編導專業(yè)考試試題及答案

一、單項選擇題1.下列哪位導演不屬于意大利新現(xiàn)實主義流派？A.羅西里尼B.德·西卡C.費里尼D.維斯康蒂答案：C2.電影《公民凱恩》的導演是？A.奧遜·威爾斯B.阿爾弗雷德·希區(qū)柯克C.約翰·福特D.喬治·盧卡斯答案：A3.以下哪種景別能夠最充分地展現(xiàn)人物的面部表情和細微動作？A.全景B.中景C.近景D.特寫答案：D4.我國第一部故事片是？A.《定軍山》B.《難夫難妻》C.《勞工之愛情》D.《歌女紅牡丹》答案：B5.蒙太奇理論的代表人物不包括？A.愛森斯坦B.普多夫金C.庫里肖夫D.格里菲斯答案：D6.下列哪部作品是王家衛(wèi)導演的？A.《英雄》B.《花樣年華》C.《無間道》D.《陽光燦爛的日子》答案：B7.電影中的聲音不包括以下哪種類型？A.人聲B.音樂C.音響D.噪音答案：D8.以下哪種鏡頭運動方式能夠產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力，使觀眾產(chǎn)生緊張、激動的情緒？A.推鏡頭B.拉鏡頭C.搖鏡頭D.急推急拉鏡頭答案：D9.世界上第一個國際電影節(jié)是？A.戛納電影節(jié)B.柏林電影節(jié)C.威尼斯電影節(jié)D.奧斯卡金像獎答案：C10.下列哪部影片不是張藝謀導演的？A.《紅高粱》B.《秋菊打官司》C.《大紅燈籠高高掛》D.《可可西里》答案：D二、多項選擇題1.以下屬于電影敘事結(jié)構(gòu)類型的有A.線性敘事B.非線性敘事C.多線敘事D.環(huán)形敘事答案：ABCD2.下列屬于法國新浪潮代表導演的有A.特呂弗B.戈達爾C.夏布洛爾D.侯麥答案：ABCD3.電影畫面的構(gòu)圖元素包括A.主體B.陪體C.前景D.背景答案：ABCD4.以下哪些屬于電影的藝術(shù)特性A.綜合性B.逼真性C.假定性D.造型性答案：ABCD5.下列屬于常見的鏡頭組接技巧的有A.淡入淡出B.化出化入C.閃回D.定格答案：ABCD6.以下屬于電影聲音的功能的有A.塑造人物形象B.烘托氣氛C.推動劇情發(fā)展D.表達主題答案：ABCD7.下列屬于中國第五代導演的有A.陳凱歌B.張藝謀C.田壯壯D.吳子牛答案：ABCD8.電影的拍攝角度包括A.仰拍B.俯拍C.平拍D.傾斜拍攝答案：ABCD9.以下屬于電影藝術(shù)流派的有A.表現(xiàn)主義B.超現(xiàn)實主義C.新德國電影D.新好萊塢電影答案：ABCD10.電影劇本的構(gòu)成要素包括A.人物B.情節(jié)C.主題D.對話答案：ABCD三、判斷題1.長鏡頭理論是由法國電影理論家安德烈·巴贊提出的。（√）2.電影《泰坦尼克號》的導演是詹姆斯·卡梅隆。（√）3.近景適合表現(xiàn)人物的全身動作和環(huán)境氛圍。（×，全景適合表現(xiàn)人物的全身動作和環(huán)境氛圍，近景主要表現(xiàn)人物胸部以上部分）4.蘇聯(lián)導演謝爾蓋·愛森斯坦的代表作品有《戰(zhàn)艦波將金號》。（√）5.電影中的音樂只能起到烘托氣氛的作用。（×，電影中的音樂還有塑造人物形象、推動劇情發(fā)展等作用）6.好萊塢電影主要以商業(yè)盈利為目的，缺乏藝術(shù)價值。（×，好萊塢電影在商業(yè)成功的同時也有很多具有較高藝術(shù)價值的作品）7.鏡頭的焦距越長，景深越大。（×，鏡頭的焦距越長，景深越?。?.我國著名導演李安獲得過奧斯卡最佳導演獎。（√）9.電影畫面的色彩只有裝飾作用，沒有表意功能。（×，電影畫面色彩具有重要的表意功能，可表達情感、烘托氣氛等）10.分鏡頭腳本是導演拍攝電影的重要依據(jù)。（√）四、簡答題1.簡述蒙太奇的概念及主要類型。蒙太奇是電影構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱。它通過對鏡頭的組接，創(chuàng)造出獨特的電影時空和藝術(shù)效果。