目錄TOC\o"1-3"\h\u23961緒論 從科幻想象到影視呈現(xiàn)——《三體》電視劇的跨媒介敘事研究摘要：隨著媒介融合時(shí)代的來(lái)臨，媒介傳播方式發(fā)生了深刻變革，媒介敘事模式亦不再單一。這一背景下，亨利·詹金斯率先提出跨媒介敘事這一前沿范式，為文化創(chuàng)作和傳播提供了全新的視角。本文旨在探討跨媒介敘事在科幻領(lǐng)域的實(shí)踐應(yīng)用，以備受關(guān)注的《三體》電視劇為例，深入分析其在媒介呈現(xiàn)、互動(dòng)、敘事特征和傳播效果等方面的創(chuàng)新。研究發(fā)現(xiàn)，劇版《三體》正經(jīng)歷著由傳統(tǒng)改編向跨媒介敘事的轉(zhuǎn)型，其真實(shí)地還原了原作故事和經(jīng)典場(chǎng)景，創(chuàng)新性地結(jié)合游戲、電影等敘事要素，展現(xiàn)出跨媒介和破圈層的鮮明特征。該劇不僅助力了作品的跨文化交流與科幻文化的廣泛傳播，還推動(dòng)了影視行業(yè)的發(fā)展及媒介技術(shù)的革新，為同類型IP提供了跨媒介敘事的生動(dòng)樣本，是本土科幻影視類型從無(wú)到有的一次探索。關(guān)鍵詞：《三體》電視??；跨媒介敘事；IP改編 Fromsciencefictiontotelevision——Astudyonthecross-medianarrativeoftheThree-BodyProblemTVAbstract:Withtheadventoftheageofmediaconvergence,themodeofmediacommunicationhasundergoneprofoundchanges,andthemodeofmedianarrativeisnolongersingle.Inthiscontext,HenryJenkinstooktheleadinputtingforwardthefrontierparadigmofcross-medianarrative,whichprovidedanewperspectiveforculturalcreationanddissemination.ThispapertakesthepopularTVseriesTheThree-BodyProblemasanexampletoexplorethepracticalapplicationofcross-medianarrationinthefieldofsciencefiction.TheresearchfindsthatthedramaversionoftheThree-BodyProblemisundergoingatransformationfromtraditionaladaptationtocross-medianarration.Ittrulyrestorestheoriginalstoryandclassicscenes,innovativelycombinesnarrativeelementssuchasgamesandmovies,andshowsthedistinctivecharacteristicsofcross-mediaandbreakingthecircle.Thisdramanotonlyhelpsthecross-culturalcommunicationoftheworksandthewidespreadofsciencefictionculture,butalsopromotesthedevelopmentofthefilmandtelevisionindustryandtheinnovationofmediatechnology,providingavividsampleofcross-medianarrativeforthesametypeofIP,andisanexplorationoflocalsciencefictionfilmandtelevisiontypesfromscratch.Keywords:TheThree-BodyProblemTVseries;Cross-medianarrative；IPadaptation緒論2003年，亨利·詹金斯首次提出了跨媒介敘事理論，該理論主張通過(guò)構(gòu)建統(tǒng)一的故事世界和敘事邏輯，將不同媒介平臺(tái)緊密地聯(lián)系在一起，共同展開(kāi)協(xié)作敘事。這種跨媒介的呈現(xiàn)和傳播方式，使得故事得以在多個(gè)媒介平臺(tái)上展現(xiàn)，引發(fā)了國(guó)內(nèi)外學(xué)者的廣泛關(guān)注和研究。數(shù)字化時(shí)代，媒介技術(shù)的飛速發(fā)展與媒介形態(tài)的不斷演變，推動(dòng)了各藝術(shù)文化領(lǐng)域間的跨界交融，內(nèi)容生產(chǎn)也隨之向著跨媒介方向進(jìn)發(fā)，以文字、影視、游戲?yàn)榇淼目缑浇閿⑹轮饾u成為當(dāng)今文藝創(chuàng)作的重要趨勢(shì)，IP改編市場(chǎng)展現(xiàn)出巨大潛力，爆款作品層出不窮，如《三體》《花千骨》《斗羅大陸》等熱門(mén)IP，已經(jīng)在圖書(shū)出版、影視、動(dòng)漫等多個(gè)領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)跨媒體建構(gòu)，其中，劉慈欣的《三體》系列的跨媒介敘事表現(xiàn)尤為突出。中國(guó)科幻小說(shuō)的發(fā)展歷程漫長(zhǎng)而豐富多彩，且充滿曲折與變革，長(zhǎng)久以來(lái)，其熱度遠(yuǎn)不如武俠小說(shuō)和言情小說(shuō)。真正點(diǎn)燃國(guó)內(nèi)“科幻熱”的，是科幻作家劉慈欣的崛起。復(fù)旦大學(xué)的嚴(yán)鋒教授對(duì)他贊譽(yù)有加，稱他“單槍匹馬，將中國(guó)科幻文學(xué)提升至世界級(jí)水準(zhǔn)”。REF_Ref31710\r\h[1]1劉慈欣憑借代表作《三體》三部曲，在2015年成功摘得第73屆雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，其小說(shuō)改編的科幻電影《流浪地球》票房更是破40億，躍居中國(guó)電影票房排行榜前十，劉慈欣的作品不僅在全球科幻界掀起波瀾，更在全民閱讀時(shí)代，引領(lǐng)了一股科幻風(fēng)潮。本文的研究案例，是騰訊平臺(tái)播出的真人版劇集《三體》。其改編自知名科幻作家劉慈欣的同名小說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)顯示，《三體》電視劇上線短短1小時(shí)，騰訊視頻站內(nèi)熱度值便迅速攀升至2.5萬(wàn)，不僅創(chuàng)造了高熱度，更成功打破了騰訊視頻劇集首日熱度值的記錄。截止至2024年2月，咪咕視頻總播放量逾50億，微博話題閱讀量高達(dá)22.6億，并獲豆瓣平臺(tái)8.8分、知乎平臺(tái)8.7分的高分評(píng)價(jià)，同時(shí)獲光明日?qǐng)?bào)高度贊揚(yáng)，堪稱這是一部兼具新意、誠(chéng)意和心意的視聽(tīng)力作?！度w》電視劇的播出給諸多科幻迷帶來(lái)了一場(chǎng)精彩的科幻盛宴，它的成功離不開(kāi)資深制作團(tuán)隊(duì)對(duì)原著的尊重和還原，以及其跨媒介改編的成功運(yùn)用?！度w》電視劇正經(jīng)歷著由傳統(tǒng)改編向跨媒介敘事的轉(zhuǎn)型，這無(wú)疑是中國(guó)影視行業(yè)值得深入探究與借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)。