第十七章

科幻文學(xué)《比較文學(xué)概論》科幻文學(xué)是“科學(xué)幻想文學(xué)”的簡稱，可大致對應(yīng)英文的“ScienceFiction”。作為一種具有“自反性”的類型文學(xué)，科幻文學(xué)的定義在學(xué)界尚未統(tǒng)一，本書將其界定為：通過思想實驗的方式來回應(yīng)科技發(fā)展的文學(xué)類型?？苹梦膶W(xué)研究在中國經(jīng)歷了百余年的發(fā)展歷程，以是否遵循嚴格的學(xué)術(shù)范式為標準，可分為“半專業(yè)”和“專業(yè)”兩種類型。長期以來，兩類研究取長補短，共同為中國科幻研究事業(yè)的發(fā)展做出了貢獻?！?0世紀中國科幻小說史》本章要點

近年來，中國學(xué)界在科幻文學(xué)領(lǐng)域取得的研究成果是空前的，依據(jù)內(nèi)容可劃分為六大領(lǐng)域：研究資料整理及譯介、文學(xué)史撰寫、作家及作品研究、綜論類著作、譯介及傳播研究、代表性專題研究?！缎强盏男桑菏澜缈苹眯≌f簡史》本章要點

在中國比較文學(xué)的范疇下討論科幻文學(xué)研究，必然要涉及研究主體和研究客體的界定。就研究主體而言，我們重點關(guān)注中國學(xué)者，只在必要處論及相關(guān)的海外學(xué)者。就研究客體而言，鑒于科幻文學(xué)已具備“跨學(xué)科”的屬性，我們不僅梳理中國學(xué)者對海外科幻文學(xué)的研究，也會討論中國學(xué)者對本土科幻文學(xué)的研究，以及針對中外科幻的比較研究。本章將通過三節(jié)，依次從基本概念、發(fā)展脈絡(luò)、主要研究領(lǐng)域展開論述，勾勒出科幻文學(xué)研究在中國的概貌。本章要點目錄第一節(jié)

科幻文學(xué)是什么第二節(jié)

科幻文學(xué)研究的發(fā)展歷程第三節(jié)

科幻文學(xué)研究的相關(guān)領(lǐng)域第一節(jié)

科幻文學(xué)是什么

如果從英國作家瑪麗·雪萊（被譽為“科幻小說之母”）的作品《弗蘭肯斯坦》（1818）算起，科幻文學(xué)至今已有兩百多年的發(fā)展史，但學(xué)界關(guān)于該文類的定義一直聚訟紛紜。本節(jié)將在探究科幻源流的基礎(chǔ)上，尊重主流的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，框定合理的釋義。[關(guān)鍵詞]科幻

自反性

思想實驗Frankenstein;or,TheModernPrometheus（《弗蘭肯斯坦，或現(xiàn)代的普羅米修斯》）瑪麗·雪萊(MaryShelley)一、科幻源流

中文“科幻”一詞作為舶來品，對應(yīng)英文的“sciencefiction”（?？s寫為“Sci-Fi”或“SF”）。1851年，英國學(xué)者威廉·威爾遜（WilliamWilson）創(chuàng)造“sciencefiction”一詞，并將其界定為科學(xué)故事的范疇，主要功用為啟發(fā)、教導(dǎo)兒童。然而，該詞在當(dāng)時并未流行。直到20世紀20年代，因美籍盧森堡人雨果?根斯巴克（HugoGernsback，被譽為“科幻雜志之父”）的持續(xù)推廣，該詞方得以廣泛流傳。

根斯巴克創(chuàng)辦的《驚奇故事》（AmazingStories）一、科幻源流

根斯巴克先是于1926年創(chuàng)造了新詞“scientifiction”，該詞由“scientific”和“fiction”合成，意指“關(guān)于科學(xué)的小說”，直到1929年正式使用“sciencefiction”。

“sciencefiction”最初進入中國時被直譯為“科學(xué)小說”，并在20世紀上半葉廣為流行。后來，隨著我國譯介蘇聯(lián)科幻作品的增多，俄語中命名該文類的詞“Научно

