2025年國家開放大學(xué)《導(dǎo)演藝術(shù)概論》期末考試備考試題及答案解析所屬院校：________姓名：________考場號：________考生號：________一、選擇題1.導(dǎo)演藝術(shù)的核心是（）A.演員的表演技巧B.攝影機(jī)的運動方式C.劇本的故事情節(jié)D.導(dǎo)演的創(chuàng)意和指導(dǎo)能力答案：D解析：導(dǎo)演藝術(shù)的核心在于導(dǎo)演的創(chuàng)意和指導(dǎo)能力。導(dǎo)演負(fù)責(zé)將劇本轉(zhuǎn)化為視覺和聽覺的藝術(shù)形式，通過自己的創(chuàng)意和指導(dǎo)，引導(dǎo)演員、攝影、美術(shù)等各部門工作，最終呈現(xiàn)出完整的作品。演員的表演、攝影機(jī)的運動方式和劇本的故事情節(jié)都是實現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)意的手段，而非核心。2.電影《狂飆》中，高啟強(qiáng)從一個社會底層人物轉(zhuǎn)變?yōu)楹谏鐣^目，這一角色的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了導(dǎo)演對人物性格的（）A.固定化處理B.動態(tài)化塑造C.靜態(tài)化描寫D.簡單化呈現(xiàn)答案：B解析：導(dǎo)演對人物性格的動態(tài)化塑造是指通過劇情的發(fā)展，展現(xiàn)人物性格的演變過程。《狂飆》中，高啟強(qiáng)的角色經(jīng)歷了從善良到邪惡的轉(zhuǎn)變，這一過程體現(xiàn)了導(dǎo)演對人物性格的動態(tài)化塑造。固定化處理、靜態(tài)化描寫和簡單化呈現(xiàn)都無法體現(xiàn)人物性格的復(fù)雜性和發(fā)展變化。3.導(dǎo)演在拍攝前需要進(jìn)行的主要工作包括（）A.演員的選角B.劇本的分析和改編C.攝影機(jī)的選擇D.以上都是答案：D解析：導(dǎo)演在拍攝前需要進(jìn)行的主要工作包括演員的選角、劇本的分析和改編、攝影機(jī)的選擇等。這些工作都是為拍攝順利進(jìn)行和最終作品質(zhì)量打下基礎(chǔ)的重要環(huán)節(jié)。只有做好這些準(zhǔn)備工作，導(dǎo)演才能更好地實現(xiàn)自己的創(chuàng)意和指導(dǎo)理念。4.電影《我不是藥神》中，主角陸勇為了幫助白血病患者，不惜違法購買印度仿制藥，這一情節(jié)體現(xiàn)了導(dǎo)演對（）A.法律的重視B.人性的探討C.商業(yè)價值的追求D.政治立場的表達(dá)答案：B解析：導(dǎo)演對人性的探討是指通過劇情展現(xiàn)人性的復(fù)雜性和多面性。《我不是藥神》中，陸勇的行為雖然違法，但他出發(fā)點是為了幫助白血病患者，這一情節(jié)體現(xiàn)了導(dǎo)演對人性中善良、自私、勇敢、懦弱等不同方面的探討。重視法律、追求商業(yè)價值和表達(dá)政治立場都不是導(dǎo)演的主要目的。5.導(dǎo)演在拍攝過程中需要與多個部門進(jìn)行溝通協(xié)調(diào)，這些部門包括（）A.演員部門B.攝影部門C.美術(shù)部門D.以上都是答案：D解析：導(dǎo)演在拍攝過程中需要與多個部門進(jìn)行溝通協(xié)調(diào)，這些部門包括演員部門、攝影部門、美術(shù)部門等。每個部門的工作都對最終作品的質(zhì)量有重要影響，導(dǎo)演需要確保各部門之間協(xié)調(diào)一致，才能更好地實現(xiàn)自己的創(chuàng)意和指導(dǎo)理念。6.電影《讓子彈飛》中，導(dǎo)演姜文采用了大量的隱喻和象征手法，這些手法的主要作用是（）A.增加影片的觀賞性B.深化影片的主題C.簡化影片的敘事結(jié)構(gòu)D.提高影片的票房收入答案：B解析：導(dǎo)演采用隱喻和象征手法的主要作用是深化影片的主題。通過隱喻和象征，導(dǎo)演可以將抽象的概念和情感具象化，使觀眾更深入地理解影片的主題和內(nèi)涵。增加觀賞性、簡化敘事結(jié)構(gòu)和提高票房收入都不是隱喻和象征手法的主要作用。7.導(dǎo)演藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的區(qū)別在于（）A.使用的媒介不同B.表達(dá)的內(nèi)容不同C.創(chuàng)作的目的不同D.以上都是答案：D解析：導(dǎo)演藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的區(qū)別在于使用的媒介、表達(dá)的內(nèi)容和創(chuàng)作的目的都不同。