在當(dāng)今的文化市場(chǎng)上，國(guó)內(nèi)外各類作品IP的跨媒介創(chuàng)作熱情日益高漲，相較之下，國(guó)外在跨媒介敘事與故事世界構(gòu)建方面的認(rèn)知已相當(dāng)成熟，且已有將跨媒介敘事應(yīng)用于文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作的成功案例，比如《權(quán)利的游戲》和《哈利·波特》等典型作品。然而，目前國(guó)內(nèi)對(duì)于跨媒介敘事的研究與應(yīng)用仍處在發(fā)展初期，尚未形成一套完善的產(chǎn)業(yè)體系。真正能夠充分利用跨媒介敘事并保證持續(xù)影響力的作品屈指可數(shù)。本文將選取跨媒介、破圈層的《三體》電視劇為研究對(duì)象，旨在一定程度上拓寬科幻文學(xué)的研究視角，為學(xué)界提供更多元化的研究素材和思考方向?！度w》原著雖已問(wèn)世逾十年，但圍繞其展開(kāi)的討論依舊熱烈，尤其是關(guān)于其跨媒介改編的議題。作為被公認(rèn)為影視化難度極大的科幻IP之一，自《三體》首次出版以來(lái)，就有無(wú)數(shù)家公司試圖將其搬上屏幕。備受矚目的《三體》動(dòng)畫(huà)版在2022年開(kāi)播時(shí)，首播即收獲一億播放，然而最終卻以豆瓣3.8分的成績(jī)慘淡收?qǐng)?。電視劇《三體》從籌備到播出，歷時(shí)接近7年，最終贏得粉絲的贊揚(yáng)和認(rèn)可。從飽受爭(zhēng)議的動(dòng)漫版到廣受好評(píng)的電視劇版，《三體》的跨媒介改編無(wú)疑是本土科幻影視類型從無(wú)到有的一次摸索。本文將從跨媒介敘事的視角對(duì)《三體》電視劇進(jìn)行研究，以期為同類型文學(xué)作品跨媒介改編和影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來(lái)一定的借鑒價(jià)值，為科幻類IP提供跨媒介敘事的生動(dòng)樣本。關(guān)于《三體》的相關(guān)研究，陳石澤和李曉森從美學(xué)出發(fā)，對(duì)典型人物的悲劇美進(jìn)行分析，認(rèn)為《三體》是一部圍繞“末日”與“救亡”主題，且?guī)в袕?qiáng)烈悲劇色彩的硬科幻小說(shuō)；REF_Ref22595\r\h[2]吳瑾瑾認(rèn)為，《三體》之所以在海外傳播取得顯著成功，主要?dú)w因于其內(nèi)容的獨(dú)特新穎性、對(duì)人類共同命運(yùn)的深刻關(guān)注以及文本中體現(xiàn)的中國(guó)元素的本土特色等內(nèi)在特質(zhì)；REF_Ref23003\r\h[3]賈嬙通過(guò)數(shù)據(jù)對(duì)比的方法對(duì)《三體》跨媒介改編的受眾進(jìn)行分析，認(rèn)為傳播介質(zhì)的改變和粉絲經(jīng)濟(jì)的效益對(duì)經(jīng)典文本生命力的延續(xù)產(chǎn)生了影響，一定程度上豐富了跨媒介改編的角度。綜上所述，目前關(guān)于《三體》的研究主要聚焦于現(xiàn)代文學(xué)與海外出版領(lǐng)域，而針對(duì)傳播學(xué)和敘事學(xué)角度的探討尚存在大量的研究空白等待填補(bǔ)。關(guān)于跨媒介敘事理論的相關(guān)研究，亨利·詹金斯在2003年便率先提出了“跨媒體敘事”的理論，并通過(guò)諸如《黑客帝國(guó)》和《游戲王》等具體案例，深入闡釋了“跨媒介敘事”的概念與內(nèi)涵；REF_Ref28280\r\h[4]156瑪麗-勞拉·瑞安提出，跨媒介敘事可以被理解為“跨媒介的世界建構(gòu)”，她更為關(guān)注跨媒介敘事中故事世界的創(chuàng)建與呈現(xiàn)；REF_Ref30550\r\h[5]國(guó)內(nèi)學(xué)者龍迪勇指出，“出位之思”即是跨媒介敘事的一種表現(xiàn)，小說(shuō)中常見(jiàn)的“空間敘事”實(shí)際上也是跨媒介敘事的一種典型現(xiàn)象，這為跨媒介敘事研究提供了一個(gè)新穎且獨(dú)特的視角。REF_Ref31438\r\h[6]綜上，學(xué)界對(duì)跨媒介敘事理論研究較為成熟，主要集中在理論探討和學(xué)科交叉方面。關(guān)于IP作品跨媒介敘事的相關(guān)研究，謝弦馳以《復(fù)仇者聯(lián)盟》為案例，從情節(jié)、人物、時(shí)空等方面對(duì)漫威電影進(jìn)行跨媒介敘事研究，由此折射出實(shí)踐性思考；REF_Ref953\r\h[7]嚴(yán)楚晴深入剖析了電子游戲《底特律:變?nèi)恕返目缑浇閿⑹绿卣鳎M(jìn)一步探討了電子游戲在敘事體驗(yàn)方面如何強(qiáng)化“人的延伸”這一概念，并賦予其劃時(shí)代的意義，豐富了跨媒介敘事的研究案例庫(kù)。REF_Ref914\r\h[8]綜上，目前關(guān)于IP作品跨媒介敘事的研究主要通過(guò)個(gè)案對(duì)作品的敘事策略和改編現(xiàn)狀進(jìn)行分析，大多以國(guó)外作品為主，對(duì)本土案例的具體探討不多。本文選取了《三體》電視劇為主要的探究?jī)?nèi)容，并從跨媒介敘事的視角進(jìn)行了深度解讀。文中第一部分詳細(xì)介紹了跨媒介敘事的核心理念，并對(duì)《三體》系列作品的關(guān)鍵要點(diǎn)作一個(gè)簡(jiǎn)短的概述；第二部分從內(nèi)容維度探索《三體》電視劇的跨媒介敘事特征；第三部分從社會(huì)傳播與粉絲參與等角度剖析作品在跨媒介中的敘事效果；最后一部分總結(jié)研究成果，提煉其具有的應(yīng)用價(jià)值，并指出本研究存在的不足之處。本論文在編寫(xiě)的過(guò)程中，綜合采用了文獻(xiàn)研究、案例分析和文本分析等研究方法。一、《三體》的跨媒介敘事呈現(xiàn)跨媒介敘事理論1.跨媒介敘事的概念與發(fā)展跨媒介敘事，這一前沿的媒介敘事模式，又被稱為“跨媒體敘事”或“串媒體敘事”，該理念最早由麻省理工學(xué)院教授亨利·詹金斯于2003年在其著作《融合文化：新媒介和舊媒介的沖突地帶》中明確提出。他選取《黑客帝國(guó)》這一經(jīng)典案例，深入剖析了跨媒介敘事的核心思想：“這樣一個(gè)跨媒體故事橫跨多種媒體平臺(tái)展現(xiàn)出來(lái)，其中每一個(gè)新文本都對(duì)整個(gè)故事做出了獨(dú)特而有價(jià)值的貢獻(xiàn)?！盧EF_Ref28280\r\h[4]157跨媒介敘事并非簡(jiǎn)單地將原著移植到其他媒體平臺(tái)，而是每個(gè)媒體平臺(tái)都以獨(dú)特的內(nèi)容形式展現(xiàn)，從而塑造一個(gè)更為豐富多彩的故事世界?？缑浇閿⑹掠腥蠛诵囊兀嚎缙脚_(tái)、創(chuàng)作者隊(duì)伍的擴(kuò)充以及故事的延展?？缙脚_(tái)不僅為故事提供了多樣化的展現(xiàn)方式與發(fā)行渠道，更為受眾打造了一個(gè)廣闊的討論空間，吸引更多用戶參與其中；創(chuàng)作者隊(duì)伍的擴(kuò)充是跨媒介敘事的重要敘事主體，不僅包括作者和媒介運(yùn)營(yíng)者，更涵蓋了消費(fèi)者和粉絲；而敘事的最終目的在于實(shí)現(xiàn)故事的延展，這一延展過(guò)程可分為四個(gè)階段：創(chuàng)作核心故事、延展核心故事、形成系列故事、最終構(gòu)造一個(gè)宏大的故事宇宙。REF_Ref11826\r\h[9]這三個(gè)核心要素并非各自獨(dú)立，而是緊密相連、相互融合，共同構(gòu)建出一個(gè)既開(kāi)放又規(guī)則明確的宏大故事宇宙。