Фантастический

Роман”被翻譯成“科學(xué)幻想小說”，其簡稱“科幻小說”也逐漸替代“科學(xué)小說”的譯名，并沿用至今。雨果·根斯巴克（HugoGernsback）一、科幻源流“科幻”作為“科學(xué)幻想”的簡稱，涉及文學(xué)、美術(shù)、廣播、影視、游戲等多種藝術(shù)門類?！癝cienceFiction”應(yīng)翻譯成“科幻”“科幻文學(xué)”還是“科幻小說”，很大程度上受限于語境。如泛指多種藝術(shù)門類，譯成“科幻”最為恰切。在英語世界，如需精確指稱某種科幻領(lǐng)域，一般會在“sciencefiction”后另加單詞，比如“drama”（戲?。?、“novel”（長篇小說）或“novella”（中篇小說）等，多種體裁共同組成科幻文學(xué)（sciencefictionliterature）。當(dāng)然，鑒于小說在科幻文學(xué)各體裁中占絕對主導(dǎo)地位，日常語境下，如無特殊說明，討論科幻文學(xué)一般默認是指科幻小說，可通用“sciencefiction”。二、科幻文學(xué)的定義

作為“科學(xué)幻想文學(xué)”的簡稱，科幻文學(xué)目前尚未有一個被學(xué)界普遍接受的定義。著名的《科幻百科全書》（TheEncyclopediaofScienceFiction）曾列舉十余種廣為流傳的定義，我們在這里評點最具代表性的三個，借以管中窺豹，辨析科幻文學(xué)的特質(zhì)所在。二、科幻文學(xué)的定義1926年，雨果?根斯巴克在第一期《驚奇故事：科幻雜志》（AmazingStories:TheMagazineofScientifiction）的社評《一種新的雜志》中宣稱：“我用‘科幻’來指儒勒?凡爾納、赫伯特·威爾斯、埃德加?愛倫?坡那類的故事——混合了科學(xué)事實和預(yù)測遠景的浪漫傳奇?！弊鳛榭苹秒s志歷史上最重要的編輯之一，根斯巴克的觀點簡潔且形象，以代表作家為范例，限定了該文類最基本的特質(zhì)：科學(xué)、預(yù)測和傳奇。二、科幻文學(xué)的定義儒勒·加布里埃爾·凡爾納(JulesGabrielVerne)赫伯特·喬治·威爾斯(HerbertGeorgeWells)埃德加·愛倫·坡（EdgarAllanPoe）二、科幻文學(xué)的定義20世紀70年代，加拿大學(xué)者達科?蘇恩文(DarkoSuvin)在《科幻小說變形記》(MetamorphosesofScienceFiction)中將科幻文學(xué)界定為：“一種文學(xué)類型，其充要條件是疏離和認知的相互作用”，并能為讀者帶來“新奇”的體驗。蘇恩文是第一位從文藝詩學(xué)角度建構(gòu)科幻文學(xué)本質(zhì)的理論家。他借鑒什克洛夫斯基的“陌生化”概念，以及布萊希特的戲劇美學(xué)，提煉了科幻的三大基本特征：認知、疏離、新奇。二、科幻文學(xué)的定義2006年版的《簡明不列顛百科全書》(BritannicaConciseEncyclopedia)嘗試賦予科幻文學(xué)一個相對通俗易懂的定義，認為這是“一種關(guān)于現(xiàn)實或幻想的科學(xué)對社會或個體的影響的文學(xué)體裁，或更一般的，是一種以科學(xué)因素作為基本導(dǎo)向的幻想類文學(xué)體裁”。該定義主要面向大眾，故而刪繁就簡地聚焦科幻文學(xué)的創(chuàng)作題材，強調(diào)科技對人類生活的可能影響。二、科幻文學(xué)的定義

不難看出，限于著者立場、關(guān)注角度、讀者定位和文化語境等的不同，科幻文學(xué)的定義可謂眾說紛紜。英國科幻作家阿瑟·克拉克甚至認為科幻是“無法定義”的。我們認為，給出公認的定義之所以困難，根本原因在于科幻文學(xué)的“自反性”（或“反類型化”）特質(zhì)。亞瑟·查理斯·克拉克(ArthurCharlesClarke)二、科幻文學(xué)的定義

