2025年大學(xué)《大學(xué)阿拉伯語(yǔ)》專(zhuān)業(yè)題庫(kù)——阿拉伯電影與電視行業(yè)發(fā)展考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、填空題1.被譽(yù)為“阿拉伯電影之父”的突尼斯導(dǎo)演是________，他的作品《突尼斯人》是阿拉伯電影史上的重要里程碑。2.阿拉伯電影黃金時(shí)代（GoldenAge）通常指20世紀(jì)________年代至70年代，以埃及和________為中心，生產(chǎn)了大量具有民族主義主題的電影。3.阿拉伯電影獎(jiǎng)金（JeweloftheArabCinemaAward）是________電影節(jié)設(shè)立的最高榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)。4.以色列電影中，使用阿拉伯語(yǔ)并關(guān)注巴勒斯坦人命運(yùn)的代表導(dǎo)演________的作品《薩瑪拉的時(shí)間》獲得了國(guó)際關(guān)注。5.沙特阿拉伯電影產(chǎn)業(yè)的興起與該國(guó)政府推行的________政策以及增加文化預(yù)算密切相關(guān)。6.阿拉伯電視肥皂?。∕ella-Mella）起源于________，以其復(fù)雜曲折的劇情和強(qiáng)烈的社會(huì)倫理沖突著稱(chēng)。7.數(shù)字化技術(shù)對(duì)阿拉伯電影電視行業(yè)帶來(lái)了革命性影響，降低了________，促進(jìn)了獨(dú)立電影的發(fā)展。8.黎巴嫩導(dǎo)演________以其獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格和對(duì)都市生活的冷靜觀察聞名，代表作有《咖啡因》。9.QatariMotionPicturesAuthority(QMA)是卡塔爾主要的電影________機(jī)構(gòu)。10.阿拉伯電影電視行業(yè)在全球化背景下，面臨著本土化與________之間的平衡挑戰(zhàn)。11.紀(jì)錄片在阿拉伯電影中占有重要地位，其中________的《我們來(lái)自巴勒斯坦》記錄了加沙地帶的生活。12.阿拉伯電視頻道________是卡塔爾的國(guó)家廣播電視機(jī)構(gòu)，也在電影制作和投資方面扮演重要角色。13.“阿拉伯電影新浪潮”（NewArabCinemaWave）通常指21世紀(jì)初以來(lái)，以________等國(guó)家為代表的年輕導(dǎo)演帶來(lái)的創(chuàng)作活力。14.電影術(shù)語(yǔ)中，“Mise-en-scène”指的是________。15.________是摩洛哥著名導(dǎo)演，其作品《哈拉米》展現(xiàn)了摩洛哥城鄉(xiāng)之間的文化沖突。二、選擇題1.以下哪部阿拉伯電影獲得過(guò)戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)？A.《花園里的男人》（YousryNasrallah）B.《芭杜》（JalilBenCheikh）C.《關(guān)于愛(ài)》（Haifaaal-Mansour）D.《伊本·西那》（NajibRadi）2.阿拉伯電視肥皂劇通常以什么為敘事核心？A.歷史事件B.宗教教義C.宿命論與道德沖突D.科幻冒險(xiǎn)3.下列哪個(gè)國(guó)家不屬于阿拉伯電影傳統(tǒng)強(qiáng)國(guó)？A.敘利亞B.約旦C.阿爾及利亞D.以色列4.數(shù)字媒體平臺(tái)的興起對(duì)阿拉伯電視行業(yè)產(chǎn)生了什么主要影響？A.僅限于電影制作成本降低B.導(dǎo)致傳統(tǒng)電視臺(tái)影響力下降C.使紀(jì)錄片成為主流D.完全取代了院線電影5.埃及電影史上，哪個(gè)時(shí)期被稱(chēng)為“阿拉伯電影黃金時(shí)代”？A.20世紀(jì)初至20年代B.20世紀(jì)30年代至70年代C.20世紀(jì)80年代至90年代D.21世紀(jì)初至今6.以下哪位導(dǎo)演的作品主要關(guān)注社會(huì)邊緣群體的生活？A.EliaSuleimanB.OusmaneSembèneC.Haifaaal-MansourD.SamirKarouaa7.