2025年專升本藝術(shù)概論考試模擬卷：古典與現(xiàn)代藝術(shù)流派對比試題考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）1.在西方藝術(shù)史上，通常將文藝復(fù)興時(shí)期視為古典藝術(shù)的復(fù)興，其核心藝術(shù)理念強(qiáng)調(diào)（）。A.理想化與超驗(yàn)性B.真實(shí)主義與自然主義C.人文主義與理性秩序D.情感表達(dá)與主觀感受2.以追求極致的寫實(shí)技巧和清晰的理性秩序?yàn)樘卣鳎⑹艿叫鹿诺渲髁x影響的藝術(shù)流派是（）。A.浪漫主義B.現(xiàn)實(shí)主義C.新古典主義D.印象派3.“畫面的眼睛”是哪位印象派畫家對其作品《草地上的午餐》進(jìn)行戶外寫生時(shí)提出的著名觀點(diǎn)？（）A.文森特·梵高B.奧古斯特·雷諾阿C.克洛德·莫奈D.保羅·塞尚4.將傳統(tǒng)繪畫中的物體分解為幾何形狀，并從多個(gè)視點(diǎn)同時(shí)表現(xiàn)物體的立體主義創(chuàng)始人主要是（）。A.保羅·高更B.巴勃羅·畢加索C.文森特·梵高D.蒂蒂安5.源于20世紀(jì)初德國，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的社會功能和宣傳作用，主張用藝術(shù)“戰(zhàn)斗”的藝術(shù)流派是（）。A.表現(xiàn)主義B.極簡主義C.波普藝術(shù)D.未來主義6.代表作《格爾尼卡》的藝術(shù)家，其作品深刻反映了戰(zhàn)爭給人類帶來的苦難，藝術(shù)風(fēng)格屬于（）。A.抽象表現(xiàn)主義B.達(dá)達(dá)主義C.超現(xiàn)實(shí)主義D.新古典主義7.洛可可藝術(shù)流派主要流行于哪個(gè)國家，其藝術(shù)風(fēng)格通常體現(xiàn)為輕快、纖細(xì)、華麗和世俗享樂？（）A.意大利B.法國C.英國D.西班牙8.中國畫中的寫意畫，強(qiáng)調(diào)“以形寫神”，追求神似而非形似，這與西方哪個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)流派在精神追求上有一定的相似性？（）A.印象派B.表現(xiàn)主義C.立體主義D.達(dá)達(dá)主義9.以下哪項(xiàng)不是后印象派代表畫家塞尚藝術(shù)創(chuàng)作的主要特點(diǎn)？（）A.強(qiáng)調(diào)客觀物象的描繪B.注重色彩和光線的表現(xiàn)C.探索形式的結(jié)構(gòu)與幾何化D.追求強(qiáng)烈的主觀情感與表現(xiàn)力10.波普藝術(shù)挪用和改造大眾文化中的圖像（如漫畫、廣告、名人等），其主要目的是（）。A.挑戰(zhàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的權(quán)威B.揭示消費(fèi)社會的本質(zhì)C.表達(dá)藝術(shù)家的內(nèi)心世界D.探索繪畫的抽象形式二、填空題（每空1分，共15分）1.西方古典藝術(shù)通常強(qiáng)調(diào)和諧、_________與理想化，注重形式的完美和內(nèi)容的崇高。2.巴洛克藝術(shù)在風(fēng)格上常表現(xiàn)為宏大、動感和強(qiáng)烈的_________，用以傳達(dá)宗教情感和皇家氣勢。3.印象派畫家們迷戀光線，常常在_________進(jìn)行寫生，捕捉瞬間的光影變化。4.立體主義藝術(shù)將對象分解為幾何塊面，打破了傳統(tǒng)的單一視點(diǎn)透視規(guī)則，是現(xiàn)代藝術(shù)_________的重要標(biāo)志。5.達(dá)達(dá)主義藝術(shù)流派在第一次世界大戰(zhàn)期間誕生，其核心理念是_________和反藝術(shù)。6.中國古代的“六法論”是南朝齊梁時(shí)期畫家_________提出的繪畫理論體系。