導(dǎo)演藝術(shù)主要使用視聽語言，表達(dá)的內(nèi)容更加廣泛和復(fù)雜，創(chuàng)作的目的主要是通過影像作品影響觀眾的情感和思想。其他藝術(shù)形式如音樂、繪畫等，使用的媒介、表達(dá)的內(nèi)容和創(chuàng)作的目的都與導(dǎo)演藝術(shù)有較大差異。8.電影《我不是藥神》中，主角陸勇為了幫助白血病患者，不惜違法購買印度仿制藥，這一情節(jié)體現(xiàn)了導(dǎo)演對（）A.法律的重視B.人性的探討C.商業(yè)價值的追求D.政治立場的表達(dá)答案：B解析：導(dǎo)演對人性的探討是指通過劇情展現(xiàn)人性的復(fù)雜性和多面性?！段也皇撬幧瘛分?，陸勇的行為雖然違法，但他出發(fā)點是為了幫助白血病患者，這一情節(jié)體現(xiàn)了導(dǎo)演對人性中善良、自私、勇敢、懦弱等不同方面的探討。重視法律、追求商業(yè)價值和表達(dá)政治立場都不是導(dǎo)演的主要目的。9.導(dǎo)演在拍攝過程中需要不斷調(diào)整拍攝計劃，這是因為（）A.演員的表演狀態(tài)不好B.攝影機(jī)的操作失誤C.場景的變化D.以上都是答案：D解析：導(dǎo)演在拍攝過程中需要不斷調(diào)整拍攝計劃，這是因為演員的表演狀態(tài)、攝影機(jī)的操作和場景的變化等因素都會影響拍攝效果。導(dǎo)演需要根據(jù)實際情況，靈活調(diào)整拍攝計劃，以確保拍攝順利進(jìn)行和最終作品質(zhì)量。10.電影《我不是藥神》中，導(dǎo)演采用了非線性敘事手法，這種手法的主要作用是（）A.增加影片的觀賞性B.深化影片的主題C.簡化影片的敘事結(jié)構(gòu)D.提高影片的票房收入答案：B解析：導(dǎo)演采用非線性敘事手法的主要作用是深化影片的主題。非線性敘事可以通過打破時間順序，展現(xiàn)事件之間的內(nèi)在聯(lián)系，使觀眾更深入地理解影片的主題和內(nèi)涵。增加觀賞性、簡化敘事結(jié)構(gòu)和提高票房收入都不是非線性敘事手法的主要作用。11.導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中，對劇本進(jìn)行深入理解和解讀的主要目的是（）A.為了更好地向觀眾解釋劇情B.為了找到合適的演員來扮演角色C.為了確定影片的拍攝手法和風(fēng)格D.為了獲得編劇的認(rèn)可和贊賞答案：C解析：導(dǎo)演對劇本進(jìn)行深入理解和解讀，是為了確定影片的拍攝手法和風(fēng)格。只有深入理解劇本的主題、人物、情節(jié)等核心要素，導(dǎo)演才能制定出合適的拍攝方案，并通過鏡頭語言、場面調(diào)度、聲音設(shè)計等方式，將劇本的內(nèi)容和導(dǎo)演的創(chuàng)意有效地傳達(dá)給觀眾。向觀眾解釋劇情、獲得編劇認(rèn)可和贊賞都不是導(dǎo)演解讀劇本的主要目的。12.電影《讓子彈飛》中，導(dǎo)演姜文大量運用了方言和俚語，這主要起到了（）A.增加影片的幽默感B.體現(xiàn)影片的地域特色C.方便演員的表演D.以上都是答案：D解析：導(dǎo)演大量運用方言和俚語，主要起到了增加影片的幽默感、體現(xiàn)影片的地域特色和方便演員的表演等多重作用。方言和俚語可以增強(qiáng)影片的真實感和生活氣息，使觀眾更容易產(chǎn)生代入感。同時，方言和俚語也可以塑造人物性格，豐富影片的文化內(nèi)涵。增加幽默感、體現(xiàn)地域特色和方便演員表演都是導(dǎo)演運用方言和俚語的目的。13.導(dǎo)演藝術(shù)與其他敘事藝術(shù)的根本區(qū)別在于（）A.表達(dá)手法的不同B.創(chuàng)作媒介的不同C.涉及部門數(shù)量的不同D.最終呈現(xiàn)效果的不同答案：B解析：導(dǎo)演藝術(shù)與其他敘事藝術(shù)的根本區(qū)別在于創(chuàng)作媒介的不同。導(dǎo)演藝術(shù)主要使用視聽語言，即通過影像和聲音來講述故事、表達(dá)情感和傳遞思想。而其他敘事藝術(shù)如文學(xué)、戲劇等，主要使用文字或肢體語言作為創(chuàng)作媒介。表達(dá)手法、涉及部門數(shù)量和最終呈現(xiàn)效果雖然也有所不同，但并非根本區(qū)別。14.電影《我不是藥神》中，主角陸勇為了幫助白血病患者，不惜違法購買印度仿制藥，這一情節(jié)體現(xiàn)了導(dǎo)演對（）A.法律的重視B.人性的探討C.商業(yè)價值的追求D.政治立場的表達(dá)答案：B解析：導(dǎo)演對人性的探討是指通過劇情展現(xiàn)人性的復(fù)雜性和多面性?！