除亨利·詹金斯之外，瑪麗-勞爾·瑞安也在跨媒介敘事領(lǐng)域有著獨(dú)到的見(jiàn)解，詹金斯主要聚焦于媒介及其對(duì)故事世界的構(gòu)建與貢獻(xiàn)，而瑞安則更為注重跨媒介敘事的故事世界本身。她指出，跨媒介敘事并非單純的故事系列，它并非講述一個(gè)獨(dú)立的故事，而是由一系列包含各種文本的獨(dú)立故事或劇集組成，這些故事之所以能夠匯聚在一起，正是因?yàn)樗鼈兌及l(fā)生在同一個(gè)共享的故事世界中。REF_Ref17505\r\h[10]盡管兩者在概念界定上有所不同，但有一點(diǎn)是共通的，即跨媒介敘事都聚焦于故事世界的構(gòu)建以及不同媒介中的文本對(duì)故事世界的二次擴(kuò)展作用，從而形成一個(gè)內(nèi)容生產(chǎn)、消費(fèi)與再創(chuàng)作之間互動(dòng)循環(huán)的過(guò)程，同時(shí)不同的媒介文本之間存在著互文關(guān)系，因?yàn)樗鼈兌纪瑢儆谝粋€(gè)故事世界中。REF_Ref21730\r\h[11]2.跨媒介敘事在影視劇中的應(yīng)用影視作品中的跨媒介敘事，一般是通過(guò)運(yùn)用多元化的媒介平臺(tái)，將影視作品及其相關(guān)衍生內(nèi)容以不同形式展現(xiàn)給大眾，實(shí)現(xiàn)跨平臺(tái)、跨形式的交流與傳播。這種敘事方式的規(guī)模宏大，超越了傳統(tǒng)單一媒體的承載能力，通常需要借助小說(shuō)、電影、電視劇、動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò)游戲等多種媒體文本共同協(xié)作完成，以創(chuàng)造出更為豐富、立體的敘事體系。針對(duì)當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化的熱潮，張晶和李曉彩在《文本構(gòu)型與故事時(shí)空：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇的“跨媒介”衍生敘事》一文中，深入探討了三種跨媒介衍生敘事的文本構(gòu)型，分別是跨媒介改編型、跨媒介延伸型和跨媒介圓融型。REF_Ref27420\r\h[12]78跨媒介改編型是指不同媒介對(duì)同一故事進(jìn)行平行敘述，通過(guò)運(yùn)用視聽(tīng)媒介符碼對(duì)原故事文本進(jìn)行重新編排，再利用視聽(tīng)語(yǔ)言系統(tǒng)重新演繹這個(gè)故事，使之適應(yīng)不同媒介的呈現(xiàn)方式。在IP影視劇中，忠實(shí)于原著往往能夠穩(wěn)定粉絲基礎(chǔ)，甚至吸引更多粉絲。例如，影視劇《陳情令》便改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《魔道祖師》，劇中角色如魏無(wú)羨、聶懷桑、金光瑤等都完美還原了原著中的形象，贏得了觀眾的喜愛(ài)。本文的研究對(duì)象《三體》電視劇，也屬于此類型?？缑浇檠由煨蛣t是指不同媒介通過(guò)不同故事線索進(jìn)行延展敘事，將這些故事文本相互串聯(lián)，共同構(gòu)建出一個(gè)統(tǒng)一且豐富的故事世界。例如，《中國(guó)奇譚》便是由八個(gè)基于中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事組成的動(dòng)畫(huà)短片集，其中第一集《小妖怪的夏天》便以《西游記》為背景，講述了小豬妖的冒險(xiǎn)故事，這種不同媒介和文本的交織，為觀眾帶來(lái)了全新的觀賞體驗(yàn)?？缑浇閳A融型是指在同一媒體平臺(tái)上，針對(duì)同一故事，利用視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等多種語(yǔ)言媒介進(jìn)行綜合敘事，通過(guò)這種方式，IP劇能夠營(yíng)造出一種審美在場(chǎng)、自我圓融的藝術(shù)氛圍。如電視劇《甄嬛傳》便是其中的佼佼者，其演員演技精湛，服裝道具精致，同時(shí)，“甄嬛體”的語(yǔ)言風(fēng)格獨(dú)具特色，音樂(lè)也深情動(dòng)人，為觀眾營(yíng)造了一個(gè)完美的古代宮廷世界。REF_Ref27420\r\h[12]81《三體》跨媒介敘事的呈現(xiàn)形式1.《三體》小說(shuō)《三體》是劉慈欣創(chuàng)作的長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)系列，亦稱《地球三部曲》，含《三體》、《三體2：黑暗森林》和《三體3：死神永生》三部?！度w》系列的首部自2006年5月始在《科幻世界》連載，首部英譯版榮獲第73屆雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，其第三部英文版亦斬獲2017年軌跡獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)獎(jiǎng)。2019年，《三體》更被列入“新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏”。2022年9月，該作品入選2021十大年度國(guó)家IP，彰顯其深厚的文學(xué)價(jià)值與社會(huì)影響力。小說(shuō)以其瑰麗的科學(xué)幻想和深刻的道德追問(wèn)贏得了廣泛贊譽(yù)，原著中，地球文明與三體文明的交鋒成為主線，展現(xiàn)了人類在面對(duì)外星文明時(shí)的恐懼、困惑與掙扎?！度w》小說(shuō)讓讀者在享受故事的同時(shí)，也能思考人類文明的未來(lái)與命運(yùn)。圖SEQ圖\*ARABIC1《三體》三部曲（圖片來(lái)源：豆瓣）2.《三體》動(dòng)畫(huà)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)片《三體》由嗶哩嗶哩攜手三體宇宙、藝畫(huà)開(kāi)天共同打造，其改編自劉慈欣的同名科幻巨著，于2022年在嗶哩嗶哩平臺(tái)上線。動(dòng)畫(huà)版《三體》共分為三季，依次為《三體·持劍》、《三體·破壁》和《三體·面壁》，每季5集，一共15集?！度w》動(dòng)畫(huà)主要還原了小說(shuō)第二部《黑暗森林》的故事，動(dòng)畫(huà)在視覺(jué)呈現(xiàn)上制作精良，將小說(shuō)中復(fù)雜的科幻設(shè)定生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾眼前，通過(guò)細(xì)膩的畫(huà)面和豐富的色彩，展現(xiàn)了宇宙的浩瀚與神秘。然而，有關(guān)《三體》動(dòng)畫(huà)版的質(zhì)疑頻出，有人稱部分重要?jiǎng)∏楸贿^(guò)濾掉，過(guò)于注重動(dòng)作場(chǎng)面，忽視了情節(jié)的深度。CCTV6銳評(píng)其人物塑造過(guò)于娛樂(lè)化，導(dǎo)致角色形象失真，大場(chǎng)面的視覺(jué)效果也顯得缺乏想象力。動(dòng)畫(huà)版風(fēng)評(píng)一度跌至谷底。圖SEQ圖\*ARABIC2《三體》動(dòng)畫(huà)版（圖片來(lái)源：豆瓣）3.《三體》廣播劇廣播劇《三體》由喜馬拉雅精心制作，該作品于2019年在喜馬拉雅平臺(tái)播放，并成功獲得了“三體宇宙”IP的授權(quán)。該廣播劇特別邀請(qǐng)了“729聲工場(chǎng)”這一專門(mén)的配音團(tuán)隊(duì)進(jìn)行演出，整部劇由六季組成，合計(jì)88集。