新聞攝影的特征分析概述目錄TOC\o"1-3"\h\u23585新聞攝影的特征分析概述 120384（一）時效性 25037（二）真實性 222489⒈故意性失實 3221612.非故意性失實 517444（三）現(xiàn)場性 57142（四）藝術(shù)性 8攝影藝術(shù)屬于瞬間藝術(shù)、視覺的藝術(shù)、攝影藝術(shù)都是科技與藝術(shù)結(jié)合的藝術(shù)。它是用照相機把客觀世界中的物體記錄下來并加以表現(xiàn)的一種視覺藝術(shù)形式。一般都是人或景的鏡頭，在后期暗房或者軟件處理后，塑造可視藝術(shù)形象。它以客觀物象為基礎，通過攝影技術(shù)手段把人的主觀意識與客觀事物聯(lián)系起來。反映了人類的社會生活與自然現(xiàn)象，抒發(fā)著作者的心情，感情，想法，更是藝術(shù)家對于社會生活的提煉，處理、重構(gòu)的再現(xiàn)過程。新聞攝影所拍攝的對象不是簡單的圖片資料，而是以一定時間內(nèi)或一定空間范圍內(nèi)具有代表性、典型性和真實性的典型形象，即新聞照片。就此而言，新聞攝影又屬于美學創(chuàng)作的范疇。在新聞傳播中，美的因素無處不在。作為新聞攝影者，他在作品中所取得的成果，不只是給讀者在視覺上、信息上的滿足，而且還要求具有美感。因為視覺形象具有直觀性、形象性等特征，而這種特征正是新聞攝影最基本的特點之一。它需要記者在把握技巧的同時，充分地利用好藝術(shù)的頭腦，盡量把新聞要素濃縮到圖片中去，引導人們?nèi)ダ斫馐挛铮詈髠鬟_在讀者面前的，則是圖片所傳達的視覺與思維信息，也就是用美麗而自然的圖畫來表現(xiàn)語言。凡傳播新聞攝影信息，就是展現(xiàn)總體美。新聞攝影的審美主要體現(xiàn)在它對客觀現(xiàn)實的反映上，而這種表現(xiàn)又離不開攝影者的審美活動。無論正面報道，負面報道，都把一種終極的想法傳達給了公眾：是人類對美好事物，美好未來的憧憬。新聞攝影所表現(xiàn)出來的審美特征正是這種理想追求的具體體現(xiàn)，即“美”。所以說新聞攝影是美學總體上的一個體，亦構(gòu)成新聞攝影美學本身體系，在這些美中，視覺美最為重要。新聞圖片的審美價值首先體現(xiàn)在它的畫面語言上。一幅優(yōu)秀的新聞照片，要產(chǎn)生視覺沖擊力，從內(nèi)容上看，它具有濃郁的魅力，情感中的人文精神。新聞圖片要吸引人，首先必須抓住人的眼睛，而不是其他東西。讀者看到一幅圖片，如同看到了一本書，他們需要一些細節(jié)，還特別關(guān)注細節(jié)；觀眾看一幅照片就是聽一聽音樂，他們喜歡細節(jié)和聲音。記者拍攝到，這好比寫書一樣，要讓圖片細節(jié)更加豐富。因此，我們說視覺是構(gòu)成新聞圖片的最重要因素。新聞攝影作品視覺美應樸實無華，就是現(xiàn)實主義美學，這種現(xiàn)實主義的美，應是現(xiàn)實社會中的一個敏感話題、對重點問題大膽，快速地予以披露。（一）時效性進入網(wǎng)絡時代以后，受眾要求新聞時效性日益強烈。新聞要想贏得受眾，就要有快速準確的反應能力。讀者喜愛瞬息萬變的瞬間重現(xiàn)，無論在突發(fā)性攝影報道，或正常攝影報道，都不應該忽略用最快捷的方式來進行報道。這就要求攝影記者必須提高自己的采訪能力和技巧。就像文字報道，攝影報道滯后，時效不強，亦因此而喪失其生機與意義。（二）真實性新聞攝影借助可視性圖片信息，使人們對現(xiàn)場新聞事件有一個真實的直觀感受，唯有真，才能天然，才能美麗。因此，在新聞報道中，新聞攝影以其獨特的魅力吸引著廣大受眾，而現(xiàn)實主義作為一種重要的美學原則，為新聞攝影提供了更多發(fā)展空間?，F(xiàn)實主義美學就其實質(zhì)而言，就是要按人生本來的面目來復現(xiàn)人生，拋棄所有粉飾真實的假，倡導展示時代精神與風貌。