段也皇撬幧瘛分校懹碌男袨殡m然違法，但他出發(fā)點是為了幫助白血病患者，這一情節(jié)體現(xiàn)了導(dǎo)演對人性中善良、自私、勇敢、懦弱等不同方面的探討。重視法律、追求商業(yè)價值和表達(dá)政治立場都不是導(dǎo)演的主要目的。15.導(dǎo)演在拍攝過程中需要與多個部門進(jìn)行溝通協(xié)調(diào)，這些部門不包括（）A.演員部門B.攝影部門C.美術(shù)部門D.樂隊部門答案：D解析：導(dǎo)演在拍攝過程中需要與多個部門進(jìn)行溝通協(xié)調(diào)，這些部門通常包括演員部門、攝影部門、美術(shù)部門、燈光部門、錄音部門等。樂隊部門一般不屬于電影拍攝的主要部門，除非影片中有大量音樂場景或配樂需要現(xiàn)場演奏，否則通常不會在拍攝現(xiàn)場與導(dǎo)演進(jìn)行日常溝通協(xié)調(diào)。16.導(dǎo)演藝術(shù)的核心能力之一是（）A.演技表演B.攝影操作C.視聽語言的組織能力D.美術(shù)設(shè)計答案：C解析：導(dǎo)演藝術(shù)的核心能力之一是視聽語言的組織能力。導(dǎo)演需要具備將劇本內(nèi)容轉(zhuǎn)化為視聽形象的能力，包括鏡頭設(shè)計、場面調(diào)度、鏡頭運動、聲音設(shè)計、色彩運用等。這些能力決定了導(dǎo)演能否有效地傳達(dá)自己的創(chuàng)意和理念，并最終呈現(xiàn)出具有藝術(shù)感染力的作品。演技表演、攝影操作和美術(shù)設(shè)計雖然也是電影制作的重要組成部分，但并非導(dǎo)演的核心能力。17.電影《我不是藥神》中，導(dǎo)演采用了非線性敘事手法，這種手法的主要作用是（）A.增加影片的觀賞性B.深化影片的主題C.簡化影片的敘事結(jié)構(gòu)D.提高影片的票房收入答案：B解析：導(dǎo)演采用非線性敘事手法的主要作用是深化影片的主題。非線性敘事可以通過打破時間順序，展現(xiàn)事件之間的內(nèi)在聯(lián)系，使觀眾更深入地理解影片的主題和內(nèi)涵。增加觀賞性、簡化敘事結(jié)構(gòu)和提高票房收入都不是非線性敘事手法的主要作用。18.導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中，對演員進(jìn)行指導(dǎo)的主要目的是（）A.讓演員按照劇本的字面意思表演B.幫助演員理解和塑造角色C.控制演員的表演風(fēng)格D.讓演員表現(xiàn)自己的特長答案：B解析：導(dǎo)演對演員進(jìn)行指導(dǎo)的主要目的是幫助演員理解和塑造角色。導(dǎo)演需要通過溝通和示范，引導(dǎo)演員深入理解角色的性格、動機(jī)、情感和經(jīng)歷，并幫助演員找到合適的表演方式，使角色的形象更加豐滿和真實。按照劇本字面意思表演、控制表演風(fēng)格和表現(xiàn)演員特長都不是導(dǎo)演指導(dǎo)演員的主要目的。19.導(dǎo)演藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的區(qū)別在于（）A.使用的媒介不同B.表達(dá)的內(nèi)容不同C.創(chuàng)作的目的不同D.以上都是答案：D解析：導(dǎo)演藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的區(qū)別在于使用的媒介、表達(dá)的內(nèi)容和創(chuàng)作的目的都不同。導(dǎo)演藝術(shù)主要使用視聽語言，表達(dá)的內(nèi)容更加廣泛和復(fù)雜，創(chuàng)作的目的主要是通過影像作品影響觀眾的情感和思想。其他藝術(shù)形式如音樂、繪畫等，使用的媒介、表達(dá)的內(nèi)容和創(chuàng)作的目的都與導(dǎo)演藝術(shù)有較大差異。20.電影《讓子彈飛》中，導(dǎo)演姜文采用了大量的隱喻和象征手法，這些手法的主要作用是（）A.增加影片的觀賞性B.深化影片的主題C.簡化影片的敘事結(jié)構(gòu)D.提高影片的票房收入答案：B解析：導(dǎo)演采用隱喻和象征手法的主要作用是深化影片的主題。通過隱喻和象征，導(dǎo)演可以將抽象的概念和情感具象化，使觀眾更深入地理解影片的主題和內(nèi)涵。增加觀賞性、簡化敘事結(jié)構(gòu)和提高票房收入都不是隱喻和象征手法的主要作用。二、多選題1.導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中需要進(jìn)行的主要工作包括（）A.劇本的分析和改編B.演員的選角和指導(dǎo)C.攝影機(jī)的選擇和運鏡設(shè)計D.