原著作者劉慈欣對(duì)這部廣播劇的改編表示了很大的贊揚(yáng)，眾多“三體迷”也對(duì)其連連稱贊。這則廣播劇通過(guò)其高超的音頻配音技術(shù)、仿佛身處現(xiàn)場(chǎng)的音效和扣人心弦的劇情，為聽(tīng)眾敞開(kāi)了步入科幻世界的聲音之門(mén)，因此贏得了眾多觀眾的高度評(píng)價(jià)和好評(píng)。許多觀眾一致表示，這部廣播劇的配音技巧極為出眾，觀眾的身臨其境感極強(qiáng)，使得觀眾仿佛沉浸在一個(gè)科幻的奇幻世界之中，劇情緊湊、環(huán)環(huán)相扣，足以讓人心潮澎湃。有些聽(tīng)眾甚至認(rèn)為這部廣播劇比游戲更為吸引人，被公認(rèn)為他們所聽(tīng)過(guò)的最優(yōu)質(zhì)的廣播劇之一。圖SEQ圖\*ARABIC3《三體》廣播?。▓D片來(lái)源：豆瓣）4.《三體》電視劇《三體》電視劇是以劉慈欣的經(jīng)典科幻小說(shuō)作為基礎(chǔ)，經(jīng)由楊磊導(dǎo)演改編而來(lái)的作品。由張魯一、于和偉等主演，整個(gè)劇集共分為30集。央視八套首播后，騰訊視頻和咪咕視頻平臺(tái)同步播放。該劇深入挖掘了原著《三體》故事的核心思想，描述了納米物理學(xué)家汪淼和刑警史強(qiáng)共同投身，一同探索并揭露了關(guān)于未知文明“三體”神秘的一面。他們與全人類聯(lián)手，勇敢地與即將入侵的三體文明展開(kāi)一場(chǎng)較量，為觀眾呈現(xiàn)了一出精彩的科幻大戲。這部劇版不僅成功地還原了小說(shuō)的劇情，還通過(guò)出色的表演和對(duì)真實(shí)場(chǎng)景的細(xì)致重現(xiàn)，讓故事和人物形象變得栩栩如生。電視劇同樣在劇情中融入了小說(shuō)的科幻元素和哲學(xué)性問(wèn)題，讓觀眾對(duì)整個(gè)人類的未來(lái)命運(yùn)產(chǎn)生思考。自從科幻劇《三體》首播以來(lái)，它的收視率不斷攀升，受到觀眾的一致好評(píng)。圖SEQ圖\*ARABIC4《三體》電視?。▓D片來(lái)源：豆瓣）表SEQ表\*ARABIC1《三體》跨媒介系列作品一覽表（數(shù)據(jù)來(lái)源：豆瓣）序號(hào)作品負(fù)責(zé)方出品方劇集數(shù)出品時(shí)間豆瓣評(píng)分1《三體》劉慈欣重慶出版社共3部《三體》《三體2：黑暗森林》《三體3：死神永生》2006200820109.52《三體》動(dòng)畫(huà)朱貝寧嗶哩嗶哩三體宇宙藝畫(huà)開(kāi)天共3季15集《三體·持劍》《三體·破壁》《三體·面壁》20223.83《我的三體》動(dòng)畫(huà)神游八方神游八方共3季31集《我的三體》《我的三體之羅輯傳》《我的三體之章北海傳》2014201620209.44《三體》廣播劇喜馬拉雅729聲工場(chǎng)共6季101集20199.85《三體》電視劇楊磊企鵝影視三體宇宙靈河文化共1季30集20238.8《三體》跨媒介敘事的優(yōu)勢(shì)1.國(guó)民IP，知名度高作為廣為人知的國(guó)民IP，《三體》擁有深厚的公眾基礎(chǔ)和讀者群。無(wú)論其在怎樣的改編形式下，都能輕易地獲得廣大粉絲的關(guān)注，從而降低了在市場(chǎng)上推廣的難度。其知名度不僅吸引著原著愛(ài)好者們的關(guān)注和喜愛(ài)，還引起了新讀者們的強(qiáng)烈興趣和期望。無(wú)論是熟知原著的粉絲群體還是剛剛與之接觸的新一代觀眾，跨媒體展示的《三體》作品均具有很高的吸引力與期待值。2.故事豐富，可改編力度大《三體》的故事線豐富多樣，覆蓋了如人類歷史、外星生命、宇宙探險(xiǎn)等各個(gè)層面，為跨媒體的改編注入了源源不斷的創(chuàng)意。作品中的豐富人物關(guān)系、深入的哲學(xué)分析以及充滿張力和刺激的情節(jié)安排，確保了在各種媒體改編背景下，作品都能體現(xiàn)出獨(dú)到的表達(dá)手法與藝術(shù)氛圍。這種改編的巨大潛能讓眾多傳媒能夠深度展示其獨(dú)特特點(diǎn)，為觀眾塑造一種與眾不同的觀賞方式。3.技術(shù)革新，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)專業(yè)化隨著技術(shù)的發(fā)展，跨媒介敘事的形式和手段也在不斷創(chuàng)新?！度w》在跨媒介敘事過(guò)程中，充分利用了最新的技術(shù)手段，如VR虛擬現(xiàn)實(shí)、AR增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等，為觀眾帶來(lái)了沉浸式的觀賞體驗(yàn)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的專業(yè)化也是《三體》跨媒介敘事成功的重要保障，無(wú)論是導(dǎo)演、編劇、演員還是后期制作團(tuán)隊(duì)，都具有豐富的經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)的技能，能夠確?？缑浇楫a(chǎn)品的質(zhì)量和效果。為了更精準(zhǔn)地呈現(xiàn)原著中的精彩情節(jié)，制作團(tuán)隊(duì)傾注了心血，對(duì)《三體》劇本進(jìn)行反復(fù)打磨與精心雕琢。拍攝過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)跋山涉水，輾轉(zhuǎn)多地取景，足跡遍布祖國(guó)大江南北，《三體》導(dǎo)演楊磊曾表示：“我們僅籌備就耗費(fèi)了整整一年。因?yàn)殡s糅了大量跨年代的場(chǎng)景，還進(jìn)行了全國(guó)性的找景、選景，美術(shù)組30多個(gè)人，從四川到黑河，從零上40攝氏度到零下40攝氏度，耗時(shí)4個(gè)多月，最后這部劇用了200多個(gè)場(chǎng)景，劇組人員數(shù)百人?！盧EF_Ref17318\r\h[13]二、《三體》電視劇的跨媒介敘事特征《三體》電視劇作為一部中國(guó)原創(chuàng)科幻IP，不僅繼承了原著小說(shuō)的精髓，更在跨媒介敘事方面展現(xiàn)出了獨(dú)特的魅力。通過(guò)多線交織的情節(jié)設(shè)計(jì)、立體鮮活的人物塑造以及虛實(shí)結(jié)合的影視風(fēng)格，電視劇成功地將一個(gè)復(fù)雜而宏大的科幻世界呈現(xiàn)在觀眾面前。這種跨媒介敘事特征不僅豐富了故事的內(nèi)涵，也提升了觀眾的觀影體驗(yàn)，使得《三體》電視劇成為了一部值得深入品味和探討的佳作。多線交織的情節(jié)設(shè)計(jì)：更貼近原著劇版《三體》與原著小說(shuō)之間，展現(xiàn)出了鮮明的互文性特色。整個(gè)劇集的呈現(xiàn)，從故事的鋪陳、角色的臺(tái)詞，到場(chǎng)景的布置和細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，都體現(xiàn)出對(duì)原著的尊重與致敬，充分滿足了廣大書(shū)迷的期待。REF_Ref1466\r\h[14]電視劇在改編思路上，以高度的還原度為基礎(chǔ)，通過(guò)疊加科幻與懸疑元素，打造了獨(dú)特的吸引力，充分展現(xiàn)了原著的特色。故事開(kāi)篇便以“不要回答”的隱喻和葉文潔暗中發(fā)射的情節(jié)為引子，將觀眾帶入了一個(gè)充滿懸疑的世界。物理學(xué)家楊冬等人的自殺事件，以及照片上的數(shù)字倒計(jì)時(shí)等情節(jié)，都為故事增添了濃厚的懸疑色彩，令觀眾仿佛置身其中，產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感。