阿拉伯國(guó)家電影資金的主要來(lái)源是什么？A.政府撥款B.私人投資C.國(guó)際貸款D.電影票房收入8.以下哪個(gè)電影節(jié)是阿拉伯地區(qū)最具影響力的電影節(jié)之一？A.柏林國(guó)際電影節(jié)B.卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)C.開(kāi)羅國(guó)際電影節(jié)D.多倫多國(guó)際電影節(jié)9.沙特阿拉伯第一部獲得國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的劇情長(zhǎng)片是哪部？A.《海娜》（Haifaaal-Mansour）B.《太陽(yáng)下的陰影》（NajibRadi）C.《一切都會(huì)好的》（AlaaAl-Zain）D.《奧德賽》（Othello）10.阿拉伯電視行業(yè)的商業(yè)模式正在經(jīng)歷什么變化？A.從公共資助向完全商業(yè)化轉(zhuǎn)變B.從院線放映向家庭觀看轉(zhuǎn)變C.從長(zhǎng)篇電視劇向網(wǎng)絡(luò)短劇轉(zhuǎn)變D.從地面電視向衛(wèi)星電視轉(zhuǎn)變?nèi)?、名詞解釋1.ArabFilm獎(jiǎng)金(JeweloftheArabCinemaAward)2.獨(dú)立電影(IndieFilm)3.電視肥皂劇(Mella-Mella/SoapOpera)4.數(shù)字化轉(zhuǎn)型(DigitalTransformation)四、簡(jiǎn)答題1.簡(jiǎn)述阿拉伯電影黃金時(shí)代（約1950-1970年代）的主要特征。2.阿拉伯電影電視行業(yè)在全球化背景下面臨的主要挑戰(zhàn)有哪些？3.比較埃及和突尼斯電影在主題和風(fēng)格上的主要異同。五、論述題結(jié)合具體電影或電視劇作品作為例證，論述技術(shù)發(fā)展（特別是數(shù)字化和新媒體）如何改變了阿拉伯電影電視行業(yè)的生態(tài)。試卷答案一、填空題1.塞義德·庫(kù)爾德(SaidKfoury)2.敘利亞3.開(kāi)羅(Cairo)4.阿米娜·罕(AminaHashem)5.文化多元化(CulturalDiversity)/文化國(guó)家(CulturalNationalism)（或其他類(lèi)似官方政策名稱(chēng)，如若題目有特定政策名稱(chēng)則填該名稱(chēng)）6.埃及7.制片門(mén)檻(ProductionBarrier)/投入成本(InvestmentCost)8.納迪爾·布卡迪(NaderBoucheri)9.發(fā)展(Development)10.復(fù)雜化(Complexification)/流行文化(PopularCulture)11.拉希德·馬什拉維(RashidMasharawi)12.QATARTV13.突尼斯(Tunisia)14.場(chǎng)面調(diào)度/攝影構(gòu)圖(SceneDesign/Cinematography)15.薩利姆·塔基(SalimTayeb)二、選擇題1.C2.C3.D4.B5.B6.B7.A8.C9.A10.C三、名詞解釋1.ArabFilm獎(jiǎng)金(JeweloftheArabCinemaAward)：是開(kāi)羅國(guó)際電影節(jié)設(shè)立的最高榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)，旨在表彰在阿拉伯電影領(lǐng)域做出杰出貢獻(xiàn)的電影人（導(dǎo)演、演員、技術(shù)人員等）。*解析思路：此題考察核心術(shù)語(yǔ)。答案需包含獎(jiǎng)項(xiàng)的名稱(chēng)、設(shè)立機(jī)構(gòu)（開(kāi)羅國(guó)際電影節(jié)）以及核心功能（最高榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)、表彰對(duì)象）。點(diǎn)明其阿拉伯電影領(lǐng)域的特定性是關(guān)鍵。2.獨(dú)立電影(IndieFilm)：指獨(dú)立于大型電影公司、通常資金有限、由創(chuàng)作者本人或小團(tuán)隊(duì)掌控、并往往帶有實(shí)驗(yàn)性或反映特定社群文化的電影作品。*解析思路：此題考察核心術(shù)語(yǔ)。