新聞攝影要想真正反映社會現(xiàn)實生活，就必須堅持以客觀事實為基礎，用生動具體的畫面語言來展示事物，使讀者產(chǎn)生身臨其境之感。同時，它又是新聞攝影和現(xiàn)實主義美學之間的一種協(xié)調(diào)和統(tǒng)一?，F(xiàn)實主義美學是一種對客觀世界的深刻認識，它強調(diào)客觀事物存在于人們頭腦中的歷史聯(lián)系，并以之作為自己創(chuàng)作的基礎?，F(xiàn)實有深入到人的靈魂、敢于揭露精神沖突，具有懺悔意識。新聞攝影以真實為基礎，通過對客觀事物的記錄來反映社會現(xiàn)實。新聞攝影作品之美的體現(xiàn)，它就是融這現(xiàn)實主義美學精神于一體的，在這些震撼心靈之作，現(xiàn)實主義美的表達濃縮了的時刻，強烈地渲泄了攝影者主觀情感，富有強烈的時代氣息。真實性是指新聞報道對客觀事實所體現(xiàn)出來的準確度。新聞真實，就是報道內(nèi)容和所寫事件完全真實、客觀地記述事物本來面目，不夸大或隱瞞事實真相，也不歪曲歷史真相。真實性為新聞之魂，就是新聞報道的基本準則。在現(xiàn)實生活中，任何報道都要堅持這一基本原則，否則就會造成虛假或不真實現(xiàn)象，從而使受眾產(chǎn)生錯覺和誤解。在新聞報道中，新聞攝影是一種重要的方式，這一基本原則是一定要遵守的，是新聞攝影得以存在的基礎。喪失真實性，新聞也因此而喪失了其存在意義。因此，對新聞攝影進行正確地認識和運用，對于提高新聞報道質(zhì)量具有非常重要的現(xiàn)實意義。但新聞報道，新聞攝影亦有失實現(xiàn)象，從整體上看，具體表現(xiàn)為兩個方面：⒈故意性失實攝影記者是為實現(xiàn)一定的目標，主動歪曲事實真相，主觀篡改新聞圖片等。這類事件通常被稱為“假拍”，而在新聞實踐中又常常被稱之為“偷拍”。這類事件不斷發(fā)生。在新聞圖片被大量使用時，一些攝影記者也開始了“偷梁換柱”的行為，即把新聞圖片當成了“假照片”來對待。受攝影自身局限，就是瞬間形象地攝取發(fā)生著的消息，它攝入了新聞事實發(fā)生發(fā)展的一幅或多幅圖景。在此過程中，攝影記者必須保持客觀公正態(tài)度，不能因主觀偏見而影響了新聞真實性。由于這種畫面的不可再現(xiàn)，一些攝影記者，為使新聞圖片更具沖擊力，使用PS工具對新聞圖上的東西，色彩任意篡改，就連新聞圖片的擺拍也是如此。這樣做不僅沒有起到宣傳效果，反而造成新聞失真和誤導受眾。這些均為不宜。因為這些照片往往會造成新聞價值降低和新聞信息流失等后果，給新聞媒介帶來不良的影響。而且許多攝影記者，還為之付出沉重代價。例如：2003年，《洛杉磯時報》攝影師布萊恩-沃斯基因伊拉克戰(zhàn)爭中的新聞照片而失業(yè)。圖為伊拉克戰(zhàn)爭，頂撞伊拉克戰(zhàn)俘頭的步槍已刪去。他的攝影記者也因此受到了起訴，并且被法院判決為侵權(quán)。原本就是一幅善良與罪惡相矛盾的飽含人性的畫面，受到攝影記者的這樣一張截圖，成為只剩下善良。這就是新聞攝影作品的失實問題。嚴重損害新聞真實性。圖1埃及，外國游客在1997年11月被射殺，但瑞士媒體《Blick》在報紙上刊登的圖片，為了制造恐怖效果，有意把水跡變成紅色。該圖片被認為是“水跡線”，而不是真實場景。已經(jīng)實現(xiàn)了一定程度上的錯誤輿論引導，這一歪曲事實，均屬不妥。圖22004年2月13日，第47屆世界新聞攝影大賽（簡稱“WPP”，通稱“荷賽”），武漢晚報社攝影記者邱焰創(chuàng)作的《非典時期的婚禮》獲日常生活類三等獎（單幅）。這是該報首次獲得此類獎項，也是該報連續(xù)三年來第一次獲此殊榮。獲獎圖片男主人公陳英隨后對媒體提出了抱怨，說《非典時期的婚禮》提前設計擺拍，有嚴重的失實現(xiàn)象。這一消息很快傳遍各大網(wǎng)站、報紙，并引發(fā)網(wǎng)民熱議。2003年，武漢記者邱焰獲得荷賽獎照片，指證偽造新聞，畫面中的當事者聲稱自己僅僅是一個模特，而不是攝影者們所謂的新人。