中華文學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)梳理手冊(cè)中華文學(xué)，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深，乃是中華文明智慧的結(jié)晶與情感的載體。本手冊(cè)旨在對(duì)中華文學(xué)的基礎(chǔ)知識(shí)進(jìn)行系統(tǒng)性梳理，從濫觴到流變，從體裁到名家，力求勾勒出其發(fā)展的清晰脈絡(luò)，為讀者提供一份兼具專業(yè)性與實(shí)用性的入門指引。一、先秦文學(xué)：文學(xué)之濫觴與奠基先秦時(shí)期，是中華文學(xué)的源頭活水。此一階段，文學(xué)尚未從史學(xué)與哲學(xué)中完全獨(dú)立，卻已展現(xiàn)出璀璨的光芒。1.1詩(shī)歌的源頭：《詩(shī)經(jīng)》與《楚辭》中國(guó)詩(shī)歌的兩大源頭，皆誕生于先秦?！对?shī)經(jīng)》，原名《詩(shī)》，或《詩(shī)三百》，收錄了西周初年至春秋中葉的詩(shī)歌，共三百零五篇。其內(nèi)容分為“風(fēng)”、“雅”、“頌”三部分。“風(fēng)”乃各地民謠，最為鮮活生動(dòng)，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活與民眾情感；“雅”多為宮廷宴樂(lè)或朝會(huì)詩(shī)歌；“頌”則是宗廟祭祀的樂(lè)歌。《詩(shī)經(jīng)》的表現(xiàn)手法，歷來(lái)概括為“賦”、“比”、“興”。“賦”即鋪陳直敘；“比”是比喻象征；“興”則是托物起興，先言他物以引起所詠之詞。《詩(shī)經(jīng)》的現(xiàn)實(shí)主義精神與質(zhì)樸的語(yǔ)言風(fēng)格，對(duì)后世文學(xué)影響深遠(yuǎn)。戰(zhàn)國(guó)后期，在南方楚地，孕育出另一部偉大的詩(shī)歌總集——《楚辭》。其代表作家為屈原，代表作《離騷》是中國(guó)文學(xué)史上最長(zhǎng)的抒情詩(shī)，具有極高的藝術(shù)成就?！冻o》打破了《詩(shī)經(jīng)》四言為主的句式，句式更為靈活多變，多用“兮”字，充滿了浪漫主義色彩，想象奇詭，情感熾烈，展現(xiàn)了楚地獨(dú)特的文化風(fēng)貌與屈原高尚的人格情操。后人將《詩(shī)經(jīng)》與《楚辭》并稱為“風(fēng)騷”，共同構(gòu)成中國(guó)古典詩(shī)歌的基石。1.2散文的勃興：諸子百家與歷史散文先秦散文，主要包括諸子散文與歷史散文兩大類。諸子散文，伴隨春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期“百家爭(zhēng)鳴”的學(xué)術(shù)氛圍而興盛，是各學(xué)派闡述其思想主張的論說(shuō)文。早期諸子散文如《論語(yǔ)》，為語(yǔ)錄體，語(yǔ)言簡(jiǎn)練，哲理深邃，記錄了孔子及其弟子的言行?！赌印肺娘L(fēng)質(zhì)樸，邏輯性強(qiáng)。中期諸子散文如《孟子》，氣勢(shì)充沛，辯才無(wú)礙，多用比喻和寓言；《莊子》則汪洋恣肆，想象豐富，文辭瑰麗，充滿哲學(xué)思辨與浪漫氣息，是諸子散文中的文學(xué)精品。后期的《荀子》與《韓非子》，則更趨嚴(yán)謹(jǐn)，論證周密，標(biāo)志著先秦說(shuō)理散文的成熟。歷史散文，則以敘事記史為主，成就斐然。《尚書》是我國(guó)最早的歷史文獻(xiàn)匯編?！洞呵铩肥囚攪?guó)的編年體史書，文字簡(jiǎn)練，微言大義。《左傳》（《左氏春秋》）是對(duì)《春秋》的詳細(xì)闡釋，長(zhǎng)于敘事，尤其善于描寫戰(zhàn)爭(zhēng)與外交辭令，人物形象鮮明，是先秦歷史散文的代表?！秶?guó)語(yǔ)》是國(guó)別體史書，側(cè)重記言?！稇?zhàn)國(guó)策》同樣為國(guó)別體，主要記載戰(zhàn)國(guó)時(shí)期謀臣策士的言行，文風(fēng)鋪張揚(yáng)厲，善于刻畫人物，富有戲劇性。