美術(shù)場面的設(shè)計和布置E.影片聲音的設(shè)計和制作答案：ABCDE解析：導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中需要進(jìn)行多項主要工作，包括劇本的分析和改編、演員的選角和指導(dǎo)、攝影機(jī)的選擇和運鏡設(shè)計、美術(shù)場面的設(shè)計和布置，以及影片聲音的設(shè)計和制作。這些工作相互關(guān)聯(lián)，共同構(gòu)成了導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分。導(dǎo)演需要全面掌握這些工作，才能更好地實現(xiàn)自己的創(chuàng)意和指導(dǎo)理念。2.電影《讓子彈飛》中，導(dǎo)演姜文采用了大量的方言和俚語，這主要起到了（）A.增加影片的幽默感B.體現(xiàn)影片的地域特色C.方便演員的表演D.塑造人物性格E.增加影片的文化內(nèi)涵答案：ABDE解析：導(dǎo)演大量運用方言和俚語，主要起到了增加影片的幽默感、體現(xiàn)影片的地域特色、塑造人物性格和增加影片的文化內(nèi)涵等多重作用。方言和俚語可以增強(qiáng)影片的真實感和生活氣息，使觀眾更容易產(chǎn)生代入感。同時，方言和俚語也可以塑造人物性格，豐富影片的文化內(nèi)涵。增加幽默感、體現(xiàn)地域特色、塑造人物性格和增加文化內(nèi)涵都是導(dǎo)演運用方言和俚語的目的。3.導(dǎo)演藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的區(qū)別在于（）A.使用的媒介不同B.表達(dá)的內(nèi)容不同C.創(chuàng)作的目的不同D.涉及部門數(shù)量的不同E.最終呈現(xiàn)效果的不同答案：ABCE解析：導(dǎo)演藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的區(qū)別在于創(chuàng)作媒介、表達(dá)的內(nèi)容、創(chuàng)作的目的和最終呈現(xiàn)效果的不同。導(dǎo)演藝術(shù)主要使用視聽語言，即通過影像和聲音來講述故事、表達(dá)情感和傳遞思想。其他藝術(shù)形式如文學(xué)、戲劇等，主要使用文字或肢體語言作為創(chuàng)作媒介。創(chuàng)作目的和最終呈現(xiàn)效果也因藝術(shù)形式的不同而有所差異。涉及部門數(shù)量的不同并非根本區(qū)別。4.電影《我不是藥神》中，主角陸勇為了幫助白血病患者，不惜違法購買印度仿制藥，這一情節(jié)體現(xiàn)了導(dǎo)演對（）A.法律的探討B(tài).人性的探討C.社會問題的關(guān)注D.商業(yè)價值的追求E.政治立場的表達(dá)答案：ABC解析：導(dǎo)演對人性的探討、對社會問題的關(guān)注和法律問題的探討是《我不是藥神》中該情節(jié)的主要體現(xiàn)。導(dǎo)演通過展現(xiàn)陸勇的行為，探討了人性中的善良、自私、勇敢、懦弱等不同方面，以及社會醫(yī)療資源分配不均等社會問題，同時也引發(fā)了對法律適用性的思考。追求商業(yè)價值和表達(dá)政治立場并非導(dǎo)演的主要目的。5.導(dǎo)演在拍攝過程中需要不斷調(diào)整拍攝計劃，這是因為（）A.演員的表演狀態(tài)不好B.攝影機(jī)的操作失誤C.場景的變化D.天氣因素E.后期制作的要求答案：ABCD解析：導(dǎo)演在拍攝過程中需要不斷調(diào)整拍攝計劃，這是因為演員的表演狀態(tài)、攝影機(jī)的操作、場景的變化和天氣因素等都會影響拍攝效果。演員的狀態(tài)、設(shè)備的運行、現(xiàn)場環(huán)境的變化以及天氣狀況都是導(dǎo)演需要考慮并可能需要調(diào)整拍攝計劃的因素。后期制作的要求是在拍攝完成之后才需要考慮的，不是拍攝過程中調(diào)整計劃的原因。6.導(dǎo)演藝術(shù)的核心能力之一是（）A.演技表演B.攝影操作C.視聽語言的組織能力D.美術(shù)設(shè)計E.劇本創(chuàng)作能力答案：CD解析：導(dǎo)演藝術(shù)的核心能力之一是視聽語言的組織能力。導(dǎo)演需要具備將劇本內(nèi)容轉(zhuǎn)化為視聽形象的能力，包括鏡頭設(shè)計、場面調(diào)度、鏡頭運動、聲音設(shè)計、色彩運用等。這些能力決定了導(dǎo)演能否有效地傳達(dá)自己的創(chuàng)意和理念，并最終呈現(xiàn)出具有藝術(shù)感染力的作品。劇本創(chuàng)作能力雖然重要，但更偏向編劇范疇。