2025年大學《大學德語》專業(yè)題庫——德國音樂與戲劇研究考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、請選擇最恰當?shù)脑~語填空，并將字母填入括號內(nèi)。1.巴赫最重要的管風琴作品集《平均律鋼琴曲集》體現(xiàn)了其（）風格。A.浪漫B.古典C.巴洛克D.現(xiàn)代主義2.被譽為“德國歌劇之父”的是（）。A.莫扎特B.理查·施特勞斯C.約翰·施特勞斯父子D.格奧爾格·弗里德里?！ず嗟聽?.德國浪漫主義歌劇的巔峰之作，講述尼伯龍根指環(huán)傳奇的作者是（）。A.韋伯B.勛伯格C.瓦格納D.布拉姆斯4.代表了德國表現(xiàn)主義戲劇最高成就，并因《三分錢歌劇》而聞名的劇作家是（）。A.約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德B.赫爾曼·海塞C.貝托爾特·布萊希特D.弗朗茨·卡夫卡5.“音樂是情感的藝術(shù)”這一觀點最常與（）聯(lián)系在一起。A.巴赫B.貝多芬C.莫扎特D.肖邦6.德國古典主義時期最偉大的歌劇《費加羅的婚禮》的作者是（）。A.韋伯B.莫扎特C.瓦格納D.理查·施特勞斯7.20世紀初，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)調(diào)性體系，創(chuàng)立十二音技術(shù)的作曲家是（）。A.阿諾德·勛伯格B.保羅·欣德米特C.卡爾·奧爾夫D.保羅·瓦格納8.以其幽默、諷刺和現(xiàn)實主義風格著稱的德國劇作家，代表作有《推銷員之死》的是（）。A.奧托·魏寧格B.弗里德里?！の譅柗駽.勞勃特·布萊希特D.托馬斯·曼9.德國古典主義時期最偉大的交響樂作曲家，被稱為“樂圣”的是（）。A.莫扎特B.貝多芬C.海頓D.肖邦10.德國民族樂派音樂的代表人物，其作品常包含濃厚的民間音樂元素，如《藍色多瑙河》的作者是（）。A.約翰·施特勞斯父子B.理查·施特勞斯C.保羅·欣德米特D.卡爾·奧爾夫二、請將下列詞語用德語正確填寫在橫線上。1.古典主義(Klassizismus)2.浪漫主義(Romantik)3.表現(xiàn)主義(Expressionismus)4.十二音技術(shù)(Dodezphonie/Zw?lftonTechnik)5.巴洛克(Barock)6.歌劇(Oper)7.劇本(Drehbuch/Theaterstück)8.管弦樂(Orchester)9.交響樂(Sinfonie/Symphonie)10.民間音樂(Folklore/Folkmusik)三、請簡要解釋下列名詞的含義。1.主題變奏(Themenvariation)2.印象主義音樂(ImpressionismusinderMusik)3.“deskundig”戲劇(EpischesTheater)4.Lieder(藝術(shù)歌曲)5.德國浪漫派(DeutscheRomantik)四、請回答下列簡答題。1.簡述貝多芬第三交響曲《英雄》的主要音樂特征及其歷史意義。2.比較德國古典主義歌劇與意大利正歌劇的主要區(qū)別。3.簡述布萊希特“陌生化”手法的內(nèi)涵及其在戲劇創(chuàng)作中的體現(xiàn)。4.簡述瓦格納歌劇《尼伯龍根指環(huán)》的四個部分及其核心主題。5.19世紀德國浪漫主義音樂有哪些主要特征？請舉例說明。五、請就以下主題撰寫一篇論述文。1.論德國音樂/戲劇中的民族性問題。請結(jié)合至少兩位作曲家或劇作家的具體作品進行分析。試卷答案--------------------------------------------------------------------------------一、1.C解析：巴赫是巴洛克時期最具代表性的作曲家，《平均律鋼琴曲集》是其鍵盤音樂創(chuàng)作的巔峰，充分體現(xiàn)了巴洛克音樂的復調(diào)織體、對位技巧和宗教性、崇高的風格。