二、秦漢文學(xué)：大一統(tǒng)下的氣度與新變秦漢時(shí)期，國(guó)家統(tǒng)一，國(guó)力強(qiáng)盛，文學(xué)也呈現(xiàn)出新的氣象，辭賦、史傳文學(xué)成就最為突出。2.1漢賦的鋪陳漢賦是漢代最具代表性的文學(xué)體裁，其特點(diǎn)是鋪張揚(yáng)厲，辭藻華麗，講究對(duì)仗排比。漢初騷體賦繼承楚辭余緒，如賈誼的《吊屈原賦》、《鵩鳥賦》，情感濃郁。漢武帝時(shí)期，大賦（散體大賦）興盛，代表作家有司馬相如，其《子虛賦》、《上林賦》，描繪帝王苑囿之盛，氣勢(shì)恢宏，極盡鋪陳之能事。揚(yáng)雄、班固、張衡等也是漢賦大家，張衡的《二京賦》規(guī)模宏大，而其《歸田賦》則開抒情小賦之先河，風(fēng)格清麗。2.2史傳文學(xué)的巔峰司馬遷的《史記》，是中國(guó)第一部紀(jì)傳體通史，記載了從黃帝到漢武帝太初年間的歷史。它不僅是一部偉大的史學(xué)著作，更是一部輝煌的文學(xué)巨著。《史記》塑造了眾多栩栩如生的人物形象，如項(xiàng)羽、劉邦、荊軻等；其敘事技巧高超，情節(jié)跌宕起伏；語(yǔ)言生動(dòng)精煉，兼具文采與力量。魯迅譽(yù)之為“史家之絕唱，無(wú)韻之《離騷》”。班固的《漢書》，是中國(guó)第一部紀(jì)傳體斷代史，記載西漢一代歷史，體制嚴(yán)謹(jǐn)，語(yǔ)言典雅，亦是史傳文學(xué)的重要作品。2.3樂(lè)府民歌與五言詩(shī)的興起漢代樂(lè)府機(jī)關(guān)采集和演唱的民歌，稱為“樂(lè)府詩(shī)”。其內(nèi)容廣泛反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)與民眾生活，情感真摯，形式多樣，以五言為主?！犊兹笘|南飛》是漢樂(lè)府民歌中最長(zhǎng)的敘事詩(shī)，也是中國(guó)古代敘事詩(shī)的杰作，講述了焦仲卿與劉蘭芝的愛情悲劇，人物形象鮮明，結(jié)構(gòu)完整。此外，《陌上?！?、《東門行》等亦是名篇。樂(lè)府民歌的流行，促進(jìn)了五言詩(shī)的發(fā)展。東漢末年，出現(xiàn)了文人創(chuàng)作的五言詩(shī)，如《古詩(shī)十九首》，這是一組無(wú)名氏的抒情短詩(shī)，多寫游子思婦之情、人生感慨，語(yǔ)言樸素自然，意境深遠(yuǎn)，標(biāo)志著五言詩(shī)的成熟，對(duì)后世詩(shī)歌影響巨大。三、魏晉南北朝文學(xué)：亂世中的風(fēng)骨與自覺魏晉南北朝時(shí)期，社會(huì)動(dòng)蕩，玄學(xué)興起，佛道盛行，文學(xué)呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)，文學(xué)的自覺意識(shí)逐漸增強(qiáng)。3.1建安文學(xué)與正始之音建安時(shí)期，以曹操、曹丕、曹植父子為核心，加上“建安七子”（孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)玚、劉楨）等一批文人，形成了建安文學(xué)集團(tuán)。其作品反映社會(huì)動(dòng)亂與民生疾苦，抒發(fā)建功立業(yè)的抱負(fù)，風(fēng)格剛健遒勁，慷慨悲涼，史稱“建安風(fēng)骨”。曹操的《短歌行》、《觀滄?！?，曹丕的《燕歌行》（我國(guó)現(xiàn)存最早的完整七言詩(shī)），曹植的《白馬篇》、《洛神賦》等，皆是傳世佳作。正始時(shí)期，司馬氏專權(quán)，政治黑暗，文人多避世隱逸，玄學(xué)興起。代表作家嵇康、阮籍，作品多抒發(fā)內(nèi)心的苦悶與對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，風(fēng)格隱晦曲折，充滿憂憤。阮籍的《詠懷詩(shī)》八十二首，是這一時(shí)期的代表作。3.2山水田園詩(shī)的興起與陶淵明魏晉南北朝是中國(guó)古典詩(shī)歌題材拓展的重要時(shí)期。