在兩百多年的發(fā)展歷程中，盡管大多數(shù)科幻作品可以被歸入類型文學(xué)、少兒文學(xué)或通俗文學(xué)的范疇，但也有相當(dāng)一部分作品并不因循固定的創(chuàng)作模式，而是不斷突破程式、創(chuàng)新更迭，呈現(xiàn)出嚴肅文學(xué)的品質(zhì)。也正因為如此，方才吸引著一些嚴肅文學(xué)作家，如諾貝爾文學(xué)獎得主多麗絲·萊辛、石黑一雄等，積極介入科幻創(chuàng)作，進一步打破了程式化的寫作套路。二、科幻文學(xué)的定義

有鑒于此，我們并不奢望給出一個所有研究者公認的科幻文學(xué)定義，只是為了方便討論，綜合上述三個代表性定義，并引申美國科幻作家艾薩克·阿西莫夫（IsaacAsimov）的觀點：科幻“描寫的是人類對科技水平變化的回應(yīng)”，將其所謂的“回應(yīng)”精確為“思想實驗”。艾薩克·阿西莫夫(IsaacAsimov)二、科幻文學(xué)的定義因此，科幻文學(xué)可以被界定為：通過思想實驗的方式來回應(yīng)科技發(fā)展的文類。寬泛一些說，只要一部作品兼具“科學(xué)”“幻想”和“文學(xué)”三個基本要素，便可被歸入廣義上的科幻文學(xué)范疇?？苹米髌贰度w》第二節(jié)

科幻文學(xué)研究的發(fā)展歷程

如果以是否遵循嚴格的學(xué)術(shù)范式為標準，科幻文學(xué)的研究大體分為半專業(yè)和專業(yè)（學(xué)院派）兩種類型。半專業(yè)研究的起源很早，幾乎和科幻文學(xué)的萌發(fā)同時展開，參與者多為科幻作家、編輯、書評人和科幻迷讀者。他們大多依憑個人興趣，撰寫感悟性質(zhì)的評論，并在圈子內(nèi)部流傳。專業(yè)研究的興起則相對較晚，參與人員雖然和前者有部分重疊，但更多來自高等院校。他們普遍擁有博士學(xué)位，接受過完整而系統(tǒng)的科研訓(xùn)練，同時也熟諳現(xiàn)代學(xué)術(shù)范式，在論著中體現(xiàn)出明顯的師承印跡。[關(guān)鍵詞]

半專業(yè)研究

專業(yè)研究

具體到中國科幻而言，半專業(yè)研究起源于20世紀初，伴隨著科幻文學(xué)的譯介和創(chuàng)作肇始同步展開，并一直持續(xù)至今，主要有作家感悟、科幻迷評論等形式；專業(yè)研究則興起于90年代，勃發(fā)于21世紀，參與人員大多來自高等院校，在研究的深度、廣度和規(guī)范性上都有了很大提升。長期以來，兩類研究人群取長補短、交相輝映，共同為中國科幻研究事業(yè)的發(fā)展做出了重要貢獻。一、持續(xù)百余年的半專業(yè)研究

中國的科幻研究最早可以追溯至20世紀初，與晚清的科幻譯介和創(chuàng)作大潮同步開始。作家或譯者多在序跋中發(fā)表自己的看法，文章一般短小精要。例如，以梁啟超、魯迅為代表的文化先鋒，從宏觀角度對科幻的社會功用和美學(xué)價值予以肯定，并大力弘揚。1902年，梁啟超在《〈十五小豪杰〉譯后語》中指出科幻小說在藝術(shù)上“寄思深微，結(jié)構(gòu)宏偉”。1903年，魯迅在《月界旅行·弁言》中強調(diào)“導(dǎo)中國人群以行進，必自科學(xué)小說始”?！翱苹眯≌f旨在‘經(jīng)以科學(xué),緯以人情’”（魯迅語）一、持續(xù)百余年的半專業(yè)研究1903年，包天笑在《〈鐵世界〉譯余贅言》中認為“科學(xué)小說者，文明世界之先導(dǎo)也”。