7.19世紀(jì)法國畫家_________的《拾穗者》真實(shí)地描繪了農(nóng)民在田地勞作的景象，是現(xiàn)實(shí)主義繪畫的代表作。8.現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷了從關(guān)注客觀世界到關(guān)注主觀內(nèi)心，再到_________和_________的演變過程。三、判斷題（每題1分，共10分）1.新古典主義是文藝復(fù)興藝術(shù)的延續(xù)和發(fā)展。（）2.洛可可藝術(shù)與巴洛克藝術(shù)一樣，都帶有強(qiáng)烈的宗教色彩。（）3.印象派畫家們反對使用黑色，認(rèn)為黑色是缺乏生氣的色彩。（）4.抽象表現(xiàn)主義主要興起于20世紀(jì)的美國，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的自發(fā)性創(chuàng)作。（）5.波普藝術(shù)是對大眾文化的肯定和贊美，而非批判。（）6.中國的文人畫與西方的表現(xiàn)主義藝術(shù)在強(qiáng)調(diào)主觀情感表達(dá)方面有共通之處。（）7.立體主義和未來主義都主張藝術(shù)要反映運(yùn)動的本質(zhì)。（）8.達(dá)達(dá)主義作品通常具有強(qiáng)烈的政治性和社會批判性。（）9.藝術(shù)流派的形成往往與特定的社會、政治、經(jīng)濟(jì)背景密切相關(guān)。（）10.古典藝術(shù)流派與現(xiàn)代藝術(shù)流派之間是絕對對立、毫無聯(lián)系的。（）四、簡答題（每題5分，共20分）1.簡述巴洛克藝術(shù)的主要藝術(shù)特征。2.簡述印象派繪畫在技法上與前期傳統(tǒng)繪畫的主要區(qū)別。3.簡述抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)的主要特點(diǎn)。4.簡述中國新古典主義（或稱“學(xué)院派”）繪畫的基本特征。五、論述題（每題10分，共20分）1.選擇一個(gè)你熟悉的古典藝術(shù)流派和一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)流派（兩者需屬于不同時(shí)期或風(fēng)格），從藝術(shù)理念、表現(xiàn)手法、審美取向至少三個(gè)方面進(jìn)行比較分析。2.結(jié)合具體藝術(shù)作品或現(xiàn)象，論述現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展如何體現(xiàn)了與傳統(tǒng)藝術(shù)（以文藝復(fù)興藝術(shù)為例）的斷裂與演變。---試卷答案一、單項(xiàng)選擇題1.C2.C3.C4.B5.D6.A7.B8.B9.A10.B二、填空題1.秩序2.裝飾性3.戶外4.現(xiàn)實(shí)主義5.反理性6.陸探微7.穆里略8.抽象藝術(shù)；觀念藝術(shù)三、判斷題1.×2.×3.√4.√5.×6.√7.×8.×9.√10.×四、簡答題1.巴洛克藝術(shù)的主要藝術(shù)特征：答：巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于17世紀(jì)的歐洲，尤其在意大利和法國發(fā)展達(dá)到頂峰。其特征主要包括：宏大敘事與戲劇性場面、強(qiáng)烈的動感與變化、豐富華麗的裝飾性、強(qiáng)烈的光影對比（明暗對照法）、注重情感的強(qiáng)烈表達(dá)（常帶有宗教狂熱或王權(quán)至上意味）、追求立體感和真實(shí)感（盡管有時(shí)是夸張的）。整體風(fēng)格雄偉、動感和富有激情。2.印象派繪畫在技法上與前期傳統(tǒng)繪畫的主要區(qū)別：答：印象派繪畫在技法上最顯著的區(qū)別在于：首先，反對在畫室創(chuàng)作，主張戶外寫生，捕捉自然光線和瞬間的光影變化；其次，筆觸明顯、快速、奔放，不追求線條的精確閉合，強(qiáng)調(diào)色彩和筆觸的表現(xiàn)力本身；再次，突破了傳統(tǒng)繪畫中嚴(yán)格的素描關(guān)系和固有色觀念，重視環(huán)境色和光色變化，常用純色并置來制造視覺振動感；最后，畫面效果追求生動、新鮮、富有生活氣息，有時(shí)顯得不夠“完整”或“精細(xì)”。