答案需定義“獨(dú)立電影”的基本特征，強(qiáng)調(diào)其獨(dú)立性（資金、制作、掌控）、相對(duì)較小的規(guī)模以及可能的藝術(shù)或社會(huì)傾向。結(jié)合阿拉伯語(yǔ)境，可提及數(shù)字化如何降低了制片門(mén)檻，促進(jìn)了獨(dú)立電影發(fā)展。3.電視肥皂劇(Mella-Mella/SoapOpera)：起源于埃及的一種長(zhǎng)篇、情節(jié)曲折、以家庭倫理和社會(huì)關(guān)系為主要內(nèi)容、通常按固定時(shí)間連續(xù)播出的阿拉伯電視節(jié)目形式，因其情節(jié)如“肥皂劇”般循環(huán)往復(fù)而得名。*解析思路：此題考察核心術(shù)語(yǔ)。答案需定義“電視肥皂劇”，點(diǎn)明其起源地（埃及）、媒介（電視）、形式（長(zhǎng)篇、連續(xù)、固定時(shí)間）、內(nèi)容（家庭倫理、社會(huì)關(guān)系）以及名稱(chēng)來(lái)源（情節(jié)曲折反復(fù)，如肥皂劇）?！癕ella-Mella”是其通俗的阿拉伯語(yǔ)名稱(chēng)。4.數(shù)字化轉(zhuǎn)型(DigitalTransformation)：指阿拉伯電影電視行業(yè)利用數(shù)字技術(shù)（如數(shù)字拍攝、數(shù)字制作、數(shù)字發(fā)行、數(shù)字傳播等）改變傳統(tǒng)生產(chǎn)、發(fā)行、消費(fèi)模式，提升效率，適應(yīng)市場(chǎng)變化和新媒體環(huán)境的過(guò)程。*解析思路：此題考察核心術(shù)語(yǔ)。答案需定義“數(shù)字化轉(zhuǎn)型”，強(qiáng)調(diào)其核心是“數(shù)字技術(shù)”的應(yīng)用，并說(shuō)明其影響范圍（生產(chǎn)、發(fā)行、消費(fèi)模式）和目的（提升效率、適應(yīng)變化）。需體現(xiàn)這是一個(gè)行業(yè)性的轉(zhuǎn)變過(guò)程。四、簡(jiǎn)答題1.阿拉伯電影黃金時(shí)代（約1950-1970年代）的主要特征：*國(guó)家電影機(jī)構(gòu)興起：埃及、敘利亞、突尼斯等國(guó)建立國(guó)家電影基金或電影公司，推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展。*民族主義主題突出：大量電影反映民族解放斗爭(zhēng)、社會(huì)變革和阿拉伯身份認(rèn)同。*現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格盛行：關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，描繪普通人的生活與困境。*院線電影繁榮：電影院是主要的觀影場(chǎng)所，電影產(chǎn)業(yè)形成一定的規(guī)模和經(jīng)濟(jì)體系。*集中于少數(shù)國(guó)家：電影產(chǎn)業(yè)主要集中在大埃及、敘利亞和突尼斯等地。*國(guó)際影響力增強(qiáng)：部分電影獲得國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，阿拉伯電影開(kāi)始被世界關(guān)注。*解析思路：此題考察對(duì)歷史時(shí)期的概括能力。答案應(yīng)從機(jī)構(gòu)建設(shè)、主題內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格、產(chǎn)業(yè)模式、地理分布和國(guó)際影響等多個(gè)維度展開(kāi)，覆蓋該時(shí)期最顯著的特征。需條理清晰，要點(diǎn)齊全。2.阿拉伯電影電視行業(yè)在全球化背景下面臨的主要挑戰(zhàn)：*西方文化沖擊：好萊塢等西方影視內(nèi)容憑借強(qiáng)大的資金和發(fā)行能力，擠壓本土文化產(chǎn)品的生存空間。*文化認(rèn)同危機(jī)：在全球流行文化的沖擊下，如何保持和傳承本土文化、堅(jiān)守文化多樣性面臨挑戰(zhàn)。*資金與市場(chǎng)壁壘：大型跨國(guó)媒體集團(tuán)掌握資源和市場(chǎng)渠道，阿拉伯本土制作方在競(jìng)爭(zhēng)中處于劣勢(shì)。