此類偽造新聞事件為新聞攝影所忌諱，不僅對新聞工作者有很大的沖擊，還誤導社會輿論。圖3：《非典時期的婚禮》邱焰《勝利之吻》在新聞攝影史中廣為流傳，已有幾十年歷史，到了20世紀后期，反而證明這是偽造，照片上說的是“第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束的吻”，但根據(jù)圖片主角透露，拍攝日期是1945年5月份，距離二戰(zhàn)結(jié)束日本投降日，已經(jīng)過去三個月了。這顯然不是事實。擺拍《巴黎市政廳前的接吻》，杜瓦利埃卻感覺到他“創(chuàng)造歷史”?！皠?chuàng)造歷史”就是要用虛構(gòu)的故事來表現(xiàn)真實，而“篡改歷史”則主要以人為對象，用夸張、變形等手法加以渲染。事實上，“創(chuàng)造歷史”和“篡改歷史”是很難相提并論的?！皠?chuàng)造歷史”可以說是對歷史的尊重，但“篡改歷史”則是違背歷史事實，給后人造成無法彌補的損失。以擺拍的方式，造假歷史，此時不宜采用。圖4：《勝利之吻》2.非故意性失實由于新聞攝影截取的是新聞事件發(fā)生過程中無數(shù)畫面中的一個畫面。所以，它必須要突出新聞事件發(fā)生的主要場景和關(guān)鍵細節(jié)。一件事情的出現(xiàn)，也許會充滿某種雜亂，無法突出劇情主題。這些畫面往往不是孤立存在的。有時角色的神情，行動，姿勢，不可能凸顯事實的完整面貌。在這些“背景”和“前景”中往往包含有許多具有獨特價值的細節(jié)信息。將它們與獨立情節(jié)分開，代表了不同的意義，這樣給攝影記者挑選了一張照片，代表整個場面造成了一定的困難。非故意性失實等，盡管并非攝影記者的主觀原因，但與記者水平有關(guān)、能力牽連大。如果記者的新聞敏感不夠強，不具備良好的職業(yè)道德，那么他所拍攝的新聞作品就很容易出現(xiàn)失實現(xiàn)象，嚴重影響到了新聞的真實性，甚至還會導致新聞工作者受到法律制裁。面對這樣的疑問，記者，必須強化自身職業(yè)素質(zhì)培養(yǎng)。（三）現(xiàn)場性攝影創(chuàng)作是針對拍攝現(xiàn)場的，具有極其鮮明的依賴性，以及受現(xiàn)場環(huán)境，條件限制等。在實際的攝影實踐中，如何把握好拍攝現(xiàn)場是一個極為重要而又必須注意到的問題。現(xiàn)實生活是復雜的，拍攝地形勢日新月異，要想拍出一幅成功的攝影作品，既要好適應，又要充分利用現(xiàn)場條件，還要善于打破現(xiàn)場條件限制與束縛，化弊為利。“細節(jié)決定成敗”的說法，比僅適用于人生哲理，也適用于新聞攝影工作。所謂細節(jié)就是人物活動中細微之處，它是對客觀事物最敏感、最能表現(xiàn)人的性格和精神面貌的部分，也是構(gòu)成一幅新聞照片生命力的重要因素之一。在典型細節(jié)選擇上，二者存在著相通之處。從某種意義上講，細節(jié)是新聞畫面最基本、也是最難表現(xiàn)和表達的因素之一。新聞攝影為使主題更加形象鮮明地突出，常常選擇小細節(jié)的內(nèi)容。如人物特寫、背景照片等。這些細節(jié)在事件還原過程中發(fā)揮了重要作用，常常可以突出主題，起畫龍點睛之效。在車禍的現(xiàn)場，攝影記者利用場景中留下的一片紅色，安然結(jié)在了遠景上，使雜亂無章的場面變成背景，畫面看起來整潔而又簡潔。他選擇這樣的視角進行拍攝，是因為這個角度是最容易打動人心的。他捕捉到車禍現(xiàn)場留下的紅色平安結(jié)的細節(jié)，使之成為照片的遠景與主體，從而躲過血腥的車禍現(xiàn)場，躲過悲慘的死者，一個重大車禍事故的側(cè)面寫照。這個細節(jié)的處理方式很巧妙，它既是為了突出畫面中的人物，又能給讀者留下想象空間。這樣的視角，這樣的細節(jié)，似乎很普通，但是，它告訴讀者，逝者曾對和平懷有一種祝愿，還傳達給讀者一封令人傷感的來信。相同情景、相同時段，不同攝影記者從不同角度拍攝的新聞圖片，肯定有很大差異。