LI串珠式結(jié)構(gòu)在電影敘事中的優(yōu)劣分析案例目錄TOC\o"1-3"\h\u6217串珠式結(jié)構(gòu)在電影敘事中的優(yōu)劣分析案例 1173361.1多樣情節(jié)展示多面元素 1241241.2故事獨立結(jié)構(gòu)清晰 387461.3擴大敘事空間塑造流動感 377111.4故事間的創(chuàng)作邏輯性單薄 431861.5斷層式結(jié)構(gòu)影片帶入感差 51.1多樣情節(jié)展示多面元素串珠式結(jié)構(gòu)能將豐富的元素串聯(lián)起來，在公路電影中上路總會遇到許多的故事通過多樣的情節(jié)能展現(xiàn)出多面的元素，讓公路電影更具特色和豐富性，由昆汀擔任編劇的電影《殺出個黎明》（1996年）中講述理查德幫助自己的哥哥賽斯·杰科成功越獄，在途中因犯罪開始逃亡墨西哥的故事，在逃亡墨西哥后他們進入的小酒館中又莫名出現(xiàn)了一大批的僵尸，故事的后半段中與前面的犯罪上路逃離情節(jié)已經(jīng)沒有多大的邏輯關(guān)系了，整個影片呈現(xiàn)出混亂的一種狀態(tài)，而在這種混亂狀態(tài)中，所展示的元素在各情節(jié)中是多元的。該影片中由于多情節(jié)因此涉及多種元素，例如從最開始的越獄和搶劫所體現(xiàn)出了犯罪的元素，及后面小酒館里的人變成一大批的僵尸所體現(xiàn)出來的末日元素，在該電影中還有著暴力美學元素、恐怖元素等等。電影《心花路放》（2014）男主踏上前往大理的療傷之旅中所遇到的周冬雨飾演的周麗娟這個角色就含有殺馬特的元素、洗浴中心情節(jié)中被毆打的暴力元素以及同性戀群體等都是通過多樣的情節(jié)展示出多方面的元素，而這正是公路電影敘事中運用串珠式結(jié)構(gòu)的所彰顯的優(yōu)勢之一。圖3.1殺出個黎明Fig.3.1OutoftheDawn圖3.2心花路放Fig.3.2HappyHeart1.2故事獨立結(jié)構(gòu)清晰在串珠式結(jié)構(gòu)的公路電影中，遇到的每個事件及導(dǎo)演所設(shè)置的每個情節(jié)點都分別能夠引起觀眾的關(guān)注度，并且在整個電影中多元獨立的故事其結(jié)構(gòu)更加清晰。由此觀眾在電影院觀看此類電影即使遲到也會在一定程度上降低因為錯過前面部分而影響整體的觀影體驗。在電影《后會無期》（2014）在最初的時候遇到了童年好友周沫，她向江河、浩漢講述她的夢想在臨行前她送給浩漢一張明星簽名照便轉(zhuǎn)身離開，第一個故事便落下了帷幕。繼續(xù)上路的三人找到一家旅店休息時一張小卡片開啟了新情節(jié)，按摩女蘇米的到來換來的是旅途的轉(zhuǎn)折，由于職業(yè)的特殊性，江河帶上誤入歧途的蘇米和浩漢一起開始逃離之路在這過程中江河蘇米兩人互相產(chǎn)生情愫，但最終也是相互告別。旅途的下一站是浩漢見到了自己的筆友劉茵茵得知其是他同父異母的姐姐后打破了對愛情的幻想繼續(xù)上路。最后一段旅途所遇到的是一個放蕩不羈的機車愛好者阿呂，這段旅程中阿呂欺騙了江河浩漢偷了他們唯一的交通工具揚長而去。這部電影的四個故事都是在公路上發(fā)生的，其中的故事元素也較多，涵蓋有追夢、親情倫理以及色情等元素。涉及的四個獨立故事之間的邏輯性不嚴密，各自獨立但都在表達著同一個主題那就是人生的意義是在不斷地相遇中告別。許多的公路電影都有著多個獨立故事，而這類故事中都有著清晰的結(jié)構(gòu)，能在有限的時間里通過多形式表達出影片主旨。1.3擴大敘事空間塑造流動感在公路電影研究中，常出現(xiàn)其與媒介地理學相關(guān)的研究，作為一種地理現(xiàn)象和媒介，公路與汽車在加強傳播速度的同時也在改變著人與人之間的交往依存模式。