3.抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)的主要特點(diǎn)：答：抽象表現(xiàn)主義是20世紀(jì)40-50年代主要在美國興起的現(xiàn)代主義繪畫流派。其主要特點(diǎn)包括：以抽象形式為創(chuàng)作主體，完全脫離具體物象的描繪；強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的自發(fā)性、內(nèi)在情感和潛意識的表達(dá)，追求靈感的即時(shí)流露；畫面效果常具有強(qiáng)烈的情感沖擊力和精神高度，或表現(xiàn)為狂野、動蕩的筆觸（如波洛克的自發(fā)性繪畫），或表現(xiàn)為精神性的、近乎冥想的色域繪畫（如羅斯科的色域繪畫）；技法上常使用大型畫布，并運(yùn)用潑灑、滴流、堆砌等多種方式。4.中國新古典主義（或稱“學(xué)院派”）繪畫的基本特征：答：中國的新古典主義繪畫主要指清末民初至新中國成立初期，受西方學(xué)院派影響而形成的繪畫風(fēng)格。其基本特征包括：強(qiáng)調(diào)師法古人（傳統(tǒng)中國繪畫），同時(shí)也借鑒西方古典繪畫的素描造型方法，注重對物象結(jié)構(gòu)、比例、明暗關(guān)系的精確描繪；題材上多選擇歷史故事、現(xiàn)實(shí)人物、神話傳說等具有明確主題和敘事性的內(nèi)容；風(fēng)格上追求典雅、規(guī)范、和諧、莊重，線條流暢，設(shè)色沉著或明快，注重畫面的整體效果和藝術(shù)性；代表畫家如徐悲鴻等，他們將西方寫實(shí)技法與中國傳統(tǒng)筆墨精神相結(jié)合。五、論述題1.選擇一個(gè)你熟悉的古典藝術(shù)流派和一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)流派（兩者需屬于不同時(shí)期或風(fēng)格），從藝術(shù)理念、表現(xiàn)手法、審美取向至少三個(gè)方面進(jìn)行比較分析。答：以文藝復(fù)興藝術(shù)（古典）與現(xiàn)代主義中的抽象表現(xiàn)主義（現(xiàn)代）為例進(jìn)行比較分析：*藝術(shù)理念：*文藝復(fù)興藝術(shù)：基于古希臘羅馬的人文主義精神，強(qiáng)調(diào)人的價(jià)值與尊嚴(yán)，追求理性、和諧、秩序與理想化。藝術(shù)家致力于模仿自然（“師法自然”），探索人體的結(jié)構(gòu)比例，重現(xiàn)一個(gè)客觀、和諧、充滿神性與人性的理想世界。*抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)：根植于現(xiàn)代主義思潮，強(qiáng)調(diào)主觀內(nèi)心世界的表達(dá)，追求自發(fā)性、潛意識、精神情感的直接流露。藝術(shù)家不再以模仿自然為首要目標(biāo)，而是將注意力轉(zhuǎn)向內(nèi)心的體驗(yàn)和藝術(shù)形式的純粹性，認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)表達(dá)藝術(shù)家內(nèi)在的“存在”狀態(tài)。*表現(xiàn)手法：*文藝復(fù)興藝術(shù)：注重精確的素描造型，運(yùn)用透視法、明暗法等科學(xué)原理來構(gòu)建逼真的空間感和體積感。注重線條的清晰性和輪廓的完整，色彩服務(wù)于形體塑造和營造和諧氛圍。筆觸相對細(xì)膩、隱藏，服務(wù)于整體的完美效果。*抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)：徹底擺脫具象描繪，運(yùn)用潑灑、滴流、刷涂、堆砌等多種自由奔放的技法，強(qiáng)調(diào)筆觸、色彩、肌理本身的表現(xiàn)力。