2025年大學(xué)《漢語言文學(xué)》專業(yè)題庫——宋元戲曲風(fēng)格研究考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題2分，共20分）1.被譽為“元曲四大家”之首，其作品風(fēng)格以悲壯、慷慨著稱的作家是（）。2.元雜劇的四大本是指關(guān)漢卿的（）、王實甫的《西廂記》、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》和白樸的《梧桐雨》。3.《竇娥冤》中“感天動地”的情節(jié)所體現(xiàn)的戲曲風(fēng)格特點是（）。4.下列作品中，屬于南戲代表作的是（）。5.南戲《拜月亭》與《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》、《殺狗記》并稱“南戲五大戲”，其作者高明是（）時期人。6.元雜劇在體制上通常由（）部分構(gòu)成。7.“曲詞”在元雜劇中指的是（）。8.元雜劇的腳色行當(dāng)劃分中，扮演男性角色的主要是（）。9.南戲在語言上比雜劇更趨近于（）。10.宋元戲曲風(fēng)格的形成，與以下哪項社會因素關(guān)系最為密切？（）二、填空題（每空1分，共10分）1.元雜劇的體制通常由__________、__________、__________和__________四部分組成。2.元代雜劇作家中，以擅長描寫文人生活和抒發(fā)個人情懷而著稱的是白樸，其風(fēng)格被稱為__________。3.南戲的演唱形式相對靈活，常采用__________體，允許多人合唱。4.關(guān)漢卿的戲劇語言被譽為__________，具有濃郁的生活氣息和鮮明的人物個性。5.“東嘉式”風(fēng)格通常指南戲中具有__________、__________特點的風(fēng)格流派，代表作家有高明、沈采等。三、名詞解釋（每題5分，共20分）1.本色2.當(dāng)行3.賓白4.寫意（戲曲風(fēng)格中的寫意）四、簡答題（每題8分，共32分）1.簡述關(guān)漢卿雜劇的風(fēng)格特點及其成因。2.比較元雜劇與南戲在風(fēng)格上的主要異同。3.簡析馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》在風(fēng)格上的表現(xiàn)。4.簡述宋元戲曲風(fēng)格形成的社會文化背景。五、論述題（20分）結(jié)合具體作品分析，論述宋元戲曲中“悲”情類型的多樣性及其風(fēng)格特色。試卷答案---------------------------------------------------一、選擇題1.關(guān)漢卿2.《竇娥冤》3.悲劇性、宿命感、個性化4.《拜月亭》5.元代6.曲、賓白、唱、科介7.唱詞部分（音樂曲調(diào)）8.生凈9.當(dāng)?shù)胤窖?、口語10.市民階層興起、商品經(jīng)濟發(fā)展---------------------------------------------------二、填空題1.曲、賓白、唱、科介2.文人化、雅化3.眾口（或：多人）4.本色當(dāng)行5.抒情性、寫意性---------------------------------------------------三、名詞解釋1.本色:指戲曲語言能夠真實、生動地反映生活本色和人物性格，語言質(zhì)樸自然，富有生活氣息，避免過于雕琢和文飾。多用于評價關(guān)漢卿等作家的語言風(fēng)格。**解析思路:*理解“本色”的核心是語言的“真”和“俗”，強調(diào)貼近生活、人物語言個性化。需結(jié)合關(guān)漢卿等作家的語言特點來解釋。2.當(dāng)行:指戲曲創(chuàng)作符合戲曲自身的規(guī)律和體制，精通戲曲藝術(shù)的各種表現(xiàn)手段（如曲律、表演程式等），作品具有專業(yè)性。