謝靈運(yùn)是第一個(gè)大力寫作山水詩(shī)的詩(shī)人，其詩(shī)描繪山水景物，刻畫精工，開山水詩(shī)一派。陶淵明（陶潛）則是田園詩(shī)的鼻祖。他厭倦官場(chǎng)，歸隱田園，其詩(shī)多描寫田園風(fēng)光與閑適生活，風(fēng)格平淡自然，意境高遠(yuǎn)，充滿了對(duì)自然與人生的熱愛。代表作有《歸園田居》、《飲酒》（其五“采菊東籬下，悠然見南山”）、《桃花源記》、《歸去來(lái)兮辭》等。陶淵明的出現(xiàn)，為中國(guó)詩(shī)歌開辟了新的境界，影響極為深遠(yuǎn)。3.3南北朝民歌與小說(shuō)的萌芽南北朝時(shí)期，民歌成就斐然。南朝民歌多產(chǎn)生于長(zhǎng)江中下游地區(qū)，以《西洲曲》為代表，內(nèi)容多寫愛情，風(fēng)格清麗婉轉(zhuǎn)，多用雙關(guān)語(yǔ)。北朝民歌則產(chǎn)生于北方少數(shù)民族地區(qū)，以《木蘭詩(shī)》和《敕勒歌》為代表，內(nèi)容廣泛，風(fēng)格剛健豪放，語(yǔ)言質(zhì)樸。此一時(shí)期，小說(shuō)也開始萌芽。志怪小說(shuō)以干寶的《搜神記》為代表，記錄神鬼怪異之事，情節(jié)曲折，對(duì)后世小說(shuō)發(fā)展有一定影響。志人小說(shuō)以劉義慶的《世說(shuō)新語(yǔ)》為代表，記載魏晉名士的言談?shì)W事，語(yǔ)言簡(jiǎn)練傳神，人物性格鮮明，是研究魏晉風(fēng)度的重要史料，文學(xué)價(jià)值亦高。四、隋唐五代文學(xué)：詩(shī)歌的黃金時(shí)代與詞的濫觴隋唐時(shí)期，尤其是唐代，是中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展的巔峰時(shí)期，名家輩出，佳作如林。同時(shí)，詞這種新的文學(xué)體裁也在唐代開始孕育，并在五代得到初步發(fā)展。4.1唐詩(shī)的輝煌唐代詩(shī)歌，按其發(fā)展階段，可分為初唐、盛唐、中唐、晚唐。初唐詩(shī)歌，是唐詩(shī)的準(zhǔn)備階段。“初唐四杰”王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，扭轉(zhuǎn)了齊梁以來(lái)的浮靡詩(shī)風(fēng)，擴(kuò)大了詩(shī)歌題材，展現(xiàn)出昂揚(yáng)的精神風(fēng)貌。陳子昂則高舉“漢魏風(fēng)骨”的旗幟，提倡詩(shī)歌要反映現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)真情實(shí)感，其《登幽州臺(tái)歌》境界開闊，感慨深沉。盛唐詩(shī)歌，是唐詩(shī)的鼎盛時(shí)期，出現(xiàn)了兩大詩(shī)歌流派：山水田園詩(shī)派與邊塞詩(shī)派。山水田園詩(shī)派以王維、孟浩然為代表，王維詩(shī)“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”，意境優(yōu)美，富有禪意；孟浩然詩(shī)則清淡自然。邊塞詩(shī)派以高適、岑參為代表，描寫邊塞風(fēng)光、軍旅生活，風(fēng)格雄渾奔放，氣勢(shì)磅礴。盛唐更是誕生了中國(guó)詩(shī)歌史上的兩位巨擘——李白與杜甫。李白，號(hào)青蓮居士，性格豪放，想象豐富，其詩(shī)風(fēng)格飄逸灑脫，氣勢(shì)豪邁，語(yǔ)言清新自然，被譽(yù)為“詩(shī)仙”，代表作有《將進(jìn)酒》、《蜀道難》等。杜甫，字子美，一生飽經(jīng)憂患，其詩(shī)真實(shí)反映了安史之亂前后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，被譽(yù)為“詩(shī)史”。杜詩(shī)沉郁頓挫，思想深刻，藝術(shù)精湛，被尊為“詩(shī)圣”，代表作有“三吏”、“三別”、《登高》等。中唐詩(shī)歌，流派眾多，風(fēng)格各異。