在當(dāng)時救亡圖存的社會背景下，此類吉光片羽的觀點，統(tǒng)轄在“功用主義”的價值觀下，要求科幻小說應(yīng)負有傳播科學(xué)知識、啟蒙民眾心智的功效，對科幻在中國的后世發(fā)展影響很大，也奠定了科幻理論所可能延展的脈絡(luò)。一、持續(xù)百余年的半專業(yè)研究

新中國成立后，新一代科幻作家和譯者繼續(xù)保持這一傳統(tǒng)，積極將創(chuàng)作感悟和翻譯心得撰寫成文，或通過報刊發(fā)表，或通過會議交流。隨著此類感悟式文章的增多，不少作家陸續(xù)將其結(jié)集出版，以擴大影響。

此類感悟式的研究模式長期存在，幾乎所有科幻作家都發(fā)表過類似文字。雖然個體之間的論述差異較大，思想底蘊也相對駁雜，但隨處可見靈感的火花，并能發(fā)現(xiàn)前人所未見之處。而讀者也能夠通過這些文字更便捷、全面地了解相關(guān)作家作品。一、持續(xù)百余年的半專業(yè)研究

特別需要提及的是，科幻文學(xué)的讀者中有著一類特殊的群體——“科幻迷”，他們未必是科幻從業(yè)人員，卻熟諳這一領(lǐng)域，并積極介入科幻相關(guān)文本的再生產(chǎn)，諸如撰寫評論、創(chuàng)作同人小說（FanFiction）、編輯同人雜志（Fanzine）等，有著鮮明的“文本盜獵者”特征。部分科幻迷還會將閱讀興趣轉(zhuǎn)化為研究動力，挑選自己擅長的領(lǐng)域深入鉆研。也許與學(xué)院派相比，此類研究成果的學(xué)術(shù)規(guī)范欠佳，但卻有著更多的情感融入。二、專業(yè)研究：從寂寞星火到夢想燎原21世紀之前，主流學(xué)界并不重視處于邊緣地位的科幻文學(xué)，將其歸類于通俗或少兒文學(xué)的范疇。直到新世紀，中文科幻的“新浪潮”才開始吸引評論界的注意，從寂寥邊緣變成熱點話題，真正學(xué)術(shù)意義上的科幻文學(xué)研究方得以系統(tǒng)展開。二、專業(yè)研究：從寂寞星火到夢想燎原

當(dāng)然，在此之前已有星星之火。譬如20世紀80至90年代，港臺地區(qū)杜漸、李逆熵、王建元等人的評論文字，以及吳巖在北京師范大學(xué)開設(shè)的科幻文學(xué)課程，內(nèi)部編印《科幻小說教學(xué)研究資料》作為教材，影響了一代年輕學(xué)子。也正是這種篳路藍縷、薪火相傳的追夢精神，最終點燃了科幻專業(yè)研究的燎原大火。新世紀以來，科幻文學(xué)研究在中國漸成顯學(xué)，取得了豐碩的成績。下面將分別從學(xué)術(shù)活動、組織建設(shè)、科研項目和學(xué)術(shù)成果、高校人才培養(yǎng)、國際交流五個方面，概述其發(fā)展脈絡(luò)。二、專業(yè)研究：從寂寞星火到夢想燎原

早期以科幻為主題的學(xué)術(shù)會議主要在北京師范大學(xué)召開，多由以吳巖為代表的學(xué)術(shù)團隊主辦，例如2002年的“科幻與后現(xiàn)代學(xué)術(shù)報告會”2008年的“諾貝爾獎獲得者多麗絲·萊辛科幻小說研討會”（一）各類學(xué)術(shù)活動持續(xù)開展2010年以后，各種類型和層級的科幻活動開展得如火如荼，大到全國科協(xié)的戰(zhàn)略規(guī)劃研討，小到高校科幻協(xié)會的興趣交流，可謂旋風(fēng)般席卷大江南北。二、專業(yè)研究：從寂寞星火到夢想燎原

如火如荼的科幻活動也推動著相關(guān)學(xué)術(shù)組織的成立。較早出現(xiàn)的代表性機構(gòu)有：浙江省科普作協(xié)下屬的科幻創(chuàng)作研究所（2003—）、葉李華在臺灣交通大學(xué)主持的科幻研究中心（2001—2011）、吳巖在北京師范大學(xué)主持的科幻與創(chuàng)意教育研究中心（2011—2017）。