與“本色”常聯(lián)系在一起，強調(diào)作品的專業(yè)水準(zhǔn)和藝術(shù)性。**解析思路:*理解“當(dāng)行”強調(diào)的是對戲曲藝術(shù)形式的掌握和運用。關(guān)漢卿提出“我本是楚州散人關(guān)漢卿”，有“曲家”之意，其作品既“本色”又“當(dāng)行”。3.賓白:元雜劇和明清傳奇中，除唱詞外，人物說白部分的統(tǒng)稱。包括對白、獨白、旁白等，用于交代情節(jié)、刻畫人物性格、渲染氣氛。**解析思路:*明確“賓白”是戲曲中與“唱詞”相對的敘事和表意手段，是構(gòu)成戲曲劇本的重要部分。4.寫意（戲曲風(fēng)格中的寫意）:指戲曲創(chuàng)作不追求完全客觀寫實地再現(xiàn)生活，而是運用夸張、變形、象征等手法，突出人物的情感和精神的本質(zhì)，具有主觀色彩和程式化特征。南戲《拜月亭》等作品中有所體現(xiàn)。**解析思路:*理解戲曲中的“寫意”與繪畫、文學(xué)中的寫意有共通之處，即強調(diào)表現(xiàn)精神意蘊而非形似，在戲曲中體現(xiàn)為情感表達(dá)和表演程式的運用。---------------------------------------------------四、簡答題1.簡述關(guān)漢卿雜劇的風(fēng)格特點及其成因。**風(fēng)格特點:*關(guān)漢卿的雜劇風(fēng)格以現(xiàn)實主義精神、強烈的悲劇色彩和鮮明的人物個性化著稱。其語言被譽為“本色當(dāng)行”，既有濃厚的生活氣息和市井色彩，又符合戲曲的歌唱和表演要求。善于描寫底層人民的生活和命運，特別是女性人物，塑造了一系列個性鮮明的典型形象。情感表達(dá)直率、潑辣，具有強烈的感染力。**成因:*其成因在于關(guān)漢卿自身長期生活在社會底層，深刻體驗了人民的疾苦和掙扎，這為他創(chuàng)作提供了豐厚的生活素材和真實情感基礎(chǔ)。他作為“雜劇大家”，精通戲曲藝術(shù)，能夠?qū)F(xiàn)實生活真實地融入戲曲形式之中，并運用“本色”的語言和手法進行藝術(shù)表現(xiàn)。同時，元代相對寬松的社會環(huán)境也為其創(chuàng)作提供了空間。2.比較元雜劇與南戲在風(fēng)格上的主要異同。**相同點:*都是中國古代戲曲的重要形式，都注重人物塑造和情感表達(dá)。都使用曲牌和賓白等元素。都受到當(dāng)時社會文化的影響。都涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的作家和作品。**不同點:**體制結(jié)構(gòu):元雜劇較為固定，通常由四折一楔子組成，一人主唱（男主角唱，女主角色旦可唱）。南戲體制較為靈活，多折連演，可多人合唱，不受主唱限制。*語言風(fēng)格:元雜劇語言既有本色當(dāng)行、接近口語的特點，也有典雅華麗的曲詞。南戲語言更貼近當(dāng)?shù)胤窖院涂谡Z，更具民間色彩，有時顯得更纏綿、細(xì)膩。*情感表達(dá):元雜劇悲劇色彩濃厚，尤其是關(guān)漢卿、紀(jì)君祥等作家的作品，往往表現(xiàn)深刻的社會批判和個體命運的悲劇。南戲情感表達(dá)更為豐富多樣，既有悲?。ㄈ纭肚G釵記》），也有喜?。ㄈ纭栋菰峦ぁ罚?，抒情性、寫意性更強。*代表作家與作品:元雜劇以關(guān)漢卿、王實甫、馬致遠(yuǎn)、白樸等“元曲四大家”及《竇娥冤》、《西廂記》、《漢宮秋》、《梧桐雨》等為代表。南戲以高明《琵琶記》、沈采《拜月亭》、施惠《幽閨記》、梁辰魚《拜月亭》（新編）等為代表。3.簡析馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》在風(fēng)格上的表現(xiàn)。**風(fēng)格表現(xiàn):*馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》在風(fēng)格上以浪漫主義色彩和文人化的抒情性見長。