。選項A：“莽式莽式”是滿族傳統(tǒng)的民間舞蹈，在舞蹈過程中，舞者邊歌邊舞，具有載歌載舞的特點，所以“莽式”屬于載歌載舞的民間舞蹈，該選項不符合題意。選項B：“采茶燈采茶燈”是一種流行于南方的民間舞蹈形式，它通常伴隨著歌曲演唱，舞者一邊舞蹈一邊歌唱來表現(xiàn)采茶等勞動場景，屬于載歌載舞的民間舞蹈，該選項不符合題意。選項C：“麥西米普麥西米普”是維吾爾族民間舞蹈，舞者在表演時會伴隨著富有特色的歌曲，載歌載舞，體現(xiàn)出維吾爾族的文化風情，屬于載歌載舞的民間舞蹈，該選項不符合題意。選項D：廣東英歌廣東英歌是漢族民間廣場舞蹈和儺文化形態(tài)的延續(xù)，它以擊鼓為節(jié)奏，舞者通過大幅度的動作表演，主要側(cè)重于舞蹈動作的展示，并沒有明顯的歌唱環(huán)節(jié)，不屬于載歌載舞的民間舞蹈，該選項符合題意。綜上，答案是D選項。第二部分多選題(30題)1、下列對古琴曲《廣陵散》描述正確的是。（）

A.原來是流傳于廣陵一帶（安徽境內(nèi)）民間樂曲

B.最早載錄于明代刊印的《神奇秘譜》

C.樂曲結(jié)構(gòu)龐大，共有45段。

D.音樂氣勢磅礴，表現(xiàn)出一種悲壯的英雄氣概。

【答案】：ABCD

【解析】本題可對每個選項逐一分析：A選項《廣陵散》原來是流傳于廣陵一帶（今安徽境內(nèi)）的民間樂曲，該表述與史實相符，所以A選項對古琴曲《廣陵散》的描述正確。B選項《廣陵散》最早載錄于明代朱權(quán)編印的《神奇秘譜》，此譜把傳為魏晉時期嵇康所奏的《廣陵散》與傳為漢代蔡邕所奏的《大胡笳鳴》《小胡笳鳴》合為一卷，所以B選項對古琴曲《廣陵散》的描述正確。C選項《廣陵散》的樂曲結(jié)構(gòu)龐大，全曲共有45段，分為開指、小序、大序、正聲、亂聲、后序六個部分，所以C選項對古琴曲《廣陵散》的描述正確。D選項《廣陵散》的音樂氣勢磅礴，具有強烈的感染力，表現(xiàn)出一種悲壯的英雄氣概。此曲的背后有著聶政刺韓王等相關(guān)故事，其音樂風格與故事所傳達的悲壯精神相契合，所以D選項對古琴曲《廣陵散》的描述正確。綜上，ABCD四個選項對古琴曲《廣陵散》的描述均正確。2、關(guān)于著作權(quán)法所稱的作品應(yīng)當包含（）特征

A.具有市場經(jīng)濟價值

B.文學、藝術(shù)和科學領(lǐng)域內(nèi)

C.具有獨創(chuàng)性

D.智力成果

【答案】：BCD

【解析】這道題主要考查對著作權(quán)法所稱作品特征的理解。選項A著作權(quán)法中規(guī)定的作品并不以具有市場經(jīng)濟價值為必備特征。有些作品可能在創(chuàng)作之初并沒有明顯的市場經(jīng)濟價值，但依然受到著作權(quán)法的保護。所以，選項A錯誤。選項B著作權(quán)法所保護的作品是在文學、藝術(shù)和科學領(lǐng)域內(nèi)的。這明確了作品的范疇，將其限定在特定的知識和創(chuàng)作領(lǐng)域，能夠保證作品具有一定的文化和學術(shù)價值。所以，選項B正確。選項C獨創(chuàng)性是作品受著作權(quán)法保護的核心特征之一。作品必須是作者獨立創(chuàng)作的，體現(xiàn)了作者的個性和創(chuàng)造性，而不是對他人作品的抄襲或簡單復制。只有具有獨創(chuàng)性的作品，才能獲得著作權(quán)的保護。所以，選項C正確。選項D作品是作者通過智力勞動創(chuàng)作出來的成果，屬于智力成果的范疇。它反映了作者的思想、情感和知識，是作者智力活動的結(jié)晶。因此，著作權(quán)法對這種智力成果予以保護。所以，選項D正確。綜上，本題答案選BCD。3、以下不符合《營業(yè)性演出管理條例》的是（）。