畫面效果可以是狂野動蕩的，也可以是靜謐精神性的，極簡的色塊或巨大的筆觸構(gòu)成強(qiáng)烈的視覺沖擊力或精神氛圍。不追求客觀再現(xiàn)，而是直接抒發(fā)情感。*審美取向：*文藝復(fù)興藝術(shù)：追求和諧、均衡、典雅、莊重、理想化的審美效果。崇尚理性美和形式美，注重畫面的整體統(tǒng)一感和秩序感，給人以穩(wěn)定、寧靜、崇高的藝術(shù)享受。*抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)：追求情感的真摯、精神的深度、形式的自由與個(gè)性解放。審美取向更加主觀化和多元化，可以是對抗性的、激進(jìn)的，也可以是內(nèi)省的、精神性的。注重藝術(shù)作品與觀眾之間產(chǎn)生的直接情感溝通或精神共鳴，審美標(biāo)準(zhǔn)更加多樣和個(gè)性化。2.結(jié)合具體藝術(shù)作品或現(xiàn)象，論述現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展如何體現(xiàn)了與傳統(tǒng)藝術(shù)（以文藝復(fù)興藝術(shù)為例）的斷裂與演變。答：現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，特別是從19世紀(jì)末至今，呈現(xiàn)出對傳統(tǒng)藝術(shù)（以文藝復(fù)興為代表）的顯著斷裂與演變，這種斷裂與演變體現(xiàn)在多個(gè)層面：*從模仿自然到表現(xiàn)主觀世界：文藝復(fù)興藝術(shù)的核心是“模仿自然”，藝術(shù)家致力于精確再現(xiàn)可感知的現(xiàn)實(shí)世界，探索人體、空間、光影的科學(xué)規(guī)律。如達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》雖然是心理現(xiàn)實(shí)主義的開創(chuàng)，但其基礎(chǔ)仍是精湛的肖像寫實(shí)。而現(xiàn)代藝術(shù)，尤其是印象派開始轉(zhuǎn)向捕捉瞬間的視覺印象和光色變化，而非物體的固有形態(tài)。進(jìn)一步發(fā)展，表現(xiàn)主義（如蒙克的《吶喊》）直接將藝術(shù)作為表達(dá)內(nèi)心焦慮、恐懼等主觀情感的載體，野獸派（如馬蒂斯的《開窗的臥室》）則用非寫實(shí)的色彩表達(dá)主觀感受和裝飾需求。這種從關(guān)注外部世界到關(guān)注內(nèi)部世界的轉(zhuǎn)變，是根本性的斷裂。*從寫實(shí)技巧到形式實(shí)驗(yàn)：文藝復(fù)興確立了科學(xué)的素描和透視體系，追求形體的逼真和空間的深度?，F(xiàn)代藝術(shù)則不斷突破這些規(guī)則。印象派用碎筆點(diǎn)和色彩并置制造視覺效果，不再追求輪廓的精確。立體主義（如畢加索的《亞威農(nóng)少女》）將物體分解、重組，完全放棄了單一視點(diǎn)透視，探索幾何化的形式語言。未來主義（如波丘尼的雕塑）追求動態(tài)和速度感，甚至試圖在畫面中表現(xiàn)時(shí)間的流逝。抽象表現(xiàn)主義則徹底拋棄了物象，只剩下色彩、筆觸和形式本身。這種對藝術(shù)形式本身的不斷探索和顛覆，取代了對客觀模仿的執(zhí)著，是現(xiàn)代藝術(shù)演變的顯著特征。*從和諧秩序到多元反叛：文藝復(fù)興藝術(shù)追求和諧、均衡、理性的秩序感，體現(xiàn)了一定的社會穩(wěn)定和人文精神?，F(xiàn)代藝術(shù)則呈現(xiàn)出極其多元甚至對立的面貌。一方面，如野獸派、立體主義等追求強(qiáng)烈的視覺沖擊和形式創(chuàng)新。另一方面，達(dá)達(dá)主義（如杜尚的《泉》）則以反藝術(shù)、反傳統(tǒng)的方式挑戰(zhàn)藝術(shù)的定義和權(quán)威，將日常物品帶入藝術(shù)領(lǐng)域?，F(xiàn)代藝術(shù)不再統(tǒng)一于某種和諧的