近年來，中國科協(xié)深度介入科幻發(fā)展，先后推動成立科幻專業(yè)委員會（2019）、中國科幻研究中心（2020）。（二）眾多學(xué)術(shù)組織陸續(xù)成立二、專業(yè)研究：從寂寞星火到夢想燎原

與此同時，各省市的科協(xié)也陸續(xù)籌建科幻分支。2018年，四川省科幻學(xué)會成立，這是全國第一個正式注冊的具有獨立法人資格的省級科幻組織。2019年，四川大學(xué)成立國內(nèi)首家科幻研究院——中國科幻研究院。此外，新近成立的組織還有重慶釣魚城科幻中心、上海浦東新區(qū)科幻協(xié)會等。

近年來，除了上述冠名“科幻”的各類學(xué)術(shù)組織外，還有不少學(xué)術(shù)組織雖未冠名，卻也將科幻研究視作重要的學(xué)術(shù)領(lǐng)地。（二）眾多學(xué)術(shù)組織陸續(xù)成立二、專業(yè)研究：從寂寞星火到夢想燎原

隨著科幻研究漸成學(xué)術(shù)熱點，獲得各類基金資助的機會也越來越多。

在學(xué)術(shù)成果方面，進入21世紀以來，科幻研究論著的數(shù)量逐年增多，真切反映了同時期的科幻熱潮。（三）高層次的科研項目和學(xué)術(shù)成果涌現(xiàn)【案例一】《“冷酷的方程式”與當(dāng)代中國科幻中的“鐵籠困境”》近年來，《文學(xué)評論》作為文學(xué)領(lǐng)域的領(lǐng)軍期刊，每年都會刊發(fā)科幻主題的論文。2017年第6期的《“冷酷的方程式”與當(dāng)代中國科幻中的“鐵籠困境”》是一篇典型的比較文學(xué)影響研究案例。二、專業(yè)研究：從寂寞星火到夢想燎原作者王瑤從美國科幻作家湯姆·戈德溫的短篇故事《冷酷的方程式》（1954）引申開來，辨析出“方程式”所代表的四種不同層面的“法”（人為制定的法令、客觀的物理法則、經(jīng)濟實用主義法則、官僚科層制法則），讓我們看到科幻小說如何自反性地暴露出作為其根基的人文主義話語內(nèi)部的悖謬?！独淇岬姆匠淌健?982年被首次譯成中文，在中國科幻作家與讀者群中產(chǎn)生了廣泛影響。潘海天的《選擇》、韓建國的《09斷臂》、劉維佳的《我要活下去》是代表性的改寫，為此類困境提供了不同的解決方案。劉維佳的《高塔下的小鎮(zhèn)》、王晉康的《生存實驗》、劉慈欣的《三體Ⅱ：黑暗森林》則是作家結(jié)合自身生命體驗所描繪出的一種具有中國特色的“鐵籠困境”，主人公“沒有選擇的選擇”可以從民族寓言的維度解讀出更加豐富的文化政治內(nèi)涵。二、專業(yè)研究：從寂寞星火到夢想燎原眾所周知，任何學(xué)術(shù)的傳承都需要人才梯隊建設(shè)作為保障，而高等教育在其中扮演著重要角色。科幻研究要想薪火相傳，自然要重視相關(guān)的人才培養(yǎng)。在一代學(xué)人的努力下，目前中國高校開設(shè)的科幻相關(guān)本科課程已有數(shù)十門。

一些高級別的統(tǒng)編教材也開始收錄科幻板塊，例如“馬工程教材”《當(dāng)代西方文學(xué)思潮評析》專門探討了科幻與“未來世界塑造”、“生態(tài)警示”之間的關(guān)系。日積月累之下，這些課程和教材滋養(yǎng)了眾多大學(xué)生科幻愛好者，并為高層次人才的培養(yǎng)奠定了基礎(chǔ)。在研究生培養(yǎng)層面，科幻相關(guān)的碩博學(xué)位論文于世紀之交陸續(xù)出現(xiàn)。（四）高校人才培養(yǎng)成果斐然二、專業(yè)研究：從寂寞星火到夢想燎原2015和2016年，世界科幻協(xié)會（WorldScieceFictionSociety）的雨果獎先后頒給中國作家劉慈欣和郝景芳，引爆了國內(nèi)民眾的科幻熱情。其實，早在此之前，中國科幻就受到了海外學(xué)界的重點關(guān)注，譬如，2013