A.演出舉辦單位應(yīng)當為文化稽查人員預留門票

B.公安部門對演出進行現(xiàn)場監(jiān)管應(yīng)當出示門票

C.政府部門可以購買門票用于本單位干部觀摩學習

D.政府工作人員不得向演出經(jīng)營單位索要門票

【答案】：ABC

【解析】本題可根據(jù)《營業(yè)性演出管理條例》的相關(guān)規(guī)定，對各選項逐一進行分析。選項A《營業(yè)性演出管理條例》中并沒有要求演出舉辦單位應(yīng)當為文化稽查人員預留門票這一規(guī)定。文化稽查人員執(zhí)行職務(wù)是為了對營業(yè)性演出活動進行監(jiān)督和管理，其職責履行并不依賴于演出舉辦單位預留門票，所以該做法不符合規(guī)定。選項B公安部門對演出進行現(xiàn)場監(jiān)管是其履行行政職責的行為，其進行現(xiàn)場監(jiān)管依靠的是執(zhí)法權(quán)力和相應(yīng)的執(zhí)法程序，并不是通過出示門票來進行監(jiān)管。門票只是觀眾進入演出場所觀看演出的憑證，與公安部門的監(jiān)管職責并無直接關(guān)聯(lián)，因此該做法不符合《營業(yè)性演出管理條例》。選項C政府部門的職責是進行公共事務(wù)管理和服務(wù)，不應(yīng)將購買門票用于本單位干部觀摩學習等行為常規(guī)化?！稜I業(yè)性演出管理條例》強調(diào)營造公平、規(guī)范的演出市場環(huán)境，政府部門購買門票用于干部觀摩學習可能會影響市場的公平性，并且可能造成公共資源的不合理使用，所以該做法不符合規(guī)定。選項D政府工作人員不得向演出經(jīng)營單位索要門票，這一規(guī)定有利于維護演出市場秩序，避免權(quán)力尋租等不當行為，保證演出市場的公平競爭，符合《營業(yè)性演出管理條例》的要求。綜上，答案選ABC。4、著作權(quán)人包括（）。

A.作者

B.享有著作權(quán)的自然人

C.享有著作權(quán)的法人

D.享有著作權(quán)的非法人

【答案】：ABCD

【解析】本題可依據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法》相關(guān)規(guī)定來逐一分析各選項。《中華人民共和國著作權(quán)法》規(guī)定，著作權(quán)人包括作者以及其他依照本法享有著作權(quán)的公民、法人或者非法人組織。選項A作者是創(chuàng)作作品的自然人，是著作權(quán)的原始主體，對其創(chuàng)作的作品依法享有著作權(quán)，所以作者屬于著作權(quán)人，A選項正確。選項B享有著作權(quán)的自然人，既包括作為作者的自然人，也包括通過繼承、轉(zhuǎn)讓等方式取得著作權(quán)的自然人，他們依法享有著作權(quán)，屬于著作權(quán)人的范疇，B選項正確。選項C法人可以通過創(chuàng)作或者受讓等方式取得著作權(quán)，成為著作權(quán)人。比如一些企業(yè)法人組織員工進行創(chuàng)作，并對創(chuàng)作成果享有著作權(quán)，所以享有著作權(quán)的法人屬于著作權(quán)人，C選項正確。選項D非法人組織雖然不具有法人資格，但是能夠依法以自己的名義從事民事活動。在著作權(quán)領(lǐng)域，非法人組織也可以通過創(chuàng)作、受讓等合法途徑取得著作權(quán)，成為著作權(quán)人，D選項正確。綜上，本題的正確答案是ABCD。5、演出制作團隊是演出項目的核心之一，其組成包括（）。