一個好的新聞攝影作品一定要有獨特的視角，才能給人留下深刻的印象和強烈的感受。在此反映出角度是非常重要的，新聞寫作亦然。新聞攝影工作者要想寫出好的新聞圖片來，就要學會選擇最佳的視角和最恰當?shù)呐臄z位置。同一件事、不同媒體，層次不同的記者寫出的稿子，當然也有各自的特點。一個好的新聞攝影作品和一篇優(yōu)秀的文章都離不開角度。在許多情況下，角度常常決定了一幅新聞攝影作品或者文字作品。美國《財富》雜志的圖片總監(jiān)米希爾。瑪克娜莉小姐說道：我們不應該僅僅在鏡頭前觀察事物，因為這一點電視已經(jīng)做好了，就攝影表達而言，既要在視覺上尋求特有的個性化表現(xiàn)手法，同時也要找尋鏡頭背后攝影師對于拍攝內(nèi)容的見解、觀察問題的視角，和拍這些內(nèi)容的理由。其實新聞圖片通常不只是一種客觀記錄，更是鏡頭背后攝影師們的觀點表達與想法傳達。攝影記者只有將自身對客觀事實的理解與感受融合到自己的攝影作品當中才會使其更具價值意義。在飛速發(fā)展的時代大趨勢中，攝影記者必須使其新聞照片與時代接軌，看的時候一定要把主觀思考與獨立見解融合進去，在眾多事物面前擇取新聞事物為觀察對象？新聞攝影工作者應該如何進行選題策劃？在相同的新聞事件面前，觀察應以何處為落腳點？如何運用好攝影手段使之成為具有一定深度的有意義的畫面？以什么視角來切入？如何通過畫面語言將攝影創(chuàng)作與主題表達完美融合起來？在影像形成這一具體操作過程中，動用何種視覺思維，才能呈現(xiàn)出事物間的邏輯關(guān)系，繼而加深作品的意蘊？在2008年北京奧運會中，新華社記者吳曉凌正在為海地柔道運動員參加奧運會女子57公斤以上級柔道項目進行攝影，這名球員的頭受了傷，鮮血染紅了球場。當時她還沒有意識到自己會被槍擊，直到比賽結(jié)束后才意識到是槍把了她的性命。在相同的競爭面前，在同一幕中，許多攝影記者注視著球場上的每一個動作，但唯有吳曉凌《血染賽場》在世界新聞攝影比賽中榮獲體育特寫第一名。圖5：《血染賽場》吳曉凌吳曉凌放棄宏大的場面，拒絕庸常構(gòu)圖，選擇具有獨特角度的構(gòu)圖方式，大膽剪裁，把運動員臉剪下來，與觀眾見面，僅收運動員右右腿，并以一滴滴飛濺的血滴為畫面視覺中心。這樣的設計使整個畫面變得簡潔、明快。紅血滴與藍服裝形成強烈反差，給人眼帶來相對強烈的視覺沖擊力。畫面中運動員的左手和右腳分別被剪裁成兩個不同的部分，這使得運動員與背景形成鮮明的對照。而且剪去臉，使受眾聯(lián)想更加拓寬，不會只局限于個人或某國運動員。這樣做不僅可以給觀眾帶來震撼，還能使觀眾從另一個角度來認識運動員。給人一種感覺，運動員們?yōu)樽鎳鵂幑舛淌艿钠D難困苦。良好的拍攝角度可從仰拍和俯拍兩個方面、平視和其他多角度進行了嘗試，還可試用多機位取景。在攝影中，拍攝角度是很重要的要素之一，它對一幅照片來說有著決定性的作用。視角不同，所表現(xiàn)出來的內(nèi)涵也就不一樣，還會產(chǎn)生不一樣的視覺沖擊力。拍攝新聞時，如果能掌握一定的技巧和方法，就會獲得意想不到的效果。而且一件新聞事件也是這樣，一件新聞事件，還可多角度切入，不同記者根據(jù)其層次，選擇了不同切入角度，由此寫出的新聞作品，也就與眾不同。就新聞攝影而言，最好的視角必須能夠如實地反映事物本質(zhì)，最好的視角，必須能引起讀者的關(guān)注，最好的視角必須是新穎的。只體現(xiàn)事物本質(zhì)，切人的視角，才算得上是好視角。攝影就是這樣一種視角，它不僅能把我們看到的世界呈現(xiàn)在眼前，還能讓我們感受到其中蘊含的情感與哲理。攝影就是減法的藝術(shù)。它不像繪畫那樣有一個完整而明確的造型語言和構(gòu)圖方式，而是以最簡潔的線條來表現(xiàn)復雜多樣的主題。才會引起讀者注意，切人的視角，才算得上是好視角。《血》就是這樣一部讓人看后難以忘懷的作品?！堆举悎觥芬约t，藍為對比色，形成了強烈的反差，一下，讀者眼球被飛濺的血滴定格，由此引起讀者的思