年，國際科幻研究頂級期刊《科幻研究》（ScienceFictionStudies，美國，A&HCI索引期刊）推出“中國科幻專號”，匯編了近十位學(xué)者的研究成果。（五）國際交流亮點紛呈二、專業(yè)研究：從寂寞星火到夢想燎原與此同時，中國科幻研究主動“走出去”的步伐也非常堅實，努力向海外傳播學(xué)術(shù)成果。2018年，北京師范大學(xué)與俄克拉荷馬大學(xué)合作編輯的英文學(xué)術(shù)刊物《今日中國文學(xué)》（ChineseLiteratureToday）在第1期推出“韓松/中國科幻專號”。2020年，中國內(nèi)地第一本全英文中國文學(xué)研究期刊《中國文學(xué)研究前沿》（FrontiersofLiteraryStudiesinChina）在第2期推出“當(dāng)代中國科幻小說研究”專輯。（五）國際交流亮點紛呈第三節(jié)

科幻文學(xué)研究的相關(guān)領(lǐng)域近年來，中國學(xué)界在科幻文學(xué)領(lǐng)域取得的研究成果有目共睹，無論在數(shù)量和質(zhì)量上都是空前的。本節(jié)將這些成果歸類為六大領(lǐng)域：研究資料整理及譯介、文學(xué)史撰寫、作家及作品研究、綜論類著作、譯介及傳播研究、代表性專題研究。下面將依次展開具體論述。[關(guān)鍵詞]科幻文學(xué)史

作家及作品研究

譯介研究

專題研究一、研究資料整理及譯介中文研究資料整理的初步工作起于數(shù)據(jù)庫類網(wǎng)站的建設(shè)。在紙質(zhì)出版領(lǐng)域，已有多部科幻研究資料匯編集面世。它們主要是將之前散見各處的重要科幻文論匯編，以專題形式歸類，為后續(xù)的研究提供便利。（一）中文研究資料的整理“中文科幻數(shù)據(jù)庫”（CSFDB）一、研究資料整理及譯介海外科幻文學(xué)研究成果的中譯現(xiàn)已取得初步成績，眾多譯著大致可以歸為如下四類：科幻文學(xué)史著作歷來是學(xué)術(shù)翻譯的重點，如英國學(xué)者亞當(dāng)?羅伯茨的《科幻史》科幻作家相關(guān)的作家論譯著分為傳記類和作家文論兩類綜論類的譯著分為理論和百科全書兩類專題類的譯著各具特色，如美國學(xué)者弗里德里克·詹姆遜的《未來考古學(xué)：烏托邦欲望和其他科幻小說》（二）海外研究成果中譯一、研究資料整理及譯介