2.D解析：亨德爾是英國籍德國作曲家，其歌劇創(chuàng)作成就輝煌，對后世歌劇發(fā)展影響深遠，被譽為“德國歌劇之父”。3.C解析：瓦格納是德國浪漫主義歌劇的集大成者，他的《尼伯龍根指環(huán)》四部歌劇套曲是德國乃至世界歌劇史上的里程碑式作品。4.C解析：布萊希特是20世紀德國最偉大的劇作家和戲劇理論家，他創(chuàng)立了“史詩戲劇”理論，代表作有《三分錢歌劇》、《大膽媽媽和她的孩子們》等。5.B解析：貝多芬的音樂充滿強烈的情感表達，他常常通過音樂直接抒發(fā)個人經(jīng)歷和內(nèi)心感受，強調(diào)音樂的情感力量，這一觀點最能代表他的音樂思想。6.B解析：莫扎特是古典主義時期最杰出的作曲家，其歌劇《費加羅的婚禮》是喜歌劇的典范之作，充滿了智慧、幽默和活力。7.A解析：阿諾德·勛伯格是20世紀初重要的現(xiàn)代主義作曲家，他發(fā)展并完善了十二音技術(shù)，對后來的音樂發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。8.D解析：托馬斯·曼是德國表現(xiàn)主義小說家，但其早期也創(chuàng)作了戲劇，如《推銷員之死》（與尤金·奧尼爾合作改編）等，常被提及。*（注：此題選項設(shè)置可能存在爭議，原文模擬卷中未提供更優(yōu)選項，此處按原卷選擇最接近的）*如果嚴格按照德國表現(xiàn)主義戲劇代表，貝托爾特·布萊希特更為核心。若題目要求嚴格限定德國戲劇，則需調(diào)整題目或選項。9.B解析：貝多芬是古典主義時期最偉大的作曲家，其交響樂作品，如《第三（英雄）》、《第五（命運）》、《第九（合唱）》等，達到了前所未有的高度，被譽為“樂圣”。10.A解析：約翰·施特勞斯父子是奧地利維也納圓舞曲的代表人物，尤其是老約翰·施特勞斯，其作品《藍色多瑙河》是圓舞曲的巔峰之作，充滿民族特色。二、1.Klassizismus2.Romantik3.Expressionismus4.Dodezphonie/Zw?lftonTechnik5.Barock6.Oper7.Theaterstück8.Orchester9.Sinfonie/Symphonie10.Folklore/Folkmusik三、1.主題變奏：指在保持原始主題核心旋律或和聲輪廓的基礎(chǔ)上，通過改變節(jié)奏、和聲、織體、力度、曲式等手法進行重復和發(fā)展的音樂形式。2.印象主義音樂：大約興起于19世紀末，受法國印象主義繪畫影響，注重對音樂音色、和聲色彩、氛圍和瞬間的描繪，而非明確的敘事或情感表達。代表人物有德彪西、拉威爾等。（*注：嚴格來說，印象主義音樂主要在法國，德國影響相對較小，但作為名詞解釋可作此概述*）3.“deskundig”戲?。杭础笆吩姂騽　?，是布萊希特創(chuàng)立的一種戲劇類型，旨在通過表現(xiàn)手法（如間離效果）引導觀眾進行理性思考，而非情感共鳴，強調(diào)對歷史和社會問題的客觀呈現(xiàn)和批判。4.Lieder(藝術(shù)歌曲)：19世紀德國最重要的聲樂體裁之一，由偉大詩人和作曲家合作創(chuàng)作，通常為獨唱曲，配以鋼琴伴奏，歌詞和音樂并重，深刻表達個人情感和思想，代表人物有舒伯特、舒曼、沃爾夫等。5.德國浪漫派：指19世紀初德國文學和藝術(shù)中的浪漫主義思潮，在音樂領(lǐng)域，強調(diào)情感表達、民族主義、對民間音樂的運用以及標題音樂的興起。代表作曲家有韋伯、舒曼、勃拉姆斯等。四、1.貝多芬第三交響曲《英雄》的主要音樂特征包括：采用了英雄風格的標題性標題，結(jié)構(gòu)宏大，充滿力量和戲劇性；音樂語言具有強烈的動機性，如開頭的“英雄”主題，貫穿全曲；和聲大膽創(chuàng)新，頻繁使用不協(xié)和音，具有沖擊力；節(jié)奏鮮明，充滿動力；管弦樂隊編制宏大，音響效果輝煌。