圖SEQ圖\*ARABIC5幽靈倒計(jì)時(shí)（圖片來(lái)源：騰訊視頻）劇版《三體》在細(xì)節(jié)處理上尤為用心。汪淼拜訪葉文潔家時(shí)，電視上播放的《虹貓藍(lán)兔》動(dòng)畫(huà)片中的臺(tái)詞，暗示了葉文潔的身份和行為；楊冬葬禮上，清華大學(xué)?；盏亩虝洪W現(xiàn)，悄然預(yù)示著第二部核心人物羅輯的登場(chǎng)；當(dāng)汪淼突然剎車失控的那一剎那，“智子路”的路標(biāo)露出，揭露了背后那些令人難以置信事件的主要策劃者——智子。這些精致的細(xì)節(jié)處理成功地彌補(bǔ)了宏大敘事中的短板，使得整個(gè)故事變得更加豐富與多角度，給觀眾留以更多的想象空間。圖SEQ圖\*ARABIC6虹貓藍(lán)兔七俠傳的彩蛋（圖片來(lái)源：虹貓藍(lán)兔官方微博）劇版《三體》在敘事手法上進(jìn)行了創(chuàng)新嘗試，它巧妙地運(yùn)用了“一主兩副”的敘事結(jié)構(gòu)，使得故事在多個(gè)時(shí)空、場(chǎng)域和群體間自如切換。主線聚焦于汪淼和史強(qiáng)對(duì)物理學(xué)家楊冬死亡事件的深入調(diào)查，逐步揭露了“科學(xué)邊界”組織及其背后的復(fù)雜陰謀。通過(guò)葉文潔的回憶以及三體游戲所構(gòu)建的虛擬時(shí)空這兩條副線，劇作進(jìn)一步拓展了故事的內(nèi)涵與層次，使得整個(gè)故事更加豐富和立體。REF_Ref1538\r\h[15]電視劇《三體》精妙地運(yùn)用了多線交織的敘事技巧，巧妙地將不同時(shí)空、不同人物的故事線索相互穿插、交織，使得整個(gè)劇情更加緊湊扣人心弦，內(nèi)容豐富多彩，充滿了戲劇性的張力。為了適應(yīng)鏡頭語(yǔ)言和提高故事的緊湊性，電視劇在敘事角度和場(chǎng)景上也進(jìn)行了合理的調(diào)整。例如，“紅岸基地”的故事由葉文潔本人回憶，比小說(shuō)中沙瑞山的講述更符合現(xiàn)實(shí)邏輯；三體游戲網(wǎng)友聚會(huì)的場(chǎng)景從咖啡廳改為舞臺(tái)劇場(chǎng)，增強(qiáng)了反派組織聚會(huì)的神秘氛圍。劇版《三體》成功地再現(xiàn)了原著中的一系列經(jīng)典視覺(jué)場(chǎng)景，如宇宙閃爍、人列計(jì)算機(jī)、脫水與浸泡、ETO組織、紅岸基地以及古箏行動(dòng)等。宇宙閃爍場(chǎng)景震撼地展現(xiàn)了三體文明企圖通過(guò)封鎖地球科技達(dá)成其目的的企圖；人列計(jì)算機(jī)則以壯觀的場(chǎng)面展示了三千萬(wàn)人共同參與的宏大計(jì)算，蘊(yùn)含了深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)；脫水浸泡和古箏行動(dòng)則生動(dòng)地描繪了三體人在極端環(huán)境下的獨(dú)特生存方式以及驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。名場(chǎng)面的再現(xiàn)，使觀眾仿佛置身于充滿想象力與科幻魅力的三體世界之中。圖SEQ圖\*ARABIC7名場(chǎng)面的再現(xiàn)（圖片來(lái)源：三體電視劇官方微博、騰訊視頻）立體鮮活的人物塑造：更接近真實(shí)電視劇《三體》憑借其深厚的哲思內(nèi)核和扣人心弦的情節(jié)深受觀眾喜愛(ài)，同時(shí)在角色構(gòu)建上體現(xiàn)了高超的藝術(shù)匠心。演員們出色的表演和細(xì)致入微的描繪，將小說(shuō)中的角色栩栩如生地展現(xiàn)在觀眾眼前，賦予每個(gè)角色獨(dú)特的性格特征和豐富的內(nèi)心世界。電視劇在臺(tái)詞設(shè)計(jì)上將科學(xué)與日常語(yǔ)言相融合，使復(fù)雜的物理理論和科幻概念變得通俗易解。無(wú)論是用臺(tái)球比喻“物理學(xué)不存在了”，還是用電燈墻描述宇宙閃爍原理，都展現(xiàn)出了劇版對(duì)硬核科普知識(shí)的處理。這些生動(dòng)的表達(dá)不僅便于觀眾理解，還激發(fā)了他們的深入思考，進(jìn)一步深化了對(duì)劇情和人物的認(rèn)知。REF_Ref19904\r\h[16]圖SEQ圖\*ARABIC8角色的經(jīng)典臺(tái)詞（圖片來(lái)源：三體電視劇官方微博）演員陣容方面，劇版《三體》既有張魯一、于和偉、陳瑾等演技爐火純青的知名演員，又有白客、孔連順、王羽錚等草根出身但表演實(shí)力不容小覷的演員。張魯一細(xì)膩地演繹了汪淼這個(gè)性格稍顯怯懦但勇于探索的角色，為原著中的“工具人”主角賦予了更多人性的光輝。于和偉雖然初時(shí)被認(rèn)為與史強(qiáng)粗獷的形象不符，但他精準(zhǔn)地捕捉到了史強(qiáng)幽默且干練的刑警特質(zhì)，最終贏得了觀眾的喝彩。王子文飾演的青年王文潔，將葉文潔脆弱與堅(jiān)韌并存的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。而陳瑾更是令人驚艷，她的形象與氣質(zhì)完美契合老年葉文潔，仿佛角色直接從書(shū)中走出一般。REF_Ref1779\r\h[17]電視劇與小說(shuō)在人物塑造上各有特色，但電視劇中的角色更為立體飽滿。他們既保留了原著的角色精髓，又在細(xì)微之處進(jìn)行了充實(shí)和擴(kuò)展，從而使人物形象更加立體。例如，張魯一飾演的汪淼，在遭遇智子折磨后的精神崩潰，通過(guò)他的怒吼與質(zhì)問(wèn)得到了生動(dòng)的展現(xiàn)；于和偉扮演的史強(qiáng)因其正經(jīng)但又充滿幽默的特質(zhì)，受到了觀眾的熱烈喜愛(ài)和信任。表SEQ表\*ARABIC2不同版本的人物形象對(duì)比（圖片來(lái)源：三體電視劇官方微博）小說(shuō)中主演的人物形象電視劇中主演的形象內(nèi)斂善良文質(zhì)彬彬35歲左右的納米材料科學(xué)家性格堅(jiān)強(qiáng)瘦弱纖細(xì)心靈美好純真的年輕女孩頭發(fā)花白身材瘦削戴著眼鏡六十歲左右的女性五大三粗一臉橫肉渾身煙味說(shuō)話粗聲大嗓的大叔電視劇在忠于原著的基礎(chǔ)上，對(duì)人物進(jìn)行了細(xì)節(jié)上的豐富和創(chuàng)新。例如，將汪淼的兒子換成女兒，增加了“小棉襖”情節(jié)，使得角色關(guān)系更加溫情和感人。劇版也更為注重人物的情感世界，深入挖掘了角色之間的情感糾葛和內(nèi)心矛盾，使得劇情更加扣人心弦，如白沐霖與葉文潔之間的曖昧，楊衛(wèi)寧對(duì)葉文潔的默默守護(hù)，以及汪淼對(duì)楊冬的復(fù)雜情感等。電視劇中的臺(tái)詞還催生了許多有趣的“?！?，“?！笔墙⒃谛旅浇榍榫郴A(chǔ)上的網(wǎng)絡(luò)亞文化現(xiàn)象，“?！钡漠a(chǎn)生與流傳，往往起始于一件詼諧之事或是一句當(dāng)事人不經(jīng)意間脫口而出的話語(yǔ)。REF_Ref19966\r\h[18]史強(qiáng)的一句“有我在肯定會(huì)讓你哥白尼”，將“哥白尼”賦予了新的含義，意指“長(zhǎng)命百歲”，從名詞成為了一個(gè)充滿幽默感的形容詞。而“冰凍羅非魚(yú)警告”、“邪乎到家必有鬼”等臺(tái)詞，也在電視劇中獲得了全新的解讀和生命。這些“?！辈粌H增添了劇情的趣味性，更在一定程度上推動(dòng)了電視劇的傳播和討論。虛實(shí)結(jié)合的影視風(fēng)格：增強(qiáng)了主題的宏大性《三體》電視劇以其宏大的敘事結(jié)構(gòu)和生動(dòng)的描繪手法，生動(dòng)呈現(xiàn)了一個(gè)富有情感深度和熱度的科幻故事。