白居易是中唐最杰出的詩(shī)人之一，他倡導(dǎo)“新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)”，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，其詩(shī)通俗易懂，關(guān)注民生疾苦，《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶行》是其長(zhǎng)篇敘事詩(shī)的代表作。元稹、劉禹錫、李賀、柳宗元、韓愈等也各有成就。韓愈與孟郊等人的詩(shī)歌，追求奇崛險(xiǎn)怪，形成“韓孟詩(shī)派”。晚唐詩(shī)歌，國(guó)勢(shì)漸衰，詩(shī)風(fēng)也多帶有感傷色彩。李商隱與杜牧是晚唐詩(shī)歌的代表，并稱“小李杜”。李商隱的詩(shī)，意境朦朧，情感細(xì)膩，多用典故，尤其是其無(wú)題詩(shī)，含蓄蘊(yùn)藉，引人深思。杜牧的詩(shī)，則俊爽清麗，詠史懷古之作尤為出色，如《阿房宮賦》、《赤壁》等。4.2唐代散文的革新唐代散文也取得了重要成就，以韓愈、柳宗元倡導(dǎo)的“古文運(yùn)動(dòng)”為標(biāo)志。他們反對(duì)魏晉以來(lái)盛行的駢文，主張恢復(fù)先秦兩漢質(zhì)樸自由的散文傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)“文以載道”。韓愈的散文氣勢(shì)雄健，邏輯嚴(yán)密，如《師說(shuō)》、《進(jìn)學(xué)解》。柳宗元的散文則思想深刻，文筆犀利，其山水游記（如“永州八記”）更是膾炙人口，刻畫入微，寄托深遠(yuǎn)。4.3詞的興起與五代詞詞，又稱長(zhǎng)短句，起源于唐代民間，最初稱為“曲子詞”。中唐以后，文人開始參與詞的創(chuàng)作，如白居易、劉禹錫等。晚唐溫庭筠是第一個(gè)大量創(chuàng)作詞的文人，其詞多寫閨情，辭藻華麗，風(fēng)格秾艷，被稱為“花間派”鼻祖。五代時(shí)期，詞的創(chuàng)作中心南移。西蜀與南唐是兩大中心。西蜀有“花間派”詞人韋莊等，承溫庭筠余風(fēng)，但風(fēng)格更為清麗。南唐詞人則以李煜成就最高。李煜前期詞多寫宮廷享樂(lè)，后期詞則因國(guó)破家亡而充滿故國(guó)之思與身世之感，情感真摯沉痛，語(yǔ)言樸素自然，境界開闊，藝術(shù)成就極高，如《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）、《浪淘沙令》（簾外雨潺潺）等，對(duì)宋代詞壇影響深遠(yuǎn)。五、宋代文學(xué)：詞的鼎盛與詩(shī)文的新貌宋代文學(xué)，詞的成就最為突出，達(dá)到了鼎盛時(shí)期，與唐詩(shī)并稱“一代之文學(xué)”。詩(shī)歌與散文也在前代基礎(chǔ)上有所發(fā)展和創(chuàng)新。5.1宋詞的輝煌宋詞按其風(fēng)格，大致可分為婉約派與豪放派。北宋初期，詞壇多承晚唐五代余風(fēng)，晏殊、晏幾道父子詞風(fēng)清麗婉約，柳永則是北宋第一個(gè)專力寫詞的作家，他拓展了詞的題材，多寫市民生活與羈旅情懷，創(chuàng)制了大量慢詞，語(yǔ)言通俗，深受大眾喜愛，代表作有《雨霖鈴》（寒蟬凄切）。北宋中期，蘇軾（蘇東坡）的出現(xiàn)，對(duì)詞壇進(jìn)行了大刀闊斧的改革。他打破了“詞為艷科”的傳統(tǒng)，拓展了詞的題材，詠史懷古、登臨送別、田園風(fēng)光、人生感慨皆可入詞，開創(chuàng)了豪放詞派。其詞氣勢(shì)恢宏，意境開闊，風(fēng)格豪放灑脫，如《念奴嬌·赤壁懷古》、《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》等。與蘇軾同時(shí)代的秦觀，其詞婉約含蓄，語(yǔ)言清麗，是婉約派的代表之一。北宋后期，周邦彥是婉約詞的集大成者，其詞格律嚴(yán)謹(jǐn)，語(yǔ)言工麗，善于鋪敘，被稱為“詞家之正宗”。李清照，號(hào)易安居士，是宋代最杰出的女詞人。