演技表演、攝影操作和美術(shù)設(shè)計雖然也是電影制作的重要組成部分，但并非導(dǎo)演的核心能力。7.電影《我不是藥神》中，導(dǎo)演采用了非線性敘事手法，這種手法的主要作用是（）A.增加影片的觀賞性B.深化影片的主題C.簡化影片的敘事結(jié)構(gòu)D.增強(qiáng)影片的真實感E.提高影片的票房收入答案：BD解析：導(dǎo)演采用非線性敘事手法的主要作用是增強(qiáng)影片的真實感和深化影片的主題。非線性敘事可以通過展現(xiàn)事件之間的內(nèi)在聯(lián)系，使觀眾更深入地理解影片的主題和內(nèi)涵，同時也可以通過展現(xiàn)記憶、閃回等手法，增強(qiáng)影片的真實感和情感沖擊力。增加觀賞性、簡化敘事結(jié)構(gòu)和提高票房收入都不是非線性敘事手法的主要作用。8.導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中，對演員進(jìn)行指導(dǎo)的主要目的是（）A.讓演員按照劇本的字面意思表演B.幫助演員理解和塑造角色C.控制演員的表演風(fēng)格D.讓演員表現(xiàn)自己的特長E.增強(qiáng)演員的表演技巧答案：BE解析：導(dǎo)演對演員進(jìn)行指導(dǎo)的主要目的是幫助演員理解和塑造角色，以及增強(qiáng)演員的表演技巧。導(dǎo)演需要通過溝通和示范，引導(dǎo)演員深入理解角色的性格、動機(jī)、情感和經(jīng)歷，并幫助演員找到合適的表演方式，使角色的形象更加豐滿和真實。同時，導(dǎo)演也需要根據(jù)演員的特點，幫助其提升表演技巧。按照劇本字面意思表演、控制表演風(fēng)格、表現(xiàn)演員特長和增強(qiáng)表演技巧的目的各有側(cè)重，但并非導(dǎo)演指導(dǎo)演員的主要目的。9.導(dǎo)演藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的區(qū)別在于（）A.使用的媒介不同B.表達(dá)的內(nèi)容不同C.創(chuàng)作的目的不同D.涉及部門數(shù)量的不同E.最終呈現(xiàn)效果的不同答案：ABCE解析：導(dǎo)演藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的區(qū)別在于創(chuàng)作媒介、表達(dá)的內(nèi)容、創(chuàng)作的目的和最終呈現(xiàn)效果的不同。導(dǎo)演藝術(shù)主要使用視聽語言，即通過影像和聲音來講述故事、表達(dá)情感和傳遞思想。其他藝術(shù)形式如文學(xué)、戲劇等，主要使用文字或肢體語言作為創(chuàng)作媒介。創(chuàng)作目的和最終呈現(xiàn)效果也因藝術(shù)形式的不同而有所差異。涉及部門數(shù)量的不同并非根本區(qū)別。10.電影《讓子彈飛》中，導(dǎo)演姜文采用了大量的隱喻和象征手法，這些手法的主要作用是（）A.增加影片的觀賞性B.深化影片的主題C.簡化影片的敘事結(jié)構(gòu)D.增強(qiáng)影片的文化內(nèi)涵E.提高影片的票房收入答案：BD解析：導(dǎo)演采用隱喻和象征手法的主要作用是深化影片的主題和增強(qiáng)影片的文化內(nèi)涵。通過隱喻和象征，導(dǎo)演可以將抽象的概念和情感具象化，使觀眾更深入地理解影片的主題和內(nèi)涵，并豐富影片的文化內(nèi)涵。增加觀賞性、簡化敘事結(jié)構(gòu)和提高票房收入都不是隱喻和象征手法的主要作用。11.導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中需要進(jìn)行的主要工作包括（）A.劇本的分析和改編B.演員的選角和指導(dǎo)C.攝影機(jī)的選擇和運鏡設(shè)計D.美術(shù)場面的設(shè)計和布置E.影片聲音的設(shè)計和制作答案：ABCDE解析：導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中需要進(jìn)行多項主要工作，包括劇本的分析和改編、演員的選角和指導(dǎo)、攝影機(jī)的選擇和運鏡設(shè)計、美術(shù)場面的設(shè)計和布置，以及影片聲音的設(shè)計和制作。這些工作相互關(guān)聯(lián)，共同構(gòu)成了導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分。導(dǎo)演需要全面掌握這些工作，才能更好地實現(xiàn)自己的創(chuàng)意和指導(dǎo)理念。12.電影《讓子彈飛》中，導(dǎo)演姜文采用了大量的方言和俚語，這主要起到了（）A.