其歷史意義在于，它將交響樂的規(guī)模、表現(xiàn)力推向了新的高度，展現(xiàn)了法國大革命的英雄主義精神，并對后世交響樂創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠影響。2.德國古典主義歌劇與意大利正歌劇的主要區(qū)別在于：意大利正歌?。∣peraSeria）通常篇幅宏大，以詠嘆調(diào)為主，注重歌唱技巧和戲劇的抒情性，情節(jié)多為神話傳說，風格莊重典雅；而德國古典主義歌?。ㄈ绺耵斂烁母锖蟮母鑴?、莫扎特的喜歌劇）則更注重戲劇的完整性、現(xiàn)實性以及音樂與戲劇的緊密結(jié)合，喜歌?。–omedyOpera）引入了更多的日常生活題材和口語化的對白，風格更為輕松幽默，音樂形式也更加多樣。3.布萊希特的“陌生化”手法（Verfremdungseffekt）是指通過舞臺調(diào)度、燈光、道具、旁白、歌曲等多種表現(xiàn)手段，打破觀眾對傳統(tǒng)戲劇的習慣性感知，迫使觀眾跳出情感投入的角色，對所演故事和人物進行冷靜的觀察和思考，從而實現(xiàn)對社會現(xiàn)實的批判性審視。其目的是引導觀眾進行理性思考，而非被動接受。4.瓦格納歌劇《尼伯龍根指環(huán)》的四個部分及其核心主題分別是：第一部《萊茵的黃金》（TheRhineGold），核心主題是貪婪與背叛，講述矮人族打造魔戒并引發(fā)沖突的故事；第二部《女武神》（DieWalküre），核心主題是愛情與命運，聚焦于女武神布倫希爾德與西格蒙德的愛情悲??；第三部《齊格弗?德》（Siegfried），核心主題是英雄主義與成長，講述齊格弗里德斬殺巨龍、獲得魔盾和魔矛，并誤飲巨龍血獲得不死之身的歷程；第四部《眾神的黃昏》（G?tterd?mmerung），核心主題是嫉妒、毀滅與救贖，最終所有神話人物和力量都卷入紛爭，導致毀滅與重生。5.19世紀德國浪漫主義音樂的主要特征包括：強調(diào)主觀情感和內(nèi)心體驗的表達，音樂充滿熱情、幻想和戲劇性；注重民族性，大量吸收德國民間音樂元素，發(fā)展出具有民族特色的音樂語言；標題音樂的興盛，作品常帶有明確的文學性或故事性標題，如貝多芬的《田園》交響曲、舒伯特的《未完成》交響曲等；音樂體裁的豐富和發(fā)展，如藝術(shù)歌曲（Lieder）的成熟，交響詩（SymphonieFantastique）的誕生，以及鋼琴音樂（如肖邦、李斯特）的繁榮；對古典主義的繼承與發(fā)展，在遵循古典形式美的同時，注入了更豐富的浪漫主義色彩。五、論德國音樂/戲劇中的民族性問題。德國音樂與戲劇的發(fā)展深刻地烙印著民族特性。在音樂領(lǐng)域，從巴洛克時期巴赫的宏偉莊嚴到古典主義時期貝多芬的崇高力量，無不體現(xiàn)著德國音樂的嚴謹結(jié)構(gòu)、深厚的情感表達和追求真理的精神。浪漫主義時期，德國作曲家如舒曼、勃拉姆斯等，不僅吸收民間音樂，更將個人情感與民族歷史融入創(chuàng)作，形成了獨特的“德國風格”（DeutscheForm）。例如，勃拉姆斯的交響曲既遵循古典傳統(tǒng)，又充滿德國式的內(nèi)省與憂郁，他的《德意志安魂曲》更是直接以德語吟唱，表達對民族苦難的反思與慰藉?，F(xiàn)代音樂中，瓦格納的歌劇《尼伯龍根指環(huán)》構(gòu)建了一個充滿原始力量和德國神話色彩的宇宙體系，體現(xiàn)了強烈的民族史詩感。而十二音技術(shù)雖然具有現(xiàn)代性，但其嚴謹?shù)倪壿嬓院蛯χ刃虻淖非?，亦被視為德國思維方式的體現(xiàn)。在戲劇領(lǐng)域，德國同樣展現(xiàn)出鮮明的民族特色。古典主義時期，萊辛的《愛米麗婭·伽洛蒂》批判了封建專制，