在諸多譯著中，有一個重要且難以歸類的特殊存在：美國科幻作家兼研究者詹姆斯·岡恩主編的六卷本《科幻之路》。該叢書每卷均有長篇前言，組合在一起便是一部簡要的世界科幻文學(xué)史。針對每篇選文，又輔以長短不一的導(dǎo)讀，對創(chuàng)作背景、作者生平、作品價值等均有言簡意賅的評論。《科幻之路》在全球的影響非常廣泛，常被用作高校教材，也引發(fā)了一批效仿之作。（二）海外研究成果中譯二、文學(xué)史撰寫中國科幻界歷來注重對文學(xué)史的建構(gòu)，相關(guān)成果主要體現(xiàn)在如下四個方面：史料的初步整理：代表性的成果為董仁威的《中國百年科幻史話》連綿不絕的“編年史”：成果主要體現(xiàn)在各類“年度科幻小說選”中大型選集的前言：可視作中國科幻的“斷代史”專業(yè)的學(xué)術(shù)著作：如吳巖主編的《20世紀中國科幻小說史》（一）中國科幻文學(xué)史二、文學(xué)史撰寫在過去較長一段時間，中國學(xué)界關(guān)于世界科幻文學(xué)史的論述多散見各處。冠名以“世界科幻”的史類著作主要有：杜漸的《世界科幻文壇大觀》，鄭軍的《第五類接觸：世界科幻文學(xué)簡史》，蕭星寒的《星空的旋律：世界科幻簡史》。此類著作多為科幻作家兼評論家撰寫，文字曉暢易懂，屬于半專業(yè)研究性質(zhì)。近年來，由傳統(tǒng)學(xué)院派撰寫的文學(xué)史著作也越來越多地關(guān)注科幻內(nèi)容，這尤其體現(xiàn)在美國文學(xué)史領(lǐng)域。（二）世界科幻文學(xué)史三、作家及作品研究迄今為止，中國科幻文學(xué)的所有重要作家，如鄭文光、葉永烈、童恩正、肖建亨、王晉康、劉慈欣、韓松等，都已有研究文章發(fā)表。除劉慈欣外，作家專論的著作目前尚不多見，陳潔對“中國當(dāng)代科幻文學(xué)之父”鄭文光的評傳（《親歷中國科幻：鄭文光評傳》）可謂代表。多位作家評傳的合集首推董仁威的《穿越2012：中國科幻名家評傳》，該書詳述了十余位科幻作家及編輯。針對一位作家的研究文集則首推王衛(wèi)英主編的《中國科幻的思想者：王晉康科幻創(chuàng)作研究文集》。（一）中國作家及作品研究三、作家及作品研究【案例二】關(guān)于《三體》的研究如果說對劉慈欣的研究是全面開花的話，那么關(guān)于《三體》的研究則是重點突破，現(xiàn)已出版專門的導(dǎo)讀和論文集，其中不少文章從比較文學(xué)影響研究的角度，探討《三體》與海外作品（如阿瑟·克拉克的“太空漫游系列”）的關(guān)系。并且，《三體》研究日益呈現(xiàn)“破圈”趨勢，擴散至歷史、哲學(xué)、法學(xué)、政治學(xué)、社會學(xué)、國際關(guān)系等等領(lǐng)域。例如，《哲學(xué)動態(tài)》雜志于2019年第3期推出“科幻現(xiàn)實與思想未來：關(guān)于《三體》的哲學(xué)討論”專輯，著名哲學(xué)家趙汀陽、吳飛、楊立華分別撰文，從不同角度對《三體》予以分析。不僅如此，吳飛還出版學(xué)術(shù)專著《生命的深度》，從生命與人性、死亡與不朽、社會契約與差序格局三個維度對《三體》進行哲學(xué)解讀，認為“劉慈欣在生活經(jīng)驗和文學(xué)寫作中對這些重大哲學(xué)命題的探討，遠遠超過學(xué)院中的許多哲學(xué)工作者”。三、作家及作品研究國內(nèi)學(xué)界針對海外科幻作家及作品的研究，主要成果形式為期刊論文和碩博學(xué)位論文，研究的深廣度固然有諸多不足，但基本覆蓋了著名的科幻作家。研究的角度也頗為多樣，涉及女性主義、生態(tài)問題、現(xiàn)代性、科技倫理、美學(xué)特征等。此外，嚴肅文學(xué)作家的科幻小說，如石黑一雄的《別讓我走》《克拉拉與太陽》等，更是熱門的研究對象。（二）海外作家及作品研究三、作家及作品研究（二）海外作家及作品研究該領(lǐng)域現(xiàn)已出版的學(xué)術(shù)專著屈指可數(shù)，代表性的有:《夏洛特·克爾納科幻小說中人物塑造的美學(xué)特征研究》(王微著)、《原道之旅:厄秀拉·勒奎恩科幻文學(xué)研究》(英文，葉冬著)、《認知陌生化:赫·喬·威爾斯科幻小說研究》(黎嬋著)。