其詞前期多寫閨閣閑愁，后期則因國(guó)破家亡，風(fēng)格轉(zhuǎn)為凄苦悲涼，情感真摯，語(yǔ)言清新自然，善用白描，被稱為“易安體”。代表作有《如夢(mèng)令》、《醉花陰》、《聲聲慢》等。南宋詞壇，面臨國(guó)破家亡的時(shí)代背景，愛國(guó)主義成為重要主題。辛棄疾（稼軒）是南宋豪放詞的領(lǐng)袖，其詞題材廣闊，內(nèi)容豐富，抒發(fā)報(bào)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，風(fēng)格豪放悲壯，又不乏細(xì)膩柔情之作。其詞氣勢(shì)磅礴，善用典故，被譽(yù)為“詞中之龍”，代表作有《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》、《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》等。陸游亦工詞，其詞同樣充滿愛國(guó)激情。南宋婉約詞代表姜夔，則以“清空”、“騷雅”著稱，精通音律，其詞格律嚴(yán)密，意境清幽，如《揚(yáng)州慢》。此外，張孝祥、劉過(guò)、吳文英等也各有建樹。5.2宋詩(shī)的特點(diǎn)宋代詩(shī)歌，在唐詩(shī)的高峰之后，另辟蹊徑，形成了自己的特色。宋詩(shī)重理趣，尚議論，喜用典，風(fēng)格多趨于平淡瘦硬。北宋初期，西昆體盛行，后歐陽(yáng)修大力倡導(dǎo)詩(shī)文革新，扭轉(zhuǎn)詩(shī)風(fēng)。王安石、蘇軾、黃庭堅(jiān)是北宋詩(shī)壇的代表。黃庭堅(jiān)開創(chuàng)“江西詩(shī)派”，主張“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。南宋詩(shī)人陸游，一生創(chuàng)作詩(shī)歌近萬(wàn)首，題材廣泛，其中愛國(guó)詩(shī)篇尤為感人，風(fēng)格雄渾豪放，如《示兒》、《書憤》等。楊萬(wàn)里（誠(chéng)齋體）、范成大（田園詩(shī)）也是南宋詩(shī)壇的重要詩(shī)人。5.3宋代散文的成就宋代散文繼承唐代古文運(yùn)動(dòng)的傳統(tǒng)，并進(jìn)一步發(fā)展，更加注重實(shí)用與平易暢達(dá)。歐陽(yáng)修是宋代散文的領(lǐng)袖，其文平易自然，紆徐委婉，如《醉翁亭記》。“三蘇”（蘇洵、蘇軾、蘇轍）父子皆以文名，蘇軾的散文更是揮灑自如，文理自然，姿態(tài)橫生，代表了宋代散文的最高成就。王安石的散文則邏輯嚴(yán)密，簡(jiǎn)潔峻切。曾鞏的散文則平穩(wěn)周詳。以上六人，與唐代的韓愈、柳宗元，并稱“唐宋八大家”，其散文作品成為后世的典范。六、元代文學(xué)：戲曲的黃金時(shí)代與散曲的興起元代文學(xué)，最突出的成就體現(xiàn)在戲曲上，元雜劇的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)古代戲曲的成熟，與唐詩(shī)、宋詞并稱，成為一代文學(xué)的代表。此外，散曲這種詩(shī)歌新體裁也在元代盛行。6.1元雜劇的輝煌元雜劇，是一種融合了歌唱、說(shuō)白、舞蹈等多種藝術(shù)形式的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)。它結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，通常一本四折（有時(shí)加一楔子），角色分為末、旦、凈、丑等。元雜劇的發(fā)展可分為前期與后期。前期中心在大都（今北京），名家輩出，佳作如林。關(guān)漢卿是元雜劇的奠基人，也是成就最高的作家，其作品題材廣泛，揭露社會(huì)黑暗，同情人民苦難，塑造了許多鮮明的人物形象。代表作有《竇娥冤》（描寫竇娥的悲慘遭遇，控訴社會(huì)不公）、《救風(fēng)塵》、《望江亭》等。王實(shí)甫的《西廂記》，描寫崔鶯鶯與張生的愛情故事，文辭優(yōu)美，人物生動(dòng)，是元雜劇中的愛情經(jīng)典，被譽(yù)為