增加影片的幽默感B.體現(xiàn)影片的地域特色C.方便演員的表演D.塑造人物性格E.增加影片的文化內(nèi)涵答案：ABDE解析：導(dǎo)演大量運用方言和俚語，主要起到了增加影片的幽默感、體現(xiàn)影片的地域特色、塑造人物性格和增加影片的文化內(nèi)涵等多重作用。方言和俚語可以增強(qiáng)影片的真實感和生活氣息，使觀眾更容易產(chǎn)生代入感。同時，方言和俚語也可以塑造人物性格，豐富影片的文化內(nèi)涵。增加幽默感、體現(xiàn)地域特色、塑造人物性格和增加文化內(nèi)涵都是導(dǎo)演運用方言和俚語的目的。13.導(dǎo)演藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的區(qū)別在于（）A.使用的媒介不同B.表達(dá)的內(nèi)容不同C.創(chuàng)作的目的不同D.涉及部門數(shù)量的不同E.最終呈現(xiàn)效果的不同答案：ABCE解析：導(dǎo)演藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的區(qū)別在于創(chuàng)作媒介、表達(dá)的內(nèi)容、創(chuàng)作的目的和最終呈現(xiàn)效果的不同。導(dǎo)演藝術(shù)主要使用視聽語言，即通過影像和聲音來講述故事、表達(dá)情感和傳遞思想。其他藝術(shù)形式如文學(xué)、戲劇等，主要使用文字或肢體語言作為創(chuàng)作媒介。創(chuàng)作目的和最終呈現(xiàn)效果也因藝術(shù)形式的不同而有所差異。涉及部門數(shù)量的不同并非根本區(qū)別。14.電影《我不是藥神》中，主角陸勇為了幫助白血病患者，不惜違法購買印度仿制藥，這一情節(jié)體現(xiàn)了導(dǎo)演對（）A.法律的探討B(tài).人性的探討C.社會問題的關(guān)注D.商業(yè)價值的追求E.政治立場的表達(dá)答案：ABC解析：導(dǎo)演對人性的探討、對社會問題的關(guān)注和法律問題的探討是《我不是藥神》中該情節(jié)的主要體現(xiàn)。導(dǎo)演通過展現(xiàn)陸勇的行為，探討了人性中的善良、自私、勇敢、懦弱等不同方面，以及社會醫(yī)療資源分配不均等社會問題，同時也引發(fā)了對法律適用性的思考。追求商業(yè)價值和表達(dá)政治立場并非導(dǎo)演的主要目的。15.導(dǎo)演在拍攝過程中需要不斷調(diào)整拍攝計劃，這是因為（）A.演員的表演狀態(tài)不好B.攝影機(jī)的操作失誤C.場景的變化D.天氣因素E.后期制作的要求答案：ABCD解析：導(dǎo)演在拍攝過程中需要不斷調(diào)整拍攝計劃，這是因為演員的表演狀態(tài)、攝影機(jī)的操作、場景的變化和天氣因素等都會影響拍攝效果。演員的狀態(tài)、設(shè)備的運行、現(xiàn)場環(huán)境的變化以及天氣狀況都是導(dǎo)演需要考慮并可能需要調(diào)整拍攝計劃的因素。后期制作的要求是在拍攝完成之后才需要考慮的，不是拍攝過程中調(diào)整計劃的原因。16.導(dǎo)演藝術(shù)的核心能力之一是（）A.演技表演B.攝影操作C.視聽語言的組織能力D.美術(shù)設(shè)計E.劇本創(chuàng)作能力答案：CD解析：導(dǎo)演藝術(shù)的核心能力之一是視聽語言的組織能力。導(dǎo)演需要具備將劇本內(nèi)容轉(zhuǎn)化為視聽形象的能力，包括鏡頭設(shè)計、場面調(diào)度、鏡頭運動、聲音設(shè)計、色彩運用等。這些能力決定了導(dǎo)演能否有效地傳達(dá)自己的創(chuàng)意和理念，并最終呈現(xiàn)出具有藝術(shù)感染力的作品。劇本創(chuàng)作能力雖然重要，但更偏向編劇范疇。演技表演、攝影操作和美術(shù)設(shè)計雖然也是電影制作的重要組成部分，但并非導(dǎo)演的核心能力。17.電影《我不是藥神》中，導(dǎo)演采用了非線性敘事手法，這種手法的主要作用是（）A.增加影片的觀賞性B.深化影片的主題C.簡化影片的敘事結(jié)構(gòu)D.增強(qiáng)影片的真實感E.提高影片的票房收入答案：BD解析：導(dǎo)演采用非線性敘事手法的主要作用是增強(qiáng)影片的真實感和深化影片的主題。非線性敘事可以通過展現(xiàn)事件之間的內(nèi)在聯(lián)系，使觀眾更深入地理解影片的主題和內(nèi)涵，并可以通過展現(xiàn)記憶、閃回等手法，增強(qiáng)影片的真實感和情感沖擊力。增加觀賞性、簡化敘事結(jié)構(gòu)和提高票房收入都不是非線性敘事手法的主要作用。18.