主要類型有：敘事蒙太奇，包括連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇，用于講述故事；表現(xiàn)蒙太奇，包括抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、對比蒙太奇，側(cè)重于表達情感、思想等。2.簡要說明電影畫面構(gòu)圖的基本原則。電影畫面構(gòu)圖有三個基本原則。一是均衡原則，畫面要保持平衡穩(wěn)定，避免出現(xiàn)失重感，使觀眾視覺感受舒適。二是突出主體原則，要通過各種構(gòu)圖手段，如位置、大小、光影等，讓主體鮮明突出，吸引觀眾注意力。三是具有動態(tài)變化原則，電影是運動的藝術(shù)，構(gòu)圖應(yīng)能展現(xiàn)出動態(tài)感，符合情節(jié)發(fā)展和人物行動邏輯。3.電影聲音中的人聲包含哪些類型，各自有什么作用？電影聲音中的人聲包含對話、旁白和獨白。對話是人物之間的交流，能推動劇情發(fā)展，展現(xiàn)人物關(guān)系和性格特點。旁白用于介紹背景、解釋情節(jié)等，幫助觀眾理解故事。獨白則是人物內(nèi)心想法的直接表達，可深入挖掘人物內(nèi)心世界，增強觀眾對人物的情感共鳴。4.簡述中國第四代導演的創(chuàng)作特點。中國第四代導演大多經(jīng)歷過特殊時期，其創(chuàng)作特點有：注重對人性的探索和表達，展現(xiàn)普通人的情感與命運；關(guān)注社會現(xiàn)實，帶有濃厚的時代反思意味；在敘事上較為平實，追求生活的真實感；在視聽語言上，強調(diào)紀實風格，運用長鏡頭等手法增強影片的真實氛圍，同時也注重畫面的詩意營造，使影片兼具思想性與藝術(shù)性。五、討論題1.結(jié)合具體作品，談?wù)勀銓Ψ蔷€性敘事電影的理解。非線性敘事電影打破了傳統(tǒng)線性敘事的時間順序，通過回憶、倒敘、插敘等手法打亂故事的時間線。以《低俗小說》為例，影片由多個看似獨立又相互關(guān)聯(lián)的故事片段組成，時間線來回跳躍。這種敘事方式增加了故事的復(fù)雜性和趣味性，讓觀眾以獨特的視角參與故事解讀。它能夠營造出懸念感，吸引觀眾注意力，同時也能更深入地展現(xiàn)人物內(nèi)心世界和主題內(nèi)涵，使觀眾對影片有更深刻的思考。2.探討電影導演風格形成的因素有哪些，并舉例說明。電影導演風格形成受多種因素影響。個人成長經(jīng)歷是重要因素，如姜文，其軍人家庭背景和獨特的人生體驗使他的作品充滿陽剛、不羈的氣質(zhì)，像《陽光燦爛的日子》展現(xiàn)了特殊時代下青少年的熱血與迷茫。文化背景也有作用，如黑澤明深受日本傳統(tǒng)文化影響，作品中體現(xiàn)武士道精神等元素，《七武士》就展現(xiàn)了日本傳統(tǒng)的俠義與集體精神。藝術(shù)追求和審美偏好同樣關(guān)鍵，王家衛(wèi)獨特的光影、色彩運用及敘事節(jié)奏，形成了其浪漫、迷離的導演風格。3.分析電影與文學在敘事上的異同點。電影與文學在敘事上有相同點也有不同點。相同點在于都需要通過情節(jié)、人物塑造來傳達故事和主題。它們都注重故事的起承轉(zhuǎn)合，塑造鮮明的人物形象。不同點在于，文學通過文字描述讓讀者在腦海中構(gòu)建畫面，具有較大想象空間；電影則以直觀的畫面和聲音呈現(xiàn)故事。文學敘事節(jié)奏由讀者掌控，電影敘事節(jié)奏由導演安排。此外，電影受時長、畫面等限制，敘事需更精煉；文學在篇幅和表現(xiàn)形式上相對更自由。4.結(jié)合當下電影市場，談?wù)勀銓ι虡I(yè)電影和藝術(shù)電影關(guān)系的看法。當下電影市場中，商業(yè)電影和藝術(shù)電影相互依存又各有特點。商業(yè)電影以追求票房盈利為主要目標，注重娛樂性和觀賞性，通