A.藝術(shù)創(chuàng)作組

B.演員表演組

C.舞臺管理組

D.舞臺技術(shù)組

【答案】：ACD

【解析】演出制作團隊作為演出項目的核心之一，有著明確的組成部分。本題主要考查對演出制作團隊組成的了解。選項A“藝術(shù)創(chuàng)作組”，在演出制作過程中，藝術(shù)創(chuàng)作組負責構(gòu)思、設(shè)計演出的藝術(shù)內(nèi)容，如劇本創(chuàng)作、舞蹈編排、音樂創(chuàng)作等，是演出藝術(shù)風格和內(nèi)容的創(chuàng)造者，是演出制作團隊的重要組成部分，所以A選項正確。選項B“演員表演組”，演員主要是在演出時進行表演，他們并非演出制作團隊的組成部分，演出制作團隊側(cè)重于演出前期的策劃、設(shè)計、技術(shù)準備等工作，演員是演出內(nèi)容的呈現(xiàn)者，不屬于制作團隊的構(gòu)成范疇，所以B選項錯誤。選項C“舞臺管理組”，舞臺管理組負責演出期間舞臺上的整體管理和協(xié)調(diào)工作，包括人員調(diào)度、演出流程把控等，對于演出的順利進行起著關(guān)鍵作用，是演出制作團隊不可或缺的一部分，所以C選項正確。選項D“舞臺技術(shù)組”，舞臺技術(shù)組承擔著舞臺搭建、燈光音效設(shè)計與操作、道具制作與管理等技術(shù)層面的工作，為演出提供技術(shù)支持和保障，是演出制作環(huán)節(jié)的重要力量，所以D選項正確。綜上，演出制作團隊的組成包括藝術(shù)創(chuàng)作組、舞臺管理組、舞臺技術(shù)組，本題答案選ACD。6、演出項目的準確立項應(yīng)包括哪些方面（）。

A.進行市場調(diào)查分析預測

B.制定總體宣傳方案

C.項目風險評估，進行可行性分析

D.演出檔期等因素對項目成敗的影響

【答案】：ABCD

【解析】本題考查演出項目準確立項所應(yīng)涵蓋的方面。以下對各選項進行分析：A選項：進行市場調(diào)查分析預測是演出項目準確立項的重要環(huán)節(jié)。通過對市場的調(diào)查分析與預測，能夠了解當下市場的需求、觀眾的喜好、競爭對手的情況等關(guān)鍵信息，從而為演出項目的定位、內(nèi)容策劃以及目標受眾的確定提供有力依據(jù)，確保項目更貼合市場需求，因此該選項正確。B選項：制定總體宣傳方案對于演出項目的成功至關(guān)重要。一個完善的宣傳方案能夠提高演出項目的知名度和影響力，吸引更多觀眾關(guān)注，為演出的票務(wù)銷售和品牌推廣奠定基礎(chǔ)，所以在演出項目立項時需要包含這方面內(nèi)容，該選項正確。C選項：項目風險評估以及可行性分析是確保演出項目順利開展的必要步驟。在立項階段對可能面臨的風險，如資金風險、市場風險、政策風險等進行評估，并分析項目實施的可行性，可以提前發(fā)現(xiàn)潛在問題并制定應(yīng)對策略，避免項目在實施過程中出現(xiàn)重大失誤，因此該選項正確。D選項：演出檔期等因素對項目成敗有著直接影響。不同的演出檔期，觀眾的可支配時間、消費意愿以及市場競爭狀況都有所不同。合理選擇演出檔期能夠充分利用有利的市場時機，提高演出的上座率和收益；反之，若檔期選擇不當，可能會導致項目的失敗，所以演出檔期等因素也是演出項目準確立項時需要考慮的方面，該選項正確。綜上，答案選ABCD。7、根據(jù)《營業(yè)性演出管理條例》規(guī)定，申請舉辦營業(yè)性組臺演出，應(yīng)提交的材料是

A.演出名稱、演出舉辦單位和參加演出的文藝團體、演員

B.演出時間、地點、場次

C.節(jié)目及其試聽資料

D.文藝表演團體、演員統(tǒng)一參加的書面函件

【答案】：