2025年大學(xué)《中國語言與文化》專業(yè)題庫——中國古代繪畫藝術(shù)的技法研究考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、中國古代繪畫中，“骨法用筆”主要強調(diào)的是什么？請結(jié)合顧愷之的繪畫實踐簡要說明。二、簡述“皴法”在中國山水畫中的重要作用及其主要類型。三、水墨畫強調(diào)“墨分五色”，請列舉其中五種墨色，并簡述其在表現(xiàn)上的基本效果。四、工筆人物畫和寫意人物畫在造型方法、線條運用和整體風(fēng)格上有何顯著區(qū)別？五、文人畫是中國畫史上的重要流派，其繪畫技法往往帶有獨特的審美追求。請從線條、墨法或構(gòu)圖等方面，分析文人畫技法的主要特點。六、以宋代山水畫為例，論述其水墨技法（如水墨渲染、不同皴法）的成熟與當(dāng)時的社會文化環(huán)境有何關(guān)聯(lián)。七、分析董其昌提出的“南宗畫派”在技法上（如筆墨、意境）的主張及其影響。八、中國古代繪畫的技法發(fā)展并非孤立進行，常常與書法、詩歌等其他藝術(shù)形式相互影響。請選擇一個具體的例子，說明書法或詩歌對繪畫技法產(chǎn)生了怎樣的影響。試卷答案一、答案：主要強調(diào)通過運筆的力度、轉(zhuǎn)折、提按等變化，表現(xiàn)對象的結(jié)構(gòu)、形態(tài)和內(nèi)在精神氣質(zhì)。顧愷之在《論畫》中提出“傳神寫照，正在阿堵中”，其繪畫注重捕捉人物的神態(tài)，其“春蠶吐絲”、“春云浮空”、“石帶生芒”等比喻，都形象地說明了其用筆的精微變化及其表現(xiàn)力，體現(xiàn)了“骨法用筆”以筆墨塑造生動形象、傳達內(nèi)在精神的核心。解析思路：首先明確“骨法用筆”的基本含義，即通過筆法體現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)和精神。然后聯(lián)系顧愷之的理論和實踐，說明他如何運用不同的筆法（如線條的婉轉(zhuǎn)、頓挫）來表現(xiàn)人物的神態(tài)和形態(tài)，印證“骨法用筆”的內(nèi)涵。二、答案：皴法是山水畫中表現(xiàn)山石、土地紋理和質(zhì)感的技法，對于營造空間深度、體現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)至關(guān)重要。主要類型包括：披麻皴（用側(cè)鋒橫刮，如范寬）、斧劈皴（用中鋒或側(cè)鋒猛劈，如李唐）、雨點皴（用筆短促如雨點，如馬遠）、卷云皴（用側(cè)鋒臥筆橫刮，如郭熙）、解索皴（用側(cè)鋒連綿不斷，如黃公望）等。解析思路：首先闡述皴法在中國山水畫中的功能（表現(xiàn)結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、空間）。然后列舉幾種具有代表性的皴法類型，并簡要說明其運筆特點和表現(xiàn)效果。三、答案：五種墨色通常指：濃、淡、干、濕、焦。其基本效果是：濃墨表現(xiàn)物體的亮部或重點，沉著有力；淡墨表現(xiàn)物體的暗部或遠處，輕盈柔和；干墨表現(xiàn)物體的邊緣、飛白或近處，蓬松有質(zhì)感；濕墨表現(xiàn)水汽、云霧或融合渲染，滋潤朦朧；焦墨表現(xiàn)高光、枯筆或強調(diào)之處，銳利有力。解析思路：直接列舉“墨分五色”的五種墨色。