它巧妙結(jié)合科幻元素與現(xiàn)實(shí)主義的敘事技巧，使抽象的科幻情節(jié)變得生動(dòng)可感，深深打動(dòng)了觀眾的情感共鳴。作品不僅以壯觀的視覺(jué)效果展現(xiàn)了科幻世界的壯美，還在故事敘述中嵌入了深刻的人文思考。在視覺(jué)呈現(xiàn)上，電視劇《三體》的鏡頭運(yùn)用豐富且精湛，場(chǎng)景的層次感和視覺(jué)表現(xiàn)均達(dá)到了電影級(jí)別。劇中巧妙地運(yùn)用了布光、色彩和影調(diào)來(lái)塑造不同的時(shí)空氛圍，如現(xiàn)代北京的鮮亮、三體游戲的末世昏黃、以及紅岸基地的復(fù)古冷峻，每一種色彩都精準(zhǔn)地傳達(dá)出了對(duì)應(yīng)時(shí)空的情感和氛圍。同時(shí)，通過(guò)遠(yuǎn)景等構(gòu)圖手法，電視劇展現(xiàn)了宏大的空間環(huán)境，尤其是在紅岸基地的場(chǎng)景中，創(chuàng)造了科幻大片的視覺(jué)奇觀。電視劇《三體》實(shí)現(xiàn)了虛擬技術(shù)與游戲化敘事的完美融合。通過(guò)先進(jìn)的“動(dòng)作捕捉+面部捕捉+CG”拍攝技術(shù)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)精心打造了一個(gè)逼真的“三體”游戲世界。在這個(gè)虛擬世界中，觀眾能夠身臨其境地體驗(yàn)游戲機(jī)制，探索“三體”文明的奧秘與演變。同時(shí)，劇中還巧妙地運(yùn)用了交叉蒙太奇等敘事手法，將現(xiàn)實(shí)與虛擬、歷史與未來(lái)相互交織，為整個(gè)故事增添了更多的吸引力。REF_Ref8645\r\h[19]圖SEQ圖\*ARABIC9逼真的“三體”游戲世界（圖片來(lái)源：三體電視劇官方微博）電視劇《三體》在聽(tīng)覺(jué)方面表現(xiàn)出色。不同時(shí)空的配樂(lè)各具特色，與場(chǎng)景氛圍相得益彰?，F(xiàn)代北京的流行樂(lè)、三體游戲中的神秘音樂(lè)、紅岸基地的紅色歌曲等，都為觀眾帶來(lái)了沉浸式的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。尤其是在一些關(guān)鍵的場(chǎng)景中，如人列計(jì)算機(jī)運(yùn)算和墨子展示天球模型時(shí)，團(tuán)隊(duì)巧妙地融入了具有中國(guó)特色的音樂(lè)元素，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視聽(tīng)享受的盛宴。電視劇《三體》采用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，以2007年北京奧運(yùn)會(huì)前夕為背景，通過(guò)一系列符合時(shí)代特點(diǎn)的細(xì)節(jié)，如直板按鍵手機(jī)、貪食蛇游戲、昏暗的鹵煮小店以及廣場(chǎng)舞隊(duì)伍等，迅速將觀眾帶入故事情境。導(dǎo)演在拍攝過(guò)程中，力求在真實(shí)場(chǎng)景中取景，以增加故事的可信度。這些真實(shí)場(chǎng)景和時(shí)代細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，使得故事更加貼近觀眾的日常生活，增強(qiáng)了觀眾的代入感和共鳴。電視劇《三體》深入探討了原著中關(guān)于人性、科技與宇宙的哲學(xué)思考，將科幻元素與人文主題相結(jié)合。劇中提出的環(huán)境警示、人性與科技的對(duì)比、歷史與未來(lái)的對(duì)話等主題，體現(xiàn)了鮮明的中國(guó)特色和文化內(nèi)涵，不僅拓寬了觀眾對(duì)科學(xué)與現(xiàn)實(shí)世界認(rèn)知的視角，也有力推動(dòng)了中國(guó)獨(dú)特的科幻藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)新與發(fā)展。三、《三體》電視劇的跨媒介敘事效果《三體》電視劇的社會(huì)傳播效果1.社交媒體電視劇《三體》于2023年1月15日正式登陸中央電視臺(tái)電視劇頻道，并同步在騰訊視頻、咪咕視頻等國(guó)家級(jí)媒體與熱門(mén)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)多渠道播出。播出后，便迅速在各大平臺(tái)引發(fā)了觀眾們的熱烈關(guān)注與討論。騰訊視頻站內(nèi)，該劇的熱度值在極短的時(shí)間內(nèi)便突破了2.5萬(wàn)，首日熱度值打破站內(nèi)歷史最高紀(jì)錄。豆瓣、貓眼等平臺(tái)上，劇版《三體》迅速占領(lǐng)實(shí)時(shí)熱度排名榜首。截止2024年2月，該劇在騰訊視頻平臺(tái)內(nèi)以高達(dá)300萬(wàn)的評(píng)分人數(shù)創(chuàng)歷史新高，在豆瓣平臺(tái)上有超過(guò)40萬(wàn)觀眾打出8.7分的高分。在豆瓣評(píng)論區(qū)，觀眾們對(duì)劇版《三體》的評(píng)價(jià)普遍積極，眾多觀眾留下了五星、四星的高分短評(píng)，對(duì)劇集的還原度、選角精準(zhǔn)度以及超出預(yù)期的精彩表現(xiàn)給予了高度評(píng)價(jià)。原著粉絲們更是在忐忑中看完后直呼精彩，認(rèn)為劇版不僅高度還原了原著情節(jié)，選角也精準(zhǔn)到位，大大超出了他們的預(yù)期。圖SEQ圖\*ARABIC10豆瓣平臺(tái)評(píng)分（圖片來(lái)源：豆瓣）電視劇《三體》一經(jīng)播出，便迅速席卷全網(wǎng)社交平臺(tái)熱搜榜，累計(jì)超過(guò)1400個(gè)話題受到廣泛關(guān)注。在微博平臺(tái)，近700個(gè)熱搜詞條頻頻涌現(xiàn)，而在抖音平臺(tái)，更有8個(gè)相關(guān)詞條榮登雙榜熱點(diǎn)TOP1。其中，微博“三體電視劇”的話題閱讀量已突破15億大關(guān)，成為熱議焦點(diǎn)。話題如“三體贏麻了”“一口氣炫完了四集三體”“三體首播口碑”等更是接連登上熱搜榜，引發(fā)了數(shù)百萬(wàn)網(wǎng)友的積極參與和熱烈討論。這些話題不僅展示了觀眾對(duì)劇版《三體》的高度關(guān)注和喜愛(ài)，也進(jìn)一步推動(dòng)了該劇的熱度和影響力。梳理《三體》市場(chǎng)表現(xiàn)，劇版《三體》在上線后迅速獲得了市場(chǎng)的廣泛認(rèn)可和熱烈反饋，無(wú)論是播出后的火爆程度、媒體的廣泛關(guān)注，還是觀眾的高度評(píng)價(jià)及業(yè)界的榮譽(yù)認(rèn)可，電視劇《三體》已然成為2023年國(guó)產(chǎn)劇的現(xiàn)象級(jí)佳作。2.商業(yè)合作在騰訊平臺(tái)熱播的《三體》劇集中，廣告投入量顯著且品質(zhì)上乘。廣告巧妙融入片頭、片尾、劇中插播以及精彩花絮中，品牌得以深入植入。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，電視劇《三體》每集平均植入廣告數(shù)量達(dá)到5.5個(gè)，涉及的品牌包括奇瑞汽車、同程旅行、新康泰克、榮耀手機(jī)、湯達(dá)人、TCL、英特爾、純甄酸奶、金典牛奶以及感冒靈等，充分凸顯了其巨大的商業(yè)潛力和市場(chǎng)價(jià)值。