麥克盧漢指出“任何媒介的使用或人的延伸都改變著人際依存模式”[[]赫伯特·馬歇爾·麥克盧.理解媒介:論人的延伸[M].北京:商務(wù)印書館,2000年第147頁.]。例如公路電影中，在路上的主人公時常會遇到形形色色的人，與這些陌生人產(chǎn)生交集，在這過程中電影主人公自身同觀眾一起會產(chǎn)生內(nèi)在的心理變化。公路電影具有空間移動景觀的特性，空間移動能擴寬公路電影的整個故事空間，串珠式結(jié)構(gòu)能在此基礎(chǔ)之上進一步擴大串聯(lián)[]赫伯特·馬歇爾·麥克盧.理解媒介:論人的延伸[M].北京:商務(wù)印書館,2000年第147頁.1.4故事間的創(chuàng)作邏輯性單薄串珠式結(jié)構(gòu)的公路電影敘事雖然能帶來多情節(jié)元素，增強敘事空間的流動性，但一個較為突出的問題在于故事之間由于獨立性較強，人物角色可能在影片當中互相沒有關(guān)聯(lián)，因此呈現(xiàn)的故事邏輯性是單薄的。此外，影片當中的事件與事件之間的沖突也不強烈，思考如何將邏輯性不強的獨立故事串聯(lián)在一起，人物形象的塑造就是重要一環(huán)，學者謝建華所提出“正是這些處于分裂狀態(tài)的‘迷途’人物，他們的精神危機不經(jīng)意間喚醒了今天這個‘液態(tài)現(xiàn)代性’社會里異常矛盾，脆弱的觀影個體”[[][]謝建華,萬瑪才旦,陳佑松.萬瑪才旦：作者電影、作家電影與民族電影的多維實踐者[J].藝術(shù)廣角,2020(01):4-13.作為典型的串珠式結(jié)構(gòu)敘事模式《后會無期》中的幾個故事都沒有明顯的邏輯性，要找尋邏輯性或許就是每個故事的發(fā)生都是在路上，那么從另一個角度去思考，為什么《后會無期》會選擇這幾個故事進行全片的“珠子”呢？作為一部口碑良好的公路電影，韓寒在故事的選取是有深刻思考的，從重逢童年發(fā)小、邂逅女人、面見筆友以及相信陌生人這幾個故事中都是在通過不同的方式表達告別，代表著友情、愛情、親情都在人生的旅途過程中不斷與自己告別。如此成功的影片在經(jīng)過深刻的分析后才找到故事間可能存在的邏輯性，那么作為一名普通的影視創(chuàng)作者如何能在拍攝此類電影的過程中把握好創(chuàng)作過程中各故事間的邏輯性是需要值得深思的。圖3.3后會無期Fig.3.3TheContinent圖3.4落葉歸根Fig.3.4FallingLeaves1.5斷層式結(jié)構(gòu)影片帶入感差對于串珠式結(jié)構(gòu)的敘事模式運用的影片會存在一定的結(jié)構(gòu)斷層現(xiàn)象，故事間的邏輯性不強，各故事內(nèi)容都較為激進，在規(guī)定的時間范圍內(nèi)各故事需要完整，那可能會存在中途過渡的斷層現(xiàn)象，所謂結(jié)構(gòu)斷層就是在短時間內(nèi)讓觀眾從之前的故事中立馬跳脫出來進入下一個故事。這種情況又同集錦式電影有著不一樣的效果呈現(xiàn)。集錦式電影更多的是在關(guān)注單獨故事是否完整，重視“珠子”的打磨，而忽略“線”的作用，但是公路電影中所運用的串珠式要在既保證故事的獨立性，又要弱化故事間的斷層帶來的觀影落差。觀看《我和我的祖國》時觀眾可以輕易地從上一個故事中跳脫出來，該電影的故事與故事之間的過渡是依靠寫書法的鏡頭片段，就是集錦式電影的特點，獨立的導(dǎo)演團隊制作出來的影片，觀眾在觀影時會更加自然的跳脫出來。作為公路電影的串珠就很容易讓觀眾產(chǎn)生代入的偏差感，在觀影《后會無期》時就會產(chǎn)生這樣的感受，影片中從與周沫告別到遇到按摩女蘇米中途就因為胡生打了個電話就將兩個故事聯(lián)系在一起，并且兩個故事間的