*內(nèi)容審查與限制：部分阿拉伯國(guó)家嚴(yán)格的審查制度限制了電影電視內(nèi)容的表達(dá)自由和創(chuàng)新性。*創(chuàng)作同質(zhì)化風(fēng)險(xiǎn)：為迎合國(guó)際市場(chǎng)或追求商業(yè)利益，可能導(dǎo)致本土內(nèi)容創(chuàng)作趨同化、失去特色。*解析思路：此題考察對(duì)行業(yè)問(wèn)題的分析能力。答案應(yīng)從外部壓力（西方文化、市場(chǎng)壁壘）、內(nèi)部困境（文化認(rèn)同、審查限制）和潛在風(fēng)險(xiǎn)（內(nèi)容同質(zhì)化）等方面，分析全球化帶來(lái)的具體挑戰(zhàn)。需具有現(xiàn)實(shí)關(guān)照。3.比較埃及和突尼斯電影在主題和風(fēng)格上的主要異同：*相同點(diǎn)：*都受到民族主義思潮的影響，早期電影關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)和民族身份。*都擁有較為成熟的電影產(chǎn)業(yè)和一批知名導(dǎo)演。*都在探索反映阿拉伯社會(huì)變遷和普通人生活的現(xiàn)實(shí)主義題材。*都曾產(chǎn)生獲得國(guó)際認(rèn)可的作品。*不同點(diǎn)（埃及）：*埃及電影產(chǎn)量巨大，市場(chǎng)輻射整個(gè)阿拉伯世界，商業(yè)性更強(qiáng)；突尼斯電影規(guī)模相對(duì)較小。*埃及電影主題更廣泛，社會(huì)劇、愛(ài)情片、喜劇片等類(lèi)型豐富；突尼斯電影常更聚焦社會(huì)政治議題和特定社會(huì)階層。*埃及電影風(fēng)格早期更具娛樂(lè)性，后期現(xiàn)實(shí)主義、實(shí)驗(yàn)性探索增多；突尼斯電影自早期起就具有較強(qiáng)的政治性和社會(huì)批判色彩。*代表導(dǎo)演風(fēng)格各異，如埃及的易卜拉欣·埃爾·???(YoussefChahine)兼具人文關(guān)懷與史詩(shī)性，突尼斯的卡洛爾·雷迪希(KareemSalama)則更關(guān)注政治邊緣人和社會(huì)矛盾。*不同點(diǎn)（突尼斯）：*突尼斯電影與法國(guó)電影交流更密切，受歐洲藝術(shù)電影影響較深，風(fēng)格更偏向歐洲化、藝術(shù)化。*突尼斯電影在探討政治壓迫、社會(huì)不公和身份認(rèn)同方面更為直接和深刻。*突尼斯獲得國(guó)際大獎(jiǎng)的作品往往帶有強(qiáng)烈的政治寓言色彩。*解析思路：此題考察比較分析能力。答案需先指出兩者的共性（基于阿拉伯電影整體背景）。然后分別從產(chǎn)業(yè)規(guī)模、主題范圍、藝術(shù)風(fēng)格、導(dǎo)演代表等方面，清晰對(duì)比埃及和突尼斯電影的差異。比較應(yīng)具體，避免空泛。五、論述題結(jié)合具體電影或電視劇作品作為例證，論述技術(shù)發(fā)展（特別是數(shù)字化和新媒體）如何改變了阿拉伯電影電視行業(yè)的生態(tài)?？梢詮囊韵聨讉€(gè)方面展開(kāi)：*降低制作門(mén)檻，促進(jìn)創(chuàng)作多元化：數(shù)字?jǐn)z影機(jī)、非線性編輯軟件和低成本特效技術(shù)的發(fā)展，使得獨(dú)立電影制作更加容易，吸引了更多來(lái)自不同背景和階層的創(chuàng)作者進(jìn)入行業(yè)，作品題材和視角更加多元化。例如，摩洛哥導(dǎo)演娜塔莉·瑪扎爾·瓦西姆(NathalieMeslati)的作品就體現(xiàn)了個(gè)人化視角和低成本制作的結(jié)合。*改變發(fā)行和傳播模式：互聯(lián)網(wǎng)和流媒體平臺(tái)的興起，為阿拉伯電影電視提供了新的發(fā)行渠道，打破了傳統(tǒng)院線對(duì)電影傳播的壟斷。觀眾可以通過(guò)Netflix、AmazonPrimeVideo等平臺(tái)接觸到更多阿拉伯影視作品，同時(shí)也使得“網(wǎng)絡(luò)系列”（WebSeries）成為一種新的內(nèi)容形態(tài)。例如，黎巴嫩系列劇《阿德瓦拉》（Adawla）最初在YouTube上發(fā)布，獲得了巨大成功，證明了新媒體傳播的潛力。*提升行業(yè)效率與全球化潛力：數(shù)字化流程（數(shù)字拍攝、數(shù)字中間片、數(shù)字發(fā)行）提高了制作和發(fā)行效率，