劇版《三體》不僅在內(nèi)容上展現(xiàn)出卓越的品質(zhì)，還吸引了各大品牌的極高熱情參與。一方面，眾多品牌通過(guò)全域整合營(yíng)銷的方式與《三體》深度結(jié)合。劇集開(kāi)播之際，九大品牌攜手發(fā)起“地外探索計(jì)劃”，通過(guò)融入科技元素的海報(bào)與劇情緊密相連，進(jìn)一步強(qiáng)化了品牌的科技領(lǐng)先形象。TCL通過(guò)量身定制的情節(jié)插曲，將產(chǎn)品自然融入劇情，借由沙瑞山的視角重新闡述“宇宙閃爍”現(xiàn)象，兼顧了娛樂(lè)性和產(chǎn)品展示，深受觀眾好評(píng)。圖SEQ圖\*ARABIC11TCL趣味小劇場(chǎng)（圖片來(lái)源：TCL想象力視頻號(hào)）另一方面，這一系列營(yíng)銷活動(dòng)的迅速擴(kuò)散為相關(guān)品牌帶來(lái)了顯著的曝光效應(yīng)。騰訊視頻開(kāi)創(chuàng)性地以冠名大結(jié)局點(diǎn)映禮的方式，聯(lián)合首席贊助商蒙牛純甄，為科幻迷們呈現(xiàn)了一場(chǎng)獨(dú)特的線上盛宴。此外，品牌還享有包括點(diǎn)映禮直播通行證發(fā)放、衍生商品授權(quán)及小程序流量引導(dǎo)等一系列專屬權(quán)益，確保了與劇集合作的深度與營(yíng)銷效益的最大化。3.長(zhǎng)尾價(jià)值在傳統(tǒng)電視時(shí)代，電視劇的霸屏現(xiàn)象屢見(jiàn)不鮮，那些優(yōu)質(zhì)的劇集往往被電視臺(tái)反復(fù)播放，持續(xù)創(chuàng)造價(jià)值，人們稱之為“長(zhǎng)尾劇”。隨著互聯(lián)網(wǎng)的崛起，劇集從電視屏幕轉(zhuǎn)移至網(wǎng)絡(luò)空間，那些歷經(jīng)歲月沉淀仍能保持流量的網(wǎng)播劇，依舊熠熠生輝。REF_Ref675\r\h[20]2023年1月，電視劇《三體》劇版開(kāi)播，憑借IP的廣泛影響力和劇版的成功改編，它以出色的口碑持續(xù)釋放長(zhǎng)尾效應(yīng)，展現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力，再次印證了優(yōu)秀作品的恒久魅力。2023年6月，電視劇《三體》接連在安徽衛(wèi)視、廣東衛(wèi)視、黑龍江衛(wèi)視等電視臺(tái)的黃金時(shí)段播出，其重播周期貫穿了整個(gè)暑期檔。而在2024年3月20日，即科幻劇《三體》播出滿周年之際，騰訊視頻推出了《三體》周年紀(jì)念版，該版本在原版的基礎(chǔ)上精簡(jiǎn)至26集，節(jié)奏更為緊湊，質(zhì)感顯著提升。這部國(guó)產(chǎn)科幻劇的里程碑之作，在新的一年以嶄新的面貌呈現(xiàn)在觀眾面前。圖SEQ圖\*ARABIC12《三體》電視劇暑假檔（圖片來(lái)源：三體電視劇官方微博）劇版《三體》成功走出國(guó)門(mén)，在超過(guò)20個(gè)海外國(guó)家播出。通過(guò)騰訊視頻海外平臺(tái)WeTV和YouTube官方頻道，贏得了海外觀眾的高度贊譽(yù)。在YouTube上，該劇的觀看量已突破500萬(wàn)次，觀看時(shí)長(zhǎng)更是超過(guò)了120萬(wàn)小時(shí)。與此同時(shí)，在海外影視網(wǎng)站IMDb上，隨著劇情的推進(jìn)，該劇的評(píng)分也持續(xù)攀升，全劇獲得了8.0分的高分，單集評(píng)分更是高達(dá)9.9分。周年紀(jì)念版的播出不僅延續(xù)了劇集的熱度和話題效應(yīng)，更激發(fā)了觀眾對(duì)《三體》第二季的強(qiáng)烈期待。同時(shí)，奈飛版《三體》也在2024年3月全球上線，再次掀起了一股全球范圍內(nèi)的“三體熱”?！度w》電視劇的媒介互動(dòng)效果1.同人創(chuàng)作“同人作品”指的是非盈利性質(zhì)、非商業(yè)化的、不在商業(yè)性質(zhì)平臺(tái)發(fā)表且不受商業(yè)因素影響的、由個(gè)體或群體（如同人社團(tuán)等）創(chuàng)作的作品。REF_Ref12512\r\h[21]《三體》電視劇的熱播激發(fā)了眾多創(chuàng)作者的熱情，他們紛紛借用《三體》電視劇相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行二次創(chuàng)作行為，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的跨媒介和再生產(chǎn)特征。在嗶哩嗶哩平臺(tái)上，關(guān)于《三體》電視劇的同人創(chuàng)作視頻豐富多樣?；旒襞c劇情解析方面。UP主“小翔聊影視”利用電視劇的片段，對(duì)劇中十大封神名場(chǎng)面進(jìn)行盤(pán)點(diǎn)；“泉大俠”聚焦劇中靈魂人物葉文潔的成長(zhǎng)歷程，結(jié)合精心的剪輯和配樂(lè)，制作角色混剪視頻；“毒舌的南瓜”從劇情、角色、特效等多個(gè)角度對(duì)《三體》電視劇進(jìn)行深度解析。手繪與音樂(lè)翻唱方面。精通繪畫(huà)和動(dòng)畫(huà)技能的UP主“Minus____”創(chuàng)作了以汪淼和史強(qiáng)為主角的手繪短片；“葉絡(luò)行”策劃了一場(chǎng)由三體粉絲們自發(fā)創(chuàng)作的非官方節(jié)目——“2024三體春晚”，該節(jié)目是一個(gè)集中UP主創(chuàng)意和大聯(lián)歡形式的視頻作品，形式主要以動(dòng)畫(huà)短片為主；此外，站內(nèi)也存有大量有關(guān)劇版《三體》的音樂(lè)翻唱視頻，比如“AUZ低音走調(diào)帝”對(duì)片頭曲“時(shí)間的盡頭”的改編翻唱。圖SEQ圖\*ARABIC13粉絲自制節(jié)目“2024三體春晚”（圖片來(lái)源：B站UP主葉絡(luò)行）2.粉絲社區(qū)網(wǎng)絡(luò)社群的形成往往始于一群具有共同興趣或目標(biāo)的人，《三體》電視劇的忠實(shí)粉絲在各大平臺(tái)社區(qū)集結(jié)，在相同興趣的驅(qū)動(dòng)下開(kāi)始進(jìn)行互動(dòng)和交流。如豆瓣的“三體小組”、微博的“三體電視劇超話”、貼吧的“三體電視劇吧”以及微信公眾號(hào)“三體社區(qū)”等。這些社區(qū)不僅為粉絲們提供了一個(gè)交流心得、探討劇情的平臺(tái)，其活躍的討論氛圍也極大地推動(dòng)了電視劇的傳播。以豆瓣的“三體”小組為例，這里吸引了高達(dá)118349名成員，他們圍繞著“劇情/演員”、“科普/幕后”、“浸泡/水區(qū)”以及“執(zhí)劍人”四大核心板塊，展開(kāi)了熱烈而深入的討論。為了進(jìn)一步激發(fā)粉絲們的參與熱情，維持社區(qū)的持續(xù)活躍度，管理員們會(huì)不定期地發(fā)起各種互動(dòng)話題，如“《三體》十級(jí)學(xué)者答題活動(dòng)題目征集”或是“中秋家宴”等有趣的活動(dòng)。同時(shí)，該小組還設(shè)立了一套完善的管理規(guī)則，并由管理員負(fù)責(zé)監(jiān)督執(zhí)行，這些規(guī)則旨在促進(jìn)有價(jià)值的發(fā)帖和討論，嚴(yán)格禁止與劇集無(wú)關(guān)的內(nèi)容以及不雅言論的出現(xiàn)，確保小組的討論始終緊密圍繞《三體》電視劇的主題展開(kāi)。圖SEQ圖\*ARABIC14豆瓣“三體”小組（圖片來(lái)源：豆瓣）3.