劇作將歷史事件（漢元帝與王昭君）融入傳奇化的想象之中，特別是“破曉驚夢”、“月下聞笛”、“魂歸大漢”等情節(jié)，充滿了濃厚的抒情氛圍和凄美意境。其語言典雅、華麗，富有文采，與關(guān)漢卿的質(zhì)樸風(fēng)格形成對比。劇中漢元帝的形象帶有明顯的文人氣質(zhì)和自怨自艾的色彩。整部劇作基調(diào)較為感傷、低沉，具有典型的文人悲劇風(fēng)格。**解析思路:*抓住馬致遠(yuǎn)“東嘉先生”的文人身份特點，分析《漢宮秋》中傳奇色彩、抒情性、語言文雅、情感基調(diào)感傷等特點。4.簡述宋元戲曲風(fēng)格形成的社會文化背景。**社會背景:**唐宋以來市民階層逐漸興起，城市經(jīng)濟繁榮，勾欄瓦舍等娛樂場所興盛，為戲曲提供了生長的土壤和觀眾基礎(chǔ)。*商品經(jīng)濟發(fā)展，社會思想相對活躍，突破了傳統(tǒng)文人思想的束縛，為反映世俗生活和個體情感提供了可能。*理學(xué)思想的強化使得文人精神世界更為豐富，同時也促使一部分文人通過戲曲進行自我表達(dá)和情感寄托。**文化背景:**民間歌舞、說唱藝術(shù)長期發(fā)展，為戲曲提供了豐富的藝術(shù)素材和表現(xiàn)手段。*文學(xué)的繁榮，特別是詞、散文的發(fā)展，為戲曲提供了文學(xué)語言和敘事技巧。*科舉制度的某些變化（如元朝科舉制度的不完善）使得部分知識分子（如關(guān)漢卿）流向社會底層，他們將其才學(xué)用于戲曲創(chuàng)作。**解析思路:*從社會結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟狀況、思想觀念、文化藝術(shù)傳統(tǒng)等多個維度分析宋元戲曲得以產(chǎn)生和發(fā)展的宏觀環(huán)境。---------------------------------------------------五、論述題結(jié)合具體作品分析，論述宋元戲曲中“悲”情類型的多樣性及其風(fēng)格特色。**論述要點:**悲劇的多樣性:*社會悲劇:以關(guān)漢卿《竇娥冤》為代表，表現(xiàn)底層人民在黑暗社會現(xiàn)實下的悲慘命運，具有強烈的現(xiàn)實主義批判色彩和反抗精神。竇娥的冤屈是社會不公的極端體現(xiàn)。*歷史悲劇:以馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》為代表，通過歷史人物（漢元帝、王昭君）的愛情悲劇，抒發(fā)個人情志和家國失落的感傷，帶有濃厚的文人氣息和浪漫主義色彩。*英雄悲劇:以高文秀《豫讓吞炭》等雜劇為代表，歌頌刺客、義士為信守承諾、報答知遇之恩而犧牲生命的英雄氣概，風(fēng)格悲壯、慷慨。*文人/士人悲劇:以王實甫《西廂記》（崔鶯鶯、張生雖得團圓，但過程充滿波折和犧牲，仍可視為帶有悲劇內(nèi)核）或馬致遠(yuǎn)《梧桐雨》（玄宗、楊貴妃愛情破滅，身死國亡）為代表，關(guān)注文人階層的情感困境、理想失落或歷史興亡的感慨。*倫理/家庭悲劇:如《荊釵記》（錢塘秀才李玉英與王十朋的愛情波折）、《白兔記》（劉智遠(yuǎn)與李三娘的悲歡離合），雖結(jié)局可能圓滿，但過程中充滿貧富懸殊、離合悲歡，反映了封建禮教下家庭的磨難。*風(fēng)格特色的多樣性:*現(xiàn)實主義與批判性:社會悲?。ㄈ纭陡]娥冤》）風(fēng)格現(xiàn)實主義，深刻揭露社會黑暗，充滿批判精神。*浪漫主義與抒情性:歷史悲?。ㄈ纭稘h宮秋》）風(fēng)格浪漫，充滿想象和抒情，基調(diào)感傷凄美。*悲壯與慷慨:英雄悲?。ㄈ纭对プ屚烫俊罚╋L(fēng)格悲壯，充滿英雄氣概和犧牲精神。*感傷與低沉:文人/士人悲劇（如《梧桐雨》）風(fēng)格感傷，充滿歷史興亡的感慨和文人式的憂郁。*纏綿與哀婉