導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中，對演員進(jìn)行指導(dǎo)的主要目的是（）A.讓演員按照劇本的字面意思表演B.幫助演員理解和塑造角色C.控制演員的表演風(fēng)格D.讓演員表現(xiàn)自己的特長E.增強(qiáng)演員的表演技巧答案：BE解析：導(dǎo)演對演員進(jìn)行指導(dǎo)的主要目的是幫助演員理解和塑造角色，以及增強(qiáng)演員的表演技巧。導(dǎo)演需要通過溝通和示范，引導(dǎo)演員深入理解角色的性格、動機(jī)、情感和經(jīng)歷，并幫助演員找到合適的表演方式，使角色的形象更加豐滿和真實。同時，導(dǎo)演也需要根據(jù)演員的特點，幫助其提升表演技巧。按照劇本字面意思表演、控制表演風(fēng)格、表現(xiàn)演員特長和增強(qiáng)表演技巧的目的各有側(cè)重，但并非導(dǎo)演指導(dǎo)演員的主要目的。19.導(dǎo)演藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的區(qū)別在于（）A.使用的媒介不同B.表達(dá)的內(nèi)容不同C.創(chuàng)作的目的不同D.涉及部門數(shù)量的不同E.最終呈現(xiàn)效果的不同答案：ABCE解析：導(dǎo)演藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的區(qū)別在于創(chuàng)作媒介、表達(dá)的內(nèi)容、創(chuàng)作的目的和最終呈現(xiàn)效果的不同。導(dǎo)演藝術(shù)主要使用視聽語言，即通過影像和聲音來講述故事、表達(dá)情感和傳遞思想。其他藝術(shù)形式如文學(xué)、戲劇等，主要使用文字或肢體語言作為創(chuàng)作媒介。創(chuàng)作目的和最終呈現(xiàn)效果也因藝術(shù)形式的不同而有所差異。涉及部門數(shù)量的不同并非根本區(qū)別。20.電影《讓子彈飛》中，導(dǎo)演姜文采用了大量的隱喻和象征手法，這些手法的主要作用是（）A.增加影片的觀賞性B.深化影片的主題C.簡化影片的敘事結(jié)構(gòu)D.增強(qiáng)影片的文化內(nèi)涵E.提高影片的票房收入答案：BD解析：導(dǎo)演采用隱喻和象征手法的主要作用是深化影片的主題和增強(qiáng)影片的文化內(nèi)涵。通過隱喻和象征，導(dǎo)演可以將抽象的概念和情感具象化，使觀眾更深入地理解影片的主題和內(nèi)涵，并豐富影片的文化內(nèi)涵。增加觀賞性、簡化敘事結(jié)構(gòu)和提高票房收入都不是隱喻和象征手法的主要作用。三、判斷題1.導(dǎo)演是電影藝術(shù)的創(chuàng)作者和組織者，對影片的整體藝術(shù)質(zhì)量負(fù)最終責(zé)任。（）答案：正確解析：導(dǎo)演作為電影藝術(shù)的創(chuàng)作者和組織者，負(fù)責(zé)將劇本轉(zhuǎn)化為完整的視覺和聽覺作品，對影片的藝術(shù)構(gòu)思、場面調(diào)度、鏡頭運用、演員指導(dǎo)、美術(shù)設(shè)計、聲音制作等各個環(huán)節(jié)進(jìn)行統(tǒng)一調(diào)度和把控，最終對影片的整體藝術(shù)質(zhì)量負(fù)最終責(zé)任。導(dǎo)演的創(chuàng)意和指導(dǎo)能力是決定影片藝術(shù)水準(zhǔn)的關(guān)鍵因素。2.電影《我不是藥神》中，主角陸勇的行為雖然違法，但體現(xiàn)了人性的光輝，因此導(dǎo)演對其持完全肯定的態(tài)度。（）答案：錯誤解析：電影《我不是藥神》中，導(dǎo)演通過展現(xiàn)主角陸勇為幫助白血病患者不惜違法購買印度仿制藥的行為，探討了人性中的善良、自私、勇敢、懦弱等復(fù)雜面向。導(dǎo)演對陸勇的行為并非持完全肯定的態(tài)度，而是通過展現(xiàn)其行為帶來的社會影響和法律后果，引發(fā)觀眾對法律、道德、人性的思考。導(dǎo)演更傾向于展現(xiàn)現(xiàn)實生活的復(fù)雜性和人性的多面性，而非簡單的道德評判。3.導(dǎo)演在拍攝過程中只需要關(guān)注演員的表演和攝影機(jī)的操作即可，其他部門的工作與導(dǎo)演無關(guān)。（）答案：錯誤解析：導(dǎo)演在拍攝過程中需要對影片的各個環(huán)節(jié)進(jìn)行全面掌控，包括演員的表演、攝影機(jī)的操作、美術(shù)場面的設(shè)計、燈光的運用、聲音的錄制等。