然后分別解釋每種墨色在繪畫表現(xiàn)上的具體作用和效果，說明其如何豐富畫面層次和表現(xiàn)力。四、答案：工筆人物畫注重線條的精細準(zhǔn)確和色彩的豐富細膩，造型方法以勾勒為主，線條勁挺或柔和，追求“成教化，助人倫”的社會功能，風(fēng)格典雅工整。寫意人物畫則更注重筆墨的簡練概括和抒發(fā)主觀情感，造型方法靈活多樣（如勾、皴、擦、點、潑墨等），線條流暢或頓挫，強調(diào)“寫”的意趣和畫家的精神氣質(zhì)，風(fēng)格可以放縱奔放或灑脫飄逸。解析思路：從造型方法、線條運用、風(fēng)格特點和社會功能等幾個方面進行比較，突出工筆和寫意人物畫在技法運用和審美取向上的主要區(qū)別。五、答案：文人畫技法的主要特點包括：強調(diào)“寫意”，不求形似，重在傳神抒懷；筆墨簡練，常以“草草數(shù)筆”勾勒而成；注重墨法的運用，善于通過水墨的濃淡干濕變化表現(xiàn)意境；線條追求“書寫性”，富有節(jié)奏和韻律感；構(gòu)圖常取自然一角或半邊，講究空靈和留白；技法上常將書法用筆融入繪畫，追求“書畫同源”的境界。解析思路：圍繞文人畫的審美追求（寫意、抒情），從筆墨、線條、墨法、構(gòu)圖、書法性等方面歸納其技法上的主要特征。六、答案：宋代山水畫，特別是水墨山水，技法的成熟與當(dāng)時的社會文化環(huán)境密切相關(guān)。宋代理學(xué)興起，強調(diào)格物致知和對自然秩序的體悟，促使畫家更深入地觀察和表現(xiàn)山水的結(jié)構(gòu)紋理，推動了皴法等表現(xiàn)山石技法的創(chuàng)新與發(fā)展。同時，宋代社會相對穩(wěn)定，經(jīng)濟繁榮，文化藝術(shù)發(fā)展達到高峰，為藝術(shù)家提供了良好的創(chuàng)作環(huán)境和條件。宮廷畫院和文人圈層的推動，也促進了水墨技法的規(guī)范化和多樣化成熟，如范寬的雨點皴、郭熙的卷云皴、李唐的斧劈皴等，都是對自然細致觀察和技法探索的成果。解析思路：首先指出宋代水墨技法成熟與理學(xué)思潮的關(guān)系（觀察自然、體悟秩序）。然后聯(lián)系宋代社會背景（經(jīng)濟、文化、藝術(shù)環(huán)境）的影響。最后舉例說明具體畫家的技法創(chuàng)新及其與時代的關(guān)聯(lián)。七、答案：董其昌提出的“南宗畫派”強調(diào)以王維為代表的文人畫傳統(tǒng)，在技法上主張：重視筆墨的“士氣”和書寫性，追求“寫”的意趣而非“描”的工細；墨法豐富，善用淡墨、干濕墨變化營造意境；構(gòu)圖靈活，善用“截取法”，注重畫面氣韻和空靈感；追求平淡天真、超逸出塵的風(fēng)格。其技法主張對后世文人畫產(chǎn)生了深遠影響，但也存在將南北宗截然劃分、過于強調(diào)筆墨形式而忽視現(xiàn)實等局限性。解析思路：概述董其昌“南宗畫派”的核心技法主張（筆墨、墨法、構(gòu)圖、風(fēng)格）。然后分析其影響，并可以簡要提及可能的爭議或局限性。八、答案：一個具體的例子是書法對繪畫技法的影響。中國古代長期存在“書畫同源”的傳統(tǒng)，書法用筆的原理、技巧和審美趣味深刻影響了繪畫，尤其是線條的運用。畫家（如王羲之、王獻之、張旭、懷素等）將書法中的提按、轉(zhuǎn)折、快慢、頓挫等用筆技巧融入繪畫，使得繪畫線條更具表現(xiàn)力和生命力，形成了“骨法用筆”的內(nèi)涵。同時，書法的章法布局、墨色變化也啟發(fā)和豐富了繪畫的構(gòu)圖