寫景記敘文寫作技巧指導(dǎo)寫景，是記敘文寫作中一種常見且重要的表達(dá)方式。它不僅僅是對客觀景物的簡單描摹，更是作者情感態(tài)度、生活感悟的獨(dú)特載體。一篇優(yōu)秀的寫景記敘文，能夠讓讀者如臨其境，感同身受，在領(lǐng)略自然或人文風(fēng)光之美的同時(shí)，體味作者寄寓其中的深意。要寫好這類文章，需在觀察、表達(dá)、情感與結(jié)構(gòu)等多個(gè)層面下功夫，力求達(dá)到情景交融、形神兼?zhèn)涞木辰纭Ｒ?、?xì)致觀察，捕捉景物之“魂”觀察是寫景的基石。沒有細(xì)致入微的觀察，景物描寫便會流于空泛和刻板。真正的觀察，并非簡單的“看”，而是調(diào)動全部感官，深入體察景物的形、聲、色、味、態(tài)及其內(nèi)在神韻。（一）調(diào)動多感官體驗(yàn)視覺固然是獲取信息的主要渠道，我們需留意景物的色彩、形狀、大小、明暗、動態(tài)與靜態(tài)。但聽覺的風(fēng)聲、水聲、鳥鳴、人語，嗅覺的花香、草氣、泥土芬芳，觸覺的冷暖、軟硬、光滑粗糙，乃至味覺的清甜、苦澀，都是構(gòu)成景物整體印象不可或缺的部分。例如，描寫春日清晨，除了“嫩綠的草芽”、“初綻的花朵”，還可加入“濕潤空氣中泥土的腥甜”、“遠(yuǎn)處傳來的幾聲清脆鳥鳴”以及“微風(fēng)拂過臉頰的輕柔”，這樣的描寫方能立體可感。（二）把握景物特征與變化世間景物千差萬別，即便是同一處景致，在不同時(shí)間、不同季節(jié)、不同天氣下也會呈現(xiàn)迥異風(fēng)貌。觀察時(shí)要著力捕捉其獨(dú)有的特征，避免“千人一面”的套話。是“險(xiǎn)峻”的山峰還是“秀媚”的丘陵？是“奔騰咆哮”的江河還是“清澈見底”的小溪？同時(shí)，要關(guān)注景物的動態(tài)變化，如日出日落的光影流轉(zhuǎn)，四季更迭的草木枯榮，風(fēng)雨變幻中的景象異趣。這些變化往往是景物最富生命力的體現(xiàn)。（三）融入獨(dú)特發(fā)現(xiàn)與感悟優(yōu)秀的觀察者不僅能看到景物的表象，更能從中發(fā)現(xiàn)常人不易察覺的細(xì)節(jié)和深層意蘊(yùn)。一片落葉，有人只看到凋零，有人卻能讀出生命的輪回；一汪清泉，有人只覺清涼，有人卻能品出淡泊的心境。帶著思考去觀察，用心去體悟，才能發(fā)現(xiàn)景物背后的“魂”，為后續(xù)的描寫注入靈魂。二、精雕細(xì)琢，錘煉語言之“韻”觀察所得，需借助精妙的語言方能呈現(xiàn)。寫景文的語言，既要準(zhǔn)確、生動，也要富有感染力，力求“狀難寫之景如在目前”。（一）運(yùn)用準(zhǔn)確的動詞與形容詞動詞和形容詞是描繪景物形態(tài)與神韻的關(guān)鍵。選擇動詞時(shí)，要力求精準(zhǔn)，使其能準(zhǔn)確傳達(dá)景物的動態(tài)或狀態(tài)。例如，同樣是寫云，“飄”、“游”、“散”、“聚”所展現(xiàn)的情態(tài)便各不相同。形容詞的運(yùn)用則要避免堆砌和俗套，要力求新穎貼切，描繪出景物獨(dú)有的色彩、質(zhì)感和氛圍。（二）巧妙運(yùn)用修辭手法比喻、擬人、排比、夸張、對偶等修辭手法，是增強(qiáng)語言表現(xiàn)力的有效手段。*比喻能將抽象的、陌生的景物化為具體的、熟悉的事物，使其更易被感知。如“月光如流水般瀉在這一片葉子和花上”。*擬人則能賦予景物以人的情感和行為，使其更具靈性和親切感。如“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的”。*排比可以增強(qiáng)語勢，展現(xiàn)景物的氣勢或?qū)哟?。運(yùn)用時(shí)需注意分寸，避免過度鋪陳。