彈幕互動(dòng)參與式文化指全體網(wǎng)民通過(guò)某種身份認(rèn)同，以積極主動(dòng)創(chuàng)作媒介文本、傳播媒介內(nèi)容、加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)交往為主要形式所創(chuàng)造出來(lái)的一種的新型媒介文化樣式。REF_Ref18797\r\h[22]彈幕文化起源于日本，是科技發(fā)展的產(chǎn)物，具有即時(shí)性、參與性、娛樂(lè)性等特點(diǎn)。REF_Ref31710\r\h[1]34劇版《三體》中，觀眾們通過(guò)彈幕這一形式，實(shí)時(shí)互動(dòng)，對(duì)視頻進(jìn)行二次加工，形成了超越影像本身的參與式文化，提供了豐富的沉浸式觀劇體驗(yàn)。在《三體》電視劇的播放過(guò)程中，觀眾們將他們對(duì)劇情、人物的看法和評(píng)價(jià)以彈幕的形式表達(dá)出來(lái)。諸如“片頭也要看，這是計(jì)劃中的一部分”、“脫水脫水脫水”、“我就回答”、“常偉思，我是你的破壁人”等彈幕，這些彈幕中夾雜著玩梗和娛樂(lè)元素，雖然這些彈幕并不算非常專業(yè)的分析和解讀，但每一條彈幕背后，都蘊(yùn)含著觀眾們?cè)谀骋凰查g的真實(shí)情感和想法。同時(shí)，參與彈幕的行為也讓觀眾們體驗(yàn)到了一種集體狂歡和自我認(rèn)同的快樂(lè)。圖SEQ圖\*ARABIC15有趣的互動(dòng)彈幕（圖片來(lái)源：騰訊視頻彈幕小奶鵝官方微博）四、《三體》電視劇的跨媒介敘事反思《三體》電視劇跨媒介敘事的不足電視劇《三體》通過(guò)精準(zhǔn)還原原著小說(shuō)的故事情節(jié)和科幻設(shè)定，并借助高質(zhì)量的視覺(jué)效果，為觀眾帶來(lái)了全新的故事體驗(yàn)，贏得了業(yè)界的廣泛贊譽(yù)。然而，若深入挖掘其跨媒介敘事方面，我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)存在一些不足之處。電視劇在情節(jié)安排上過(guò)于追求對(duì)原著的忠實(shí)度，導(dǎo)致前半部分劇情顯得有些冗長(zhǎng)和拖沓。觀眾對(duì)此表達(dá)了不滿，特別是在幽靈倒計(jì)時(shí)這段劇情中，從第二集結(jié)尾一直持續(xù)到第四集，讓人感覺(jué)進(jìn)展緩慢，缺乏足夠的節(jié)奏感和緊張感。同時(shí)，由于電視劇幾乎每天更新一集，這種拖沓的劇情節(jié)奏可能會(huì)讓觀眾失去耐心，甚至選擇放棄觀看。劇版對(duì)部分人物的戲份進(jìn)行了原創(chuàng)和改編，這在一定程度上增加了不必要的篇幅來(lái)展現(xiàn)他們的故事。比如記者慕星和陳雪等角色在劇中所發(fā)揮的作用有限，未能為故事增添更多廣度和深度。觀眾們對(duì)此表示擔(dān)憂，擔(dān)心這些角色的存在會(huì)影響后續(xù)劇情的發(fā)展，甚至有人認(rèn)為刪除這些角色也不會(huì)對(duì)整體劇情產(chǎn)生太大影響。劇版在畫(huà)面上有時(shí)會(huì)出現(xiàn)一片死黑或者詭異的濾鏡效果，嚴(yán)重影響了觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)。在汪淼、大史和常偉思首次會(huì)談的場(chǎng)景中，整體畫(huà)面昏暗，幾乎讓人難以分辨演員的表情和辦公室的細(xì)節(jié)；在汪淼與丁儀夜談的場(chǎng)景中，過(guò)于濃重的“賽博朋克”風(fēng)格濾鏡和五顏六色的霓虹燈光，使得畫(huà)面顯得雜亂無(wú)章，令觀眾感到眼花繚亂?！度w》電視劇在燈光和濾鏡的使用上還存有較大的提升空間。劇版《三體》在敘事上未能實(shí)現(xiàn)復(fù)雜性與整體性的和諧統(tǒng)一，與《權(quán)力的游戲》等經(jīng)典作品相比存在一定的不足。以《權(quán)力的游戲》為例，該劇作根據(jù)喬治·馬丁的《冰與火之歌》改編，其敘事體系龐大而精細(xì)，人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，劇情發(fā)展如史詩(shī)般壯麗。它巧妙地融合了奇幻、權(quán)謀、冒險(xiǎn)等多種元素，構(gòu)建了一個(gè)充滿政治斗爭(zhēng)、家族恩怨和魔幻元素的宏大中世紀(jì)世界。該劇共八季，每一季的故事都完整而獨(dú)立，主線始終圍繞“權(quán)力”展開(kāi)，使得故事更加緊湊和引人入勝。REF_Ref19711\r\h[23]相比之下，電視劇《三體》在主副線設(shè)計(jì)上，將過(guò)多的筆墨用于描述三體地球組合三個(gè)派系之間的斗爭(zhēng)，與主線并行不悖的支線情節(jié)反而使主線的重點(diǎn)變得模糊，也增加了觀眾的理解難度?！度w》電視劇跨媒介敘事的價(jià)值科幻題材在中國(guó)影視創(chuàng)作領(lǐng)域一直是相對(duì)薄弱的環(huán)節(jié)。迄今為止，高質(zhì)量的國(guó)產(chǎn)科幻作品寥寥無(wú)幾，科幻IP的影視化，不僅面臨技術(shù)難題，更需將科幻世界的獨(dú)特性與觀眾喜愛(ài)的敘事模式巧妙融合。歷經(jīng)七年精心打磨的《三體》不僅成為行業(yè)標(biāo)桿，更以8.7的高分口碑為后續(xù)作品樹(shù)立了榜樣?！度w》電視劇通過(guò)其精彩的視聽(tīng)表現(xiàn)和敘事手法，成功吸引了大量觀眾的關(guān)注。這些觀眾中，有一部分是原著小說(shuō)的忠實(shí)讀者，電視劇的播出讓他們得以重溫經(jīng)典；同時(shí)，也有一部分觀眾是首次接觸《三體》的故事，電視劇的成功改編讓他們對(duì)原著產(chǎn)生了濃厚的興趣。這種雙向互動(dòng)不僅反哺了原著小說(shuō)，使其影響力得以延續(xù)和擴(kuò)大，同時(shí)也為原著帶來(lái)了更多的潛在讀者，從而擴(kuò)大了受眾群體?！度w》電視劇的科幻元素成功激發(fā)觀眾的想象力和創(chuàng)造力，推動(dòng)科學(xué)文化的普及和發(fā)展。它巧妙地將科學(xué)知識(shí)、道德倫理與奇幻元素相結(jié)合，構(gòu)建了一個(gè)既扣人心弦又引人深思的故事宇宙。觀眾在欣賞劇情的同時(shí)，也被悄然引領(lǐng)進(jìn)入對(duì)科學(xué)、文明與人類命運(yùn)的無(wú)盡思考。電視劇《三體》所展現(xiàn)的科幻魅力與未知世界的探索，更進(jìn)一步點(diǎn)燃了觀眾對(duì)科技發(fā)展與未來(lái)走向的無(wú)限好奇。這不僅拓展了觀眾的認(rèn)知視野，也激發(fā)了他們對(duì)于科技創(chuàng)新與未來(lái)發(fā)展的濃厚興趣與探索欲望，從而促進(jìn)了科學(xué)知識(shí)的廣泛傳播與普及。同時(shí)，電視劇也深刻揭示了科技在推動(dòng)國(guó)家進(jìn)步與提升國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力中的關(guān)鍵作用，對(duì)于推動(dòng)科技強(qiáng)國(guó)的建設(shè)具有積極的促進(jìn)作用?！度w》電視劇的成功無(wú)疑為中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展注入了新的活力?！度w》作為首部將硬科幻小說(shuō)轉(zhuǎn)化為真人劇集的作品，無(wú)疑是在科幻劇集領(lǐng)域的一次大膽探索，其勇于探索、開(kāi)拓與無(wú)畏的精神，正是科幻文化的精髓所在。電視劇《三