導(dǎo)演需要與各個部門進(jìn)行溝通協(xié)調(diào)，確保各部門的工作符合導(dǎo)演的創(chuàng)意和指導(dǎo)理念，共同完成影片的藝術(shù)創(chuàng)作。導(dǎo)演的工作遠(yuǎn)不止關(guān)注演員的表演和攝影機(jī)的操作，而是需要對整個拍攝過程進(jìn)行全方位的管理和指導(dǎo)。4.電影《讓子彈飛》中，導(dǎo)演姜文大量運用方言和俚語，主要是為了增加影片的幽默感。（）答案：錯誤解析：電影《讓子彈飛》中，導(dǎo)演姜文大量運用方言和俚語，主要目的是體現(xiàn)影片的地域特色、塑造人物性格、增加影片的文化內(nèi)涵和深化影片的主題。方言和俚語的使用增強(qiáng)了影片的真實感和生活氣息，使觀眾更容易產(chǎn)生代入感。同時，方言和俚語也可以塑造人物性格，豐富影片的文化內(nèi)涵，并幫助導(dǎo)演更深入地表達(dá)影片的主題思想。增加影片的幽默感只是方言和俚語使用的一個方面，并非主要目的。5.導(dǎo)演藝術(shù)的核心能力之一是劇本創(chuàng)作能力，導(dǎo)演需要具備優(yōu)秀的寫作能力才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的電影。（）答案：錯誤解析：導(dǎo)演藝術(shù)的核心能力之一是視聽語言的組織能力，即通過鏡頭、場面調(diào)度、聲音等手段將劇本內(nèi)容轉(zhuǎn)化為視覺和聽覺作品的能力。雖然導(dǎo)演需要具備一定的劇本理解和改編能力，但并不一定需要具備優(yōu)秀的劇本創(chuàng)作能力。優(yōu)秀的導(dǎo)演更多是通過對劇本的深入理解和對視聽語言的有效運用，來創(chuàng)作出具有藝術(shù)感染力的作品。劇本創(chuàng)作能力更偏向編劇的范疇。6.電影《我不是藥神》中，導(dǎo)演采用了非線性敘事手法，主要是為了增加影片的觀賞性。（）答案：錯誤解析：電影《我不是藥神》中，導(dǎo)演采用了非線性敘事手法，主要目的是通過展現(xiàn)事件之間的內(nèi)在聯(lián)系，深化影片的主題，并增強(qiáng)影片的真實感和情感沖擊力。非線性敘事可以通過展現(xiàn)記憶、閃回等手法，使觀眾更深入地理解影片的主題和內(nèi)涵，并可以通過展現(xiàn)不同時間線上的事件，增強(qiáng)影片的真實感和情感沖擊力。增加影片的觀賞性只是非線性敘事的一個可能結(jié)果，并非主要目的。7.導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中，只需要實現(xiàn)自己的想法和創(chuàng)意，不需要考慮觀眾的接受程度。（）答案：錯誤解析：導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中，既要實現(xiàn)自己的想法和創(chuàng)意，也需要考慮觀眾的接受程度。電影作為一種大眾藝術(shù)形式，需要面向觀眾，并希望得到觀眾的認(rèn)可和喜愛。導(dǎo)演需要在實現(xiàn)自己創(chuàng)意的同時，也要考慮觀眾的文化背景、審美習(xí)慣、接受能力等因素，使影片能夠被觀眾理解和接受。只顧自己的想法和創(chuàng)意而忽略觀眾的接受程度，可能會導(dǎo)致影片難以獲得成功。8.導(dǎo)演藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的區(qū)別在于最終呈現(xiàn)效果的不同。（）答案：錯誤解析：導(dǎo)演藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的區(qū)別在于創(chuàng)作媒介、表達(dá)的內(nèi)容、創(chuàng)作的目的和最終呈現(xiàn)效果的不同。雖然最終呈現(xiàn)效果是藝術(shù)作品的重要方面，但并非區(qū)別于其他藝術(shù)形式的核心。導(dǎo)演藝術(shù)主要使用視聽語言，即通過影像和聲音來講述故事、表達(dá)情感和傳遞思想。其他藝術(shù)形式如文學(xué)、戲劇等，主要使用文字或肢體語言作為創(chuàng)作媒介。創(chuàng)作目的和創(chuàng)作媒介的不同才是導(dǎo)演藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)形式的核心所在。9.導(dǎo)演在拍攝過程中需要不斷調(diào)整拍攝計劃，這是因為后期制作的要求發(fā)生了變化。（）答案：錯誤解析：導(dǎo)演在拍攝過程中需要不斷調(diào)整拍攝計劃，這是因為演員的表演狀態(tài)、攝影機(jī)的操作、場景的變化、天氣因素等都會影響拍攝效果。這些因素都是拍攝現(xiàn)場可能出