（三）注重詞語的錘煉與句式的變化古人講究“煉字”，寫景文亦需如此。一個(gè)精準(zhǔn)傳神的詞語，往往能使景物描寫增色不少。同時(shí)，要注意句式的靈活變化，長短句結(jié)合，整散句交錯(cuò)，使語言富有節(jié)奏感和音樂美，避免單調(diào)乏味。三、情景交融，灌注文章之“情”“一切景語皆情語也?！睂懢暗哪康?，往往是為了寄托情感、抒發(fā)胸臆。脫離了情感的景物描寫，如同沒有靈魂的軀殼，難以打動讀者。（一）寓情于景，情景相生將作者的喜怒哀樂等情感，巧妙地融入對景物的描寫之中。使景物帶上作者的主觀色彩，成為情感的載體。同樣的景物，因作者心境不同，所呈現(xiàn)的面貌和傳遞的感受也會大相徑庭。“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”便是典型的例子。（二）緣情寫景，因情造境根據(jù)情感表達(dá)的需要，有選擇地描繪景物，營造特定的意境氛圍?；蛳矏偅驊n傷，或豪邁，或孤寂，景物的選擇與組合應(yīng)服務(wù)于情感的表達(dá)和主題的凸顯。例如，要表達(dá)閑適恬淡的心境，可多選取寧靜、柔和的景物；要抒發(fā)壯志豪情，則可選取雄奇、壯麗的景象。（三）直抒胸臆與間接抒情相結(jié)合在景物描寫的基礎(chǔ)上，有時(shí)也需要作者直接抒發(fā)內(nèi)心的感受，點(diǎn)明觀景的所思所悟，使情感表達(dá)更為強(qiáng)烈和明確。但直抒胸臆需恰到好處，避免空泛說教，應(yīng)與間接抒情（寓情于景）有機(jī)結(jié)合，相得益彰。四、謀篇布局，構(gòu)建文章之“骨”好的寫景文，不僅要有“血肉”（生動的描寫和真摯的情感），還要有清晰的“骨架”（合理的結(jié)構(gòu)）。（一）確定清晰的寫景順序?qū)懢暗捻樞蚨喾N多樣，常見的有：*空間順序：如由遠(yuǎn)及近、由近及遠(yuǎn)、由上及下、由內(nèi)及外等，使景物描寫有條理，層次分明。*時(shí)間順序：如按早中晚、春夏秋冬的變化來寫，展現(xiàn)景物在不同時(shí)間的風(fēng)貌。*邏輯順序：如按觀察點(diǎn)的移動（移步換景），或按景物的類別、主次關(guān)系來組織材料。（二）巧設(shè)線索，貫穿全文線索是文章的脈絡(luò)，能將零散的景物描寫串聯(lián)起來，形成一個(gè)有機(jī)的整體。線索可以是作者的游蹤，可以是某一特定的景物，也可以是作者的情感變化。（三）詳略得當(dāng)，重點(diǎn)突出寫景時(shí)不能面面俱到，平均用力。要根據(jù)表達(dá)中心的需要，對景物進(jìn)行篩選和取舍，主次分明，詳略得當(dāng)。對最能體現(xiàn)景物特征、最能表達(dá)作者情感的部分，要濃墨重彩，細(xì)致描繪；對次要部分，則可略寫或簡略帶過。（四）開頭與結(jié)尾的藝術(shù)開頭要力求引人入勝，可以開門見山，直接點(diǎn)出所寫景物；也可以設(shè)置懸念，或渲染氣氛，為下文做鋪墊。結(jié)尾則要余味悠長，可以總結(jié)全文，升華情感；也可以含蓄蘊(yùn)藉，引人深思，與開頭呼應(yīng)，使文章結(jié)構(gòu)完整。五、深化立意，提升文章之“境”一篇出色的寫景記敘文，不應(yīng)僅僅停留在對景物的客觀描摹和情感的簡單抒發(fā)上，還應(yīng)能引發(fā)讀者對自然、對人生、對社會的思考，具有一定的思想內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。這就需要在立意上進(jìn)行深化?？梢酝ㄟ^寫景來贊美自然的偉力，感悟生命的真諦，反思人與自然的關(guān)系，或借景抒發(fā)對家鄉(xiāng)、對故國的熱愛與思念等。立意的深