不難看出，針對海外作家及作品的學(xué)術(shù)研究，還有著巨大的拓展空間。四、綜論類著作在科幻理論方面著力最多、成果最豐碩的當(dāng)屬吳巖，其先后在《科幻文學(xué)理論和學(xué)科體系建設(shè)》《科幻文學(xué)論綱》等著作中，闡述了科幻文學(xué)的相關(guān)概念、理論框架、研究方法等，在科幻界有著廣泛影響。新近的研究以李廣益主編的《科幻導(dǎo)論》為代表。此外，在港臺地區(qū)也出現(xiàn)了一些綜論類著作，如李逆熵的《超人的孤寂》《挑戰(zhàn)時空：漫游奇妙的科幻世界》等，討論了科幻歷史、主題分類等問題。側(cè)重探討西方科幻理論的著作首推代曉麗的《西方科幻小說新發(fā)展研究》，該書集中討論了新世紀以來歐美科幻研究的重要成果，包括意識形態(tài)批評、烏（敵）托邦研究、后人類（文）研究、時（空）間批評，以及修辭、語言學(xué)和美學(xué)等方面的研究成果。（一）科幻理論類四、綜論類著作百科全書類著作要求內(nèi)容覆蓋廣泛，且應(yīng)具有一定的推廣、普及功效。遺憾的是，目前尚未有一部真正意義上的“科幻百科全書”出自中國學(xué)者之手?，F(xiàn)已出版的類似著作有：《科幻愛好者手冊》（周孟璞主編）、《迷途的蒼穹：科幻世界漫游指南》（汪詰著）。此類著作講究趣味性，文字淺顯易懂，以期吸引并激發(fā)更多讀者對科幻的興趣。希望在當(dāng)下科幻研究熱潮的推動下，以《科幻百科全書》為名的中文原創(chuàng)著作能夠盡早面世。（二）百科全書類五、譯介及傳播研究一百多年來，海外科幻的優(yōu)秀作品被絡(luò)繹不絕地譯介至中國，影響了一代又一代中文讀者。相對而言，針對科幻翻譯的理論研究則非常薄弱，成體系的成果僅見郭建中的專著《科普與科幻翻譯：理論、技巧與實踐》。近年來，學(xué)界逐漸重視從譯介學(xué)的角度探討海外科幻在中國的翻譯與傳播問題，代表性的論著有：《幻想與現(xiàn)實：二十世紀科幻小說在中國的譯介》（英文，姜倩著）、《晚清科學(xué)小說譯介與近代科學(xué)文化》（王曉鳳著）。（一）外譯中五、譯介及傳播研究中國科幻作品的海外譯介最早可以追溯至20世紀60年代，以老舍的《貓城記》英譯為起點，其后一直處于不溫不火的狀態(tài)。直到進入21世紀，才迎來了高速增長，作品數(shù)量、譯介語種、發(fā)行范圍均取得空前成績。如今，以《三體》為代表的科幻作品，已經(jīng)成為“中國文學(xué)海外傳播的新名片”。（二）中譯外六、代表性專題研究（一）中國科幻各發(fā)展階段相關(guān)問題研究分發(fā)展階段探討中國科幻文學(xué)的相關(guān)問題，是學(xué)界常見的研究范式。例如，2006年，福建少年兒童出版社推出的《現(xiàn)代性與中國科幻文學(xué)》收錄三篇碩士學(xué)位論文，分別探討了中國科幻的三個階段（晚清、新中國早期、新時期）與現(xiàn)代性的深層關(guān)系。針對晚清科幻的研究成果，以賈立元的《“現(xiàn)代”與“未知”：晚清科幻小說研究》為代表。針對現(xiàn)代中國科幻的研究成果，以任冬梅的《幻想文化與現(xiàn)代中國的文學(xué)形象》為代表。針對當(dāng)代中國科幻的研究成果，以詹玲的《當(dāng)代中國科幻小說轉(zhuǎn)型研究》為代表。六、代表性專題研究在世界科幻文學(xué)發(fā)展史上，產(chǎn)生了一系列流派。他們或以創(chuàng)作題材命名（如“太空歌劇”），或以創(chuàng)作風(fēng)格命名（如“新浪潮”）。不論持續(xù)的時間長還是短，各流派都為科幻事業(yè)的發(fā)展做出了不容忽視的貢獻。粗略統(tǒng)計，中國學(xué)界對各科幻流派均有探討，多以評論文章發(fā)表。專門針對某個科幻流派的研究專著屈指可數(shù)，最具代表性的當(dāng)屬《美國后現(xiàn)代科幻小說》（方凡著）和《賽博朋克科幻文化研究》（余澤梅著）。（二）重要